И опять воскресенье!

[silent-gluk]

А значит, с нами очередное издание Стругацких.



Это вот обложка.




Страница 1. Или как еще назвать то, что идет перед авантитулом?




А это страница 2. Тоже перед авантитулом.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 191.




Страница 192 с очень загадочной пометкой.


Strougatski A. Un gars de l'enfer: Roman / A. Strougatski, B. Strougatski; Trad. par B. du Crest. - Paris: Denoël, 1977. - 192 p. - (Presence du futur; 244). - Фр. яз. - Загл. ориг.: Парень из преисподней.

@темы: Картинки, Переводы, Парень из преисподней, Библиофильское, Библиография, Книги

---

И еще публицистика. Оптимистическая.

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. Б.н. [Предисловие] //Стругацкий А., Стругацкий Б. Понедельник начинается в субботу. - М.: Дет. литература, 1965. - С. 5-6.

Сказка сказке рознь. Бывают сказки для маленьких и для взрослых. Веселые и грустные. Поучительные и легкомысленные. С драконами и без.
Повесть "Понедельник начинается в субботу" - тоже сказка. Авторы написали ее для "научных работников младшего возраста". Так они называют людей любознательных и склонных к научным занятиям: тех, кто пережигает в доме пробки, взрывает во дворе самодельные ракеты, накалывает на булавки жуков и бабочек, ну и, конечно, много читает и много знает.
Конечно, авторам хотелось сделать повесть веселой, но оказалось, что в ней есть и грустные места. Авторы считали своим долгом сделать повесть поучительной и назидательной, однако как-то получилось, что она вышла довольно легкомысленной.
И в ней есть всякого рода драконы. Вот настоящий сказочный герой - не то Александр-царевич, не то Александрушка-дурачок - обыкновенный, вполне современный и совершенно настоящий младший научный сотрудник. Есть заколдованный замок - заурядный Научно-исследовательский институт Чародейства и Волшебства Академии наук. Есть в повести пригоршня вурдалаков, несколько Кощеев Бессмертных, попадаются отдельные, совсем нетипичные колдуны и маги, небрежно обращающиеся с волшебной палочкой. Наконец, есть там и Великая Тайна, относительно которой ни герои, ни авторы не уверены: удалось ее раскрыть или нет. Много чего там есть. Есть даже примечания и комментарии. А вообще-то это повесть о славных веселых работниках, для которых заниматься наукой гораздо интереснее, чем играть в футбол или отплясывать на танцульках.
Важно только не принимать эту сказку всерьез (кто же принимает всерьез сказку?), а с другой стороны, не считать, что она написана от нечего делать (сказка, как известно, ложь, да в в ней намек). Одним словом, каждый читатель пусть возьмет из нее то, что ему нравится. Совсем не исключено, что этот читатель завтра сдаст нужные экзамены, оставит в покое квартирные пробки и отправится на настоящие полигоны и в настоящие институты.

@темы: Публицистика, Понедельник начинается в субботу, Что сказали Стругацкие

---

И опять о Фильме

[silent-gluk]

Утащено отсюда: www.lenfilm.ru/news/150/

5 марта
2014
Первый уик-энд проката «Трудно быть Богом»

Картина «Трудно быть Богом» собрала 18 млн. рублей за первый уик-энд проката. В кинотеатрах страны демонстрируется 160 копий фильма. Картину посмотрели уже 63, 5 тысячи человек. Стоит отметить, что в расчете на одну копию, количество зрителей превышает показатели американских блокбастеров, что свидетельствует о высоком интересе нашего зрителя к интеллектуальному кино. Прокат фильма осуществляется компанией «Люксор» совместно с Продюсерским центром Ленфильма. Пиар поддержку обеспечивают «Люксор» и Utopia Pictures.

@темы: фильм, Фильмы, Вторичное творчество, «История Арканарской резни», «Трудно быть богом», Экранизации, Герман, Ссылки

---

[Солнечный ветерок]

Почитал разные рецензии на фильм "Трудно быть богом" и решил написать свою.

Вот что вышло:

Фильм настолько реалистичный, что временами происходящее на экране вызывает отторжение. Грязь, убийства, тупость персонажей, вот что бросается в глаза. И естественно возникает вопрос, а нужно ли было это все показывать?

Попробуем разобрать по порядку.

Арканар - планета и низким уровнем развития, застрявшая в средневековье.

Обратимся к нашему земному средневековью, как оно выглядит с нашей точки зрения. Наличие странных обрядов и обычаев, садизм, проблемы с гигиеной. Конечно все не так мрачно как в Арканаре, но и мы не на той вершине развития, которая имеется у землян из книги "Трудно быть богом". А следовательно с позиции тех землян, наше средневековье и будет выглядеть не лучше грязи Арканара, что в фильме фактически и показано.Причем если посмотреть внимательно, то происходящее ничуть не смущает жителей этой планеты, они в этом живут, они к этому привыкли, они стали считать это нормальным.

Может в этом есть аллегория с нашей современной жизнью. Мы видим что вокруг происходит много вещей, не совместимых с понятием развитой цивилизации, что у нас то же средневековье, только чуть видоизмененное, раскашенное другими красками. По сути в моральном и духовном плане мы не слишком продвинулись, не смотря на научное развитие. Но мы считаем это в порядке вещей, мы в этом живем.

Вот представьте, прилетят к нам представители духовно и технически развитой цивилизации. Что они увидят? Они увидят Арканар. Те же бессмысленные войны, та же дележка власти, те же убийства невиновных и оправдание влиятельных гадов, те же притеснения тех, кто хочет что то изменить. Ну да, у нас не топят на улице в нужниках, всего лишь отвозят в лес и пускают пулю в лоб. Не пытают на улице, а только в отделениях полиции и подвалах. То есть кроме внешней красивой формы, Арканар ничем не хуже нашей цивилизации.

Теперь вцелом посмотрим на землян, находящихся по долгу службы на Арканаре. Вечно пьяные, вечно в депрессивном состоянии, с кровожадными повадками арканарцев, не пытающиеся ничего изменить. Ну как то не верится, что это цивилизованные земляне. Но опять же нужно попытаться представить себя на их месте. Тебя, научного работника, мечтавшего покорять звезды, бросают в кучу дерьма и говорят: "На, изучай, ищи умных людей, живи здесь. Но вмешиваться и убивать тебе запрещено.". И им вопреки своей воли приходится в этом жить, привыкать к этому, приспосабливаться. И поневоле они становятся такими же жителями Арканара. Они понимают, что это не правильно, что они цивилизованные, но нельзя прожить в грязи и не стать грязью. Они ненавидят себя, пытаясь как то заглушить в себе ненависть к окружающим, и в итоге даже начинают испытывать симпатию к некоторым местным жителям.

Возьмем теперь Румату. Кто то считает, что Румата высокомерный хам. Тут нужно понимать для чего он вообще болтается по этой планете. Он ищет людей, которые могут начать возрождать науку Арканара. Данные люди, исходя из абстановки на Арканаре, признаны вне закона. Следовательно просто так их найти это большая проблема, ведь по большей части они как минимум сидят в тюрьме. Вторая проблема заключается в том, что бы не попасть самому в жернова государственного устройства планеты. Что он для этого делает? Во-первых у него легенда о благородном происхождении и родстве с богами. Однако в достоверности этой легенды кое кто сомневается, так что в любом случае одной легенды мало. Во-вторых, Румату боятся и следовательно уважают. Но как он этого добился если ему даже убивать запрещено? А очень просто, он выбрал другой эффектный способ, отрезание ушей. С одной стороны это не убийство, с другой очень неприятно и главное видно всем остальным. То есть эффект получается больше чем реальный вред, который он наносит противнику. В-третьих, нужно не забывать, что он должен быть своим среди жителей Арканара, иначе все предыдущее не имеет смысла. А для этого он должен вести себя как они. Впрочем он давно живет на Арканаре и хорошо знает их формы выражения мыслей. То есть там кинуть камень в священников это вполне нормально, но это он делает не потому что так надо, это его выражение мыслей по Арканарски. Ведь именно священники являются идейными вдохновителями истребления умников. Отношения с солдатами опять же диктуются его высоким происхождением, к тому же солдаты являются инструментом уничтожения, который используют священники, так что их он тоже вправе ненавидеть. Причем он ведет себя по хамски только с теми солдатами, которые встают у него поперек дороги. Может дело в том что подругому они просто не поймут, у них это нормально. Причем заметьте, когда Румата избивал солдата, остальные солдаты спокойно стояли рядом и смотрели. Ничего не напоминает? Обратите внимание, что Румата не бъет своих слуг, что для слуг является не совсем понятным и они даже пользуются тем, что он добрый. Это видно например в том, что слуга ходит иногда в сапогах своего хозяина. Словесные ругательства, которыми за это его потчует Румата, эффекта не дают. Вообще возникает ощущение, что Румата воспринимает все вокруг как сон, как игру. Разве нормальному человеку придет в голову встречать осаждающих его замок на самом видном и доступном для стрел месте, да еще и без штанов. Но вот как раз во время осады происходит то, что выводит его из равновесия. Жизнь среди людей, пусть даже таких недалеких как жители Арканара, рождает привязанности, и этому он не может сопротивляться. Глупая смерть близких людей выводит его из состояния игры в жизнь и требует разрядки. После чего он и устраивает резню.

Некоторые считают нелогичным убийство стрелами людей в замке. Но почему же это не логично? Солдаты осаждают вражеский замок. В таких условиях стреляют во все что движется, в том числе могут просто пускать стрелы в окна, вдруг кого заденет. Хоть Арканарцы и не блещут умом, но стреляют они виртуозно, что поддтверждается многими моментами фильма. Почему же полуголого Румату сразу не расстреляли? Очень просто, его все боятся и скорее всего многие уверены в его бессмертии. Помните диалог Руматы с доном Рэба? Тот выяснил, что если происхождение Руматы верное, то ему уже больше ста лет должно быть и пригрозил это все рассказать кому надо. На что Румата ответил: "Одной легендой обо мне станет больше". Это и объясняет нерешительность солдат. Им приказали захватить замок, они это сделали. Но есть ли смысл убивать бога, а вдруг стрелы от него отскочат (что кстати очень даже вероятно, наверняка он имел в запасе современную броню для защиты от случайной стрелы), и гнев полубога упадет на пустившего эту стрелу, а что умеет меч Руматы все и так знали. Кстати те же слухи, которые проверял барон Пампа он узнал не от Руматы, а то что меч Руматы рассекает пополам толстый доспех это не шуточки.

