Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Михаил Цейткин

Как лист увядший падает на душу,
Глаза туманит влажной пеленой,
И снова ветер странствий губы сушит,
Качает океанскою волной.

Страна моя! Вот твой слуга покорный,
Твой верный пес, что ластится у ног.
Он всяким был! Опальным и придворным,
Лишь только безразличным стать не смог.

О Арканар! Велик ты и несчастен,
И темен - и талантлив, слеп - и зряч,
И безразличен - и всему причастен,
Ты сам себе и жертва, и палач.

Моя душа полна тобой до края.
И день и ночь. Живя и умирая...

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Джефф Вандермеер. Предисловие к «Отелю “У погибшего альпиниста”»

[silent-gluk]

1.

«Каждый из нас имеет такое лицо, какого заслуживает» (Оруэлл). Или же «у каждого тот вид, которого он достоин», или, другими словами, странные скребущие и скулящие звуки, издаваемые Луарвиком Л. Луарвиком перед закрытой парадной дверью отеля «У погибшего альпиниста», могут быть брачным зовом некоторых неизвестных видов альпийских пингвинов. Кто есть мистер Луарвик? Верим ли мы в его версию происходящих ужасных событий или поверим гипнотизёру/мотоциклисту? Или поверим физику? Естественно, что ученый более конкретен и убедителен, чем фокусник! Но как вы можете быть хоть в чём-то уверены, когда имеете дело со сверхъестественными событиями, которые могут обернуться простой выдумкой? Такова дилемма, стоящая перед надёжным, но временами сомневающимся инспектором Питером Глебски, рассказчиком повести, которую вы держите в руках. Бедняга просто хотел развеяться, отдохнуть от семьи, а вместо этого пришлось не только раскрывать преступление, но и разбираться во всех версиях произошедшего. У себя дома он занимается «должностными преступлениями, растратами, подлогами». Совсем не... убийствами. В убийствах гораздо больше метафизики.

Также на него валятся: лавина! и призраки! и подставы! и полуночные шатания!

Думаете, тут чересчур всего? Ладно, вспомните лучше про фильм «Улика» (1985, картина, кстати, поставлена по настольной игре) или любую другую британскую детективную комедию. Припомните ещё сериал «Сумеречная зона». Ведь каждый из нас имеет НЕ только лишь то лицо, какого заслуживает. В «Отеле “У погибшего альпиниста”» братья Стругацкие, создатели знаменитой Зоны из «Пикника на обочине», дают выбрать каждому читателю личину, которую он заслуживает, а затем подбрасывают в котёл повести чертовщинки, чтобы оживить действие. Такова их рецептура.

Я пришел к русской литературе через абсурдизм и мрачный юмор; ключевые моменты моего увлечения ей в зрелом возрасте – «Мастер и Маргарита» Булгакова и «Нос» Гоголя. В этих художественных уравнениях отсутствует функция стандартного заурядного реализма. Когда кот Бегемот в «Мастере и Маргарите» начинает на повышенных тонах разговаривать с экономистом-плановиком Поплавским, то Поплавский некоторое время продолжает спорить с ним, прежде чем осознает, что я спорю с говорящим котом! Это не просто изящное межвидовое общение, это одна из самых классических абсурдистских сцен во всей художественной литературе. Даже в некоторых работах Набокова можно увидеть признаки такого абсурда, и причина, по которой они снова и снова возникают в книгах, которыми я восхищаюсь – как в русских, так и нет, – в том, что абсурд отражает всю алогичность нашей жизни. Все её внутренние странности и несоответствия, которые мы стараемся не упускать из виду и контролировать. По мере того как эти странности накапливаются, с нами может непроизвольно случиться комедия или трагедия. В художественной литературе странности перетекают в сюрреалистические или фантастические события – это просто психологическое продолжение того, что, по нашему убеждению, является правдой в более приземленном смысле нашей повседневной жизни. Признаем ли мы это или нет.

