Об эскизе спектакля "Трудно быть богом". Часть 2

[silent-gluk]

26.12.2017 в 01:29

Пишет Дайри-юзер Дейдре:

2. Трудно быть богом: Герои и персонажи
Это, наверное, первое, что осмысляет зритель (и читатель, и слушатель - кто угодно). Герои (и сюжет, который суть сумма решений этих героев). Именно про героев как правило рассказывают в первую очередь, реагируя именно на знакомые имена и ожидаемые характеры. Как зритель я жду, что персонажи не "изменятся за лето", что будут вполне узнаваемы. При этом каждый зритель, даже самый неискушенный, хочет найти в знакомых образах какие-то новые грани, чтобы без банальностей и очевидностей. На этой грани и балансирует режиссер, который, с одной стороны, хочет выразить некоторую бесконечность, доступную лишь человеку, который не раз прожил вещь изнутри, а с другой - не нырнуть в эту бесконечность слишком глубоко, чтобы не запутать немного ленивого и отчасти наивного зрителя. И не обмануть при этом надежд искушенного зрителя, разумеется. У театра "Свое время" вообще сильный актерский состав и великолепный режиссер Микаэль Штерн ( Sagleri), который мастерски раскрывает сильные стороны каждого из участников действия.
Итак, в главных ролях:
Дон Румата — Егор Боборыкин
Дон Кондор — Алексей Прокопов
Дон Гуг — Игорь Музыка
Анка — Анна Трушкова-Васильева
Дон Рэба — Юрий Ильин
Дона Окана — Александра Неронова
Барон Пампа — Константин Лазаревский
Будах — Владимир Каменский
Вага Колесо — Елена Силкина
Арата — Борис Федотов
Отец Кабани — Лаврентий Антаров
Киун — Алексей Колчин
Кира — Татьяна Рябинина
Гур Сочинитель — Михаил Машкилейсон
Дон Тамэо — Артемий Астахов
Дон Сэра — Грант Туманов
Уно — Ева Латерман
Король — Иван Щеголев
Принц — Вениамин Латерман
Никого не хочется забыть, потому попробую рассказать о каждом. Большинство из нас прочли "Трудно быть богом" в подростковом возрасте, многие к роману не возвращались, а зря - там много подводных камней. Как я писала в предыдущем посте, сейчас мне очень сложно разделить переосмысление знакомого сюжета чисто с высоты какого-никакого жизненного опыта и эта постановка воспринимается настолько лично, что я даже не пытаюсь строить ее как рецензию или изображать из себя человека, который понимает, что происходит. Конкретно эта постановка "Трудно быть богом" настолько выбила меня из колеи, что признаюсь честно: я - наивный зритель, с честным ворохом сумбура в голове. Я не сказала и половины того, что хотела и увидела. А ведь я увидела далеко не все.
Все фотографии честно выпрошены в группе театра.

Понемногу обо всех

Дон Румата — Егор Боборыкин. Прекрасный адепт Хаоса. Насколько он прекрасен - слов нет.
Чей это мальчик, нервный, хрупкий,
Закрыв глаза, раскинув руки,
Как в полусне,
По нержавеющему краю
Отлитой мною мясорубки
Идёт ко мне?
Дона Румату ломает на протяжении всего действия, его безумие зримо и осязаемо. Душа человеческая, лишенная защитных бастионов полна ужаса, и так же полон ужаса дон Румата. "Это эксперимент не над ними. Это эксперимент надо мной".
Вот можете себе представить сколько сил это отняло у актера? А ведь дон Румата на сцене почти все время - почти все 5 часов. Все пять часов безумия и бессилия, ненависти и отвращения - к миру, к самому себе. И ни единой фальшивой ноты, ни одной неточной интонации. Я преклоняюсь перед этим человеком.
Образ Руматы - центр спектакля, связующая нить, но не единственная правда. Отчетливо видна трагедия попаданца - то, о чем забывают наши современные авторы фэнтези. Это трагедия идей, трагедия неприкаянности и внутреннего надлома. Трагедия непримиримости. Румата противопоставлен каждому персонажу, по-разному, но противопоставлен. О нем можно рассуждать так долго, что я промолчу. Разве что не могу не сказать про костюм. Он настолько точен, что слов нет. Костюм аристократа: яркие камни, блеск отделки, легкая небрежность. Это потрясающе, это настолько сразу настолько подчеркивает его положение, что глаз не отвести.


Дон Рэба — Юрий Ильин персонаж, который поверг меня в экстаз. Это воплощение порядка, человек, который создает мир вокруг, строит его в меру своего разумения. За исключением прогрессоров, это единственный герой, который видит перспективу. Это живое воплощение всех утопий, которые только ни были написаны в разные времена: от античности до соцреализма. Глубина созданного в этом спектакле образа настолько завораживает, что больше не видишь и не очень-то и хочешь видеть никого. Унесите Алису! Больше дона Рэба! Он - единственный, кто остался верен Румате, как ни парадоксально. Единственный, кто не предал, кто не изменил своей сути в выстроенной молодым человеком системе ролей. Со своими восторгами я отправилась лично к режиссеру, и Микаэль Штерн приоткрыл карты: "Я провожу линию, что Рэба - тоже агент. Но другой. Возможно из другого времени. Его это " я могу убить вас сегодня, завтра, вчера" выдает"". Черт меня подери, да! Но даже если нет - он хозяин своего мира, тогда как Румата, на правах представителя будущего, лишь считает себя хозяином. Вы посмотрите как они похожи. У них куда больше общего, чем кажется на первый взгляд.




Дона Окана — Александра Неронова еще до спектакля, просматривая списки, я была озадачена выбором. Представить себе дону Окану в этом виде близко к тексту романа я была совершенно не в состоянии. А она и не была показана близко к тексту. Сильная и решительная светская красавица, уверенная в себе, привыкшая к поклонению, привыкшая повелевать, знающая себе цену, но вместе с тем достаточно искренняя, чтобы пойти на риск. Дона Окана была прекрасна, так что славный наш дон Румата совершает непростительное преступление против красоты, сам того не замечая. Сметая "старый мир" сословных предрассудков, он не способен признать в себе восхищения перед его цветами и плодами.


Кира — Татьяна Рябинина Кира прекрасна в своем нежелании видеть настоящего Румату, как она НЕ смотрит на него, это просто чудо. Точнее, смотрит куда угодно, но не на него! Вот правда - в той сцене, где Кира просилась жить у Руматы: ни одного взгляда! Я следила!

Анка — Анна Трушкова-Васильева. Хороша в своей отстраненности. Собственно, они с Кирой взаимосвязаны, если одна - голос прошлого, другая - голос будущего (или настоящего, каким оно известно Антону-Румате). Она незыблемая величина: пока Румата уходит налево, а его друг детства дон Гуг - направо, она остается на месте.


