Говорят...

[silent-gluk]

...об издании "Понедельник начинается в субботу" с комментариями для школьников. Кажется, в серии "Лучшая классика" от "Аванты".

Комментарии Н.Романецкого.

Любопытно, что он счел непонятным современным школьникам?

@темы: Понедельник начинается в субботу

---

Еще игра по Стругацким

[silent-gluk]

Информация в этом - giganda19-91.livejournal.com/ - сообществе (и здесь - vk.com/giganda1991 ).

"Экспедиция в преисподнюю" - павильонная ролевая игра по мотивам "Парня из преисподней" и "Пикника на обочине" А. и Б. Стругацких. События игры происходят во вселенной мира Полудня через 5 лет после возвращения бойцового кота Гага домой - хотя на Гиганде, где возникла Зона, про мир Полудня почти никому неизвестно. На игре моделируется Центр аномальных явлений Кархонской академии наук (ЦАЯКАН), занимающийся изучением артефактов Зоны, куда на момент начала игры прибывает столичная комиссия. Играть предполагается в первую очередь в научное исследование артефактов Зоны (сама Зона не моделируется) и в выяснение отношений с комиссией.

Игра планируется на 25-27 января 2019 г. примерно на 40-50 игроков. Состав МГ: Паша, Остинг, Рика, Кирлиц. Информация об игре будет параллельно появляться тут и в вк-сообществе. Далее кратко описана история Гиганды, которая привела к событиям игры.


Хронология. На Земле кончается XXIII век и приближается Большое Откровение, на Гиганде близится к концу век XX - и на момент игры идет 1991 год. Уровень научно-технического развития Гиганды также примерно соответствует концу XX века нашего реального мира.

География. Континент, большую часть которого в прошлом занимала империя Кархон, похож на нашу Африку. На южном его конце находилось Алайское герцогство, когда-то входившее в империю, но отделенное от нее Алайским хребтом. Основной путь из империи в герцогство проходит по восточному побережью через Арихаду - крупный портовый город в устье реки Тары, стекающей с гор Алайского хребта.

История. В конце XIX века герцогство было частью империи. Буржуазной революции не случилось - император вовремя начал реформы, постепенно превращавшие страну в буржуазную республику. Однако алайской аристократии это пришлось не по вкусу, и она взбунтовалась. Первое восстание 1905 года окончилось неудачно, однако в 17-м году дворянский мятеж чуть было не перекинулся на центральные области империи - и император предпочел согласиться на отделение герцогства и сохранить контроль над остальной частью страны. Война 41-го года между империей и герцогством и последующие военные конфликты крутились вокруг устья Тары, вдоль которой идет самый простой путь вглубь гор к ценнейшим на континенте месторождениям полезных ископаемых.

Последний конфликт 86-го года кончился неожиданно для обеих воюющих сторон. Войска герцогства захватили Арихаду, форсировали Тару и начали продвижение вглубь империи. Неожиданный обходной маневр бронетанковой бригады имперцев через горы создал угрозу непосредственно столице герцогства. И в этой ситуации в обеих столицах произошли перевороты: буржуазные круги герцогства открыли ворота города и помогли имперской бригаде взять над ним контроль, а в Кархоне случилась социалистическая революция. Не будем скрывать - синхронность переворотов обеспечена работой прогрессоров с Земли. Остатки алайских военных сил, верных погибшему герцогу, закрепились в долине Тары и провозгласили образование Тарского баронства.

В течение пяти следующих лет три новообразованных государства - Кархонская Социалистическая республика, буржуазная Алайская республика и Тарское баронство - постепенно налаживали мирную жизнь, не забывая про вялые конфликты на границах.

Зона. Зона возникла в 1961 году на территории металлургического комбината в городе Хармонде на северной стороне Алайского хребта (то есть на территории империи, но относительно недалеко от границы с герцогством). В один прекрасный день огромный карьер заполнился странной субстанцией, растворяющей при контакте и пластик, и металлы. Уровень образовавшегося озера колебался по сложным законам, оставляя на берегах артефакты, свойства которых были необъяснимы с точки зрения науки Гиганды (да и с точки зрения науки мира Полудня - тоже). Поэтому вскоре император подписал указ об образовании Центра аномальных явлений Кархонской АН.

ЦАЯКАН более-менее благополучно пережил революцию 86-го года, а новой социалистической власти первые пять лет было не до него. И только теперь, когда жизнь в молодой социалистической республике вошла в мирное русло, в ЦАЯКАН из столицы отправляется комиссия. В ее составе уполномоченный наркома просвещения, ученые и представители спецслужб. Основная задача комиссии - убедиться, что Центр работает по новым социалистическим нормам труда, а стратегические данные об артефактах (да и сами артефакты) не утекают за рубеж в Алайскую республику или Тарское баронство.

Отсюда: giganda19-91.livejournal.com/444.html

@темы: «Пикник на обочине», Парень из преисподней, Ролевые игры, Ссылки

---

Иллюстрации Е.Мигунова

[silent-gluk]

Евгений Мигунов

Пожалуй, лучшие иллюстрации к «Понедельнику» принадлежат перу замечательного художника Евгения Мигунова. Их с полным правом можно назвать каноническими. Если помните, в послесловии Саши Привалова к «Понедельнику» об этих иллюстрациях даже есть отдельная ремарка (в некоторых изданиях, правда, почему-то отсутствующая): «Иллюстрации обладают высокой достоверностью и смотрятся весьма убедительно (я даже подумал было, что художник непосредственно связан со смежным НИИ Кабалистики и Ворожбы)». И Борис Натанович отзывался о них весьма восторжено: «Мигунов, ученик Ротова, не могу не признать, это – люкс, экстра-класс, шедевр!». Не могу с ним не согласиться.

А несколько лет назад я узнал, что, оказывается, существуют две версии мигуновских иллюстраций – одна для первого отдельного издания «Понедельника» (это 1965 год), а другая – для второго (1979). В этой последней версии художник несколько переработал рисунки (да что там «несколько переработал» – попросту перерисовал заново), адаптировав персонажей к современности. Саша Привалов, скажем, стал явно напоминать Шурика.