Если Глебски и расстроен тем, что в отпуске ему приходится быть «при исполнении», то, по крайней мере, надеется, что иррациональность и нелепость его обычных рабочих будней обойдут отель стороной. Но мир не работает по-другому – реальность изменчивая и странная, и мы не можем убежать от этого.

Лучшие моменты в «Отеле “У погибшего альпиниста”» – это когда инспектор Глебски знает меньше, чем думает, что знает; там, где улики не сходятся; где герои действуют иррационально и множатся непонятные совпадения. Сложно находить всему этому объяснения, но придумывать реалистичные загадки, которые объясняются здоровой обывательской логикой, сложнее. Стругацкие говорят нам об этом устами владельца отеля Алека Сневара: «Вам не приходилось, господин Глебски, замечать, насколько неизвестное интереснее познанного? Неизвестное будоражит мысль, заставляет кровь быстрее бежать по жилам, рождает удивительные фантазии, обещает, манит. Неизвестное подобно мерцающему огоньку в черной бездне ночи».

Роман обыгрывает эти слова о «неизвестном» в паре сцен об ожидании перед закрытой дверью душевой (в художественной литературе, согласитесь, таких сцен мало). Когда ход мысли Глебски, решающего, ждать или нет, перетекает в прекрасную задумчивость нерешительности. Когда он понимает, что в душе происходит что-то странное, это одновременно и смешит, и нервирует его, погруженного в свои мысли: «На постое стоят, вспомнилось мне. Не пьют, не едят, только следы оставляют».

«Следы оставляет», скорее всего, тот самый погибший альпинист, миф о котором любовно и обстоятельно поддерживается хозяином отеля Сневаром, так, что даже постояльцы становятся невольными соучастниками в поддержании легенды. Дух погибшего альпиниста и намеки на некоторые способности его выжившего сенбернара призваны заворожить читателя уже в самом начале романа. (Наряду со странной одержимостью Глебски подростком по имени Брюн и классическим персонажем – обворожительной горничной Кайсой.)

Стругацкие с настоящей любовью выписывают такие моменты, с ювелирной точностью раскрывают историю в каждом незначительном эпизоде, в каждой причуде взаимодействия героев. Беготня инспектора по коридорам отеля с целью допросить разных подозреваемых становится сродни составлению сталкерами карты Зоны в «Пикнике на обочине»: каждая незначительная деталь может оказаться решающей для головоломки, а может и завести в тупик, но все они должны быть запротоколированы. Каждое изолированное помещение отеля становится само по себе загадкой, в каждом возникают отсылки к классическим детективным элементам. И в такой ситуации успех в описании эксцентричного персонала гостиницы и ещё более эксцентричных постояльцев заключается не столько в оригинальности авторского языка, сколько в его ясности.

Итого: подозрительная активность в душевых комнатах. Пропавшие золотые часы Мозеса. Чемодан, в котором... да что там вообще такое лежит? Когда эти элементы повествования становятся наиболее яркими в сознании читающего? Когда они содержат в себе неразрешённую загадку, или когда объясняются? Наверное, всё зависит от типа рассказываемой истории: классический детектив перед нами, или всё-таки фантастика. В детективах загадка, оставшаяся без решения, обычно раздражает читателя. В фантастической истории многое может остаться необъяснённым.

Если вдруг сойдёт лавина и отрежет читателя от внешнего мира, он останется наедине с персонажами повествования, и в некотором смысле ему будет дано самому выбирать, как воспринимать эту историю.

2.

Спустя два года после «Отеля “У погибшего альпиниста”» братья Стругацкие создадут культовый «Пикник на обочине». Две дико непохожие книги: «Пикник» стал иконой, основой для «Сталкера» Тарковского, породил культ Зоны, а «Отель» остался изящной паутиной ненадёжности и абсурда. «Пикник» идеально вписывается в эталонную научно-фантастическую канву авторов, а «Отель» – скорее, забавное отступление, одна из последних их работ, где ценится больше сама сюжетная игра и перекличка мотивов.