Дон Кондор — Алексей Прокопов вот то самое "Мой вертолет, нет у меня времени для драк на дорогах". Руоводитель проекта, которому надо призвать к порядку распоясовшихся молодых людей. Ибо вытворяют тут всякое. Сколько их еще было? Сколько их еще будет? Ускоренная индукция, привычная интерпретация. Ничего неожиданного. Приятна выбранная манера себя держать: вельможа не слишком отличается от руководителя научного проекта, это одно и то же, поскольку мастерство, опыт и определенная требовательность к себе создают человека определенного типа в любых обстоятельствах. Приятно было видеть это благородство. Этот персонаж держится в тени, но лишь потому, что большинство решений он для себя уже принял. Теперь это образ не то чтобы наблюдателя, но человека, который оценивает. Слишком мало данных, но все же, все же - он пытается слышать. Для него категорических права и лева уже нет.

Дон Гуг — Игорь Музыка тут хорошая оппозиция право и лево, ничего неожиданного. Дон Гуг вполне себе прав, тогда как Румата очень даже лев. Образ неплох, такой вдохновенный и правильный юноша, вроде бы даже возвышенный, но идея (или морально-нравственный кодекс строителя коммунизма) заменяет ему сердце. Все как должно, все по плану, вокруг - исторические факты, а происходящее - захватывающее приключение. Образ яркий, хорошая игра. Пошатнулось ли мировосприятие Паши после всей этой истории? В финале он явно видит перед собой какой-то вопрос, но не готов задать его себе, потому что слишком страшно даже помыслить об ответе. Эту честь он перекладывает на плечи Анки.

Барон Пампа — Константин Лазаревский таки чистейший барон! Прекрасный Пампа! Балагурил очень задорно. И очень задорно сопротивлялся новым порядкам. И если Румата снисходит до аристократизма, то Пампа этим живет. То есть он может себе позволить кабацкую драку или хорошую пьянку, но при этом не потерпит на своих землях тех, кого ему там не надо. Совершенно искренне. Когда-то мне попалась статья про Ришелье, запомнившаяся за шикарную фразу: "он добился, чтобы заговор против короля стал государственным преступлением, а не привилегией высшей знати". Вот барон Пампа из той самой знати. Не, заговоров плести не будет - не тот персонаж - но право имеет. Он об этом не думает, он это знает. Зато думает и делает дон Румата - именно так ведь история выглядит, именно такой она вероятно и будет написана.


Будах — Владимир Каменский фигура прозрения. Фигура горечи. Светоч разума за пределами добра и зла. Очень хорош в своей простоте: простоте костюма, простоте жеста, ясности мысли. Самое смешное - он должен бы быть главной потерей Руматы - ведь спасение Будаха - это целая операция. Но главная потеря - не он.


Вага Колесо — Елена Силкина По габарям? Прекрасен Вага, слов нет как прекрасен. В лохмотьях появляется он впервые, в придворном костюме беседует потом с доном Рэба.

Арата — Борис Федотов главная потеря Руматы. Человек, фактически уничтоженный собственным спасением, которому при этом хватило силы духа это понять. Один из самых жутких образов, наверное.

Отец Кабани — Лаврентий Антаров хорош, но мне его не хватило. Хотя куда там еще Кабани? С местом действительно плохо, но это же Кабани! Тем более, что меня не покидало смутное ощущение, что сказано о нем далеко не все. Уж больно живым он предстал: надломленным - быть может - но не сломленным. Какая-то еще история за ним стоит.

Гур Сочинитель — Михаил Машкилейсон печален и смиренен, как бы там ни прорывалась внутренняя борьба. Тяжело балансировать между правдой и истиной (во всяком случае тем, что в качестве оной истины провозглашается). И вся эта тяжесть в образе этой фигуры. Дон Румата, ты знаешь свою истину, не постичь тебе истины, перед которой заставляет себя склониться отец Гур.


Король — Иван Щеголев фантастически прекрасный капризный монарх. Интонации, позы, взгляды! Солнце, в орбиту этикета которого вовлечен даже ершистый дон Румата! Кстати, очень интересный момент: барона Пампы среди придворных нет! Вот даже ради массовости нет.


Уно — Ева Латерман и персонаж, и его воплощение - браво. Ершистый мальчик, который может слушать вполуха сказки непрактичного хозяина, но сделает по-своему. Редкий случай такого точного воплощения образа честного слуги, или я давно не видела.

Дон Тамэо — Артемий Астахов честный трус, который очаровательно принюхивается - нос-то по ветру удержать та еще задачка. Прекрасно сыгран подавляемый страх и великолепный снобизм

И второе браво тому же человеку за дона Сэра "Не вижу, почему бы даже благородному дону не принять пару розг от имени его преосвященства!" - момент смиряемой гордости очень хорош. Кстати, осталось впечатление, что мимо меня действительно прошли два разных человека. Но благородных донов маловато, как-то они почти прошли мимо, исчезли на общем фоне.

@темы: Театр, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Перепост, Ссылки

---

Об эскизе спектакля "Трудно быть богом". Часть 1

[silent-gluk]

24.12.2017 в 17:56

Пишет дайри-юзер Дейдре:

1. Трудно быть богом. Свет
Видимо, писать буду в несколько постов, потому как сформулировать в одном все и сразу не очень получается. Написание вдумчивой рецензии - это повторное проживание действия, даже более глубокое, чем чистое восприятие зрителя. Того, что нам дали вчера, было очень много. Это сложно осмыслить за один раз. И еще сложнее написать связным и цельным текстом. Мне очень хочется сказать многое, но получается слишком сумбурно, потому историю разделю на несколько частей, чтобы не отвлекаться от темы.
Итак, сегодня утром я вернулась из театра, Свое время подарили прекрасный вечер, плавно переходящий в утро: закончили заполночь. В афише обещали эскизный показ, и перед спектаклем режиссер Микаэль Штерн еще раз напомнил об этом. "Вы присутствуете при рождении спектакля", - сказал он. Так и было. Вещь уже вроде бы проявилась, но еще не обрела совершенную завершенность каждой детали. Тем не менее, в этом виде оно стоило себя и оказалось вполне самоценно. Я давно не перечитывала "Трудно быть богом" (решила, что в этом нет необходимости, поскольку помню роман довольно неплохо). Сейчас сожалею об этом, потому что переосмысление текста сильно отвлекает от восприятия постановки. И все же это потрясающе - видеть не пересказ, а чужое прочтение. Но меньшего я и не ожидала.
Происходящее разделено на несколько планов бытия, связанных, как и положено, неразрывно и неслиянно. Они действительно связаны - авторским произволом и фабулой, но пересечение их трагично, оно приносит боль и разочарование всем участникам контакта. Впрочем, об этом позднее. Сперва о главном.
Огромную роль играл в соприкосновении вселенных свет. Или его отсутствие. Итак, была тьма, и тьма играла. Были тени, и играли тени. Был свет. Безжалостный, яркий, ослепляющий как лампа в комнате для допросов. Сначала мне показалось, что это концепт - и концепт прекрасно бы сложился, если бы этого света не было бы слишком много - часть спектакля я просто не видела, потому что приходилось прикрывать глаза рукой. Потом удалось выяснить, что это техническая проблема - заменили отсутствующий софит тем, что нашлось под рукой, а вообще яркий свет должен быть более мягким. Тем не менее, не могу не сказать: этот яркий свет лампы, наводящий на мысль о допросной комнате, мне казался бы совершенно уместным, не будь его так много. Это одновременно и подчеркивание "то, что происходит прямо сейчас" и крик зрителю" чист ли ты? Посмотри в себя, что ты делаешь?". В некоторых сценах именно этот свет был уместен, именно он разбивал неизбежное отчуждение зрителя. Я оценила. Даже если потом этот безжалостный свет исчезнет - я не забуду его.
Тьма. Эффект затемнения для нас уже вполне привычен, мы постоянно видим его в кино, но когда за затемнением что-то происходит - это воспринимается иначе. Ты не видишь, но чувствуешь. И от этого сила восприятия только увеличивается. Да, понятно, что во многом там чисто технические моменты вроде смены декорации, но все равно - действие продолжается. Звук от передвигаемых предметов гармонично вписывается в целое. Тьма - это не только страшное, это еще и неведомое, а роль неведомого в художественном пространстве "Трудно быть богом" огромна. Это и темные века, и ты постоянно возвращаешься к мысли о том, что эта тьма до сих пор в нас: тема сталинских репрессий высовывается из каждого упоминания о коммунарах, но дело не только в этом. Дело в том, что происходит сегодня.
Тени. О, это экстаз. Вот, дон Рэба, к примеру, ну не прекрасен ли, возникая на пересечении лучей? (Кстати, отдельно и забегая вперед: как он прекрасен!).