Неплохо так же смотрятся и другие земляне. Некоторым из них разрешено убивать, это очевидно например по реплике Руматы после бойни "Я сделал вашу работу". Но убивать они могут не кого угодно, а скорее всего тех, кого решит устранить какой то управляющий землянами орган. Они обязаны были отправить Румату на землю, но они так же его понимают, понимают его мотивы, потому что сами в этом дерьме живут. Кстати интересно, что Румата отказался отправляться на землю. Там его ждало бы наказание, но скорее всего он бы больше Не вернулся бы на Арканар. Но он отказался, он выбрал жизнь в аду. Это тоже подтверждает то, что он привык к такой жизни, этот ад стал уже его домом. Причем близких людей на Арканаре он почти всех потерял, значит его не люди держат, а надежда навести порядок в своем доме, на планете, на которой он долгое время прожил.

А ведь правда, особенность любого человека в том, что он может приспосабливаться к любым условиям, так устроен мозг. Если человек постоянно видит грязь, то его восприятие грязи притупляется. Это видно и в нашей жизни, не зря хурурги, да и другие врачи, очень часто относятся к пациентам как к живому материалу для работы и не более. Это так же результат притупления эмоций. Это так же подтверждает, что наша жизнь с позиции строннего, не притупленного этой жизнью, наблюдателя, с большой долей вероятности будет смотреться как Арканар.

Самый главный вопрос фильма встает ближе к концу. И этот вопрос главный не только на грязном Арканаре, но постоянно всплывает и в нашей реальной жизни. Это вопрос: "А что со всем этим делать? Как изменить все и не получить тоже с чего начали?". Румата ищет ответ на этот вопрос, но его не могут дать ни Арканарцы, ни земляне.

Кстати очень характерно смотрится революционер Арата. По рассуждениям вроде бы чуть ли не самый адекватный человек. За ним реально пойдут люди. Но на что направлены его усилия? На то что бы устроить резню, переворот. Что будет в итоге переворота? Будет такая же кровавая власть, просто в других руках. Очень напоминает наши революции. Предводители всем кажутся гениями, великими людьми...а чем все заканчивается мы с вами видим, тем же с чего началось. И Румата понимает, что Арата не просто хвастается, что он реально смешает грязь с кровью, а толку не будет никакого. Для него Арата не враг, разве может быть враг у бога.... Арата просто власталюбивый фанатик с немаленьким умом, но вот свой ум он употребляет для разрушения, а не для создания. Именно поэтому Румата избавляется от него, а не потому, что тот обещал убить Румату за отказ его поддерживать. Арата не был для Руматы другом в обычном понимании. Для него были близки те, кто мог показать свой интеллект. Я бы не назвал это дружбой, возможно это было для него надеждой на перспективу построить на Арканаре нормальное общество. Как только стало ясно, что ум Араты направлен только на разрушение, он перестал быть нужным для миссии, он стал наоборот угрозой для всех трудов Руматы.

Восхищает в фильме то, что в нем все продумано, сложно найти вещи, которые были бы не к месту. Все на своих местах, так как положено, так как бывает в реальном мире. Потому что это и есть реальный мир, только его из красивых помещений нашей реальности вывели на улицу так, какой он есть по сути.

@темы: Стругацкие, «Трудно быть богом»

---

А вот интересно еще...

[silent-gluk]

Роберт Скляров.

Насколько повлияло на его поведение в той истории с детьми и Таней то, что он уже _знал_ на тот момент, что удрал и оставит _живого_ Камилла перед Волной?.. И окружающие это тоже _знали_.

Да, он знал, что видел Камилла мертвым - но, опять же, чего в панике не увидишь... А тут факт налицо: Камилл, о смерти которого он только что сообщил, появляется на экране видеофона, что-то говорит...

Не могло ли это "похищение" Тани быть реакцией типа "сгорел сарай, гори и хата", мол, все и так думают, что я трус и подлец, терять уже нечего... Или - мол, один раз я уже бросил человека на смерть, терять уже нечего...

И повел бы себя Роберт по-другому, если бы Камилл вернулся с ним в Столицу?..

@темы: «Далёкая Радуга»

---

Не одними цурэновскими сонетами...

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dona_hineko в Пьеса "Маршал Тоц, или гибель варваров"

Мне всегда было интересно читать и сочинять литературные "артефакты". Сонеты "Как лист увядший" и "Марши Бойцовых Котов" - это наше все. Ну и конечно я всегда мечтала о пьесе "Маршал Тоц и гибель варваров.
Эту пьесу я написала, кажется, в 2000 году. Мы как раз собирались ехать на игру по "Трудно быть богом", которую мастерили сестры Колесовы. Но увы, по пожизневым причинам поехать не получилось. Зато пьесу в ходе игры ставили при дворе. Маршала Тоца играл король Арканара (которого играл Вадим Шаров). А в роли Вепря Ы выступил настоящий Вепрь Ы (а вот кто его играл, уже точно не помню, кажется Сфат). Жаль, что я не видела постановки!
Пьеса написана с целью чисто поржать. Все события выдуманы, все совпадения случайны.



Хинэко
Маршал Тоц
или
Гибель варваров
(пьеса)
Действующие лица:
Тоц, имперский маршал.
Гонец от императора.
Командир отряда.
1-й солдат.
2-й солдат.
3-й солдат.
4-й солдат.
5-й солдат.
1-й часовой.
2-й часовой.
Вождь варваров.
Шаман варваров.
1-й варвар.
2-й варвар.
1-я варварка.
2-я варварка.
Дух Предка варваров (без слов).
Вепрь Ы (голос за кулисами).
Остальные солдаты и варвары в массовых сценах – без слов.

Место действия – поляна в Икающем лесу.
Пролог (пантомима)
На поляну выходит шаман, начинает камлать: пляшет, бьет в бубен и т. п. Через некоторое время появляется Дух Предка (варвар в белом хайратнике). Шаман падает ниц, потом молитвенно протягивает к Духу Предка руки. Дух Предка смотрит из-под ладони вдаль, потом показывает за кулисы, хватается за голову, затем изображает: всадника, взмахи мечом, удары кулаками, стрельбу из лука, опять хватается за голову, показывает 10 пальцев, еще раз 10 пальцев, еще раз, опять хватается в ужасе за голову и уходит за кулисы. Шаман встает с колен.
Действие первое
Шаман (кричит):
Эй, народ! Бегом, скорее
Все сюда ко мне спешите!
(Отовсюду сбегаются варвары, шаман продолжает говорить):
Слушай, вождь, внимайте, люди!
Я камлал сегодня ночью.
Мне открыли духи предков –
Надвигается опасность.
Из-за южного пролива
К нам идет большое войско.
И ведет к нам это войско
Величайший воин в мире.
Он высокий, будто горы,
Он могучий, будто ветер.
Меч его сияет в битве,
Яркой молнии подобный,
И сражает одним взмахом
Войско целое врагов.
1-я варварка (второй):
Вот мужчина так мужчина!
2-я варварка (первой):
О таком всю жизнь мечтаешь.
1-я варварка (второй):
Посмотреть бы хоть глазочком!
2-я варварка (первой):
И не только посмотреть.
Шаман:
Он идет на наши земли!
Его войско – как лавина,
Как вода в часы прилива,
Словно туча грозовая.
Битва! Скоро грянет битва!
1-й варвар:
К битве мы всегда готовы!
2-й варвар:
Очень уж силен противник,
Как бы нам не проиграть...
Вождь:
Я решил. Внимайте, люди.
Воины, готовьтесь к битве.
Приготовьте луки, стрелы
И тяжелые дубины.
Наконечники для копий
Сделайте себе из кремня.
Те же, кто не может биться,
Пусть скрываются в лесу.
Интермедия (пантомима)
Варвары вооружаются, показывают друг другу свое оружие, воинственно размахивают им и затем всей толпой уходят.
Действие второе
(На поляну строем, маршируя в ногу, входит отряд имперских войск.)
Командир отряда: Отряд, стой! Привал. Двое на страже. Костер не зажигать. Ты идешь в обоз за едой.
5-й солдат убегает за кулисы. Командир уходит за другую кулису. Двое часовых встают на стражу каждый у своей кулисы с оружием, смотрят каждый за свою кулису и по сторонам.
1-й солдат: Слышь, брат! Лес-то какой чудной!
2-й солдат: И верно чудной, клянусь спиной Святого Мики!
1-й солдат: Будто икает кто-то все время, да где-то совсем рядом.
3-й солдат: Может, птицы здесь так поют? Ох, чудно все как-то.
4-й солдат: То ли дело у нас на родине, в славной Империи...
Из леса раздается жуткий рев: «Ы-ы-ы!». Следом выскакивает 5-й солдат, с мешком в руках, бежит, чуть не сшибая часового. Все вскакивают.
1-й солдат: Во имя Господа, что это?
2-й солдат: Святой Мика, спаси и сохрани!
5-й солдат: Не знаю, братья! Иду я по лесу, никого не трогаю... Я, когда по лесу иду, всегда никого не трогаю...
3-й солдат: Дальше-то что было?
5-й солдат: Как бросится он на меня! Ой, братья, натерпелся я страху!
1-й часовой (с опаской отодвигается от кулис ближе к остальным): Да кто бросился, ты толком говори!
5-й солдат: Такой огромный, с клыками, вроде вепря, только голый!
1-й солдат: Ну и дела... Чудной лес.
2-й солдат: Ладно, было и прошло. Давайте есть, что ли.
3-й солдат: А ты молодец, мешок не выронил. Что там у нас?
5-й солдат: Сухари и солонина.
Из-за кулис появляется маршал Тоц в плаще с накинутым капюшоном, тихо стоит рядом со 2-м часовым.
4-й солдат: Возблагодарим императора за щедрость и вознесем молитву за его здравие.
2-й часовой: Эх, еще бы чайку заварить. (Обращается к маршалу Тоцу): Слышь, брат, у вас там кипяточку нет?
Маршал Тоц откидывает капюшон.
2-й часовой (в ужасе): Ваша светлость! Простите, не признал!
Все вскакивают.
Маршал Тоц (милостиво): Сидите, братья, отдыхайте. Завтра снова в поход.
Все, кроме часовых, садятся.
Маршал Тоц: Ну, как служба? Всем довольны? Как кормят?
1-й солдат (вскакивает): Так точно, ваша светлость! Всем довольны, и еда хороша!
Маршал Тоц: Молодцы, хвалю.
Все (вскакивают, хором): Рады стараться, ваша светлость!
Из леса снова раздается жуткий рев: «Ы-ы-ы!». Все замирают, часовые придвигаются еще ближе к остальным. Рев раздается снова. Маршал Тоц вынимает кинжал и, не целясь, бросает за кулисы. В ту же секунду рев сменяется воплем и обрывается. Маршал Тоц удовлетворенно кивает головой и уходит. Солдаты с восхищеньем переглядываются.
1-й солдат: Вот это бросок!
2-й солдат: В жизни такого не видел!
3-й солдат: Да, братья, Маршал Тоц – великий воин!
1-й часовой: Лучший полководец Империи!
5-й солдат: Настоящий герой!
4-й солдат: Верный соратник императора!
2-й часовой: А солдатам – как отец родной!
Появляется командир.
Командир отряда: Отряд! Становись! Разведка обнаружила противника. Выступаем немедленно.
Отряд строится в колонну и, маршируя, уходит вслед за командиром за кулисы.
Интермедия (пантомима)
Из-за кулис, пятясь, появляются варвары, их преследуют имперские солдаты, варвары, отбиваясь, отступают в противоположную кулису, имперские солдаты, преследуя варваров, скрываются следом за ними.
Действие третье
Входят два варвара.
1-й варвар:
Духи предков были правы:
К нам пришел великий воин!
2-й варвар:
Лишь посмел я замахнуться
На него рукою дерзкой,
Как дубина разломилась,
А рука моя отсохла.
Да и сам я в ту минуту
Чуть от ужаса не умер!
1-й варвар:
Мы погибли! Мы пропали!
2-й варвар:
Все бегут из леса в горы...
Появляется маршал Тоц с кубком в руках. За ним следуют солдаты. Варвары в ужасе смотрят на них и бросаются за кулисы. Маршал Тоц бросает им вслед кубок. Раздаются одновременно два вопля и сразу же обрываются. Маршал Тоц удовлетворенно кивает головой.
Маршал Тоц: Ставим лагерь здесь.
Солдаты располагаются на отдых. Из-за кулис появляются две варварки. С восхищением смотрят на маршала Тоца, робко подходят поближе, строят глазки, подходят все ближе и берут его под руки. Маршал Тоц направляется с ними за кулисы.
Маршал Тоц (ворчливо): Я старый солдат и не знаю слов любви...
Удаляются за кулисы. Вбегает командир отряда.
Командир отряда: Ваша светлость! Прибыл гонец от Императора.
Маршал Тоц выходит из-за кулис.
Маршал Тоц: Принять гонца немедленно!
Входит гонец.
Гонец: Я вас приветствую, маршал!
Маршал Тоц: Я вас приветствую, благородный дон! С какими вы вестями? Как здоровье Государя? Что нового в Империи?
Гонец: Благодарение Господу, все благополучно. Его Императорское Величество в добром здравии, а во всей Империи мир и благоденствие.
Маршал Тоц: Клянусь спиной святого Мики, вот славные новости!
Гонец: А кроме того я привез императорский указ особой важности. Его Императорское Величество в награду за беспримерные ратные подвиги жалует вам титул короля Арканарского!
Маршал Тоц: Да здравствует Император!
Все солдаты (хором): Ура! Ура! Ура!
Командир отряда: Да здравствует король Арканарский!
Все солдаты (хором): Ура! Ура! Ура!
Эпилог (пантомима)
Вносят корону, войско преклоняет колени. Гонец возлагает корону на маршала Тоца. Маршал Тоц, сопровождаемый гонцом, уходит за кулисы. Войско поднимается с колен и следует за ним, потрясая оружием и ликуя.
Конец пьесы