Откуда возник «Отель “У погибшего альпиниста”»? В коротких литературных мемуарах Бориса Стругацкого «Комментарии к пройденному» (1999) говорится, что авторы хотели создать этакий псевдодетектив на базе произведений Рекса Стаута, Эрла Стэнли Гарднера, Дэшила Хэмметта, а подзаголовок повести «(ещё одна отходная детективному жанру)» был отсылкой к детективной деконструкции Фридриха Дюрренматта «Обещание. Реквием детективному жанру».

Но у каждой детективной истории есть свой «фундаментальный, можно сказать – первородный, имманентный порок любого, даже самого наизабойнейшего детектива… Вернее, два таких порока: убогость криминального мотива, во-первых, и неизбежность скучной, разочаровывающе унылой, убивающей всякую достоверность изложения, суконной объяснительной части, во-вторых. Все мыслимые мотивы преступления нетрудно было пересчитать по пальцам: деньги, ревность, страх разоблачения, месть, психопатия… А в конце – как бы увлекательны ни были описываемые перипетии расследования, – неизбежно наступающий спад интереса, как только становится ясно: кто, почему и зачем».

Поэтому Стругацкие поставили себе задачу создать нарратив по-настоящему парадоксальный, взамен наносной «прихотливости», а спад интереса повествования к концу нивелировался бы действительно неожиданными, недетективными кульбитами. В 1968 под давлением советской цензуры братья пришли к решению «научиться писать хорошо, но за деньги», правда, позже, на примере следующих повестей, стало ясно, что добиться этого невозможно: фантастическое переосмысление реальности в большинстве случаев противоречило официальной «политике» цензуры. Но «Отель» у них получился и вышел в печать в 1970 году. Тайна запертой комнаты, которая не была тайной. «Убийцадворецкий», который и не убийца и не дворецкий. Какими бы ни были последующие злоключения остальных их книг, Борис и Аркадий писали «Отель» «легко и азартно» – и эта лёгкость передаётся читателю и сегодня.

В мемуарах Борис рассказывает, как они совершенно не ожидали проблем с публикацией «Отеля» – первоначально названного «Дело об убийстве. Еще одна отходная детективному жанру», – но их предшествующее идеологическое «непослушание» вызвало подозрения у редакторов. «Выяснилось, что мы перехватили с аполитичностью и асоциальностью. Выяснилось, что главным редакторам не хватает в повести борьбы – борьбы классов, борьбы за мир, борьбы идей, вообще хоть какой-нибудь борьбы».

В результате авторы сдались, и в опубликованном журнальном варианте гангстеры с отвращением были переделаны на неонацистов, что, по мнению Стругацких, явственно пованивало дурным заказным тоном. А позже, в книжном издании «ДЕТГИЗа», братья угодили прямиком под антиалкогольную кампанию: необходимо было убрать из повести глинтвейн, и в этом варианте Глебски болезненно огромными кружками пьёт чёрный кофе. В конце концов повесть даже обрела достойную экранизацию (Таллинфильм, 1979) и воплощена в одноимённой компьютерной игре (Electronic Paradise, 2007).

Независимо от криминальной составляющей «Погибшего альпиниста», её научно-фантастическая суть до сих пор мрачно мерцает со страниц, как выпавший ночью снег. Интерес к повести подпитывается напряжением, заполняющим скрытые от внимания читателя места. Тайна, которая хочет быть объяснённой, резонирует с научно-фантастической историей, которая хочет остаться недопонятой и расплывчатой, как скрытый горизонт на границе человеческого понимания и восприятия. Я почти вижу каждого из соавторов адвокатом одного из двух этих начал – начала упорядочивания и начала хаоса – и только их борьба может создать необходимый баланс между двумя началами.

Владелец отеля Сневар говорит Глебски, что непознанное, ставши познанным, «становится плоским, серым и неразличимо сливается с серым фоном будней».