Тени играют меньше, чем могли бы - здесь вообще должно быть множество полутонутов и движений, которые кажутся чем-то другим. Мне так кажется, я этого ожидала и оно было, но меньше, чем хотелось бы.
Итак, свет - который должен бы выхватывать истину, подчеркивать главное. Свет заливает сцену, когда речь идет о реальности: о том мире, который создает дон Рэба! Это неожиданно, но насколько важно. Жизнь прогрессоров проходит в тени. В тени проходит и жизнь первооткрывателей - светочей разума. Возможно, позднее история вытащит их из тлена небытия, но "здесь и сейчас" - они тени. Мир определяют не они. Признать, принять это непросто. Согласиться, наверное, еще сложнее. Потому что следующий вопрос: с чем согласиться, а если нет - за что бороться? Все происходящее напоминает о том, что ответ куда сложнее, чем кажется.

@темы: Театр, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Перепост, Ссылки

---

А кстати говоря...

[silent-gluk]

Наличие экранизации очень помогает изданию экранизируемых книг.

А продажам помогают кинообложки.

Так вот, "Трудно быть богом" с кинообложкой я видела. "Обитаемый остров" (и даже "Жук в муравейнике и "Волны гасят ветер") - тоже. Даже "Пикник на обочине".

А вот было ли издание "Гадких лебедей" (или хотя бы "Хромой судьбы") с кинообложкой?.. И, главное, если нет - то почему?..

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», «Пикник на обочине», Библиофильское, «Гадкие лебеди», «Трудно быть богом», «Обитаемый остров», Экранизации, «Хромая судьба», Вопросы

---

И опять библиографический пост.

[silent-gluk]

И сегодня с нами снова сборник.



Это обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Содержание.




Страница 6.




Страница 7, начало предисловия.




Страницы 8-9 и 10-11, предисловие.




Страница 12, окончание предисловия.




Страницы 70-71, собственно, чем нам этот сборник и интересен...




Страницы 72-73 и 74-75, пример оформления.




Страницы 708-709, кусочек комментариев.




Выходные данные.


Итак, с нами:

Стругацкий А. Хромая судьба / Стругацкий А., Стругацкий Б. // Рукописи не горят: Рассказы. Повести. Воспоминания / Оформление С.А.Булачевой; Макет М.А.Райциной. - СПб.: Изд-во "Журнал "Нева"", 2005. - С.70-193. - ISBN 5-87516-076-4. - 1000 экз. - Подп. в печ. 25.07.2005. - Заказ 1286.

Что можно сказать об издании? Текст именно _повести_ (напоминаю различие: роман - это то, которое с "Гадкими лебедями, причем целиком, повесть - то, которое с "Градом обреченным", причем не целиком; наверное, то, которое с "Гадкими лебедями", но не целиком, - тоже повесть), как он когда-то публиковался в "Неве", с кусочками "Града обреченного" в качестве Синей Папки.

Сам же сборник посвящен 50-летию журнала "Нева". "В книгу вошли те произведения, чей путь на страницы "Невы" был сложен, труден, был отмечен неожиданными поворотами литературной судьбы. [...] Помимо самих текстов в книгу включены краткие комментарии, рассказывающие о тех непростых обстоятельствах, которые сопутствовали публикации в "Неве" представленных произведений и о том, как складывались отношения авторов с журналом".

Правда, в интересующем нас случае про историю публикации говорится совсем мало:

"Роман "Хромая судьба" был опубликован в журнальном варианте в 1986 году ("Нева". №№ 8-9. 1986).
Первая публикация братьев Стругацких на страницах "Невы" состоялась в 1969 году: роман "Обитаемый остров" ("Нева". №№ 3-4, 1969).
Вот что писал Борис Стругацкий в дни сорокалетия "Невы", отвечая на вопрос о том, какую роль сыграл журнал в литературной судьбе братьев Стругацких:
"Я бы сказал: значительную. В "Неву" мы понесли первые наши опусы в самом конце пятидесятых. "Нева" (ценой нечеловеческих усилий Самуила Лурье и тогдашнего завпрозой Владимира Кривцова) опубликовала в конце 60-х (впервые в СССР!) наш роман "Обитаемый остров", - по поводу чего немедленно поимела крупные неприятности с горкомом КПСС. В новейшие уже времена именно в "Неве" появились наши роман "Град обреченный" (написанный еще в середине 70-х и пролежавший в столе без всякого движения более двадцати лет) и совсем свеженький, только что законченный роман "Хромая судьба", напечатать который мы даже и не мечтали при своей жизни. Так что с "Невой" связаны у мен самые приятные и самые добрые воспоминания. Спасибо Вам, Самуил Аронович, Спасибо Вам, Борис Николаевич, вы помогали нам тогда, когда помощи было ждать неоткуда и не от кого!"
Начиная с 1986 года, произведения Аркадия и Бориса Стругацких постоянно публикуются на страницах "Невы" (роман "Град обреченный", книга первая - "Нева". №№ 9010. 1988, книга вторая - "Нева". №№ 2-3. 1989; комедия "Жиды города Питера, или Невеселые беседы при свечах" - "Нева". № 9. 1990)
Стоит также отметить, что именно в "Неве" активно публикуются участники уникального литературного объединения: семинара писателей-фантастов под руководством Бориса Натановича Стругацкого: Вячеслав Рыбаков, Наталья Галкина, Андрей Столяров, Наталия Никитайская, Андрей Измайлов."

Бонусом - содержание сборника.