Впервые я прочел «Понедельник» как раз в издании 79-го года, с Приваловым-Шуриком. И когда я узнал о существовании предыдущей редакции этих иллюстраций, мне стало ужасно интересно сравнить их. И, как позже выяснилось, такое желание возникает не у меня одного. Если у вас есть одна из этих книг, может быть, и вам будет любопытно увидеть альтернативные рисунки?

В общем, давайте смотреть. Слева – старые, справа – новые.

1965 1979

Вот такие у них обложки:

Ифриты во втором издании перебрались на титульный лист:
(Кстати, все картинки кликабельны. Переключаться между ними можно колесиком мыши.)

А таким титульный лист был в первом издании (диван, обратите внимание, на курьих ножках):

«Я приближался к месту моего назначения...»
В первой версии Володя Почкин ходил на охоту без ружья, зато с чемоданом. И, похоже, с чертежным тубусом в рюкзаке.

Ворота ИЗНАКУРНОЖ:

А вот аж третий рисунок с воротами! Из зала подсказывают, что это из издания 1993 года.

Наина Киевна в веселенькой косынке с изображениями атомиума и с надписью «Международная выставка в Брюсселе»:

Кот Василий:

Говорящая щука:

Дракона везут на полигон (в толпе стоят Саша Привалов с Наиной Киевной):

Наина Киевна подкатывается на предмет транспорта до Лысой Горы (вы заметили русалку в ветвях дуба?):

Гриф на печи:

Витька Корнеев прилетел за умклайдетом (в книге 1965 года такого рисунка не было):

Модест Матвеевич прекращает разбазаривание:

Утренняя гимнастика (а эта иллюстрация пропала в издании 1979 года):

Музей НИИЧАВО (под рогаткой, которую рассматривает Саша на новой иллюстрации, можно прочитать подпись: «Праща Давида»:

— Ну неужели ты не видишь?
И я увидел...

Саша Привалов на инструктаже у Модеста (вся мебель снова на курьих ножках):

Федор Симеонович Киврин (весьма напоминает внешне Феликса Кривина, хотя его главный прототип – Иван Ефремов):

Невообразимо изящный Кристобаль Хозевич Хунта:

Выбегалло (чем-то напоминает одного из своих прототипов Александра Казанцева):

Мерлин с краденным приемником (есть только во втором издании):

Магнус Редькин и его брюки-невидимки (в первой редакции Мигунов явно был стыдливей):

Необъятный вестибюль института:

Автоклав (опять же, по традиции на курьих ножках):

Разоблачение Витькиного лже-дубля с дохлым окунем (присутствует только в старом издании):

Это и есть трансгрессия?

Выбегалло у автоклава (лишь в поздней редакции):

Котт и Гиес грузят аппаратуру, Бриарей валяет дурака:

Дискуссия о небелковой жизни (на второй иллюстрации Эдик непринужденно снял туфли и остался в носках):

Воронка после последнего кадавра (чуть ли не единственный рисунок, не измененный в новом издании, а лишь слегка повернутый):

Витька левитирует (похоже, ребята окончательно приватизировали диван-транслятор):

Луи Седловой со своим агрегатом для временных путешествий (в новой редакции его почему-то нет):

Путешествие в описываемое будущее:

Саша Дрозд, Привалов и ведьмочка Стелла рисуют стенгазету, а за ними наблюдает попугай (эта иллюстрация во втором издании пропала):

Мертвый попугай в чашке Петри:

Ассоциативный допрос:

Янус с попугаем:

Ведьмочка Стелла (такая симпатичная Стелла есть только в новом издании):

Саша Привалов догадался о дискретной контрамоции:

Янус Полуэктович – как и положено, в двух лицах: Янус постарше (1965) и Янус помоложе (1979):

Ну и для полноты картины: так иллюстрировалось послесловие.
(Узнали обложку книги на столе? Да, в издании 1965 года Привалов рецензирует это самое издание 1965 года).

Называется – найдите десять отличий.

Лев Бен Бецалель:

Гарпия:

Гном:

Голем:

Демон Максвелла:

Джян Бен Джян:

Дракула:

Инкунабула:

Левитация:

«Молот ведьм» – второй рисунок, который не был изменен в новом издании:

А вот оракул был нарисован только в старом издании:

Рамапитек:

Стиляга-упырь:

А в качестве бонуса – еще несколько портретов из издания 1993 года. Причем некоторые герои (Модест Матвеевич, Витька Корнеев) нарисованы явно в старом стиле, а другие (Привалов, Янус) – в новом.

И, наконец, портреты авторов:

P.S.

А еще у меня есть иллюстрации Мигунова и к «Сказке о тройке»

(с) Сергей Литвинов

Отсюда: graf.livejournal.com/234443.html

(Замечу в скобках: если ремарка о рисунках отсутствует, а сами рисунки присутствуют - это еще ничего; а вот если ремарка есть, а иллюстраций нет - это да!)

@темы: Картинки, Понедельник начинается в субботу, Перепост, Ссылки

---

Вторая годовщина

[silent-gluk]

Вчера исполнилось как раз два года, как с нами нет Владимира Юрьевича Дьяконова (1951.08.06 - 2016.09.12), океанолога, Званцева.

Член группы "Людены", участник подготовки знаменитого ПСС (и "Неизвестных Стругацких").

Не то чтобы мы с ним дружили - слишком уж разные были мы и наши взгляды. Но мы делали одно дело (и он делу был всяко полезнее меня). А потому - я о нем помню и часто его вспоминаю...

@темы: Фэндом

---

Неожиданная параллель

[silent-gluk]

Стругацкие, кажется, не читали Лавкрафта? Спрут Спиридон в первом варианте "Сказки о Тройке" смотрит на Привалова "с нечестивым юмором". Blasphemous, non-Euclidean humor.

UPD: Аркадий читал еще в 50-е годы.

Отсюда: petro-gulak.livejournal.com/1682587.html?style=...