@темы: Театр, Фанфикшн, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Перепост, Ссылки

---

Свершилось!!!

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера velobos в «Неизвестные Стругацкие», том 10: 1985-1991 гг.

Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1985-1991гг. Составители С.П. Бондаренко, В.М. Курильский. - Волгоград. ПринТерра-Дизайн. 2014. 740 стр. ISBN 978-5-98424-170-0
fantlab.ru/edition120150
fantlab.ru/blogarticle29871
Вот и всё, вот и вышел десятый том "Неизвестных Стругацких". Эпопея на несколько лет и несколько издательств. Титанический труд люденов. Настольная книга для изучения эволюции творчества Стругацких. В этом томе - про работу с кинематографистами, переписка с фэнами и писателями, обширная работа над "Отягощенными Злом" и многое, многое другое.
Огромная благодарность Светлане Бондаренко и Андрею Тужилкину - только их упорством и трудолюбием книги наконец-то вышли в свет полностью.

Далее еще фото

О грустном. Тираж по-прежнему, насколько я понимаю, мал, а цена, увы, напротив. Но куда ж мы денемся, с подводной-то лодки...

Заинтересованным в приобретении - просьба обращаться к г-ну Соболеву (ЖЖ-юзер velobos) лично или на Алиб.

@темы: Картинки, Библиофильское, Неизвестные Стругацкие, Ссылки

---

Лонг-лист "АБС-премии" 2014 года

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера svet_smoroda в Лонг-лист "АБС-премии" 2014 года

определен состав лонг-листа "АБС-премии" 2014 года

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Аренев В. Душница. // Мастер дороги. – М.: Фантаверсум, 2013.
Аренев В. Мастер дороги. // В одноим. авт. сб. – М.: Фантаверсум, 2013.
Быков Д., Жарова В. Сигналы: Роман. – М.: Эксмо, 2013.
Валентинов А. Нуар. – Луганск: Шико; Максим; М.: Снежный Ком М; Вече, 2013.
Галина М. Красивые молодые люди // Русские дети. – СПб.: Азбука, 2013.
Дубинянская Я. Пансионат. – М.: Снежный Ком М, 2013.
Дяченко М., Дяченко С. Темный мир. Равновесие. – М.: Эксмо, 2013.

Весь список

Етоев А. Акуака // Русские дети. – СПб.: Азбука, 2013.
Зонис Ю. Биохакер. – М.: АСТ, 2013.
Зонис Ю., Чернявская Е. Хозяин зеркал. – М.: АСТ, 2013.
Идиатуллин Ш. За старшего. – М.: ИД Мещерякова, 2013.
Измайлов Н. Убыр. Никто не умрет. – СПб.: Азбука; М.: Азбука-Аттикус, 2013.
Козлова М. Пока мы можем говорить. – М.: АСТ, 2013.
Колганов А. Жернова истории; Жернова истории. Ветер перемен. – М.: Альфа-книга, 2012-2013. (два тома).
Мартьянов А. Der Architekt. Без иллюзий. – М.: Тактикал Пресс, 2013.
Мелихов А. Подручный Орфея. – Дружба народов – 2013. – № 4.
Столяров А. Обратная перспектива. – Иваново: Фаворит, 2013.
Точинов В. Георгиевский крест. // Конец света с вариациями. – М.: Эксмо, 2013.
Успенский М. Богатыристика Кости Жихарева. – М.: Эксмо, 2013.
Хаецкая Е. Лисипп, или Песнь козлов. // В одноим. авт. сб. – Луганск: Максим. Шико. М.: Снежный Ком М, 2013.
Шаинян К. Западня. Шельф. – М.: Этногенез; АСТ, 2013.



КРИТИКА, ПУБЛИЦИСТИКА, ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ

Андреева Ю. Триумвират. – СПб.: Аура-Инфо. Красноярск: Издательство Андрея Буровского, 2013.
Балабуха А. Наброски к портретам. – СПб.: Группа МИД, 2013.
Бар-Селла З. Александр Беляев. – М.: Молодая гвардия, 2013.
Бондаренко С., Курильский В. Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1967-1971. – Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2013.
Владимирский В. Драконы и звездолеты. – СПб.: Лениздат, 2013.
Галина М. Космос, война и гиганты // Новый мир. – 2013. – № 10.
Галина М. Не только о фантастике. – Иваново: Фаворит, 2013.
Галина М. Нежить, которая нас выбирает // Новый мир. – 2013. – № 8.
Галина М. Смерть после Полудня // Новый мир. – 2013. – № 2.
Елисеев Г. Лавкрафт. – М.: Вече, 2013.
Еремина О., Смирнов Н. Иван Ефремов. – М.: Молодая гвардия, 2013.
Караев Н. Тройная жизнь Кордвейнера Смита // Мир фантастики. – 2013. – № 7.
Первушин А. 10 мифов о советской фантастике. – М.: Индивидуальный предприниматель Ройфе А.М., 2013.
Прашкевич Г. Жюль Верн. – М.: Молодая гвардия, 2013.
Шикарев С. Пограничные состояния // Новый мир. – 2013. – № 12.


Состав шорт-листа станет известен в середине апреля.

@темы: АБС-премия, Перепост, Ссылки

---

Традиционный воскресный пост

[silent-gluk]

Сегодня с нами издание немецкое. Еще из ГДР.



Суперобложка.





Обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Стр.189, первая страница послесловия.




Выходные данные.

Strugazki A. Die Wellen ersticken den Wind: Phantastische Erzaehlung / Strugazki A., Strugazki B.; Aus dem Russischen von E. Simon; Mit einem Nachwort von Wl.Gakow "Der Mittag der Menschheit". - Berlin: Das Neue Berlin, 1988. - 208 S.- Нем.яз. - Загл. ориг.: Волны гасят ветер. - ISBN 3-360-00176-1

@темы: «Волны гасят ветер», Картинки, Переводы, Критика, Библиофильское, Библиография

---

Развлечемся?..

[silent-gluk]

Вот тут - www.mn.ru/culture_literature/20140227/370890109... - очередной тест по творчеству Стругацких.

Довольно простенький, так что, подозреваю, члены сообщества способны его пройти даже спросонья или с недосыпа... Вот только вопросы 10 и 11 не совсем корректны, как мне кажется...

@темы: Игры, Ссылки

---

Ну что, дожили?..

[silent-gluk]

С сегодняшнего дня на более или менее широкие экраны выходит фильм Германа "Трудно быть богом".

Отзывы посмотревших (лично я уже сбилась со счета, сколько было предпросмотров, премьер, просмотров для прессы и т.д.) в основном сводятся к "гениально, но тяжело".

Так что у меня сильнейшие сомнения, идти или нет. Если от первоисточника, как говорят, мало что осталось, а на фильм Германа сам по себе я и не хочу идти, то смысл?..

Я не оспариваю значимости события, просто мы с ним явно не созданы друг для друга.