"Нева между прошлым и будущим / Б.Никольский. С.7-12.
Вокруг да около: Очерк / Ф.Абрамов. С.13-58.
Невезучий Альфонс: Рассказ / В.Конецкий. С.59-69.
Хромая судьба / А.Стругацкий, Б.Стругацкий. С.70-193.
Софья Петровна: Повесть / Л.Чуковская. С.194-267.
Записки народного судьи Семена Бузыкина: Повесть / В.Курочкин. С.268-384.
Эпилог: Глава из воспоминаний / В.Каверин. С.385-423.
Как мы остались живы: Воспоминания / Д.Лихачев. С.424-472.
Одна абсолютно счастливая деревня: Повесть / Б.Вахтин. С.473-533.
Страх: Эссе / Д.Гранин. С.534-616.
Между двумя романами: Главы из книги / В.Дудинцев. С.617-686.
Некролог: Рассказ / М.Чулаки. С.687-704.
Комментарии. С.705-718.

Всего в сборнике 720 с.

@темы: Публицистика, Сборники, «Град обреченный», Картинки, Библиофильское, «Гадкие лебеди», «Обитаемый остров», «Вечерние беседы при свечах», «Хромая судьба», "Жиды города Питера...", Б.Стругацкий, Библиография

---

А сегодня день рождения...

[silent-gluk]

...отмечает братское сообщество с Дримвайдса - ru-strugackie.dreamwidth.org/ . Удивительно то, что только в конце декабря я дозрела его создать (я-то на ДВ завелась в начале апреля 2011). Но хоть того же года!

Ну вот, значит, ему только что пошел седьмой год. Вполне приличный возраст. Из достижений - регулярно появляющиеся посты, даже не всегда мои (до сих пор удивляюсь!), и иногда даже какие-никакие дискуссии.

Пожелаем сообществу долгой жизни и успешного дальнейшего развития!

@темы: Фэндом, Ссылки

---

Уже сегодня!

[silent-gluk]

Театр-студия «Своё Время» представляет эскизный показ спектакля «Трудно быть богом».

Начало в 19.00. Адрес - Москва, метро "Волжская", ул. Шкулева, дом 15/18, подъезд 2, подвал.

"Что же такое эскиз спектакля?
Так же, как и вообще эскиз – некий набросок, так и в театре эскиз – это набросок спектакля. Там порой нет костюмов, нет выученного наизусть текста (он часто бывает в руках артиста). Эскиз – это зарождение спектакля. Режиссёр представляет зрителям уникальную возможность посмотреть спектакль в самом начале его создания, высказать своё мнение и тем самым решить, быть спектаклю или нет.
Уникальность этого показа в том, что перед зрителем он предстаёт всего лишь один раз. Неизвестно, получит ли эскиз своё продолжение в виде спектакля. Если нет, то всё это больше никогда не повторится. Если да, то это будет нечто другое – иные декорации, костюмы, другая работа артистов, более развёрнутая и насыщенная режиссура."

"Что же мы увидим в субботу? Мы расспросили режиссера Микаэля Штерна и вот что узнали:
Будет показан сокращенный вариант спектакля. Взяты только основные сцены, так, чтобы сохранить стройность рассказа и воспроизвести сюжет. Многочисленные эпизоды, не включенные сейчас, украсят спектакль в дальнейшем.
Специально пошиты многочисленные костюмы, но не полностью. Над ними еще предстоит работа.
Оригинальная музыка написана специально для спектакля композиторами Ю.Ильиным, А.Нероновой, М.Штерном и спектакль пойдет полностью под эту музыку.
Действие построено так, чтобы зритель получил представление о будущем спектакле и захотел вернуться, чтобы посмотреть его полностью и во всех подробностях."

"В главных ролях:
Дон Румата — Егор Боборыкин
Дон Кондор — Алексей Прокопов
Дон Гуг — Игорь Музыка
Анка — Анна Трушкова-Васильева
Дон Рэба — Юрий Ильин
Дона Окана — Александра Неронова
Барон Пампа — Константин Лазаревский
Будах — Владимир Каменский
Вага Колесо — Елена Силкина
Арата — Борис Федотов
Отец Кабани — Лаврентий Антаров
Киун — Алексей Колчин
Кира — Татьяна Рябинина
Гур Сочинитель — Михаил Машкилейсон
Дон Тамэо — Артемий Астахов
Дон Сэра — Грант Туманов
Уно — Ева Латерман
Король — Иван Щеголев
Принц — Вениамин Латерман

Музыка — Ю. Ильин, А. Неронова и М. Штерн
Слова песен — А. Неронова

Вход свободный, шляпный сбор приветствуется.
Место во имя удобства рассадки лучше забронировать. По поводу брони приглашений писать Снежане Моховой."
/MORE]


Отсюда: vk.com/svoevremya и vk.com/svoevremya_171223

Надеюсь, что хоть кто-нибудь пойдет, а то у нас не получается...

@темы: Театр, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Солнце на лето...

[silent-gluk]

...а ПСС-электронное Стругацких - на 19 том.

Да, вышел уже 19 том. Посвященный 1973 году и - несколько неожиданно - "Граду обреченному" (все-таки ну очень уж он выделяется на общем фоне их творчества в ту пору).

Кроме "Града обреченного" (и его вариантов - а они таки были) нашему вниманию предлагается некоторое количество публицистики (и очень интересных рецензий; кое-что я даже собираюсь почитать), переписки, записных книжек и т.д. И комментарии! Никак нельзя забывать о комментариях. А еще - библиография и указатели.

Купить том можно здесь - litgraf.com/detail.html?e=1&book=1019 , 400 рублей (или 6 долларов). Вот только с форматами пока проблема: предлагаются либо rtf, либо pdf (ну и одновременно оба тоже можно).

@темы: Публицистика, «Град обреченный», Дневники, Записные книжки, Письма и дневники, Библиофильское, Полное собрание сочинений, Библиография, Ссылки

---

И продолжая тему...

[silent-gluk]

Отсюда: www.stihi.ru/2015/07/14/5812

Автор - Ложкин Владимир Владимирович

«Как лебедь с подбитым крылом взывает тоскливо к звезде» -
из стихотворного наследия Цурэна

Как лебедь с подбитым крылом взывает тоскливо к звезде,
Что тлеет чадящим углём в плену Арканарского неба,
Так я, сердцем вычерпав боль, шатаюсь, не зная ночлега,
Вином заливая юдоль, погибшую в нашем гнезде.

Ещё не остыл поцелуй, а смерть закрывает ей веки.
Пусть уши прижмёт обалдуй, жрецу не уйти от мечей.
Выносит так Бог приговор - без пафоса лишних речей,
И серость получит отпор, увидит кровавые реки.

Так пусто в душе без любви, ушедшей безвременно к звёздам.
Ты Киру зови, не зови, вина - не противится розгам.
Её в подсознании имя спрессуют года янтарём.

А жизнь - это изгнанный сон, сгорит, как шальная комета.
Душа, ещё чувствуя стон, напьётся сиянием света!
Пора выходить из пустыни, приняв очищенье огнём.

- Любовь моя, ты же богиня! Теперь мы навечно вдвоём.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Как лебедь с подбитым крылом..., Ссылки

---

И еще...