@темы: Параллели, Сказка о Тройке, Перепост, Ссылки

---

Фотография

[silent-gluk]

Братья Стругацкие в 1964-м. www.facebook.com/100000808380683/posts/18398196...

Отсюда: www.instagram.com/p/BnCSDNejlsP/?utm_source=ig_...

@темы: Фотографии, Ссылки

---

Интересная статья

[silent-gluk]

Отсюда: gorky.media/context/za-chetvert-veka-do-imeni-r...

Автор - Мария Елиферова

За четверть века до «Имени Розы»
Братья Стругацкие как пророки русского постмодернизма

Аркадий и Борис Стругацкие начали использовать постмодернистские приемы почти одновременно с первыми западными экспериментами и предвосхитили многие открытия русской литературы девяностых и нулевых. О том, откуда взялся постмодернизм Стругацких, рассуждает Мария Елиферова.

Братьям Стругацким — наряду с Рэем Брэдбери — выпала сомнительная честь быть одними из немногих авторов «твердой НФ», признанных социальной группой под названием «я фантастику вообще-то не читаю». Когда обсуждают причины читательского успеха Стругацких, обычно рассматривают в первую очередь социальную философию их произведений. Гораздо меньше внимания уделяется их новаторству в области художественного языка. Бытует даже точка зрения, что они вообще не внесли никакого вклада в литературу по этой части.

Это удивительное недоразумение, если учесть, какую роль фантастическое играет в современном постмодернистском письме — достаточно упомянуть творчество Михаила Успенского, одновременно фантаста, постмодерниста и кумира значительной части филологов. Трудно предположить, будто в его становлении не сыграл никакой роли «Понедельник начинается в субботу», да и сам жанр шуточного фэнтези на российской почве не может притворяться, будто независим от этого романа.

До сих пор недооцененная заслуга Стругацких состоит в том, что они и были первыми авторами, которые привнесли в русскую литературу принципы постмодернистского письма — ироническую игру аллюзиями и культурными контекстами, перелицовку известных мифологических и литературных сюжетов, смешение стереотипов «высокого» и «массового». Впервые эти приемы появляются в «Попытке к бегству» (1962), где люди будущего то цитируют и переиначивают японскую поэзию, то шутят на тему структурной лингвистики, то пускаются в наукообразные и комические по нелепости истолкования словосочетания «банный лист», причем к основному сюжету все это не имеет ни малейшего отношения — это чистое наслаждение смысловой наполненностью. Еще в «Стажерах» глава, посвященная читательскому опыту, была решена средствами традиционного реалистического письма: герои просто читали книги и обсуждали их с идейной точки зрения.



Эпизод с «банным листом» почти на сорок лет опережает «Повесть о Платоне» Питера Акройда, у которого люди IV тысячелетия нашей эры будут строить фантастические предположения о том, что такое волоконная оптика («грубый материал, вытканный из сетчаток человеческих глаз, который шел на одежду верховных жрецов механической эпохи»), и читать «Происхождение видов» Дарвина как сатирическую антиутопию, спутав Дарвина с Диккенсом.

Эпилог же «Попытки к бегству» подрывает ключевой принцип традиционной НФ с ее реалистическим в своей основе дискурсом — принцип объективной реальности происходящего. Читателю намекают на то, что путешествие в будущее и приключения на антиутопической планете могло иметь место лишь в воображении Саула Репнина (случайность ли то, что и сама планета, и персонажи «Попытки» не фигурируют больше ни в одном из романов цикла «Полдня»?). В земном настоящем — времени Второй мировой войны — вдруг обнаруживаются «двойники» Хайры и его начальника, двое нацистов, внешность которых описана точно теми же словами. Что авторы хотели этим сказать? Что типы негодяев всюду одинаковы или что фантазия Саула спроецировала на вымышленный мир то, что он наблюдал в реальности? Возможно, оба ответа правильны. Читатель волен выбирать интерпретацию.

И абсолютным пиршеством постмодерна в ретроспективе оказывается «Понедельник начинается в субботу»: чего стоят одна только книга-перевертыш, всякий раз оказывающаяся другим случайным текстом, и коллаж из цитат, произносимых волшебным зеркалом! Заметим, первый из двух артефактов вообще неизвестен фольклору, хотя роман вроде бы подает себя как легкомысленная пародия на сказки. Причем все или почти все цитируемые тексты реальные, включая книгу «Творчество душевнобольных» П. И. Карпова. После этого уже вполне естественно воспринимаются такие ономастические выверты, как «Саваоф Баалович Один» (которые могли бы принадлежать Пелевину), или целая глава, посвященная деконструкции штампов научной фантастики, как отечественной, так и зарубежной, — конечно же, сама идея отправить героя в литературный мир будущего постмодернистская по сути своей.

На первый взгляд, нет ничего неожиданного в том, что западные методы литературного письма в страну официально провозглашенного социалистического реализма могли проникать лишь контрабандой, обкатываясь на «несерьезных» жанрах вроде юмористической фантастики. Неожиданность, однако, в том, что и за рубежом эти методы были еще в новинку. Постмодернизм со всеми его особенностями, которые в наше время бодро перечисляют студенты на экзаменах, тогда только нарождался. «Волхв» Фаулза написан в один год с «Понедельником», но пролежит в столе до 1977 года. До «Имени Розы» Умберто Эко еще четверть столетия. Только в 1979 году Итало Кальвино напишет свою взаправдашнюю книгу-перевертыш «Если однажды зимней ночью путник…». Лишь в 1984-м выйдет «Хазарский словарь» Павича. Из нынешнего канона постмодернистской литературы между 1962-м и 1965 годом были доступны разве что немного Курта Воннегута, немного Набокова и «Голый завтрак» Берроуза с «Заводным апельсином» Берджесса. По понятным причинам рядовой советский читатель о них даже и не слышал. Стругацкие же, если и были отчасти знакомы с этой литературой (что вполне возможно), вряд ли имели желание ей подражать — слишком далека она от их эстетических и этических взглядов. Тем удивительнее проницательность, с которой они уловили рождение нового художественного метода и его будущее значение в литературе.

Эта проницательность оказывается на грани сверхъестественной в «Улитке на склоне» — ровеснице студенческих революций 1968 года. «Сверхъестественной» тут не преувеличение, поскольку повесть начата в 1966-м (напомним, что это переработка «Беспокойства», написанного еще годом ранее). «Улитка» — высказывание, обозначившее едва ли не весь узел проблем, центральных для эпохи постмодерна: культурного релятивизма, прогресса, роли европейской цивилизации, постколониализма и феминизма третьей волны. Мировая фантастика еще по инерции продолжала писать о храбрых завоевателях чужих планет, воюющих с чудовищами в джунглях, а Стругацкие уже почуяли невероятным своим чутьем, что в будущем умы будут жить чем-то другим — хотя это другое оказалось им во многом несимпатично.


В этом отношении поздние, стоящие вне «полуденного» цикла романы Стругацких («За миллиард лет до конца света», «Отягощенные злом», «Град Обреченный» и т. д.), при всех их художественных достоинствах, не столь интересны историку литературы — их место в литературном контексте уже ясно: они прочно вплетены в то же полотно, что и романы Харуки Мураками, Джулиана Барнса, Умберто Эко, Питера Хёга, традиционно относимые не к фантастике, а к «мейнстримной» литературе. Занятно, что движение Стругацких от «жанровой» фантастики к «мейнстриму» быстро уловили критики, которые были оскорблены в лучших чувствах и принялись обвинять братьев в предательстве жанра (характерный пример — А. Ф. Бритиков). Впрочем, во внесоветском пространстве само понимание фантастики успело к 1980-м годам измениться (являются ли фантастикой в традиционном понимании киберпанк и постапокалиптика?). В немалой степени само разграничение между «фантастикой» и «нефантастикой» в литературе постмодерна утратило смысл.

Потому любопытнее всего вернуться в 1962 год, когда Аркадий Стругацкий работал над повестью «Дни Кракена», так и оставшейся неоконченной: она будет опубликована лишь в начале следующего века. Судя по сохранившимся авторским заметкам, история должна была включать эпические события диалога и поединка с гигантским кальмаром. Но до них дело так и не дошло. Написанная часть повести — это исследование самого процесса литературного письма, перевода с одного языка на другой, формирования литературных репутаций. Действительно ли Шекспир — гений или люди просто притворяются, будто считают его гением, чтобы не нарушить социальную конвенцию? Что, если подсунуть Виктору Шкловскому неизвестного ему классика японской литературы, не говоря ему о том, что это классик, — какое суждение вынесет Шкловский? Для 1962 года эти размышления были более чем смелы — смелее, пожалуй, идей самого Шкловского, которые на тот момент едва были реабилитированы (еще свежа была память об употреблении слова «формализм» в качестве универсального бранного ярлыка).

Кульминацией дошедшей до нас части «Дней Кракена» становится глава 6, в которой герой-переводчик, отчаянно пытаясь разобраться в теме кальмаров, выкладывает в ряд выписки из старинной японской литературы, и повествование превращается в монтаж цитат. Одна из них в наше время стала мемом среди поклонников творчества Стругацких — «Ика содержит тушь и знает приличия». А последняя глава оборачивается рассказом о пяти библиотеках героя и подробным библиографическим перечнем книг. Этот фрагмент впоследствии войдет почти без изменений в «Хромую судьбу», но там он играет роль фоновую, служебную — штриха к биографии. В «Днях Кракена» же рассказ об отчаянных попытках писателя собрать библиотеку, которую он всякий раз утрачивает, оказывается метафорой и одновременно вестью экзистенциальной катастрофы. Глава завершается зловещим звонком коллеги по работе в издательстве: «Приходи обязательно. У нас очень плохо. … Скорей приходи. Очень плохо. Ты сам увидишь. Пока».

Планировавшиеся рассуждения о мещанстве, потреблении, о возможности физики без лирики и рацио без эмоций оказались лишними. История уже рассказана. Попытки понять Кракена, дать ему интерпретацию в привычной системе культуры провалились. Наступил распад языка. Кракен пришел к нам. Из всех пророчеств Стругацких это, пожалуй, самое недооцененное.

@темы: «Град обреченный», Беспокойство, «За миллиард лет до конца света», Попытка к бегству, Улитка на склоне, Понедельник начинается в субботу, Отягощенные злом, Дни кракена, «Стажёры», «Хромая судьба», Ссылки

---

Воскресенье

[silent-gluk]

5 том (1961 год) Полного собрания сочинений от "Млечного пути".



Это обложка.





Авантитул.




Контртитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 5, шмуцтитул раздела 1.




Страница 7.




Страницы 8-9.




Страницы 198-199.




Страницы 248-249.




Страницы 254-255.




Страница 263.




Страницы 264-265.




Страница 357, шмуцтитул раздела 2.




Страница 359.




Страницы 360-361.




Страницы 368-369.




Страница 377, шмуцтитул раздела 3.




Страница 379.




Страницы 380-381.




Страницы 430-431.




Страницы 432-433.




Страница 443.




Страницы 444-445.




Страницы 462-463.




Страницы 464-465.




Страницы 470-471.




Страницы 472-473.




Страницы 474-475.




Страницы 476-477.




Страницы 482-483.




Страницы 484-485.




Страницы 496-497.




Страница 503, шмуцтитул раздела 4.




Страница 505.




Страницы 506-507.




Страницы 508-509.




Страницы 540-541.




Страница 542.




Страница 543.




Страницы 544-545.




Страницы 554-555.




Содержание.




Выходные данные.




Страницы 2-3 вклейки.




Страницы 14-15 вклейки.




Еще раз выходные данные.


Стругацкий А. Полное собрание сочинений в тридцати трех томах: Том пятый. 1961 / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Концепция издания: С.Бондаренко, А.Воронин; Сост.: С.Бондаренко, В.Курильский, Ю.Флейшман; Подг. илл. мат-лов: А.Горбов, П.Северцов; Дизайн обложки: А.Андреев. - Иерусалим.: Млечный путь, 2017. - 560 с., 16 с. вкл. - ISBN 978-1-97-912561-1. - Подп. в печ. 25.10.2017. -

Содержание:
I. Художественные произведения. С.5-356.
Стажеры / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.7-197.