А есть ли храбрецы, которые пойдут?

@темы: фильм, Фильмы, Вторичное творчество, «История Арканарской резни», «Трудно быть богом», Экранизации, Герман

---

А сегодня у нас - цурэновский сонет

[silent-gluk]

Утащенный отсюда: lumencaeli.com/trackback/49

Автор - ENVO , lumencaeli.com/users/envo

Прощальный сонет Цурэна
Как лист увядший падает на душу
Прощальной песни зябкая тоска,
Отчаяньем безжалостным иссушен,
Я проклят — на бессчётные века.

Мой бедный мир! Невыносимо скучен,
В грязи, в цепях — и смерть уже близка,
Уйдёт во мглу, растоптан и разрушен,
Судьбы усмешка — черепа оскал.

Пройдут года — и тяжкие оковы
Рассыплются — согреет нас весна,
И радугой с небес вернётся слово.

Пока же — спи, несчастная страна.
Твой сон кровав, исполнен зла и боли,
Ты выбрала погибель и неволю.

@темы: Фанфикшн, Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

И еще немного старой критики

[silent-gluk]

Сегодня у нас - отрывок из книги.
Ларин С. Литература крылатой мечты. - М.: Знание, 1961. - С.43-44.

[…]
Может, однако, возникнуть вопрос: а не исчезнет ли из научно-фантастической литературы, после ее «размежевания» с приключенческой и детективной, подлинная напряженность сюжета, вытекающая из романтики борьбы и пафоса преодоления трудностей? Нет! Просто острота сюжета приобретет совсем иной характер. Это мы можем видеть на примере некоторых произведений наших молодых фантастов.
Братья Стругацкие, сравнительно недавно пришедшие в литературу, последовательно осваивают космическую тему. Их повести «Страна багровых туч», «Путь на Амальтею» и некоторые рассказы связаны между собой не только «общими» героями, обстановкой будущей жизни на Земле, научными проблемами, но и близостью своего художественного построения. А последнее определяется той основной идейной установкой, которая красной нитью проходит через большинство произведений Стругацких: путь на другие планеты - это не легкая космическая прогулка, а ежечасное, ежесекундное героическое преодоление трудностей, когда человеку приходится бороться не только с неожиданными коварными и грозными препятствиями, но и покорять собственное земное тело, неприспособленное по самой своей природе ни к «климату» Венеры, ни к «условиям» Юпитера, покорять свою психологию, ежедневно сталкиваясь с необычным, непривычным, непонятным. Вот на преодолении подлинных, огромных (а не мнимых и при ближайшем рассмотрении весьма мизерных) трудностей и строится острый, динамичный, напряженный сюжет большинства произведений Стругацких.
Путь на Амальтею (в одноименной повести), на один из спутников Юпитера, где расположилась земная планетологическая станция, обычно является несложным рейсом для фотонных межпланетных грузовиков, стартующих с Земли и Марса. Но этот перелет выдался нелегким. Метеорит повредил корабль, его двигатели и управление вышли из строя. И «Тахмасиб» начал медленно падать на Юпитер, погружаясь в его газообразные зловещие недра. И тут на грани встречи со смертью люди планетолета собирают все свои силы и совершают невозможное. Капитан с молодым инженером, пробравшись за борт корабля, повисшего в атмосфере Юпитера, исправляют повреждения. С волнением следишь за этой битвой со смертью. Людей давит перегрузка, атмосферное давление. Останавливается сердце. Во рту привкус крови. Но корабль исправлен. Корабль прибыл к месту назначения...
[…]

@темы: Критика, «Страна багровых туч», «Путь на Амальтею»

---

Пост, который должен был оказаться воскресным...

[silent-gluk]

Но "по техническим причинам" он переехал на понедельник.

Ну, в честь грядущего Известного События...



Это обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Выходные данные.






Реклама.


Итого:
Стругацкий А. Трудно быть богом / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Художник В.Лебедева; Компьютерный дизайн Г.Смирновой. - М.: АСТ, 2014. - 218,[6] стр. - ISBN 978-5-17-079664-9 (С.: Кино). - Подп. в печ. 09.10.2013. - Заказ № 8474. - Тираж 4.000 экз.

В выходных данных значится предисловие С.Переслегина, так на самом деле его нет...

@темы: Картинки, Библиофильское, «Трудно быть богом», Библиография

---

И еще старая критика

[silent-gluk]

Лагин Л. Без скидок на жанр!: Заметки о научно-фантастической литературе // Литературная газета (М.). - 1961. - 11 февр. - С.1-2.

НИКОГДА еще у писателей фантастов не было такого широкого, все растущего; круга читателей - от школьников и до академиков, включительно. Но не будем «винить» в этом только писателей. В первую очередь в этом «виновна» замечательная эпоха, в которую мы живем, трудимся, мечтаем, - коммунизм, на наших глазах превращающийся в реальность. Это блистательные, достижения в области физики, кибернетики, электроники, физической. химии и многих других отраслей науки и техники, это наши спутники и космические корабли, вымпел Советского Союза на Луне, фотографии ее испокон веку невидимой стороны, и многое-многое другое, уже свершенное или подготовляемое, привлекли благожелательное, но требовательное внимание большого советского читателя к произведениям научно-фантастического жанра.

Выросли и продолжают расти в связи с этим и кадры фантастов; Появился ряд новых литераторов, бесспорно одаренных, культурных, работающих, знающих, думающих. Назовем хотя бы таких писателей, как В. Савченко, А. Днепров, А. и Б. Стругацкие, Ю. и С. Сафроновы. Ушли наконец в прошлое времена, когда любой спор о проблемах этого увлекательного и насущно необходимого жанра поневоле вертелся вокруг какого-нибудь десятка фамилий.
Новые времена рождают новые требования в литературе вообще, и научно-фантастической в частности.
Никогда еще поэтому не появлялось в нашей периодической печати такое количество статей о путях и задачах научной фантастики. Уже наметились среди деятелей этого жанра противоборствующие направления со своими творческими платформами. Фантастика ближнего или дальнего прицела; ближайшего десятилетия или столетия или отдаленных тысячелетий; рядом с наукой или впереди нее, и если впереди, то насколько; допустимо ли фантазировать о таких достижениях, которые современная наука считает принципиально неосуществимыми, и если да, то на какой, собственно, предмет и.т.п.
Обо всем этом идут споры ожесточенные, темпераментные. И только об одном, на мой взгляд, не говорится в этих статьях с такой же страстностью, убежденностью и бескомпромиссностью - о том, что научно-фантастическая литература должна быть не только научной и не только фантастической, но и литературой в самом высоком, точном и единственном смысле этого слова.

«ЭКА, - скажут, - размахнулся! Да разве хоть кто-нибудь из представителей талантливого и работящего отряда наших фантастов позволит считать себя неполноценным, меньшим братом в едином и полнокровном потоке советской литературы? Да разве требуют они унизительных и вредных для литературного дела «скидок на жанр»?»
Правильно. Не требуют. Даже не заикаются. Но, потупив глаза и якобы ничего не замечая, с удовольствием и часто пользуются.
Попробуем доказать это на примере одного из самых последних, если не самого последнего сборника научно-фантастических рассказов «Альфа Эридана» («Молодая гвардия»). Взять, к примеру, рассказ В. Савченко «Вторая экспедиция на Странную планету»? На четвертой же строке его первого абзаца нас неприятно ошарашивает фраза: «Процедура заката заняла не больше полминуты». Несколькими строками ниже мы не без содрогания узнаем, что герои рассказа, сидя в своем звездолете, «некоторое время... следили за неяркой желтоватой звездочкой (речь идет о нашем Солнце - Л.Л.), быстро плывшей через иллюминатор». Звездочка плыла через иллюминатор, а не мимо него... Куда? В звездолет? Из звездолета? Дальше выясняется, что Новак и Рид карабкались, согнувшись под углом в пятьдесят градусов, «по скалистой равнине, вздыбившейся до горизонта сплошной каменной стеной»...
Кто в этом виноват? Автор? Конечно. В первую очередь, В.Савченко, безусловно, одаренный человек. Я читал его повесть, «Черные звезды», - пожалуй, одно из лучших фантастических произведений, опубликованных за последние годы, кем-либо из молодых фантастов. А рассказ «Вторая экспедиция на Странную планету» он написал ниже своих возможностей, не доработал его как следует, и этого с него не потребовал и редактор. Интересно, позволило бы себе издательство публиковать произведение с такими огрехами, будь оно иного, не фантастического жанра?
Действие «Второй экспедиции» происходит в далеком будущем. Точная дата не указана, но один из членов экипажа звездолета говорит: «Когда людям двести лет назад стало тесно на Земле, они начали заселять Марс и Венеру, они создали атмосферу на Луне». Значит, автор рассказывает нам о людях весьма отдаленного коммунистического далека. Как же они выглядят? А бог их знает. Известны только их штатные должности. Несут ли они хоть какие-нибудь ощутимые признаки человека будущего? Если не считать их чисто профессионального опыта, ровным счетом никаких. А ведут они себя в опасном и ответственном походе на редкость недисциплинированно, зачастую как истеричные дореволюционные хлюпики. Во всяком случае, на основании данных, приведенных в этом рассказе, их не взял бы в свой штат ни один современный начальник зимовки!

ПОПРОБУЙТЕ написать рецензию на любое не научно-фантастическое, произведение примерно таким манером: «Роман этот - явление радостное. Прекрасно показана работа силосорезки, разносторонне и выпукло нарисованы процесс дойки, планировка колхозных угодий и служб и процесс механизированного хлебопечения. Как на недостаток можно указать на то, что совершенно не показана жизнь колхоза во всем ее многообразии, люди получились схематичными. Не подумал автор и о языковой характеристике героев. Язык бесцветен и невыразителен. А потому надо приветствовать редакцию журнала, опубликовавшую данный роман».
Но вот серьезный, культурный прозаик, человек с опытом и вкусом, Геннадий Гор поместил в «Ленинградской правде» рецензию на опубликованный в «Неве» роман Ю. и С. Сафроновых «Внуки наших внуков»:
«Будущее представлено в романе с той наглядной, убедительной реалистичностью, которая свидетельствует о том, что у авторов есть и литературное дарование, и знание науки и техники. Мир будущего прекрасен. Прекрасны люди и совершенна техника. На земле коммунизм». А затем оказывается, что «есть в романе и другие недостатки, пожалуй (выделено везде мной. - Л. Л.), не менее существенные. Обладая фантазией и творческой выдумкой, авторы убедительно изображают технические достижения будущего. А вот люди в романе получились схематичными. Читая роман, мы узнаём только о технике будущего, все остальные стороны многообразного человеческого бытия остаются за пределами повествования. Это, несомненно, обедняет роман; делает его местами не трехмерным; а двухмерным. Не подумали авторы и об языковой характеристике людей будущего... И все же «Нева» поступила правильно, напечатав этот увлекательный роман...»
Вот и еще скидочка на жанр... А вообще говоря, научно-фантастическая книга, лишенная живых человеческих образов и судеб, обходящая стороной все стороны будущей жизни, кроме науки и техники обречена, на мой взгляд, на скорое и окончательное вымирание. Во-первых, потому что с каждым месяцем и годом растут культурный уровень и эстетические запросы нашего читателя. Во-вторых, потому что на границе между беллетристикой и очерком быстро растет новый и весьма многообещающий жанр научно-художественной литературы. И он обязательно, будет все больше и больше подмывать непрочные берега той научной фантастики, которая не удовлетворяет всем требованиям полноценной художественной литературы. Куда увлекательней, поучительней и приятней прочесть, к примеру, «Добрый атом» Д. Данина, очерки О. Писаржевского, К. Андреева, Г. Бабата, рассказы «О смелой мысли» В. Орлова, «Открытие мира» Б. Ляпунова, нежели пробиваться к беспорядочным обрывкам тех же сведений через унылые «разъяснительные» разговоры унылых и бесплотных героев иных научно-фантастических произведений.
«Необходимо было принципиально новое решение, и оно было найдено в использовании замороженных почти до абсолютного нуля; квантово-вырожденных сложных кристаллов с непериодической структурой, способных претерпевать изомерные переходы в соответствии с поступающими сигналами. Были отысканы средства и регистрации этих переходов и превращения их в сигналы на эффекторы».
Это из рассказа «Испытание «СКР» братьев Стругацких, людей далеко литературно не бесталанных. А ведь такой, зачастую к тому же высосанной из пальца, псевдонаучной тарабарщиной многие авторы буквально вгоняют в пот старательного и любознательного читателя, который пытается во всем разобраться.
«Если бы я был царь, - писал Лев Николаевич Толстой Н. Н. Страхову без малого сто лет, тому назад, - я бы издал закон, что писатель, который употребит слово, значение которого он не может объяснить, лишается права писать и получает 100 ударов розог».
Правильный был человек Лев Николаевич. Строгий, но правильный.

ВСПОМИНАЮ одного молодого паренька, который как-то принес мне (я тогда работал в «Крокодиле») свои карикатуры. Они были чудовищно плохи и бездарны. Я спросил его, учился ли он рисовать.
- А зачем? - ответил он с подкупающим простодушием. - Я ведь хочу быть только карикатуристом.
Бедняге было невдомек, что нельзя быть «только карикатуристом», не будучи, кроме того и в первую очередь, вообще художником. Точно так же, как нельзя быть только детским писателем и не иметь прежде всех данных писателя вообще. Как это ни странно для некоторых деятелей научно-фантастического жанра, но это относится и к фантастам.
Как искренне удивился один из таких товарищей, услышав, что для фантаста чрезвычайно полезно почитывать не только Жюля Верна и научную литературу, но и Толстого, и Чехова, и Горького. И не только читать, но и по-писательски пытаться попять, как этим великим мастерам удается одной фразой или репликой дать образ человека, пейзаж, настроение. Зачем? Ведь он хотел быть «только фантастом».
Перед нашей научной фантастикой, как и перед всей литературой, стоит основная для всех ее жанров, наиглавнейшая задача: формировать мировоззрение и эстетический вкус читателя. Плохо написанный роман или рассказ приносит вред, даже если он читается непритязательным читателем с интересом. Он портит вкус. И это очень большой грех перед нашей культурой, перед нашим народом.

ТЕМА коммунизма становится для нас, советских писателей, самой благородной, насущной, поистине злободневной.
Пройдет всего несколько месяцев, соберётся в Кремле XXII съезд партии, и на нем будут обсуждать новую программу партии, программу построения коммунизма.
Наши дети будут гражданами коммунистического общества. Мы все чаще встречаем тружеников, в которых уже видны многие черты коммунистического человека. Задача советского писателя - как можно ярче, душевней и разносторонней показывать таких людей в своих произведениях. Показывать вместе с их мечтами и раздумьями. А в этих раздумьях все большее место занимают попытки представить себе, каково оно будет, совсем уже не далекое коммунистическое общество.
Для целого отряда писателей-фантастов попросту нет возможности дальнейшего плодотворного творчества вне темы коммунизма. Еще сравнительно недавно можно было писать романы о будущем, не затрагивая проблемы коммунизма, писать только научную фантастику. Сейчас, когда коммунизм стал фактом исторически близкого будущего, писать только научно-фантастические произведения о будущем невозможно: будущее - это коммунизм. Будущие научные и технические свершения станут уже частью жизни коммунистического общества, в котором, конечно же, никогда не будут основной и чуть ли не единственной волнующей проблемой полеты в космос.
Еще предстоит человеку поворачивать русла рек, обводнять гигантские пустыни, утеплять крайние северные и южные широты, остужать и осушать нездоровые жаркие тропики, проникать в глубь Земли, которую мы изведали только на тысячную часть ее радиуса, освоить глубины океана, побороть нищету значительной части человечества, обглоданного капитализмом и колониализмом. Где-то по нашим колхозным или совхозным полям сейчас шагает тот агроном, который первым напишет фантастический роман о перспективах развития научного, коммунистического сельского хозяйства. Роман, который будет вдохновлять на новаторство в области сельского хозяйства, увлечет миллионы. А проблема новых источников энергии? Один литр воды содержит столько тяжелого водорода, что по энергосодержанию он равен 400 килограммам нефти. А сколько у нас на земном шаре имеется литров воды в реках, в озерах, в морях, в океанах? А химический синтез? А высоты, которые еще только предстоят биологии?..
Нет, только приверженностью к привычным сюжетным схемам и конфликтам можно объяснить исключительное преобладание в нашей фантастике космической темы.
Больше чем когда бы то ни было нужны нам сейчас романы, повести, рассказы, поэмы, пьесы и фильмы, в которых автор вместе со своими читателями мечтал бы не только о том, как он полетит на фотонном, или антигравитонном, или еще там каком звездолете за тридевять парсеков (хотя и это важно), а и о том, что будет делать, в какой обстановке будет жить не только отдаленный наш потомок, но и большинство наших молодых читателей, когда в нашей стране будет построен хотя бы вчерне коммунизм.
Не все, конечно, угадаешь. Детали пока что не дано угадать даже самым вдохновенным политикам, самым квалифицированным, талантливым и мыслящим философам и экономистам. Но основные черты коммунизма четко определены основоположниками марксизма-ленинизма. Граждан, в которых уже проглядывают черты людей коммунистического общества, можно и надо разыскивать на предприятиях и полях нашей страны, в научно-исследовательских институтах, среди врачей и учителей, среди всех честных советских людей.
На такой фундаментальной основе есть где разыграться воображению советского писателя-фантаста.
Это очень заманчивая н ответственная задача - увлечь нашего читателя зримыми, облаченными плотью и кровью образами будущего, на построение которого он тратит столько времени и сил. Но и это только часть, хотя и очень важная, общей задачи нашей литературы, а значит, и ее отряда фантастов. Общая задача - помочь читателю в утверждении его социалистического самосознания, помочь ему уяснить для самого себя все историческое величие и значимость его повседневного, сплошь и рядом незаметного труда и вдохновлять его на новые подвиги.
О чем бы мы ни писали - о прошлом, настоящем или будущем, - именно эта задача является основной.
Не может быть поэтому научно-фантастических произведений ни о близком, ни о далеком будущем нашей науки и техники, действие в которых разыгрывалось бы в этаких нейтральных, серых бытовых социальных сукнах вне социального времени, фона и пространства
Трудно? Трудно. Вообще строить коммунизм довольно-таки трудное дело. Но нужно. Всем нужно. В том числе и писателям. В том числе и фантастам.

БЕЗ малого две тысячи сто лет назад сражался во главе армии восставших гладиаторов и погиб в битве с римлянами Спартак. Память о нем жива и по сию пору. Почти два с половиной тысячелетия прошло со времени битвы при Фермопилах, а нет по сей день грамотного человека, который не восхищался бы подвигом трехсот спартанцев. Несмотря на обилие повседневных дел, забот, тревог, нас волнует каждый клочок пергамента, каждый камень, рассказывающий нам о далеком прошлом.
Может ли в таком случае быть, чтобы через сто, пятьсот, пять, десять, двадцать тысяч лет свободное, просвещенное коммунистическое общество забыло о нашем поколении, о тех, кто в голоде и холоде, в кровавых битвах и горячке строек боролся за счастье людей? Разве не будут все с благодарностью и благоговением вспоминать о большевиках, которые шли в первых рядах этой борьбы за единственно справедливый строй на Земле, о Марксе, Энгельсе, Ленине, о тех, кто после них принял на себя великий подвиг руководства этими долгими и святыми боями за коммунизм? Разве не будут горячие молодые и через много веков и тысячелетий завидовать тем, кто воздвиг фундамент новой, свободной, богатой и мудрой жизни? Обязательно будут.
И очень важно, чтобы это знал, идя в бой, участник нашей всенародной борьбы, чтобы он это понимал и гордился нелегкой, но поистине бессмертной честью быть солдатом в овеянных славой боях за окончательное освобождение человечества.
Он должен об этом прочитать в тех книгах о будущем, которые фантасты еще только напишут.
Потому, что пока этого еще нет. Только в одной книге - в «Магеллановом облаке» Станислава Лема, книге превосходно написанной, да и умной, говорится о коммунистах и их многолетнем непрерывном подвиге во главе и вместе с народом. Об этом мы должны помнить - все равно, будем ли мы писать о далеком или близком будущем, будут ли все свершения, положенные в основу нашего произведения, идти рядом с наукой или впереди нее.
Очень хотелось бы поговорить о традиции жанра, о Жюле Верне, Г. Уэллсе, об А. Толстом. Но об этом в другой раз...

@темы: Критика, Испытание "СКР"

---

Ну, где публицистика, там и критика

[silent-gluk]

Кротов Ю. Фантастика, 1961 год // Техника - молодежи (М.). - 1961. - № 12. - С.14-16.