Уже долгое время эта повесть Стругацких живёт как сложное, подвижное и увлекательное действо.

Вы собираетесь войти в отель «У погибшего альпиниста»

Вы тот, за кого себя выдаёте?

Вы то, что собой представляете?

Что именно вы скажете инспектору Глебски, когда он постучит в вашу дверь?

Отсюда: vk.com/@naidi_lesoruba-dzheff-vandermeer-predis...

К сожалению, не указаны источник и автор перевода. Поэтому так...

@темы: Переводы, Критика, «Пикник на обочине», Б.Стругацкий, Комментарии к пройденному, «Отель "У погибшего альпиниста"», Ссылки, Сталкер

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

мы опять обязаны братскому сообществу с мейл.ру и лично Ю.Флейшману - my.mail.ru/community/abs/680DE89FCB5BB928.html

Стругацкие на Сахалине!

В процессе поиска отсутствующих публикаций Стругацких обнаружил, что в Сахалинской областной научной библиотеке есть "Электронная библиотека «Сахалин и Курилы - острова утренней зари»" В этой библиотеке выложены местные газеты, краеведческие материалы, нормативно-правовые документы, тематические подборки, например "Чехов и Сахалин"
Удалось скачать два выпуска газеты "Советский Сахалин" с интервью БНа (за 4 марта 1990 года и 17 июля 1999 года) и некоторые другие материалы. Я уже обрадовался, что смогу скачать "Чрезвычайное происшествие" АБС ("Молодая гвардия (Ю. - Сахалинск). - 1987. - 11 сент., 12 сент., 15 сент., 17 сент., 18 сент., 19 сент.", но оказалось, что "Молодая гвардия" за 1987 год еще не выложена в электронной библиотеке.
Тогда я написал в библиотеку. На мое письмо откликнулся Алексей Юрьевич Кибец, ведущий программист отдела информационных технологий библиотеки. Он любезно прислал сканы "Молодой гвардии" за 1987 год:
11 сентября

12 сентября

15 сентября

17 сентября

18 сентября

19 сентября

@темы: Чрезвычайное происшествие, Периодика, Перепост, Ссылки

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

...мы обязаны братскому сообществу с Мейл.ру и лично Ю.Флейшману - my.mail.ru/community/abs/424575AE6E1F022C.html

Я уже писал, что Лео Каганов получил в Хельсинки сценарий финского фильма "Miljardi vuotta ennen maailmanloppua", написанный в 1984 году.
Теперь пишу поподробнее. Я давно занимаюсь его поисками. Обращался в Финский культурный центр в Санкт-Петербурге, в Финский институт кино и телевидения, Национальный архив кино и телевидения, переписывался с различными людьми, имеющими отношение к финскому кино и телевидению.
Все это тянулось довольно долго, но никакого ощутимого результата не дало.
Узнав, что Лео Каганов едет в Хельсинки, я попросил его заняться поисками на месте.
Лео любезно согласился. В поисках ему помогал местный фэн, который свободно говорит на нескольких языках.



Выяснилось, что в Хельсинки есть две копии. Одна похуже (в Национальном институте кино и телевидения). Другая лучше — в местном медийном гиганте, телерадиокомпании «Yle». Несмотря на героические (без всякой иронии) усилии Лео со товарищи фильм получить не удалось.

Первая причина — техническая. В 1996 году профессионалы использовали для записи кассеты Betamax и фильм в обоих местах фильм записан на них. Оцифровывать его никто не собирается (в том же институте 90.000 финских фильмов, а цифруют они от более старых к новым). У них, как я понял, нет даже устройства, на котором ее можно смотреть. Хотя видеомагнитофоны Betamax пока еще можно купить Довольно дорого, но если заказывать в Китае или Японии, то даже с доставкой будет дешевле. Хотя и без гарантии.