Пролог. С.7-16.
1. Мирза-Чарле. Русский мальчик. С.16-28.
2. Мирза-Чарле. Гостиница, триста шестой номер. С.28-36.
3. Марс. Астрономы. С.36-49.
4. Марс. Старая база. С.49-59.
5. «Тахмасиб». Генеральный инспектор и другие. С.59-71.
6. Марс. Облава. С.71-87.
7. «Тахмасиб». Польза инструкций. С.87-97.
8. Эйномия. Смерть-планетчики. С.97-113.
9. Бамберга. Нищие духом. С.114-130.
10. «Тахмасиб». Гигантская флюктуация. С.130-147.
Рассказ о гигантской флюктуации. С.134-142.
11. Диона. На четвереньках. С.147-164.
12. «Кольцо-1». Баллада об одноногом пришельце. С.165-182.
13. «Кольцо-1». Должен жить. С.182-195.
Эпилог. С.195-197.
Из архива / Подг.С.Бондаренко. С.198-262.
Экипаж «СКИФа» / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.198-247.
В наше интересное время / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.248-253.
[Из повести о Горбовском] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.254-262.
Прямая дорога. С.254-258.
[Заметки к повести]. С.258-259.
Дни рождения. Коммунар. С.260.
Родился завтра. С.261-262.
Варианты рукописей и изданий / Подг. С.Бондаренко, В.Казаков. С.263-356.
«Стажеры». С.263-356.
[«Хотя повесть «Стажеры»…»] / Бондаренко С. С.263.
Следопыты / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.263-264.
[«От этого плана...»] / Бондаренко С. С.264.
«Старый желтый Сатурн» / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.264-265.
[«В дальнейшем АБС пытаются…»] / Бондаренко С. С.265.
Стажер: Научно-фантастическая повесть / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.266-272.
[«К «истории гигантской флюктуации»…»] / Бондаренко С. С.272.
Стажер: Научно-фантастическая повесть / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.272-273.
[«Стажер — уже Юра…»] / Бондаренко С. С.273.
[«1. Марс. Юрковский инспектирует…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.273.
[«Но тут Авторы останавливаются…»] / Бондаренко С. С.273.
[«Что делают люди…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.274.
[«Кроме тематических наработок…»] / Бондаренко С. С.275.
К «Стажеру» / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.275-276.
[«Какие-то моменты уже легко…»] / Бондаренко С. С.276.
Пролог / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.277-284.
Глава первая / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.284-288.
[«Позже эти фрагменты…»] / Бондаренко С. С.288.
Глава первая, по преимуществу информационная / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.288-293.
[«Вероятно, недоумение Юрковского…»] / Бондаренко С. С.293.
7. Венера. Берег Ермакова / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.293-295.
[«А в полном виде…»] / Бондаренко С. С.295.
7. Венера. Архаизмы / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.296-309.
[«Следующий этап разработки…»] / Бондаренко С. С.309.
[«Эпилог…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.309-310.
[«Немного подробнее…»] / Бондаренко С. С.310-311.
Облава / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.311-316.
[«Стругацкие продолжают дорабатывать…»] / Бондаренко С. С.316.
Стажер / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.316-318.
[«Многие принципиально важные…»] / Бондаренко С. С.318.
Стажер / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.318-321.
Пролог. С.318-319.
Глава первая. Юра Кочин голосует на большой дороге. С.319-320.
Глава вторая. Уютный дом межпланетника. С.321.
[«И вот — последний…»] / Бондаренко С. С.321.
[«Пролог…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.321-322.
[«План готов...»] / Бондаренко С. С.322.
[«— Слушай, Юрка…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.323.
[«И на информацию..,»] / Бондаренко С. С.323.
[«Трансплутон, подумал он…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.323.
[Уже завершая работу…»] / Бондаренко С. С.323.
[«Директора обсерватории на Дионе…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.323-328.
[«В следующем варианте…»] / Бондаренко С. С.328.
[«— Ну хорошо, Владислав…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.328-338.
[«Последнего абзаца..,»] / Бондаренко С. С.338.
[«— Ну хорошо, — сказал Юрковский…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.338.
[«А теперь, для наглядности…»] / Бондаренко С. С.338.
[«Юрковский сказал, не поднимая глаз…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.338-339.
[«Непосредственная оценка Базанова…»] / Бондаренко С. С.339.
[«Михаил Антонович ошарашено…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.339.
[«Итак, первоначально Юрковский…»] / Бондаренко С. С.339.
[«Жилин спросил тихо…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.339-340.
[«В более позднем варианте…»] / Бондаренко С. С.340.
[«— Я дрался…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.340-341.
[«Далее Юра рассказывает…»] / Бондаренко С. С.341.
[«— ...Вы совершили преступление…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.341-342.
[«В более позднем варианте…»] / Бондаренко С. С.342.
[«— Да, я отвечу...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.342.
[«В последующем черновике…»] / Бондаренко С. С.342-343.
[«— Да, здесь совершалось преступление...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.343.
[«...И далее в том же стиле…»] / Бондаренко С. С.343-347.
Мирза-Чарле. Юра Бородин / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.347-355.
[«В этом издании встречаются…»] / Бондаренко С. С.355-356.
II. Публицистика. С.357-376.
Опубликованное. С.357-367.
Дорогой читатель! / Стругацкий А. С.359.
Примечания / Стругацкий А. С.360-362.
Вопрос писателям-фантастам:
После полета Гагарина что вы считаете фантастическим? / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.363.
[Предисловие к главам из повести «Возвращение»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.364.
Жизнь обгоняет фантастику / Стругацкий Б.; Интервью И.Охотникова. С.365-366.
От бесконечности тайн к бесконечности знаний / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.367.
Из архива / Подг. Ю.Флейшман. С.368-376.
[Предисловие к повести «Возвращение»] / Стругацкий Б. С.368.
Про критику научной фантастики / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.369-376.
III. Письма. Дневники. Записные книжки / Подг.В.Курильский. С.377-502.
Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий. Переписка, 1961. С.379-429.
Борис — брату, 6 января 1961, Л. — М. С.379.
Аркадий — брату, 10 января 1961, М. — Л. С.380-381.
Борис — брату, 18 января 1961, Л. — М. С.381-382.
Борис — брату, 27 января 1961, Л. — М. С.382-383.
Борис — брату, 17 марта 1961, Л. — М. С.383.
Аркадий — брату, 19 марта 1961, М. — Л. С.384-385.
Борис — брату, 26 марта 1961, Л. — М. C.385-386.
Аркадий — брату, 29 марта 1961, М. — Л. С.386-387.
Аркадий — брату, 9 апреля 1961, М. — Л. С.387-388.
Борис — брату, 11 апреля 1961, Л. — М. С.388-389.
Борис — брату, 13 апреля 1961, Л. — М. С.389.
Аркадий — брату, 16 апреля 1961, М. — Л. С.389-390.
Борис — брату, 19 апреля 1961, Л. — М. С.390.
Аркадий — брату, 6 мая 1961, М. — Л. С.391.
Борис — брату, 7 мая 1961, Л. — М. С.391-392.
Борис — брату, 10 июля 1961, Л. — М. С.392.
Борис — брату, 22 июля 1961, Л. — М. С.392-393.
Аркадий — брату, 23 июля 1961, М. — Л. С.393.
Борис — брату, 29 июля 1961, Л. — М. С.393-394.
Аркадий — брату, 4 августа 1961, М. — Л. С.394-396.
Борис — брату, 5 августа 1961, Л. — М. С.396-397.
Борис — брату, 12 августа 1961, Л. — М. С.397.
Аркадий — брату, 17 августа 1961, М. — Л. С.398.
Борис — брату, 21 августа 1961, Л. — М. С.398-399.
Борис — брату, 28 августа 1961, Л. — М. С.399-400.
Аркадий — брату, 30 августа 1961, М. — Л. С.400-401.
Борис — брату, 7 сентября 1961, Л. — М. С.401.
Аркадий — брату, 9 сентября 1961, М. — Л. С.401-402.
Борис — брату, 11 сентября 1961, Л. — М. С.402-403.
Аркадий — брату, 12 сентября 1961, М. — Л. С.403-404.
Борис — брату, 14 сентября 1961, Л. — М. С.404-408.
Борис — брату, 18 сентября 1961, Л. — М. С.408-410.
Аркадий — брату, 26 сентября 1961, М. — Л. С.410.
Борис — брату, 3 октября 1961, Л. — М. С.410-411.
Аркадий — брату, 8 октября 1961, М. — Л. С.411-412.
Борис — брату, 13 октября 1961, Л. — М. С.412-413.
Аркадий — брату, 15 октября 1961, М. — Л. С.413-414.
Борис — брату, 19 октября 1961, Л. — М. С.414.
Аркадий — брату, 21 октября 1961, М. — Л. С.414-415.
Борис — брату, 25 октября 1961, Л. — М. С.415.
Аркадий — брату, 29 октября 1961, М. — Л. С. 415-416.
Аркадий — матери, 29 октября 1961, М. — Л. С.417.
Борис — брату, 1 ноября 1961, Л. — М. С.417-419.
Аркадий — брату, 6 ноября 1961, М. — Л. С.419.
Борис — брату, 8 ноября 1961, Л. — М. С.419.
Аркадий — брату, 15 ноября 1961, М. — Л. С.419-420.
Аркадий — брату, 20 ноября 1961, М. — Л. С.420-421.
Борис — брату, 22 ноября 1961, Л. — М. С.421-422.
Аркадий — брату, 26 ноября 1961, М. — Л. С.422-423.
Аркадий — брату, 28 ноября 1961, М. — Л. С.423.
Борис — брату, 29 ноября 1961, Л. — М. С.423-424.
Аркадий — брату, 2 декабря 1961, М. — Л. С.424-425.
Борис — брату, 5 декабря 1961, Л. — М. С.425.
Аркадий — брату, 8 декабря 1961, М. — Л. С.426.
Борис — брату, 14 декабря 1961, Л. — М. С.426.
Аркадий — брату, 17 декабря 1961, М. — Л. С.426-427.
Борис — брату, 18 декабря 1961, Л. — М. С.427.
Борис — брату, 26 декабря 1961, Л. — М. С.428.
Аркадий — брату, 27 декабря 1961, М. — Л. С.429.
Борис Стругацкий. Письмо супруге, 1961. С.430.
Борис — супруге, 10 февраля 1961, М. — Л. С.430.
Аркадий Стругацкий. Дневник, 1961. С.431-442.
26 января 1961 г. С.431-432.
27 января 1961 г. С.432.
29 января 1961 года. С.432-433.
31 января 1961 г. С.433-434.
3 февраля 1961 года. С.434.
21 февраля 1961 года. С.434-436.
24 февраля 1961 г. С.436.
26 февраля 1961 года (воскресенье). С.436-437.
28 февраля 1961 г. С.437-438.
3 марта 1961 года. С.438-439.
4 марта 1961 года. С.439.
5 марта 1961 года. С.439.
6 марта 1961 г. С.439-440.
12 марта 1961 г. С.440.
17 марта 1961 г. С.440-441.
19 марта 1961 г. (воскресенье). С.441-442.
22 марта. С.442.
Аркадий Стругацкий. Дневник, 1961–1965. С.443-461.
1961. С.443-461.
28 марта. С.443.
2 апреля, вс. С.443.
7 апреля. С.444.
9 апреля, вс. С.444-445.
13 апреля. С.445-446.
18 апреля. С.446.
21 апреля. С.446-447.
28 апреля. С.447-448.
6 мая. С.448.
6 июля, чт. С.448.
9 июля, вс. С.449.
16 июля, вс. С.449.
25 июля, вт. С.449.
28 июля, пт. С.449-450.
30 июля, вс. С.450.
31 июля. С.450.
25 августа, пт. С.450.
31 августа, чт. С.450-451.
1 сентября, пт. С.451.
12 сентября, вт. С.451.
28 сентября, чт. С.451-452.
30 сентября. С.452.
1 октября, вс. С.452-453.
3 октября (утро). С.453.
4 октября (начало самоподготовки). С.454.
6 октября. С.454-455.
9 октября, пн. С.455.
10 октября. С.455-456.
17 октября, вт. С.456-457.
21 октября, сб. С.457.
29 октября, вс. С.457-458.
12 ноября, вс. С.458-459.
20 ноября, пн. С.459.
5 декабря, День Конституции. С.459.
26 декабря, вт. С.460.
31 декабря, вс. С.460-461.
Аркадий Стругацкий. Записная книжка, 1961. С.462.
Аркадий Стругацкий. Записная книжка, 1961–1962. С.463.
Аркадий Стругацкий. Рабочие записи, 1961–1962. С.463-470.
Аркадий Стругацкий
Рабочие материалы к «В дебрях Европы» («Три богатыря»), 1961. С.471-472.
Борис Стругацкий. Рабочие записи, 1961–1962, № 1. С.473-474.
1961. С.473-474.
25.10. С.473.
26.10. С.474.
28.10. С.474.
Борис Стругацкий. Рабочие записи, 1961–1962, № 3. С.475-481.
1961. С.475-481.
26.12. С.475-476.
27.12. С.476-478.
28.12. С.478-480.
29.12. С.480-481.
30.12. С.481.
Борис Стругацкий. Рабочие записи, 1961–1962, № 4. С.482.
Борис Стругацкий. Рабочие записи, 1961–1962, № 2. С.483-495.
[Записи к «Стажерам»]. С.483-491.
[Записи к «Далекой Радуге»]. С.492-493.
[«Ответы на письма…»]. С.493-494.
Маги. С.494-495.
Борис Стругацкий. Записная книжка, 1960–1962.С.496-502.
IV. Приложения. С.503-557.
Необходимые пояснения. С.505-506.
Комментарии и примечания / Подг. В.Курильский, Р.Муринский, Л.Рудман. С.507-540.
Библиография. 1961 г. / Подг.Ю.Флейшман. С.541-542.
Указатель имен / Подг.В.Курильский. С.543-553.
Указатель заглавий произведений и их аббревиатур. С.554-557.

@темы: Публицистика, Дневники, Записные книжки, Картинки, Возвращение, Стажер, Далекая Радуга, Письма, Собрание сочинений, Письма и дневники, Библиофильское, В наше интересное время, Венера: Архаизмы, Полное собрание сочинений, [Из повести о Горбовском], Экипаж "СКИФА", Библиография, Стажеры

---

8 сентября

[silent-gluk]

77-я годовщина начала блокады Ленинграда.

В Петербурге сегодня будут зачитывать имена погибших в блокаду ( www.leningrad1941.ru/ ).

Ну а мы вспомним двоих, чьи имена в списках есть.

Стругацкая Евгения Ароновна, 1872 г. р. Место проживания: пр. Карла Маркса, д. 4, кв. 16. Дата смерти: январь 1942. Место захоронения: Пискаревское кладб. (Блокада, т. 29)

( visz.nlr.ru/blockade )

"Утром умерла мама, убрали труп в холод<ную> комнату" (дневниковая запись Натана Залмановича от 3 января 1942).

3970. СТРУГАЦКИЙ Натал Залманович 50 лет г. Ленинград, пр. К. Маркса, д. 4, кв. 16 07.02.42 г. Вологда ВГА ЗАГС, 42-2С-955 Гл. библиотекарь гос. публ. библ. (номер в списке - ФИО - возраст - место проживания - дата смерти - место захоронения - источник сведений - примечание).

( www.booksite.ru/fulltext/rekviem/text.pdf )

@темы: Даты, История, Семья, Ссылки

---

"Девятая планета Тайи". Часть 2.

[silent-gluk]

Отсюда: zen.yandex.ru/media/muzey_budushego/diafilm-dev...

Поучительный и философский диафильм, написанный братьями Стругацкими в 1964 году (2 часть). 1 часть - здесь. 30 слайдов во второй части:






























































________________________________

@темы: Девятая планета Тайи, Диафильмы, Ссылки

---

"Девятая планета Тайи". Часть 1.

[silent-gluk]

Отсюда: zen.yandex.ru/media/muzey_budushego/diafilm-dev...

Поучительный и философский диафильм, написанный братьями Стругацкими в 1964 году. 24 слайда в первой части.Приятного погружения!



















































________________________________

@темы: Девятая планета Тайи, Диафильмы, Ссылки

---

Среда

[silent-gluk]

Это наклейка на автомобиле, видимо, знак участия в неких соревнованиях. Сами понимаете, за что отфотосессена.

@темы: Картинки, Фотографии, «Пикник на обочине»

---

А сегодня праздник!

[silent-gluk]

День рождения Светланы Бондаренко, ЖЖ-юзера umklaydet1 ( umklaydet1.livejournal.com/profile ).

Член и активный участник работы группы "Людены", главный редактор, организатор, пропихиватель и подпихиватель подготовки и издания собраний сочинений Стругацких ("сталкеровского" и нынешнего, Полного), текстолог, редактор и много кто еще.

Так что мы ее поздравляем и желаем всяческих успехов (да, это эгоистическое пожелание!), радостей и благ. Ну и условий для нормальной работы (эгоистическое пожелание-2). (И очень надеемся на встречу.)

@темы: Даты, Фэндом

---

Забавная история

[silent-gluk]

Вот тут - www.fantlab.ru/blogarticle56394 - говорят, что на некий аукцион была выставлена "Хромая судьба" из серии "Альфа-фантастика" с автографами Стругацких.

Автографы вот:



(текст вот: "г. Ленинград
Кириллу Задонскому —
начинающему, но уже
безусловно талантливому
писателю-фантасту, с
пожеланием новых идей, новых
имен, признания читателей
не только советских, но во
всей Галактике
от старых коллег по жанру
12.III. 90 А. Стругацкий
Б. Стругацкий")

В комментариях народ пытается выяснить, кто такой К.Задонский, и выражает осторожные сомнения в подлинности автографа...