Истекший год нанес научно-фантастической литературе поистине великолепный «ущерб». Многократно и успешно обыгрываемая ситуация «человек в космосе» перестала быть фантастической - Гагарин и Титов действительно побывали там, за океаном атмосферы, в черной пустоте космоса. Печать сообщала о новых успехах физики и кибернетики: были получены мощные лучи энергии из кристаллов, появилась музыка, сочиненная автоматами. Доверие к приемам фантастов возросло: оказалось, что они иногда даже отстают от реальных достижений науки и техники.
Более 40 рассказов и несколько отдельных книг, известных по старым журнальным публикациям, - таков количественный итог года. А качественный?
По своему характеру научно-фантастическая литература (вместе с приключенческой) такова, что ей не грозит утрата читательского внимания, Молодежь находит в ней грандиозность замыслов и судеб, лаконичность образов, романтическую приподнятость чувств. Для зрелого читателя фантастика интересна новизной сюжета и особенной близостью к той напряженной интеллектуальной жизни, которой полон наш век.
Опасна для фантастики именно популярность: тут легко понадеяться на доходчивость самого жанра, перестать расти и совершенствоваться. Но анализ литературы, вышедшей в этом году, показывает, что советская научная фантастика далека от застоя - она живет, развивается, движется вперед вопреки убогой попытке некоторых критиков объявить ее несостоятельной.

КАКИЕ ВЫ, ЛЮДИ?
Иногда цель фантастики понимают слишком упрощенно: только как предсказание будущего. По словам одного критика, «человек хочет знать, во благо или во зло для всего рода людского пойдет то, что накоплено наукой и техникой. Он хочет знать, каким будет на земле грядущий век. И он берет книгу, действие которой происходит в будущем». Это верно, но фантастическая литература многообразнее. Ее границы столь обширны, что зачастую не поддаются обзору с одного взгляда.
Будущий век сегодня всерьез открывают теоретики и плановики, во всеоружии марксистско-ленинской теории, опыта и расчета. Не предтечами Госплана, а художниками наших дней должны быть фантасты, рисуя двадцать и тридцать первые века, по-своему поднимая там проблемы современности и прежде всего современного человека.
Мы знаем, что будущее принадлежит коммунизму, и когда некоторые буржуазные фантасты рисуют броско мрачный будущий мир, он для нас неестествен, как тропические джунгли в Антарктиде - в них никто не верит. Часто честные писатели Запада прибегают к приему «обратного будущего». Они говорят: «Смотрите, что может быть, если мы сейчас не, будем против этого бороться!» Нелепо утверждать, что Рэй Бретбери мечтает о сожжении книг, а Уэллс хотел мира с марлоками и элоями, но будущее для них темно.
Наши писатели часто обращаются к будущему. Незаконченная повесть А. и Б. Стругацких «Полдень, XXII век» составлена из отдельных, острых, своеобразных новелл. Ее герои - это молодые, веселые, немного бесшабашные, язвительные студенты и туристы, которых вы можете сидеть (без машины времени) каждое воскресенье на столичных вокзалах. Иногда в полемическом задоре молодые авторы утрируют этот подход к людям, населяющим их повесть, до того, что фантастические декорации выглядят ненужными.
Но в главном братья Стругацкие правы: они не конструируют фосфорических мужчин и женщин, а внимательно вглядываются в своих современников - какие они? И оказывается, что наши современники богаче, умнее и интереснее всякого бумажного «рыцаря».


ЛЮДИ ЗАВТРАШНЕГО ДНЯ
Заслуга И. Ефремова в том, что он в «Туманности Андромеды» попытался показать коммунистическое завтра Земли и общественные отношения между новыми людьми.
Ефремов выступил не только как талантливый писатель, но и как смелый социолог, смотрящий вперед и рискнувший зримо раскрыть проблемы воспитания, труда, любви и личности при коммунизме.
Написанный задолго до опубликования Программы нашей партии, роман Ефремова как бы целиком опирается на моральный кодекс коммунистического общества. А как важна эта зримость для молодого читателя, порой воспринимающего будущее «теоретически»!
Показ отношений завтрашнего дня - задача нелегкая.
И прав И. Ефремов, когда он говорит: «Чтобы понять и почувствовать закономерности для будущего, надо проецировать их на довольно значительный отрезок времени. Только так, проходя сквозь завесу скоротечных полностью подверженных чистым случайностям событий сегодняшнего времени, можно создать сколько-нибудь достоверную почву социологической фантазии о грядущем».
Не увидеть ли далекое будущее стремился Г. Гуревич в своем на поэтический лад настроенном фантастическом произведении «Первый день творенья»? И пускай герои его произносят чистые слова любви несколько театрально. Право, это куда лучше примитивных, стоящих на грани пошлости объяснений в любви, выдаваемых за подлинные чувства нашей молодежи хотя бы в «Звездном билете» В. Аксенова.
Не то ли стремление разобраться в отношениях людей завтрашнего дня заставляет фантаста В. Немцова так много места уделять в своем творчестве вопросам сегодняшней морали? И эту работу писателя следует одобрить.
О будущем невольно хочется говорить взволнованно, возвышенно.
В заглавии цикла новелл «Может ли машина мыслить?» столь острый вопрос поставлен Г. Альтовым для завлекательности: трудно решать его в рассказах и аргументировать только образами. В интересной миниатюре «К старту готов» автор наделяет кибернетические устройства старой ракеты не человеческими и не машинными чертами, как можно было бы сделать, а чертами верного пса, который ждет у двери, когда хозяин соберется на охоту. И миниатюра рождает очень оптимистическое, очень верное и новое ощущение «преданности вещей» своим создателям - людям.

ПУТЕВЫЕ ЗАПИСКИ
Анатолий Днепров пишет много и причудливо. Он ведет нас из лаборатории в лабораторию. В одной под яростным сиянием ламп в гигантском аквариуме зарождается искусственная жизнь («Фактор времени»), в другой тончайшая структура нервных узлов используется для регулирования машин («Эксперимент профессора Леонозова»). В третьей из крошечного кусочка мумии регенерируют двойника давно умершего фараона, да еще не одного, а двух («Трагедия на улице Парадиз»). В четвертой создают искусственную клетку, спасающую девушку от смерти («Пятое состояние»). Все время Днепров держит руку на пульсе науки, и едва вырисовывается далекий удивительный результат, он умеет вообразить его осуществленным во всех подробностях, которым веришь. Лавина сюжетов, сделанных с высоким литературным мастерством! И все-таки ученый в А. Днепрове иногда подавляет писателя. Его рассказы - это путевые записки с неисследованных дорог науки. Там, где научный факт сам вобрал в себя дыхание современности, - там победа. Вот в очередной лаборатории на электронной машине воспроизводят сложные экономические отношения капиталистического рынка, где все, включая счастье и самую жизнь человека, только товар, размениваемый на блестящие круглые жетоны («Мир, в котором я исчез»). В основе сюжета лежит известный эксперимент, проведенный в США два года назад. Он легко описан и хорошо запоминается, потому что говорит сам за себя.
Но обычно Днепров переживает научную проблему как таковую. Он верит, что описываемое решение возможно, и хочет убедить в этом читателя. Там, где ему не хватает научных аргументов, он подменяет их предметным образом. Поэтому ученые рассуждения у него легко и точно вписываются в ткань рассказа. Но природа литературы мстит за себя - пружина сюжета раскручивается, а ее конец - тяжкий вопрос: «Зачем?»
И это поучительно: когда научная идея превращается в самоцель, фантастика подходит к опасному краю.

«ЭСТЕТИКА БИНОКЛЯ»
Отдельной книгой вышла повесть Вл. Савченко «Черные звезды» - крепко сделанная приключенческая вещь с отточенным научным содержанием - физикой и техникой, - придающим повествованию большую убедительность. Правда, фантастические «нейтрид», «антиртуть» и «снаряды» выглядят в ней псевдонимами реальных достижений современной ядерной и ракетной техники, а «необычайное» остается за рамками эпизодов. Повесть эта, построенная на минимуме фантастического вымысла, все-таки не смыкается с чисто реалистическими произведениями. Дело в том, что научно-фантастическая литература одинаково подчиняется эстетике, которую образно можно назвать «эстетикой бинокля».
Бинокль приближает отдаленные от нас вещи. Фантастика и приключенческая литература повествуют о людях и событиях, с которыми повседневно в жизни встречаться не всегда приходится. Пока еще редким людям доступно личное знакомство с ракетной техникой, ядерными испытаниями и обстановкой лабораторий, и для массы читателей они не менее фантастичны, чем походы по лунным «морям». Это обстоятельство хорошо использует Вл. Савченко.
В бинокль по определенным оптическим законам все видно ярче, чем есть на самом деле. В фантастике благородство непременно доходит до самоотречения, а низость ужасающа и полна злодеяний. И это не две краски - черная и белая. В бинокле усиливаются все цвета: вспомним, что Паганель скандально рассеян, а капитан Немо обижен на целое человечество. Бинокль резко ограничивает поле зрения. Ведомый уверенной рукой, он не дает возможности любоваться широкими панорамами и самостоятельно разглядывать многозначительные детали пейзажа. Читатель неотступно следит за развитием событий, а обстановка узнается им только в той мере и последовательности, в какой она попадает в небольшой кружок, следящий за действием.
Эти ограничения, свойственные жанру научной фантастики, не мешают его разнообразию. Возьмите символическую «Встречу в пустыне» И. Росоховатского и серию почти буффонадных приключений в «Шагах в неизвестное» С. Гансовского или «Экипаже Меконга» А. Войскунского и И. Лукодьянова. Они не похожи и по-своему цельны.