[silent-gluk]

Отсюда: www.neogranka.com/forum/showthread.php?t=25924

Автор - Таина Ким

Как лебедь с подбитым крылом взывает печально к звезде,
Так сердце сжимает тоска тисками навечных прощаний.
Дарованный Богом маяк, укажет мне путь для скитаний.
И остро почувствую боль я раненой птицы в гнезде.

Полуденный мир не жесток, когда вся правдивость в узде,
И та же двусмысленность фраз не ждёт никаких нареканий.
Строптивые строки баллад не требуют дона стараний
И смерть не несут за собой тому, кто у власти в бразде.

Галдящие олуши* здесь готовы мне выклевать душу,
И сердце, что бьётся внутри, похоже на смятую грушу,
И каждый увядший листок уносит волна за волной…

Для родины я - эпизод, лишённый регалий и чести!
Последний Румате сонет останется эхом в норд-весте
И где-то обрящет покой, оставшись без крыльев, изгой.

*Олуша - морская птица

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Как лебедь с подбитым крылом..., Ссылки

---

Еще "из Цурэна"

[silent-gluk]

Отсюда: www.stihi.ru/2010/04/07/4696

Автор - Анжелика Веденеева

Как лебедь с подбитым крылом
Взывает к звезде сиротливо –
Навек покидаю твой дом:
В нем стало темно и уныло.

Грусть смоет весенним дождем.
Забыла: что было – то было…
Лишь где-то за темным окном
Заплачет любовь вдруг тоскливо.

И капля за каплей слеза
Мои застилает глаза,
И сердце невольно слабеет.

Бреду я теперь в никуда,
Но светит надежды звезда,
Что душу другой отогреет.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Как лебедь с подбитым крылом..., Ссылки

---

Сегодня с нами...

[silent-gluk]

...очередное не очень интересное (разве что обложкой) издание.



Это обложка.






Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 5, шмуцтитул "Парня из преисподней".




Страницы 148-149, кусочек "Комментариев к пройденному". Интересно, почему "Парню из преисподней" они достались, а "Повести о дружбе и недружбе" - нет?..




Страница 153, шмуцтитул "Повести о дружбе и недружбе".




Содержание.




Выходные данные.


Итак, с нами:

Стругацкий А.Парень из преисподней; Повесть о дружбе и недружбе: [сборник] / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Компьютерный дизайн В.Воронина; Художник О.Терещенко. - М.: Изд-во АСТ, 2017. - 224 с. - (Книги братьев Стругацких). - ISBN 978-5-17-101132-1. - 3.000 экз. - Подп. в печ. 23.01.2017. - Заказ 39646.

Содержание: Парень из преисподней / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.5-147.
Комментарии к пройденному: "Парень из преисподней" / Стругацкий Б. С.148-152.
Повесть о дружбе и недружбе / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.153-222.

Что можно сказать о тексте? Стандартный восстановленный (кстати, я не помню: "Повесть о дружбе и недружбе" тоже восстанавливали?). Обложка - непривычная, хотя недавно мы ее видели на издании серии "Эксклюзив. Русская классика". Кажется, это первое такое пересечение. Просто так совпало, что "Парень из преисподней" ни разу не издавался отдельно, и обложка доставалась его соседям по переплету. Только один раз он был издан отдельно. В серии "Миры братьев Стругацких"-мини. www.fantlab.ru/edition949 - посмотрите на эту обложку, и убедитесь, насколько нынешняя - лучше!.. Интересно, почему издали под одной обложкой именно эти два произведения (только ли из-за объема)? И почему воспроизвели кусочек "Комментариев к пройденному" (что происходит в этой серии далеко не каждый раз)?.. И почему дали "12+" - интересно тоже. После "Экспедиции в преисподнюю" "16+"...

@темы: Картинки, Парень из преисподней, Б.Стругацкий, Комментарии к пройденному, Повесть о дружбе и недружбе, Библиофильское, Библиография, Книги

---

А вот, кстати говоря...

[silent-gluk]

Как вам кажется, "в последнее время" (длина периода определяется произвольно, ну, скажем, пару-тройку-пять лет) меняется ли частота _упоминаний_ произведений Стругацких, их персонажей и т.д.? Именно _упоминаний_, не разборов и статей, а так, походя - идет речь о ком-то, идет себе... "вылитый дон Рипат"... дальше продолжили разговор.

@темы: Вопросы

---

Еще вариация

[silent-gluk]

Отсюда: samlib.ru/i/iwan_w_a/knight.shtml

Автор - Анисимов Иван Владимирович

Как лебедь с подбитым крылом
Взывает тоскливо к звезде,
Так рыцарь, вздохнув о былом,
Тебя вспоминает везде.

Он в битве идет напролом,
Держа свою лошадь в узде,
Врагов поражая колом,
Он думает лишь о тебе.

Пусть буря метет помелом,
Он мчит сизокрылым орлом,
Лишь ворон сидит на гнезде.

Он скачет за дальним селом,
Сквозь чащи и сквозь бурелом
В своей беспрестанной езде.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Как лебедь с подбитым крылом..., Ссылки

---

И еще о Цурэне

[silent-gluk]

Отсюда: wolfox.livejournal.com/38445.html

цурэн правдивый

(Наиболее известна строчка из прощального его сонета - "как лист увядший падает на душу", чуть менее - цитата из весьма фривольного произведения, кою я не рискну цитировать в приличном обществе, господа... Третий же отрывок вспоминается весьма редко. Но тем не менее.)

как лебедь с подбитым крылом взывает тоскливо к звезде -
(а толку на небо пенять, раз сам налетел на стрелу?)
так я напиваюсь вином. о, счастье поэта, ты где?
хвалили правдивым меня... а звук - как ножом по стеклу.

усталым и старым тузам шестерки отбили края,
всяк в козыри рваться готов, да только - ты выдюжишь ли?
змеею - прыжок в небеса, лягушкою - песнь соловья...
остался последний глоток. и тот я едва не пролил.

остался последний стакан... поднимем же тосты, друзья!
потом, под прикрытьем стола, уйду я в мечтания сна.
как шлюха, обнимет меня дешевая правда моя,
она беспардонно нагла, она никому не нужна.

и место ей - именно здесь, в вонючем кабацком дыму,
а в залах и пышных дворцах презрительно заперта дверь -
там в моде надменная спесь... и ведь не спросить "почему?" -
ответ в раскаленных щипцах тебя не устроит, поверь.

скажу, что люблю Арканар - солгу: он бесцветен и мал,
скажу "ненавижу его!" - солгу: здесь жила моя мать...
когда разразилась война, которую я проиграл?
не вспомнить уже ничего. и жизнь мою - не отыграть.

(с) декабрьский задумчивый тикк.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Как лебедь с подбитым крылом..., Перепост, Ссылки

---

Ну и в продолжение темы...

[silent-gluk]

...потому что странного все еще хочется.

А какие самые странные трактовки произведений Стругацких вы встречали?..

@темы: Вопросы

---

После вчерашнего...

[silent-gluk]

...мне очень хочется потрепаться на тему: какую самую странную трактовку персонажей Стругацких вы встречали?..