@темы: А.Стругацкий, Б.Стругацкий, Автографы, Ссылки

---

Воскресенье

[silent-gluk]

Это суперобложка.




Это обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 7, шмуцтитул первой части.




Страницы 44-45.




Страница 95, шмуцтитул второй части.




Страница 183, шмуцтитул третьей части.




Выходные данные.








Реклама.


Итак, с нами:
Strugatzki A. Montag beginnt am Samstag: Utopisch-phantastischer Roman / Strugatzki A., Strugatzki B.; Uas dem Russ. von H.Buchner; Schutzumschlag H.Wenske. - Frankfurt/M.: Insel Verlag, 1974. - 248 s. - (Science Fiction). - ISBN: 3-458-05861-3. - Нем. яз. - Загл. ориг.: Понедельник начинается в субботу.

Что можно сказать о переводе? Многое, потому что это знаменитый Бухнеровский Перевод. Лучше Э.Симона и Д.Макарова я не скажу, да и немецкий они всяко знают лучше меня (один - так и вообще носитель), так что предлагаю пройти по ссылкам и повеселиться.

silent-gluk.livejournal.com/629583.html
silent-gluk.livejournal.com/629960.html
silent-gluk.livejournal.com/630061.html
silent-gluk.livejournal.com/630446.html
silent-gluk.livejournal.com/630766.html
silent-gluk.livejournal.com/635256.html
silent-gluk.livejournal.com/635539.html
silent-gluk.livejournal.com/636128.html
silent-gluk.livejournal.com/636351.html
silent-gluk.livejournal.com/636547.html
silent-gluk.livejournal.com/636949.html
silent-gluk.livejournal.com/637329.html
silent-gluk.livejournal.com/637721.html
silent-gluk.livejournal.com/637957.html
silent-gluk.livejournal.com/638231.html
silent-gluk.livejournal.com/638749.html
silent-gluk.livejournal.com/639224.html

Почитайте, всячески рекомендую!..

@темы: Картинки, Переводы, Понедельник начинается в субботу, Библиофильское, Библиография, Книги, Ссылки

---

В честь 1 сентября...

[silent-gluk]

...перевернула "Лабиринтовский" календарь.

"Лабиринт" - это книжный интернет-магазин, поэтому и тематика календаря - книжная. В августе вот были "литературные государства", в июле - необычные травы и растения...

А вот в сентябре - "самые необычные учебные заведения литературных миров". Как ни странно, НИИЧАВО там тоже есть.

@темы: Реалии, Понедельник начинается в субботу

---

Вышел 13 том Полного собрания сочинений Стругацких

[silent-gluk]

Издательство "Млечный путь" (Иерусалим) выпустило 13 том Полного собрания сочинений Стругацких на бумаге (в мягкой обложке).

"Тринадцатый том собрания сочинений Аркадия и Бориса Стругацких в 33 томах - первый из двух томов, охватывающих 1968 год, - включает в себя повесть «Обитаемый остров», а также журнальную редакцию повести, в разделе публицистики печатаются статьи Стругацких. Том завершает справочный раздел - комментарии, примечания, библиография, указатели. Том снабжен подборкой фотографий Стругацких и их рисунков."

592 страницы, 22 доллара без учета пересылки, печать по требованию.

Приобрести можно здесь: litgraf.com/shop.html?shop=1 , а там видно.

@темы: Публицистика, Собрание сочинений, «Обитаемый остров», Полное собрание сочинений, Ссылки

---

А вот сегодняшним постом...

[silent-gluk]

...мы обязаны дримвайдс-юзеру dzatochnik ( dzatochnik.dreamwidth.org/ )

Фрагмент телепередачи "Этот фантастический мир" (1988): беседа Георгия Гречко и Аркадия Стругацкого.

Отсюда: dzatochnik.dreamwidth.org/238496.html

@темы: А.Стругацкий, Видео, Перепост, Ссылки

---

Сегодняшним постом...

[silent-gluk]

..мы обязаны ЖЖ-юзеру petro_gulak ( petro-gulak.livejournal.com/ )

Цитаты в "Сталкере"
В начале второй серии Сталкер произносит монолог: «Когда человек родится, он слаб и гибок, когда умирает, он крепок и черств. Когда дерево растет, оно нежно и гибко, а когда оно сухо и жестко, оно умирает. Черствость и сила спутники смерти, гибкость и слабость выражают свежесть бытия. Поэтому что отвердело, то не победит».
Как и почти все интертекстуальные элементы, этот кусок в сценарий Стругацких добавлен Тарковским: «Дао дэ цзин», 76.
Но Тарковский взял эту мудрость не у Лао-цзы, а у Лескова – эпиграф к «Скомороху Памфалону».
У советских интеллигентов – сложные пути познания мировой культуры.

Кстати, об интертексте. Что прямо или косвенно цитируется в «Сталкере», помимо названных в титрах Тютчева и Арс. Тарковского?
Евангелие от Луки, Апокалипсис, Дао дэ цзин, «Великий инквизитор», «Гадкие лебеди» (и косвенно, а в сценарии прямо – «Град обреченный»).
Музыкально – «Лоэнгрин», «Страсти по Матфею», «Ода к радости».
Еще?

Отсюда: petro-gulak.livejournal.com/1679571.html

@темы: «Град обреченный», Фильмы, Отсылки, «Гадкие лебеди», Перепост, Ссылки, Цитаты, Сталкер

---

А вот сегодня...

[silent-gluk]

...день рождения Аркадия Натановича Стругацкого (1925.08.28-1991.10.12). Ему исполнилось бы 93 года, если я правильно считаю...

Наверное, все и так знают, кто он был. Так что просто скажу, что мы помним и благодарны.



(А вот откуда у меня эта картинка - не знаю. Фото с "Аэлиты-1981". Автор фотографии неизвестен, из архива Татьяны Патраковой (Екатеринбург).)

@темы: Даты, А.Стругацкий, Фотографии