ПРИЧИНЫ СРЫВОВ
Богатый, добротный и по возможности новый сюжет в фантастике имеет огромное значение, неизмеримо большее, чем в обычной реалистической литературе. При всей литературной добротности «Шагов в неизвестное» С. Гансовского их явная сюжетная зависимость от «Новейшего ускорителя» Г. Уэллса вызывает досаду. Если обнаруживаются чудом уцелевшие птеродактили или другие чудовища, описанные по данным палеонтологии (К. Станюкович «По странному следу», А. Малахов «Миражи Тургая»); если космонавт встречает усатых внуков в полном соответствии с парадоксом времени Эйнштейна (М. Немченко, Л. Немченко «Встреча»), - это, как правило, нас не удовлетворяет, потому что уже было, было многократно, ничего нового не сообщает. Может быть, на новое произведение, как это делается в технике, полезно было бы составлять патентную формулу: чем оно отличается от прототипа и с какой целью. Если только именами героев и порядком слов во фразах - это очень скверно.
Бывает и наоборот. Изобретение новых и сложных сюжетных ходов так увлекает автора, что он забывает о полноправной художественной ткани, которая дает жизнь сюжетному скелету. Это мешает полноценному воплощению замыслов И. 3абелина («Тени оазиса» и др.). Это повредило повести А. Полещука «Ошибка инженера Алексеева».
Поучительна в этом смысле повесть Б. Худенко «Здравствуй, сапиенс!», которая распалась на две чести. В первой автор расфантазировался на тему о пришельцах из космоса до того, что утерял всякую связь с реальными масштабами. Потом, спохватившись, он отправил одного из пришельцев с советским космонавтом в стан врагов, и пришелец, а с ним и фантастика потерялись, осталась обычная приключенческая история.
Незачем изощряться в том, кто хлестче навыдумывает. Фантастика и научно-технический аппарат - всегда средство, а не цель. Но фантастика - это такое средство, которое при умелом использовании в руках настоящего художника может творить чудеса, может помочь осуществлению самых больших и сложных целей искусства.

ФАНТАСТИКА ЕСТЬ
В этом году в журнале «Юность» был напечатан обзор фантастики «Вымысел без мысли», принадлежащий перу В. Шитовой. К сожалению, этот обзор не дал сколько-нибудь ясного представления об успехах и недостатках жанра. Из него можно понять только, что молодой критик не любит фантастику, кокетничает своим равнодушием и, что самое печальное, не видит того, что наша советская жизнеутверждающая, полная оптимизма фантастика всем своим существом противоречит буржуазной фантастике, отмеченной печатью неверия в будущее, презрением к человеку и его идеалам.
Появление статьи В. Шитовой - не только скорбный факт из личной биографии критика, это грубая ошибка молодежного журнала, который, не разобравшись в вопросе, слепым наскоком попытался разделаться с растущим отрядом молодых фантастов. Нет, пожалуй, это только одна сторона ошибки. Другая, и не менее серьезная, в том, что, огульно охаив всех и вся, критик отпугивает от научной фантастики любознательную молодежь, людей, видящих в ней и волнующие технические идеи, и романтику научного творчества, и величие подвига. Поэтому не случаен интерес к «бредовым» рассказам, не случаен большой резонанс, вызванный гипотезой писателя А. Казанцева о пришельцах из космоса (гипотеза, с точки зрения В. Шитовой, более чем неразумная), когда многие экспедиции добровольно отправились иа Подкаменную Тунгуску с целью раскрыть тайну Тунгусского метеорита.
Нет, у нашей фантастики не «будни без праздников», как пытается показать критик, прибегая к ироническому пересказу сюжета (этим приемом можно при желании «побить» и Шекспира). В ней есть не только падения, но и взлеты, а главное - открытая ясная дорога. Невозможно вытравить у человека, особенно у молодого, тягу к необычному, к острым положениям и ярким образам. В ряду со всеми жанрами литературы всегда будет идти рука об руку и научно-фантастическая литература, литература мечты, острых решений, огромных масштабов, условно-плакатного обобщения. Порукой тому - весь путь исторического развития литературы. Ведь в прошлом фантастики не только просветитель Жюль Верн и философски аллегорический Уэллс, но и бессмертный Гомер, великий гуманист Данте, язвительный Свифт, изощренный Гофман и трагический Эдгар По. Многие их фантастические приемы умерли, но их смелая, новаторская и очень емкая манера изображения живет в творчестве наших современников.
Говорят, что одна дама допытывалась, был ли знаком Толстой с Карениной, а когда ей сказали, что бедная Анна, по всей видимости, вовсе не существовала, обиделась: «Значит, это фантазия! Почему не предупреждают?» Несколько облагороженные единомышленники этой дамы еще будут, конечно, преследовать «всякую безответственную фантазию» упреками в голом техницизме, отсутствии глубокой психологии или искажении основ естествознания. Но сам дух времени, ознаменованного высочайшими взлетами науки и техники, проникающими в жизнь, в манеру мышления людей и их восприятие мира, таков, что сплав «физики и лирики» научно-фантастических произведений будет находить поддержку в сердцах читателей.

@темы: Критика, Полдень, XXII век

---

Немного старой публицистики...

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. ОТ АВТОРОВ: [Предисловие к повести "Хищные вещи века"]//Стругацкий А., Стругацкий Б. Хищные вещи века. - М.: Мол. гвардия, 1965. - С. 130.

"Главное - на Земле, - решил космонавт Иван Жилин, бортинженер фотонного планетолета "Тахмасиб". - Главное всегда остается на Земле".
И он вернулся на Землю. Он стал героем этой повести.



Речь в ней идет о чрезвычайно тревожной и все усиливающейся тенденции, свойственной современному капиталистическому миру. Наиболее открыто, явно, грубо она проявляется в колониальном грабеже и террористических диктатурах, военных интервенциях и экономическом разбое. Но есть еще одна сторона буржуазного развития - массовая идеология, ежедневно и ежечасно порождаемая практикой частнособственнического предпринимательства. Такая практика приучает смотреть на человека как на источник собственного обогащения. Единственной жизненной целью она делает деньги, а совесть заменяет благополучной чековой книжкой. Меркантильные интересы тогда готовы проглотить все другие человеческие чувства, а само общество выглядит как толкучка стяжательских страстей.
Все это неизбежно приводит к господству эгоизма, корыстолюбия, к измельчанию чувств и духовному убожеству.
Одним словом, мы имеем в виду реальные тенденции современного буржуазного строя, явления, суть которых раскрыта в работах К.Маркса, В.И.Ленина, явления, о которых все с большей тревогой говорят многие честные писатели и художники Запада. Достаточно напомнить о положении заокеанского телевидения, об отупляющей ширпотребной "массовой культуре", о штампованных фильмах и потоке бульварной литературы.
Самым страшным свойством буржуазной идеологии является ее способность разлагать души людей, ежедневно и ежечасно пополнять ряды корыстолюбцев, паразитов, равнодушных потребителей, ищущих в мире только сытости и наслаждения. И особенно страшным представляется действие этой идеологии в условиях материального довольства.
Чтобы показать это как можно более выпукло, пусть даже ценою некоторого гротеска (старого и верного приема фантастической литературы), мы построили модель Страны Дураков. Эта страна условна, как условен сам гротеск. Мы не ставили перед собой задачи показать капиталистическое государство с его полюсами богатства и нищета, с его неизбежной классовой борьбой. Да и в одной небольшой повести нам никогда не удалось бы осветить все стороны, все социальные противоречия капиталистического государства. Поэтому мы ограничиваемся одним, но, на наш взгляд, очень важным аспектом: духовная смерть, которую несет человеку буржуазная идеология.
Нам хотелось передать читателю нашу ненависть к сытому мещанскому неблагополучию и нашу уверенность в необходимости борьбы за коммунистические духовные идеалы, нашу уверенность в победе их. Нам хотелось сказать читателю: капитализм опасен не только как экономическая и военная система - реальную опасность представляют последствия его векового хозяйничанья в душах людей.

@темы: Публицистика, «Хищные вещи века»

---

Январская библиография

[silent-gluk]

Что-то я совсем завозилась: уже февраль кончается, а до библиографии только-только руки дошли...

Итак, отсюда - www.rusf.ru/abs/sb1401.htm - мы тащим...

СТРУГАЦКИЕ. ТЕКУЩАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
ЯНВАРЬ 2014
(на русском языке)


ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Трудно быть богом: Фантаст. роман / Сер. оформл. А.Кудрявцева; Компьютерный дизайн С.Шумилина; Отв. ред. Н.Ютанов. – М.: АСТ, 2014. – 221 с. Доп. тираж 3.000 экз. (п) ISBN 978-5-17-052443-3

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Трудно быть богом: Фантаст. роман / Худож. В.Лебедева; Компьютерный дизайн Г.Смирновой; Отв. ред. Н.Ютанов. – М.: АСТ, 2014. – 221 с. 4.000 экз. (п) ISBN 978-5-17-079664-9

ПЕРЕВОДЫ

Акутагава Рюноскэ. Избранное / Пер. с яп.; Предисл. А.Кабанова «Обреченный на жизнь» (С. 7-14); Ил. Д.Бисти; Рис. на суперобл., форзац А.Ильина; Оформл. серии А.Нечаева; Менеджер проекта М.Дайнека; Ред. А.Кабанов; Худож. ред. А.Нечаев. – СПб.: Terra Fantastica, 1995. – 736 с.: ил. – (Б-ка мировой лит.). 15.000 экз. (п) ISBN 5-7921-0049-7. Содерж.: С. 31-39: Нос / Пер. А.Стругацкого С. 48-67: Бататовая каша / Пер. А.Стругацкого [芥川龍之介. 鼻; 芋粥]

ПОДРАЖАНИЯ, ПАРОДИИ, ПРОДОЛЖЕНИЯ

Тё Илья. Радиант Пильмана. Топот бессмертных: Фантаст. роман / Сер. оформл. Э.Кунтыш; Компьютерный дизайн А.Смирновой; Ил. А.Руденко; Зав. группой М.Сергеева; Руководитель проекта В.Бакулин; Ред. А.Синицын. – М.: АСТ, 2013. – 320 с. – (СТАЛКЕР). 10.000 экз. (п) ISBN 978-5-17-080565-5

РЕДАКТОРСКАЯ И СОСТАВИТЕЛЬСКАЯ РАБОТА

Гребнев Григорий. Пропавшее сокровище; Мир иной: Повести / Рис. Н.Поливанова, В.Трубковича; Отв. ред. А.Стругацкий; Худож. ред. С.Нижняя. – М.: Детгиз, 1961. – 256 с.: ил. – (Б-ка приключений и науч. фантаст.). 215.000 экз. (п).

То Хоай. Западный край; Рассказы; Сказки / Пер. с вьет. М.Ткачёва; Предисл. Н.Никулина (С. 5-19); Сост. М.Ткачёв; Ред. М.Финогенова; Худож. В.Кириллов; Худож. ред. А.Купцов. – М.: Прогресс, 1975. – 496 с.: ил. – (Мастера соврем. прозы). 75.000 экз. (п). Содерж.: С. 20-229: Западный край: Роман / Ред. А.Стругацкий, М.Финогенова

(на английском языке)

ЛИТЕРАТУРА О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ

Barron Neil. Anatomy of Wonder: Science Fiction. – New York; London: R.R.Bowker Company; A Xerox Education Company, 1976. – 471 pp. – (Bibliographic Guides for Contemporary Collections). ISBN 0-8352-0884-2. Strugatski, Arkadi & Boris. Hard to Be a God, 261.

(на итальянском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strugatski Arcadi e Boris. Passi nel tempo / Traduzione di Guido Zurlino; Copertina di Vicente Segrelles. – Milano: Arnoldo Mondadori Editore, 1988. – 144 p. – (Urania. n. 1082). Mantenimento: P. 3-134: Passi nel tempo P. 136-137: J.K. L'autore [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Волны гасят ветер]

Strugatski Arcadi e Boris. Stalker / Traduzione di Guido Zurlino; Copertina di Karel Thole. – Milano: Arnoldo Mondadori Editore, 1988. – 144 p. – (Urania. n. 1066). Mantenimento: P. 3-134: Stalker P. 136-140: Strugatski Arkadi. Intervista ad Arkadi Strugatski / Intervista di Gianni Montanari [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Пикник на обочине]

(на немецком языке)
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strugatzki Arkadi und Boris. Werkausgabe 1 / Herausgegeben von Sascha Mamczak und Erik Simon; Vorwort (S. 7-16) von Dmitry Glukhovsky; Nach den ungekürzten und unzensierten Originalversionen ergänzt von Erik Simon; Nachdichtungen von Erik Simon; Textbearbeitung und Redaktion: Anna Doris Schüller. – München: Wilhelm Heyne Vergag, 2013. – 906 S. ISBN 978-3-453-52630-2. 3. Auflage Inhalt: S. 17-426: Die bewohnte Insel / Übersetzung von Erika Pietraß S. 427-665: Ein Käfer im Ameisenhaufen / Übersetzung von Mike Noris S. 667-865: Die Wellen ersticken den Wind / Übersetzung von Mike Noris Anhang S. 869-884: Strugatzki Boris. Die Maxim-Kammerer-Trilogie S. 885-896: Simon Erik. Eine Zukunft mit zwei Enden S. 897-903: Simon Erik. Anmerkungen S. 905-906: Die wichtigsten Werke der Brüder Strugatzki [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Обитаемый остров; Жук в муравейнике; Волны гасят ветер; Комментарии к пройденному]

Strugatzki Arkadi und Boris. Werkausgabe 2 / Herausgegeben von Sascha Mamczak und Erik Simon; Nach den ungekürzten und unzensierten Originalversionen ergänzt von Erik Simon; Nachdichtungen von Gundula Sell und Erik Simon; Textbearbeitung und Redaktion: Anna Doris Schüller. – München: Wilhelm Heyne Vergag, 2012. – 911 S. ISBN 978-3-453-52631-0. 2. Auflage Inhalt: S. 7-232: Picknick am Wegesrand / Übersetzung von Aljonna Möckel S. 233-390: Eine Milliarde Jahre vor dem Weltuntergang: Eine unter seltsamen Umständen aufgefundene Handschrift / Übersetzung von Welta Ehlert S. 391-857: Das Experiment / Übersetzung von Reinchard Fischer Anhang S. 861-878: Strugatzki Boris. Kommentar S. 879-891: Steinmüller Karlheinz. Die Experimentatoren S. 892-909: Simon Erik. Anmerkungen S. 910-911: Die wichtigsten Werke der Brüder Strugatzki [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Пикник на обочине; За миллиард лет до конца света; Град обреченный; Комментарии к пройденному]

Strugatzki Arkadi und Boris. Werkausgabe 4 / Herausgegeben von Sascha Mamczak und Erik Simon; Textbearbeitung und Redaktion: Anna Doris Schüller. – München: Wilhelm Heyne Vergag, 2014. – 880 S. ISBN 978-3-453-52686-0. 2. Auflage Inhalt: S. 7-147: Fluchtversuch / Übersetzung von Dieter Pommerenke S. 149-369: Es ist schwer, ein Gott zu sein / Übersetzung von Arno Specht S. 371-503: Unruhe / Übersetzung von David Drevs S. 505-703: Die dritte Zivilisation / Übersetzung von Aljonna Möckel S. 705-833: Der Junge aus der Hölle / Übersetzung von Erika Pietraß Anhang S. 837-872: Strugatzki Boris. Kommentar / Übersetzung von Erik Simon S. 873-878: Simon Erik. Anmerkungen S. 879-880: Die wichtigsten Werke der Brüder Strugatzki [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Попытка к бегству; Трудно быть богом; Беспокойство (Улитка на склоне-1); Малыш; Парень из преисподней; Комментарии к пройденному]

Das Herz der Schlange / Buchschmuck von N.Grischin. – Moskau: Verlag für fremdsprachige Literatur, 1961. – 308 S. – (Wissenschaft und Phantasie). 14.000 ex. Inhalt: S. 261-304: Strugazki Arkadi und Boris. Sechs Streichhölzer / Übers. H.Liebknecht [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Шесть спичек]

ЛИТЕРАТУРА О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ


Kansy Jan. Sowjetische Science Fiction - Gadkie lebedi der Brüder Strugackie // Quarber Merkur: Franz Rottensteiners unillustrierte Literaturzeitschrift (Wien). – 1981. – # 55 (Juli). – S. 21-48.

Rottensteiner Franz. Bernd Rullkötter. Die Wissenschaftliche Phantastik der Sowjetunion. Eine vergleichende Untersuchung der spekulativen Literatur in Ost und West // Quarber Merkur: Franz Rottensteiners unillustrierte Literaturzeitschrift (Wien). – 1976. – # 43 (Mai). – S. 75-78. – (Der Seziertisch).

Rottensteiner Franz. Das polnische SF-Magazin Fantastyka // Quarber Merkur: Franz Rottensteiners unillustrierte Literaturzeitschrift (Wien). – 1988. – # 70 (Dezember). – S. 56-57.

Stein Heinrich. Die sowjetische "Bibliothek der modernen Phantastik": Ein Überblick // Quarber Merkur: Franz Rottensteiners unillustrierte Literaturzeitschrift (Wien). – 1976. – # 43 (Mai). – S. 14-33.

Wirtz Heinrich. Aliens (Außerirdische Lebewesen) in der Science Fiction: 2. Teil und Schluß // Quarber Merkur: Franz Rottensteiners unillustrierte Literaturzeitschrift (Wien). – 1976. – # 43 (Mai). – S. 3-13.



(на польском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strugaccy Arkadij i Borys. W krainie purpurowych obłoków / Przekład Leonid Teliga; Ilustracja na okładce Ant Grigorios. – Warszawa: Amber, 2001. – 256 s. – (Mistrzowie SF i fantasy). ISBN 83-7245-555-4. Wydanie I. [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Страна багровых туч]

(на сербохорватском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strugacki Anatolij i Boris. Teško je biti bog / Preveo Milan Čolić; Slika na koricama Radomir Damnjanović-Damnjan: Kabine na peščanoj obali; Urednik Ivan V. Lalić; Oprema knjige Dobrilo M. Nikolić. – Beograd: Jugoslavia, 1977. – 155 s. – (Kentaur. Naučna fantastika). Tiraž 5.000 primeraka. [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Трудно быть богом]

(на французском языке)
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strougatski Arcadi et Boris. Stalker. Pique-nique au bord du chemin / Traduit du russe par Svetlana Delmotte; Illustration de Bastien Lecouffe Deharme; Édition définitive établie par Viktoriya Lajoye; Préface d'Ursula K. Le Guin (P. 9-14) / Traduit de l'américain par Patrice et Viktoriya Lajoye; Postface de Boris Strougatski (P. 283-303) / Traduit du russe par Patrice et Viktoriya Lajoye. – Paris: Gallimard, 2013. – 305 p. – (Folio SF. n° 462). ISBN 978-2-07-045167-8. [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Пикник на обочине]

(на чешском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strugačtí Arkadij a Boris. Je těžké být bohem / Přeložil Jaroslav Piskáček; Ilustrace na obálce Martin Zhouf; Grafická úprava obálky Renata Brtnická; O autorech «Arkadij a Boris Strugačtí» Konstantin Šindelář (S. 227-235); Odpovědná redaktorka Marie Semíková. – Praha: Stanislav Juhaňák – Triton, 2013. – 235 s. – (Trifid. Svazek 478). ISBN 978-80-7387-651-7. V Tritonu vydání druhé. [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Трудно быть богом]

В обзоре использована информация, полученная от Аллы Кузнецовой, Франца Роттенштайнера, Евгения Терона, Юрия Флейшмана.

@темы: «Волны гасят ветер», «Град обреченный», Беспокойство, «Жук в муравейнике», «За миллиард лет до конца света», Переводы, Попытка к бегству, Критика, «Малыш», «Пикник на обочине», «Страна багровых туч», Парень из преисподней, Б.Стругацкий, Вторичное творчество, Комментарии к пройденному, Шесть спичек, «Трудно быть богом», «Обитаемый остров», Библиография

---

Вы будете смеяться...

[silent-gluk]

... но, оказывается, у Главного Эхотажного События Года уже есть флаеры. И они даже продаются на "Молотке"!

Интересно, а будет ли еще какой-то "стафф", связанный с Этим? Помимо изданий с характерной обложкой и сценария (хотя я не знаю, можно ли относить их к "стаффу").

@темы: фильм, Фильмы, Вторичное творчество, «История Арканарской резни», «Трудно быть богом», Экранизации, Герман

---

Хм...

[silent-gluk]

Вот здесь - afisha.yandex.ru/msk/events/819103/?date=2014-0... - обещали премьеру Сами Понимаете Чего 13.02. В Центре Документального Кино, что на "Парке Культуры" (в Провиантских складах).

Кто-то на Фантлабе сказал, что он туда дозвонился, и ему сказали, что Известное Событие будет не 13.02, а 20.02.

В афише - afisha.yandex.ru/msk/places/66593/?date=2014-02... - про 20.02 не говорится ничего, зато обещаны сеансы:
21.02 - 18.00
22.02 - 15.00
23.02 - 13.00
25.02 - 19.00

В принципе, можно было бы туда и позвонить - [phone] - и пойти, скажем, 25.02. Хотя поздновато, конечно: закончится оно все в 22-23, а еще и домой добраться надо...

@темы: фильм, Фильмы, Вторичное творчество, «История Арканарской резни», «Трудно быть богом», Экранизации, Герман, Ссылки