Есть и вторая причина. Цитирую из письма финского знакомого Лео:
=====
К сожалению должен сообщить, что достать копию не удастся. В обоих случаях (хорошая и некачественная копия) дело объяснили сложностью с (финскими) авторскими правами телеспектакля. Отказ был категорический. Единственным выходом посоветовали написать заявку в телекомпанию УЛЕ о повторном показе телеспектакля, с которого можно сделать запись. Заявку я зделал, ждем показа (без особого оптимизма).
=====

Это было в октябре 2019 года, с тех пор никаких подвижек нет.
Несколько лет назад я пытался найти режиссера фильма и у него получить копию. Он переехал в Северную Лапландию, город Куусамо. Искал я через местные культурные организации, местную газету. Безрезультатно.

Так что будем ждать показа. Или искать что-то другое.
В частности, пытаюсь найти в архиве АБС договор с режиссером. Есть аналогичный с греками, там указано, что они должный предоставить копию фильма на кассете VHS. Если договор найдется и в нем будет такой пункт, то можно предъявить его в телекомпанию и потребовать выдать. Конечно, и договор пока не найден, и пункта такого там может не быть,и финны могут сказать, что выдали или просто послать. Но «надежда умирает последней»...

В качестве «клока шерсти с паршивой овцы» финны выдали pdf файл 1984 года со сценарием, который написал режиссер. 107 страниц финского текста, из которых я понимаю (и то не всегда) имена и фамилии.

Поскольку к вопросам авторского права финны подходят гораздо более обстоятельно и серьезно, чем мы, выкладываю не весь сценарий, а только несколько страниц из него.
Титул:

С. 1 - 4:

@темы: Сценарии, «За миллиард лет до конца света», Фильмы, Перепост, Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

На Алибе мелькнуло такое издание Стругацких:

Стругацкий А., Стругацкий Б. Обитаемый остров. Гомель. ГоЛис. 2009г. 424 с. мягкая (картонная) обложка, уменьшенный формат.





С пометкой: "Редко встречающееся «пиратское» издание.".

Неужели дело "Артола", "Ностальгии" и прочих "Менеликов" живо до сих пор???

@темы: Картинки, Библиофильское, «Обитаемый остров», Библиография, Книги

---

Финалисты "АБС-премии"

[silent-gluk]

Ответственный секретарь Оргкомитета «АБС-премии» (премии им. братьев Стругацких) Николай Романецкий сообщает:

Завершился второй этап голосования жюри «АБС-премии» по итогам 2019 года.
Определены финалисты в обеих номинациях.

В номинации "Художественная проза":

Пелевин Виктор. Искусство легких касаний // В. Пелевин. Искусство лёгких касаний. – М.: Эксмо, 2019.
Столяров Андрей. Тёмные небеса. – М.: Снежный Ком М, 2019.
Филенко Евгений. Очень странные миры. – М.: Престиж Бук, 2020 (вышла в декабре 2019-го).

В номинации "Критика и публицистика":

Андреева Юлия. Салтыков-Щедрин. Гораций Третьего Рима. – Беляевский фонд поддержки и развития литературы, 2019.
Галина Мария. Hyperfiction. – СПб.: АураИнфо&Группа МИД, 2018 (по факту 2019).
Первушин Антон. 12 мифов о советской фантастике. – СПб.: АураИнфо&Группа МИД, 2019.


Традиционная церемония награждения дипломантов и лауреатов, по понятным причинам, в этом году переносится с 21 июня на осень.
Дата церемонии будет объявлена позже.