Ну вот типа того, что на самом деле Гаг - наследник герцога Алайского и т.д.

@темы: Вопросы

---

А вот такого...

[silent-gluk]

...я не то что не встречала, но и не ожидала.

Хотя, в общем, если так вдуматься, почему бы не?.. Перенос действия в нашу реальность - прием не новый и вполне имеющий право на существование...

music.russakovsky.com/dyuldya/albums/raznosoulp...

На всякий случай - спрячу-ка я текст под кат. Хотела вообще обойтись ссылкой - но сами знаете, сегодня текст по ссылке есть, завтра его нет...

*******************************************
* Сергей Дюльдя. Raznosoul, Part I (2012) *
*******************************************

===============================================
* 14. Из Цурэна: Как лебедь с подбитым крылом.
===============================================
* Музыка: Сергей Дюльдя (14.06.2010)
* Стихи: Цурэн Правдивый, пер. С. Дюльди
* Вокал: Сергей Дюльдя
===============================================

Светлой памяти Бориса Абрамовича Березовского,
да хранит Аллах его дни,
посвящается.

Спустившись по лестнице в сад,
увидишь сквозь мглу за стеклом,
как рядом совсем в небесах
блеснёт маячок под крылом.
Плывёт в облаках на восток
твой друг, олигарх, на Москву.
Увозит вчерашний восторг,
тебе оставляя тоску.

Вдали --- горделивый Биг-Бен.
Внизу --- суетливый Вест-Энд.
И ты --- пожилой скарабей
в кристалле небьющихся стен.
А был охренительный день
и ночи пленительный вальс...
И Герцена тёмная тень
бросалась от лампы на вас.
И всплывали в угаре кубинских сигар
коржаковские бани в сибирских снегах,
подсадные путаны в хлыстовских цепях,
лебединые станы в днестровских степях,
ходорковские письма в Financial Times,
стародубцевы листья, вгоревшие в грязь,
приалтайский Новруз средь баранов и юрт,
Гамсахурдия, Тузла, Кизляр, Хасавюрт...
И клубился избитый плебейский вопрос:
как нам быть? иль не быть? вместе или вразброс?
С кем там Клавдий в Кремле? где теперь Фортинбрас?
Ах, Горацио милый, не будь Розенкранц
столь наивен, предав и явившись сюда,
он бы пережил нас. Ведь Полоний, когда,
блин, "она утонула", не рвался на крест,
и помер, в общем, случайно, а не по игре.
Разве сторож он чести всех тех, что бредут
изменившимся ликом на Чистом пруду?
Что пруды, что болота --- один водоём...
Что Полоний... полоний... Не надо о нём.

Светает, и тянет в постель
тебя, сотрясатель основ,
его недопитый мартель
и твой непочатый Smirnoff,
когда сквозь внезапный озноб
услышишь отчётливо, как
его позабытый лэптоп
решительно молвит "тик-так".
И смешавшись с бетоном, огнём и стеклом,
ты уже не узнаешь, что произошло.
(nine-nine-nine: "nine/eleven? пластид? гексаген?"
"Something’s happening here! Oh really? Again?")

И сразу осмыслится день,
тобой раскалён докрасна.
И семь миллиардов людей
в тревоге воспрянут от сна.

И твой Кадиллак за углом
зальётся, узнав о беде,
как лебедь с подбитым крылом
взывает тоскливо к звезде.

...как лебедь с подбитым крылом
взывает тоскливо к звезде.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

О, уже шестой!..

[silent-gluk]

Славное издательство "Млечный путь" предлагает нашему вниманию уже шестой том ПСС Стругацких (который в мягкой обложке или, что то же самое в данном контексте, печать-по-требованию).

Том посвящен 1962 году. Все 736 страниц, включая вклейку.

В этом году, как известно, была написана "Попытка к бегству" - и вы ее в томе найдете. И черновики - тоже. И как шла работа над "Днями Кракена" - тоже узнаете (а я, наверное, выучу, что начало работы - в начале 1960-х, а то я всегда считала, что это где-то 1970-е, причем как бы не конец...).

Еще вы там найдете рассказы и наброски (некоторые не публиковались до сего времени!), порцию публицистики (часть тоже не публиковалась до сих пор, между прочим), традиционно - переписку, дневники и записные книжки, а также библиографию и примечания с комментариями (которые лично я люблю почти так же, как сами произведения). Ну и указатели имен и заглавий. И, конечно же, вклейка - фотографии Стругацких, их рисунки...

Купить том можно здесь - litgraf.com/detail.html?book=1006 (не обращайте внимания на надпись про электронную версию, там предлагают бумажную; впрочем, если кому нужна электронная версия - она там тоже есть).

Что в нем хорошего, помимо содержания, - так это то, что он "печать по требованию", т.е. тираж внезапно не кончится (хотя тянуть до бесконечности с покупкой все же не стоит). А вот что плохого - так то, что он подорожал и уже стоит 21 доллар (плюс пересылка)... Хотя, вроде, все равно еще дешевле того, что в твердом переплете.

Вступайте в клуб покупателей ПСС-в-мягкой-обложке...

@темы: Публицистика, Дневники, Записные книжки, Попытка к бегству, Письма и дневники, Дни кракена, Полное собрание сочинений, Ссылки

---

И в это воскресенье...

[silent-gluk]

...с нами снова оригинальный сборник.



Это обложка.






Титульный лист.




Это оборот титульного листа.




Страница 3 - "От составителя".




Страница 29. Кусочек "Осла на стрельбище". Бонус.




Страница 33, начало "Бедных злых людей".




Страницы 86-87, подборка высказываний о фантастике, в т.ч. и А.Стругацкого.




Страницы 94-95, "Гости клуба на клубных страничках и в клубных изданиях". Упоминается цитирование Стругацких в подборках высказываний о фантастике.




Страницы 96-97, то же. Упоминаются опубликованные "на клубных страничках и в клубных изданиях" произведения Стругацких.




Страницы 99 и 100, содержание.


Итак, с нами:

Стругацкий А. Бедные злые люди / Стругацкий А., Стругацкий Б. // То, что создал ты: Гости "Контакта" на клубных страничках и в клубных изданиях / Сост. Н.Калашников; Рис. М.Карповича, И.Евсеева, В.Сойфера, В.Петуховой. - Новокузнецк: Изд-во "Ник без Company"; Центральная городская б-ка им. Н.В.Гоголя; Клуб любителей фантастики "Контакт", 2014. - С.33-36. - Тираж 100 экз.