Отсюда: lartis.livejournal.com/1300891.html

@темы: АБС-премия, Перепост, Ссылки

---

Об АБС-премии

[silent-gluk]

twincat.livejournal.com/380079.html

Крылов. Совместное заявление по поводу АБС-премии.
Ниже следует текст заявления ув. shura_o, а за ним мой. Мы посчитали себя обязанными выступить, поскольку повод неординарный.
---------------------------------------------------------------------------------------------
Каюсь, не слишком внимательно следил за перипетиями АБС-премии.
И если бы не пост Коли Романецкого о безвременной кончине Константина Крылова aka Михаил Харитонов, я бы далеко не сразу узнал, что его "Буратина" включена в номинации.
Узнав же, вынужден сообщить, что усопший зачастую применял свой безусловный талант не самым достойным образом.
И в связи с этим у меня есть такой вот вопрос.
Вот вы, товарищи члены номинационной комиссии АБС-премии:
absfond.ru/premiya-2.html
Все вы мои друзья, ну я так надеюсь; уж по крайней мере - хорошие знакомые
И что, никто из вас не читал ДРУГИХ текстов этого автора?
Например, "Факап"? Или "Рубидий"? Или вот "Юг", или "Выбегалло, как русский ученый" krylov.livejournal.com/818395.html?
А ведь это целый пласт его творчества, где уважаемый покойник не то чтобы переосмыслил, а вовсе даже, не побоюсь сказать, изуверски вывернул наизнанку творчество братьев Стругацких, привнеся в эту транспонированную псевдореальность все самое низменное, что только смог измыслить!..
Дорогие друзья и коллеги!
Я считаю, абсолютно недопустимо не то что вручать - даже включать в номинации премии, названной в честь людей, исповедовавших и в жизни, и в произведениях понятные и близкие нам общечеловеческие истины, - человека, откровенно презирающего, и даже более того - яростно ненавидящего эти самые истины, сколь бы ни был он талантлив и сколь бы ни была хороша одна его вещь.
--------------------------------------------------------------------------------------
Начну с того, что я очень рад поднятию век у моего друга, коллеги и монстра Шуры Олексенко. Как говорится, "то, о чем давно твердили большевики" - наконец до него дошло и заставило бомбануть. Да, Крылов всегда ненавидел Стругацких. Не в последнюю очередь за национальность, между прочим. И он сделал все, что от него зависело, чтобы перечеркнуть их наследие, самым жестоким и иезуитским способом.

Стругацкие, как всем нам хорошо известно, писали свои тексты максимально широкими мазками. По ряду причин; но именно это позволяло нам чувствовать их глубину и размах. Но это же позволяло в промежутки между мазками, в лакуны, вкладывать каждому свое. Мы, их читатели, вкладывали то, что следовало из нравственных установок авторов, и кто как, но стараемся нести это и дальше по жизни. А вот Крылов, их враг, задался целью вложить в лакуны такое, что опровергало бы саму картину мира Стругацких, базовые их принципы и постулаты. И весьма в этом преуспел.

И в связи с этим жестоким издевательством выглядит включение текста этого автора в номинации АБС-премии, и уж тем более его выход в шорт-лист. И издевательством выглядит отказ оргкомитета эту вещь оттуда снять - на бюрократическом основании того, что-де "положению о премии не противоречит".

Как можно закрыть глаза на дух премии, и руководствоваться мертвой буквой положения, хочу я спросить. Это ведь не случай с Дубинянской, где вопрос стоял о капризной и ветреной даме Политике - тут же речь идет о вечном, о памяти, которую покойный Крылов осквернял как уж мог (а смог он, увы, в силу таланта, изрядно).

Отберите орден у Насера, товарищи. Не подходит к ордену Насер.

Отсюда: ru-strygackie.livejournal.com/979062.html

@темы: Вторичное творчество, АБС-премия, Перепост, Ссылки

---

Абсолютно забыла...

[silent-gluk]

...что вчера был День военного переводчика. Праздник, который имеет к эхотагу непосредственное отношение.

"«На палубе «Коньэй-мару» было скользко, и пахло испорченной рыбой и квашеной редькой. Стекла рубки были разбиты и заклеены бумагой...»

(Тут ценно как можно чаще повторять «были», «был», «было». Стекла были разбиты, морда была перекошена...)

«Валентин, придерживая на груди автомат, пролез в рубку. «Сэнтё, выходи», – строго сказал он. К нам вылез шкипер. Он был старый, сгорбленный, лицо у него было голое, под подбородком торчал редкий седой волос. На голове у него была косынка с красными иероглифами, на правой стороне синей куртки тоже были иероглифы, только белые. На ногах шкипера были теплые носки с большим пальцем. Шкипер подошел к нам, сложил руки перед грудью и поклонился. «Спроси его, знает ли он, что забрался в наши воды», – приказал майор. Я спросил. Шкипер ответил, что не знает. «Спроси его, знает ли он, что лов в пределах двенадцатимильной зоны запрещен», – приказал майор».

(Это тоже ценно: приказал, приказал, приказал...)

«Я спросил. Шкипер ответил, что знает, и губы его раздвинулись, обнажив редкие желтые зубы. «Скажи ему, что мы арестовываем судно и команду», – приказал майор. Я перевел. Шкипер часто закивал, а может быть, у него затряслась голова. Он снова сложил ладони перед грудью и заговорил быстро и неразборчиво. «Что он говорит?» – спросил майор. Насколько я понял, шкипер просил отпустить шхуну. Он говорил, что они не могут вернуться домой без рыбы, что все они умрут с голоду. Он говорил на каком-то диалекте, вместо «ки» говорил «кси», вместо «цу» говорил «ту», понять его было очень трудно...»"

@темы: Даты, А.Стругацкий

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

...мы обязаны братскому сообществу из ЖЖ и лично юзеру 36_th ( 36-th.livejournal.com/ ) - ru-strygackie.livejournal.com/978482.html

Народ, меня всегда мучил вопрос - правда, что Киру убил Арата (по С. Переслегину)?
Знаю, этот вопрос поднимался несколько лет назад, но на него ничего конкретно не было отвечено...

А ведь интересно...

Это из издания "Миры братьев Стругацких". Предисловие так и называлось: "Детектив по-арканарски".

@темы: «Трудно быть богом», Перепост, Ссылки

---

Фотография со спектакля "Трудно быть богом", 1989 год.

[silent-gluk]

Режиссер-постановщик - О.Ладыженский.
В ролях: Вага Колесо (Д.Громов), Румата (С.Гетьманенко, Ю.Литовченко), барон Пампа (Б.Фрейдман); А.Манзон, Г.Киреев, Д.Шалунов, А.Пономарев, Л.Котенко, В.Вайсман, Б.Громова, Т.Вейнгольд и др.



Барон Пампа и Румата.

Отсюда: vk.com/wall55440590_27423

@темы: Театр, Фотографии, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Сейчас становится известно все больше киносценариев авторства Стругацких (спасибо ПСС!). Так вот, о каком киносценарии вы больше всего жалеете, что он так и не стал фильмом?

@темы: Сценарии

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Галина Романова.

Как лист увядший на душу ложится,
Касаясь мягко темной влаги ран.
Увядший, мертвый - словно может вжиться
В трепещущее, зыбкое... обман!

Как день вчерашний пре предо мной кружится,
Сплетая годы в радужный туман,
Вчерашний, бывший - словно может влиться
В далекое, в грядущее... обман!

Не обмани души сухим прикосновеньем
Из прошлого, холодным дуновеньем
Не прошивай спиралей бытия.

Летя, переливаются мгновенья,
И, чтоб дышать среди их вития,
Опережай их скачкой вдохновенья!

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

...мы обязаны братскому посту из ЖЖ и лично юзеру green_dancer ( green-dancer.livejournal.com/ ) - ru-strygackie.livejournal.com/977571.html

Не возвращайся, если не уверен (в исполнении Дмитрия Силлова)



Ссылка: www.youtube.com/watch?v=qRI6zZ3sBG4

Текст:
Здесь, в Зоне, жизнь страшнее, чем в аду,
Ну а находки хуже, чем потери…
Но если ты с законом не в ладу,
Тебе сюда всегда открыты двери.
Не возвращайся, коль никто не ждет,
Свободой наслаждайся в полной мере,
Останься здесь, не прерывай полет,
Не возвращайся, если не уверен.
Не возвращайся, коль не убежден,
Что нужен ты кому-то за кордоном,
Что свет в окне обратно приведет
Тебя в ночи к крыльцу родного дома.
Забудь о счастье, это не для всех,
На всех не хватит Ниццы и Парижа,
И в Зоне догнивают кости тех,
Кто был когда-то на нее обижен.
Отсюда, сталкер, нет пути назад
Тому, кто ни во что уже не верит…
Ты лучше не оглядывайся, брат,
Не возвращайся, если не уверен.