Ну, бонусом - содержание:
От составителя / Калашников Н. С.3.
Метро / Немиров В. С.4-7.
Оса / Корчминский К. С.7-9.
Дар пришельцев: Из сочинений дедушки Дмитрия Лукича / Хасин Б. С.9-11.
Контакт / Бузин С. С.11-13.
О тиграх / Китаева А. С.14-14.
Последняя охота / Ковякин С. С.15-16.
Открытие века / Калашников Н. С.16-19.
Действующая модель / Корчминский К. С.19-21.
Неприступная крепость / Ковякин С. С.22-23.
В мире прекрасного / Баранов С. С.23-25.
Крайне избитое и тривиальное / Сидюк Б. С.25-26.
Розовое облако / Чуманов А. С.26-27.
Размышления в дверном проеме / Сидюк Б. С.27-28.
Этюд об умирающей планете / Сидюк Б. С.28-29.
Осел на стрельбище: Криминальная фантазия на тему Стругацких / Колесова Т., Колесова О., Казаков В. С.29-32.
Попал в точку!: Доклад Барабашки в родной 3091 год / Халымбаджа И. С.32-33.
Безные злые люди / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.33-36.
Пастор и мы, мутанты: Фантастическая притча / Ковякин С. С.36-39.
Средство от радикулита / Халымбаджа И. С.40.
Переход через зеркало / Зайдель Я.А.; Пер. с польского В.Борисов. С.40-45.
То, что создал ты / Коршиков И. С.45-47.
Зеркало / Халымбаджа И. С.47-48.
Вторжение колменов / Халымбаджа И. С.48-49.
Сквозь века / Халымбаджа И. С.49.
Последняя тарелка / Бузин С. С.50-51.
Жизнь подскажет / Халымбаджа И. С.51.
Сюрсны / Ковякин С. С.52-53.
Сон первый / Ковякин С. С.52.
Череп: Сюрсны-2 / Ковякин С. С.52-53.
Отражение: Сюрсны-3 / Ковякин С. С.53.
Живой звук / Халымбаджа И. С.53-54.
Секреты торговли / Халымбаджа И. С.54-55.
В ожидании Годо / Лежнев А. С.55-56.
Солипсист / Лежнев А. С.56-57.
Сад / Евсеев И. С.57.
Суеверие / Силин К. С.58.
Антиникотиновое / Логинов С. С.58.
Последний Герой / Лукьяненко С. С.58-59.
Главный враг / Евсеев И. С.60.
Пассажир из прошлого / Бузин С. С.60-61.
Трын-Трава / Халымбаджа И. С.61-63.
Будильник / Халымбаджа И. С.63-64.
Пока Создатель отдыхает: Из повести "Акт веры" / Ерофеев С. С.64-71.
Выпускной полет Жанны Девир: Из главы 4 романа "Блистающий мир" / Грдина Ю. С.71-77.
Смена времен власти / Соколов Ю. С.77-80.
Банальная история / Евсеев И. С.80.
Охотники / Евсеев И. С.80-81.
Без единого гвоздика / Евсеев И. С.81-82.
Эксперимент / Мальцева К. С.81-85.
Подборка высказываний о фантастике / Михайлов В., Лем С., Азимов А., Достоевский Ф.М., Биленкин Д., Брэдбери Р., Урбан А., Брандис Е., Анчаров М., Бестужев-Лада И., Анненский И., Стругацкий А., Тамарченко Е., Андреев К., Гончаров И.А., Блок А., Муравьев В.С., Булычев К., Франке Г.В., Кэмпбел-мл. Дж., Ефремов И. С.86-88.
Гости клуба на клубных страничках и в клубных изданиях[: Библиография]. С.89-98.
Содержание. С.99-100.

Спасибо Н.Калашникову за сборник!

@темы: Публицистика, Сборники, Картинки, А.Стругацкий, Пародии, Бедные злые люди, Библиофильское, Библиография, Книги

---

Ну и публицистика

[silent-gluk]

«Ничего нет прекраснее Земли...»: За круглым столом «ЮТа» - писатели-фантасты / Записал Ю.Моисеев // Юный техник. - 1968. - № 5. - С. 1-3, 6-7.

Иван ЕФРЕМОВ: «Новые представления о мире».
Анатолий ДНЕПРОВ: «Под молотом научного прогресса».
Аркадий СТРУГАЦКИЙ: «Человек и общество, человек и вселенная».
Дмитрий БИЛЕНКИН: «Человек и его будущее».
Генрих АЛЬТОВ: «Разные виды фантастики».

- Одна из главных задач научной фантастики, - начал Иван ЕФРЕМОВ, - это создание новых представлений о мире. Причем подразумевается не только моделирование новых социальных условий, но самое главное - рассказ о новом человеке, члене коммунистического общества. И эта сторона фантастики кажется мне первостепенно важной, потому что цель всех наук, всех искусств - человек, его счастье на Земле.
Старая мысль «Человек - мера всех вещей» остается в силе и для фантастики. Помните, в рассказе американского писателя Теодора Томаса «Сломанная линейка» идеально подготовленного космонавта не пускают в Глубокий Космос потому, что он заворожен звездными просторами настолько, что потерял связь с Землей. Нет, за какие бы галактики ни уводил героя фантастический сюжет, писателя более всего волнует психология землянина, его чисто земные дела. В послании звездолета «Парус» в «Туманности Андромеды» есть такие строки: «Я «Парус», я «Парус», иду от Веги двадцать шесть лет... ничего нет прекраснее нашей Земли... какое счастье будет вернуться!»
Иногда говорят, что фантастика должна заниматься не только прогнозированием, но и помогать преодолевать какие-то закоснелые взгляды настоящего. Верно. Но это требует от писателя-фантаста больших знаний, благодаря которым он сможет преодолевать этакую «стабилизацию» своего собственного мировоззрения. Ведь нередко люди склонны судить о каждом явлении с позиций готового шаблона, заранее установленной железной шкалы. Самое парадоксальное - такая «стабилизация» проявляется тем сильнее, чем крупнее данный узкий специалист - очевидно, в качестве своеобразной «расплаты» за глубокое проникновение в определенную область знания. А фантасту необходимо умение даже на очень привычные вещи взглянуть по-новому, преодолеть «стабилизацию».
Естественно, что на книги, даже фантастические, накладывает отпечаток личность их автора. В ряде моих рассказов отражены мечты, которые сопровождали меня с юности. Например, давний интерес к Африке нашел отражение в «Гольце Подлунном», где исследователи обнаруживают наскальные рисунки и бивни африканских слонов в сердце морозной Сибири. Предположение о возможности нахождения алмазов в Якутии развернуто в рассказе «Алмазная труба». Перспективность использования телевизора для исследования глубин океана показана в рассказе «Атолл Факаофо». И кстати говоря, я оказался прав, когда утверждал, что океанское дно сложного рельефа, а не покрыто сплошь донными осадками. А в рассказе «Тень минувшего» предвосхищено применение голографии для получения объемных фотографий с любых полированных поверхностей.
Но, конечно, когда писатель-фантаст мечтает в своих книгах о прекрасном будущем, о новых открытиях, о покорении космоса, нужна, чтобы читатель разделял его мечты, ибо только тогда они смогут стать социальной силой, изменяющей мир.
- Я хотел бы продолжить этот разговор, - сказал Анатолий ДНЕПРОВ. - Мне кажется, главное назначение фантастики в том, чтобы психологически подготовить человека к новому миру, возникающему на Земле под молотом научно-технического прогресса. Современная фантастика - это отражение драматического процесса, когда наука и техника во всем мире приобрели глобальный характер по силе и неотвратимости своего воздействия на жизнь отдельного человека. И фантастика должна показать, как прогресс повлиял не только на материальное окружение, но и на духовный мир человека.
С помощью науки человек приобщился к новым радостям и печалям, ранее ему недоступным. Скажем, если в прошлом веке писателю было сравнительно легко описать чувства и мысли, возникающие у молодого человека, когда он смотрел на звездное небо, то теперь дело обстоит сложнее. В сознании современного человека в такой же ситуации рождаются мысли о спутниках Земли, о полетах к другим планетам, о возможности разумной жизни в других мирах. Наука раздвинула границы сознания, и идея бесконечности вселенной прочно вошла в мозг человека.
Поэтому не приключения самое главное в фантастике, а постановка и решение важнейших общечеловеческих социальных, этических и психологических проблем. В частности, одна из близких для меня тем, на которые отвечают мои герои: ради чего совершаются поиски истины - во имя человека или против него? Если век назад можно было сказать, что, мол, ради достижения истины, то сейчас такой ответ уже никого не удовлетворит.

- Главные темы любой литературы, - взял слово Аркадий СТРУГАЦКИЙ, - человек и общество, человек и вселенная. Каждый человек - это целый мир, и связи его со временем чрезвычайно многообразны и запутанны. Когда началось стремительное вторжение науки в жизнь, то вскрыть эти связи оказалось под силу только фантастике. Вводя элемент небывалого и невозможного, писатель может ставить или разрешать актуальные проблемы современности особенно остро, лаконично и впечатляюще. Собственно, этим приемом пользовались у нас еще Гоголь и Салтыков-Щедрин, а за рубежом - Гофман и Бальзак. Но только начиная с Уэллса фантастика прониклась духом надвигающейся научно-технической революции. Мало того, с помощью фантастики литература взялась за рассмотрение философских проблем познания и тенденций развития науки.
- Аркадий Стругацкий совершенно прав, говоря, что главные темы литературы - человек и общество, - заметил Дмитрий БИЛЕНКИН. - Только надо бы добавить - литературы XVIII - XIX веков. Потому что технический и социальный прогресс в ХХ веке поставил еще и другие глобальные темы: человек и будущее, человек и природа.

Жизненной потребностью дня стала научная прогностика; приходится думать о преобразовании планеты, чтобы она могла прокормить растущее человечество, как сберечь. пресную воду и сделать воздух городов чистым. Поэтому фантастика, обращающаяся прежде всего к этим темам, не только знамение времени, но совершенно необходимый его ингредиент, если так можно сказать.
Необычное, необычайное, неизвестное, наверное, всегда будет окружать нас на Земле, и для фантаста самое главное - это уметь смотреть непредубежденно, свежими глазами.
Как возникает ткань рассказа, повести? Мне, как геологу, близок такой образ. Драгоценная нефть скапливается в глубинах пустых пород. «Нефть» писателя - это его опыт, наблюдения и размышления. И вот «бур» идеи вдруг коснулся «нефтяного пласта». И взметается фонтан образов, неотвратимо завоевывающий чистый лист бумаги. Но, к сожалению, эту «нефть» нередко приходится долго искать и мучительно извлекать на поверхность...
Толчок замыслу может дать странный пустяк, скажем, гипотетический пейзаж Марса. При взгляде на него возникает мысль, что это место, где произошла какая-то драма. Гротескный замысел, любимый мною, возникает и как протест против заезженных в фантастике ситуаций. Например, что будет делать человек-невидимка при коммунизме, будет ли у него шанс «выбиться в люди» или он не пойдет дальше исполнения ролей привидений в театре, скажем, тени отца Гамлета? Но такой рассказ, кстати, никогда не был бы написан, если бы я не знал людей, обладающих чертами характера героя этого рассказа. Но шутка иногда оборачивается всерьез. В одной своей миниатюре я «использовал» управление внутриядерными звездными процессами как способ сигнализации другим цивилизациям. Позднее же я прочел, что в самом деле существует аналогичный проект общения с другими мирами. Так в наши дни смыкаются мысль ученого и литература. Кстати говоря, как реакция на своеобразный научно-технический «снобизм» возник мой рассказ «Преимущество широты», в котором журналист сумел сопоставить факты, ушедшие из поля зрения ученых, погруженных в решение узкой проблемы.
- Не псевдопамфлеты на псевдобудущее, не приключения на космическом (океаническом и т. д.) фоне, а предвидение того, что, вероятно, будет на самом деле, - вот что более всего интересует меня, как фантаста, - вступил в разговор Генрих АЛЬТОВ.
Какие цели будет ставить (на самом деле!) человечество в XXI веке? Каков будет (на самом деле!) человек XXI века? С какими проблемами (на самом деле!) он столкнется? Наука о прогнозировании будущего только-только возникает, поэтому у фантаста широкое поле деятельности.
На мой взгляд, надо не гиперболизировать сегодняшние проблемы, а найти новые X-проблемы, которые сейчас только возникают, но в будущем выйдут на первый план, предвидеть Y-открытия и Z-машины. И на этой основе прогнозировать изменения человека и общества. Именно тогда это и будет научная фантастика.
Создание фантастической идеи процесс сложный, многоступенчатый... и почти неисследованный.
Работа начинается с «добычи» информации. Если узкий специалист тратит на это треть рабочего времени, специалист, работающий на стыке наук (скажем, в бионике), - до двух третей, то фантаст находится в наихудшем состоянии - ему нужны сведения из самых различных отраслей науки, поэтому он должен читать не меньше 6-7 часов в день.
Хранить в памяти сведения о всех фантастических идеях практически невозможно. Поэтому я составил «Регистр современных научно-фантастических идей», в котором уже «зарегистрированы» тысячи идей фантастической литературы. Эти идеи разделены на 10 классов, 72 подкласса, 360 групп и 1982 подгруппы...
Собранная информация (я пока не говорю о художественной литературе) поступает на две основные «технологические» линии. В первой линии идет переработка научно-технической информации. Выделяются новые проблемы. Вносится поправка на время: проблемы экстраполируются в будущее. Так как проблемы не существуют сами по себе, а занимают какое-то место в прогнозируемом будущем, значит, надо «вписать» ее в общую картину, учесть взаимное влияние различных проблем.
Сходной переработке подвергается и информация о фантастике. Но «технологическая» линия здесь сдвоенная: выделяются еще и «методы фантазирования».
Итак, информация переработана, есть продукты для синтеза. В «реакторе» встречаются три потока: научно-технические проблемы, фантастические проблемы и критерии художественной литературы.
Процессы в «реакторе» очень сложны. Работает как катализатор интуиция. Сказывается, увы, и инерция мышления! Кристаллизацию идей определяют мировоззрение автора, жизненный опыт, литературные интересы и даже настроение... Синтез требует высокого накала мысли, настроя чувств. Поэтому полученная идея затем - уже хладнокровно! - проверяется на новизну и художественность...
Вот таким сложным путем рождается, на мой взгляд, новое произведение писателя-фантаста, начинает свой путь к читателю. А читатель его уже ждет.
Записал беседу Ю. МОИСЕЕВ

@темы: Публицистика, А.Стругацкий