Песня была опубликована в книге Дмитрия Силлова "Никто не уйдет"

@темы: «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Перепост, Ссылки

---

Фотография со спектакля "Трудно быть богом", 1989 год.

[silent-gluk]

Режиссер-постановщик - О.Ладыженский.
В ролях: Вага Колесо (Д.Громов), Румата (С.Гетьманенко, Ю.Литовченко), барон Пампа (Б.Фрейдман); А.Манзон, Г.Киреев, Д.Шалунов, А.Пономарев, Л.Котенко, В.Вайсман, Б.Громова, Т.Вейнгольд и др.



Финал-2

Отсюда: vk.com/wall55440590_27423

@темы: Театр, Фотографии, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Михаил Перегудов

Как лист увядший падает на душу,
Осенней мглой ее переполняя,
Так танец рыбки, брошенной на сушу,
Изгнанника судьбу напоминает.

Как лист увядший, падает на душу
Прощальный взгляд на пристань Арканара.
Здесь тот, кому я пел, меня не слушал,
И та, кого любил, меня не знала.

Как лист, увядший падает на душу
Мотив моей никем не спетой песни.
Мой рок, изгнанье на меня обрушив,
Не мог избрать безжалостнее мести,

Теперь мне петь от дома вдалеке,
...недолго биться рыбке на песке...

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

...мы обязаны братскому сообществу с мейл.ру и лично Ю.Флейшману.

Фантлаб-user Razrub указал мне на видео "Стругацкие на "Острове Андерс". Оно же на на You-Tube

@темы: Видео, Перепост, Ссылки

---

Видео

[silent-gluk]

Сегодняшним постом мы обязаны Ю.Флейшману - именно он дал ссылку на этот киножурнал, где есть сюжет про "Аэлиту-1981" и монолог А.Н.Стругацкого.

киножурнал СОВЕТСКИЙ УРАЛ 1981 № 18



youtu.be/Cf1dyjAhnvA

@темы: Аэлита, А.Стругацкий, Фэндом, Коны, Видео, Ссылки

---

Фотография А.Н.Стругацкого

[silent-gluk]

Отсюда: vk.com/wall-10272_13455

@темы: А.Стругацкий, Фотографии, Ссылки

---

Фотография со спектакля "Трудно быть богом", 1989 год.

[silent-gluk]

Режиссер-постановщик - О.Ладыженский.
В ролях: Вага Колесо (Д.Громов), Румата (С.Гетьманенко, Ю.Литовченко), барон Пампа (Б.Фрейдман); А.Манзон, Г.Киреев, Д.Шалунов, А.Пономарев, Л.Котенко, В.Вайсман, Б.Громова, Т.Вейнгольд и др.



Финал

Отсюда: vk.com/wall55440590_27423

@темы: Театр, Фотографии, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Людмила Колодяжная

Слов отзвучавших строй уже разрушен,
Hо занят слух их шелестящей тенью.
Так нас тревожит непонятный гений.
Как лист увядший падает на душу,

Как отыскать мне хрупкое сравненье?
С годами мысль становится все суше,
И радость красок осторожно глушит,
Стремясь к печали, робкое сомненье.

Так то, что было, не дает покоя,
Как бумеранг своим возвратом мучит.
Но как узнать, что это - рок иль случай?

Как сор ненужный не смахнуть рукою,
И как продлить ту музыку, о коей
Ты знаешь толь, что не слышал лучше?

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки