[silent-gluk]

С.Кузнецов, Ш.Идиатуллин, Л.Каганов, А.Голубкова, А.Хуснутдинов, Е.Клещенко, В.Владимирский, Т.Бонч-Осмоловская, Р.Арбитман, С.Шикарев, В.Губайловский
СТРУГАЦКИЕ: XXI ВЕК
Круглый стол, ответы на вопросы

СТРУГАЦКИЕ: XXI ВЕК

К 95-летию со дня рождения Аркадия Стругацкого

Сейчас, когда прошло более 60-ти лет после выхода первых совместных книжек Аркадия и Бориса Стругацких (повести «Страна багровых туч» и «Извне»), понятно, что книги братьев фактически сформировали несколько поколений советских (и постсоветских) читателей — точно так же, как сами они предполагали благодаря гуманистической системе воспитания сформировать нового человека несостоявшегося светлого коммунистического будущего. Авторы, чье детство и отрочество прошло «в присутствии Стругацких», а нынешняя сфера деятельности так или иначе связана с фантастикой и/или педагогической и просветительской деятельностью, отвечают на вопросы «Нового мира».

1. Были ли Стругацкие художниками, исследующими натурфилософскую проблематику, или социальными мыслителями, которые в силу специфических обстоятельств вынуждены работать с художественной литературой?

2. Какие влияния русской литературы можно найти в творчестве Стругацких?

3. Какие влияния мировой классики и современной им литературы зарубежной?

4. Стругацких вполне можно назвать социальными педагогами, которые воспитали несколько поколений молодежи. В чем состояло это воспитание и влияние, оборвался ли этот процесс, и если да, то когда?

5. Определенная часть произведений Стругацких проходила по разряду «для детей и юношества». Изменилась ли с тех пор литература для этого сегмента?

6. Что для вас в наследии Стругацких сегодня кажется безусловно устаревшим, что живым и актуальным, а что — живым, но для вас совершенно неприемлемым?

*

Шамиль Идиатуллин — журналист, писатель. Автор нескольких романов, в том числе и с сильным элементом фантастики. Лауреат премии «Большая книга» и жанровых премий, в том числе премий «Новые горизонты» (за роман «Убыр»), журнала «Мир фантастики» и международного фестиваля фантастики «Портал». Финалист АБС-премии 2020 года.

1. Стругацкие прошли длинный путь от молодых культуртрегеров, пытавшихся завернуть в увлекательную приключенческую форму незамысловатую дидактику «Будь добрым, умным и смелым — и построишь идеальный мир», до опытных и невеселых социальных исследователей, которые находили в сегодняшнем мире и современниках ростки уже не светлого Полдня, а Леса, мира мокрецов и люденов, а в большинстве случаев — глухие окольные тропы, от которых и пытались предостеречь тех, кто способен видеть, слышать и думать.



Коммунизм как главная и единственная смыслообразующая идея мягко, но решительно заместился гуманизмом, которому АБС были верны до последнего — уникальный на самом деле пример.

При этом Стругацкие в первую очередь оставались мастерами яркой художественной прозы, с одной стороны, по-хорошему традиционной, держащейся напряженного сюжета с интригой, выпуклых характеров, сочных диалогов, с другой — очень актуальной и завтрашней, за которой просто не успевали даже продвинутые практики, — вроде многослойного повествования, потока сознания и повествовательного монтажа с использованием псевдодокументальных кусков.

2. Литературоцентричность текстов Стругацких просто зашкаливает. Навскидку можно упомянуть, конечно, Алексея Н. Толстого, первую читательскую любовь АБС и во многом стилистический эталон для них, а также отдельно взятый роман «Разин Степан» Чапыгина — понятно, что для юных Аркадия и Бориса именно эти книги были главными. Еще они почему-то с явным пиететом относились к Леониду Леонову, с которого явно срисовали фигуру главного писателя коммунистического будущего Дмитрия Строгова. Потом их неизбежно накрыл Булгаков — запев «Экспедиции в преисподнюю» любовно пародирует начало «Белой гвардии», «Отягощенные злом» — очевидный оммаж «Мастеру и Маргарите», а в «Хромой судьбе» Михаил Афанасьевич мелькает лично (или нет).

Менее заметно, но вполне очевидно влияние Салтыкова-Щедрина — Марс, Пандора и гигантская статуя Ленина в столичном Свердловске давали немного поводов вспомнить его, но, когда продекларированный Иваном Жилиным принцип «Главное — на Земле» окончательно подчинил авторов, стало очевидно, что на Земле этой Страна Дураков плавно переходит в город Глупов — и наоборот, и поди вырвись. «На лестнице Г. А. процитировал: „Шли головотяпы домой и воздыхали. Один же из них, взяв гусли, запел... Откуда?” Вместо ответа я продолжил: „Не шуми, мати, зеленая дубравушка...” Однако обычного удовольствия от обмена такого рода репликами мы не испытали».

И правда, какое уж тут удовольствие, из мэрии и гороно герои идут.

Ну и наше все, конечно, — куда без него. «Понедельник начинается в субботу» стартует отсылом к «Капитанской дочке» и перетекает в веселый коктейль из сказок, в том числе пушкинских, подростки в прологе «Трудно быть богом» по случаю наизусть шпарят диалогами из «Выстрела», а инопланетный пират-чебурашка из «Экспедиции в преисподнюю» назван (это я из фантастической викторины «Уральского следопыта» где-то так 1984 года узнал, сам бы не догадался) полной пушкинской строкой — Ятуркенженсирхив (читать задом наперед, операцию «Ы» считать удавшейся).

Понятно, что влияние не ограничивалось поклонами и пасхалочками: практически любой текст Стругацких логично вписывается в корпус великой русской литературы и творчески развивает ее основные темы и проблемы, от маленького человечка и великих потрясений через «что делать» с «кто виноват» к несчастливым по-своему семьям и «не было подлей». При этом Стругацкие умудрялись оставаться едва ли не самыми советскими из хороших писателей, едва ли не самыми антисоветскими из продолжавших печататься, а сегодня — едва ли не самыми читаемыми писателями позднесоветского периода.

3. Как типичные шестидесятники, Стругацкие не могли обойти стороной модные вещи, в том числе в культуре: джинсы, джаз, бородка и портрет Хэма в свитере. Но АБС были талантливее и умнее многих, если не почти всех, да и дороже фирменных лейблов на кожаных пиджаках для них были штемпеля на почтовых марках, что соответствующе отпечатывалось и в тексте.

Зарубежная литература влияла на Стругацких с трех сторон.

Во-первых, как на всеядных читателей, хватавших в малорелизные времена своего детства всякую вышедшую книжку, неизбежно ушибленных в оттепельные времена обязательным переводным корпусом, а позднее стремительно закрывавших лакуны чтением на английском: показателен эпизод из «Хромой судьбы», герой которой сперва снисходительно листает свою раннюю рукопись, писанную под Папу, а потом не может оторваться от Хэммета в оригинале.

Во-вторых, как на отчаянных любителей научной фантастики. Советская НФ полноценно стартовала даже раньше англо-американской, но была удушена к началу 30-х, так что до АБС не дошла. Поэтому они воспринимали любимый жанр преимущественно как прекрасное далёко, подлежащее прививанию промеж родных осин. Именно благодаря переводам Стругацких в списке главных НФ-книг на русском значатся не только важный «День триффидов» Уиндема, но и проходные «Саргассы в космосе» Нортон. Настойчивым пропагандистом фантастики и детективов, пусть и доступных лишь на английском, в «ПНвС»1 выступает, например, великий маг и кудесник самого великоросского происхождения: «Д-детективчик вам п-принесу, Г-гарднера. В-вы ведь читаете по-аглицки? Х-хорошо, шельма, пишет, з-здорово! П-перри Мейсон у него там, з-зверюга-адвокат, з-знаете?.. А п-потом еще что-нибудь д-дам, с-сайнс-фикшн к-какую-нибудь... Аз-зимова там, или Б-брэдбери...»

В-третьих, жажду чтения и самообразования Стругацкие умудрились сохранить на всю жизнь, выхватывая из зоны досягаемости любые тексты, классические и современные, от философских трактатов до самиздата, от сборника творчества душевнобольных до средневековых японских сказаний (спасибо институту военных переводчиков, через который прошел старший брат). Полученными знаниями они щедро делились — и среднестатистический поклонник АБС мог цитировать не только безумный стишок про чернокрылого воробья, но и «Упанишады», а также строчку из Шекспира в оригинале, заодно узнавая о существовании «Гэндзи-моногатари», пьес Дюрренматта и романов Андре Жида (ну и получая, стало быть, минимальную инъекцию любопытства, которое заставляет некоторых рыть дальше и глубже, чтобы узнать, чего он такое цитирует вслед за любимыми авторами). Даже сталкерами из Зоны, описанной в «Пикнике на обочине», мир обязан детской любви авторов к повести Киплинга «Сталки и компания».

Отдельный квест был связан со скрытыми отсылами, разматывание которых относилось к рафинированному удовольствию. Большинство читателей не подозревало, что «Полдень, XXII век» назван так в пику постап-роману Нортон «Daybreak — 2250 A.D.», потому что указание на это осталось в ранних предисловиях, а интернета еще не было. Впрочем, никакой интернет не мешает некоторым неверно атрибутировать начало повести «Волны гасят ветер»: «Меня зовут Максим Каммерер. Мне восемьдесят девять лет. Когда-то давным-давно я прочитал старинную повесть, которая начиналась таким вот манером. Помнится, я подумал тогда, что если придется мне в будущем писать мемуар, то начну я его именно так». Имелось в виду начало повести Джона Б. Пристли «Затемнения в Грэтли» («Прежде чем мы с вами отправимся в Грэтли, сообщу вам о себе некоторые сведения. Меня зовут Хамфри Нейлэнд. Мне сорок три года...»), однако поколения читателей узнавали в таком запеве первую строчку «Моби Дика» («Зовите меня Измаил»), а авторы недавней биографии процитировали ее как «Зовите меня Израэль» и сделали из этого довольно богатые выводы.

Огромное, в общем, влияние.

4. В молодости Стругацкие мечтали помогать воспитанию пламенных борцов — с врагами, с косной природой, с пошлостью, с обыденностью. Потом — умных людей, умеющих из всех решений выбирать самое доброе. А последние десятилетия они посвятили тому, чтобы негромко, хоть иногда и отчаянно, твердить, что нельзя ломать живого человека ради каких бы то ни было, пусть самых возвышенных и важных, идей и что будущее, как и любая чужая жизнь, обязательно представляется нам чужим и неправильным, и это нормально, потому что не нам жить в этом будущем этими чужими жизнями, а нашим детям и, если мы любим их, мы должны им доверять — сперва, естественно, научив бороться с косностью и выбирать самое доброе решение.

Этот подход по-прежнему актуален.

5. Конечно. В первую очередь изменилась массовая детская литература, которая в советские времена была отдельным мощным сегментом гигантской издательской индустрии, финансово, идеологически и структурно поддерживаемой огромными ресурсами, от ЦК ВЛКСМ, советов и союзов до сети не только столичных, но и региональных издательств, у каждого из которых была обязательная квота на издание детлита — так что волей-неволей приходилось производить какой-то продукт, некоторый процент которого волей-неволей был довольно качественным.

Этих ресурсов больше не существует. Детлиту пришлось адаптироваться к рынку. Теперь ресурсная база массового детлита сведена к инерционной и коммерческой составляющим: издаются преимущественно книги старые (любые) и переводные (в первую очередь франшизы, поддержанные рекламными бюджетами и экранизациями, и проекты национальных институтов, занятых продвижением местной культуры на внешние рынки). Качественный отечественный детлит и особенно литература для старших подростков выживают по привычке и на полуголом энтузиазме, хотя в последнее время становятся более заметными, спасибо росту самосознания читателей и издателей.

Ужасно, что самым покупаемым детским писателем долгие годы был В. Степанов, фамилии которого никто не помнит, но каждая вторая мама покупала родному и вроде любимому ребенку его книжки с яркими сладенькими картинками и ураганными стихами типа «У меня есть кукла Барби, золотых волос полна».

Зато прекрасно, что читатели, в том числе юные, уже знают, что современная фантастика — это не только «сточкеры», «Бегущий в лабиринте» и «Ворхаммер», но и Веркин, например. К сожалению, пока рядом с Веркиным поставить особо некого — но ведь как и рядом со Стругацкими.

6. Устарело, конечно, многое. В первую очередь идеологический пафос первых книг, во вторую — бытовые подробности, что нормально. При этом лично мне как тридцать лет назад представлялось, так и сейчас представляется, что слабых книг у АБС всего две — «Извне» и «Повесть о дружбе и недружбе», плюс две необязательных — «Страна багровых туч» (слишком пафосная и милитаристская) и «Полдень, XXII век» (слишком пропагандистский, а в главе, посвященной интернатскому образованию, почти чудовищный в своем культе искусственного сиротства).

Все остальные книги прекрасны, грандиозны и замечательно читаемы до сих пор — в том числе нелюбимые авторами за простоватость повести вроде «Малыша» или «Парня из преисподней». Они замечательны, актуальны и нас, похоже, переживут.


Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P... . Спасибо всем за помощь в выдирании текста!

@темы: «Волны гасят ветер», Критика, Извне, Понедельник начинается в субботу, «Малыш», «Пикник на обочине», «Страна багровых туч», Парень из преисподней, Повесть о дружбе и недружбе, «Экспедиция в преисподнюю», «Трудно быть богом», «Полдень, XXII век», Отягощенные злом, или Сорок лет спустя, Полдень XXII век (Возвращение), «Хромая судьба», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор неизвестен.

"Как лист увядший падает на душу" -
Ладонь на рот ложится. Я душу
Тот боли крик, что рвется прочь, наружу...
(С самим собой я больше не дружу).

"Как лист увядший падает на душу",
Так я по воле ветерка кружу.
Я упаду на душу или в лужу?
Знать не дано. Но не о том тужу.

"Как лист увядший падает на душу"?
Увижу - как, и о судьбе сужу.
Налей мне пунш! Не мальчику, но мужу.
Я не царям, а музам лишь служу.

"Как лист увядший падает на душу"...
Средь гнили душу я не обнаружу.

Отсюда: samlib.ru/z/zhenja_kosmolapow/list-1.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

В память недавней даты - стихотворение Е.Витковского.

28 августа.
Е.В дружил с Аркадием Стругацким, - и знал его со своих 14-ти лет.
В книге ЕВ не поставил полного посвящения (опасался, что не поймут, а еще и изругают).
Но о чем мы говорим...

Памяти А (ркадия) С (тругацкого).
Братья завещали развеять свой прах...

ПАМЯТИ А.С.
Тень креста завращалась, прозрачная, словно слюда,
стала храмом летающим белая тень вертолета.
Это правильно: пылью соленой уходишь туда,
где в небесных морях ждет тебя генерал Фудзимото.

Но якшаться с покойником нынче тебе не с руки,
генералу положено гнить в самурайской могиле,
а тебе – вспоминать, как под Нарвой, заслышав рожки,
восставали в крестах те, кого отродясь не крестили.

Видишь, вышние рати идут на последний удар,
размышлять ни к чему, полумеры не стоят усилий.
У пролива скорбит умирающий град Арканар,
что героям опять не хватает албанских фамилий.

Вековая традиция наша – кто смел, тот и съел,
океан Айвазовского мутен, хотя и неистов.
Никакого прогрессорства, это печальный удел
полоумных актеров, отчаянных униформистов.

Не нашлось тебе места в грядущих бездарных мирах,
но едва ли ты станешь томиться у берега Леты.
Никакого надгробия, ибо развеялся прах
над Москвою рекой, над холмами зеленой планеты

Отсюда: www.facebook.com/okoltsova/posts/36236295343364...

@темы: А.Стругацкий, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Филатова Светлана Андреевна ( zhurnal.lib.ru/f/filatowa_s_a/ )

Вариант-4(Цур)

Как лист увядший падает на душу,
Сеть лепестков безжалостно круша,
Так беззащитной женщиной разрушен
Мой жалкий быт и сломана душа.

Тот верный пес, след в след - за самой лучшей?
А прочим и вздохнуть не разрешал?
...Припав на бок, лежу в кровавой луже,
Тщась на улыбку выменять оскал.

Мне скушен вой завистливых дворняжек,
Жиреющих от брошенных костей.
- Проклятье!!! Ты - за них?! - Подумать страшно...
Верчусь листом в межзвездной пустоте.

... листом увядшим - шорох сброшенных рубашек
И сладкий запах маленьких грудей.

Отсюда: zhurnal.lib.ru/f/filatowa_s_a/wariant-4.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

12 октября

[silent-gluk]

Сегодня - годовщина смерти А.Н.Стругацкого. Уже 29 лет как...

Помним и благодарны.

@темы: Даты, А.Стругацкий

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Локи 0 ( samlib.ru/l/loki/ ).

Магистрал к предполагаемому венку сонетов, приписываемых Цурэну Правдивому...

Магистрал

Как лист увядший падает на душу -
Ложится на страну мою усталость.
Лишь горькая мелодия осталась
От громогласно-праздничного туша...

Бездумный мрак смятеньем не нарушу:
Со мною, видно, тоже что-то сталось -
Извилистая, медленная жалость
Свою в сознаньи угнездила тушу,

Ее двойной язык не отличает
От правды - ложь, от гнева - состраданье,
И взгляд не знает страсти и волненья.

Листва покорно сердце устилает,
Оскомина скривляет рот в молчаньи,
Замедлив до конца сердцебиенье.

Отсюда: samlib.ru/l/loki/0zuren15.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

"Друзья, наконец-то КГА согласовал окончательный эскизный проект мемориальной доски Борису Натановичу Стругацкому, которая будет установлена на доме 4 по улице Победы, где он жил в 1964-2012 годах. Все формальности соблюдены: есть постановление правительства СПб об установке мемориальной доски и согласование КГА.
Доску сейчас начнут делать, и я надеюсь, что примерно через месяц она будет готова.
Предварительно мы планируем установить ее 19 ноября - в день кончины Бориса Натановича. Администрация Московского района обещала всяческое содействие.
Более точно о дате сообщу, когда доска будет изготовлена.
Борис Вишневский."

(Отсюда: vk.com/wall-10272_13664 )

@темы: Б.Стругацкий, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - L ( stihi.ru/avtor/login185 )

Последний сонет Цурена

* * *
Как лист увядший падает на душу
А.и Б. Стругацкие
("Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства,
как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе
уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает
свой прощальный сонет")



Как лист увядший падает на душу,
Так звякает о мостовую грош --
Cкривится богатей на меди дрожь,
В радушье облекая равнодушье.

А ты, ухмылкою прикрыв удушье,
Нагнёшься и монетку подберёшь,
В трактире от неё отмоешь ложь
И отогреешься от боли, как от стужи.

И та, которая придёт снаружи,
Наклонится и заслонит от рож...
И волосы... Вот так же пахнет рожь...

И перехватит горло от удушья --
Так звякает о мостовую грош,
Так лист увядший падает на душу...

Отсюда: stihi.ru/2011/02/24/7192

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Вот это я понимаю - полет фантазии...

Последняя тайна НИИЧАВО

« С годами мозг мыслителя искусный. Мыслителя искусственно создаст».

И.В. Гёте, «Фауст».

Вряд ли кто-то из читавших повесть Стругацких «Понедельник начинается в субботу» задумывался над таким вопросом: а откуда собственно у Выбегаллы появилась идея создать идеального человека? Сама по себе эта цель вполне официально заявлялась правящей партией, но согласно марксистской идеологии этот самый идеальный человек должен был появиться в отдалённом будущем, как продукт коммунистического строя. Зачем же пытаться вывести его искусственно?

Однако был в СССР один писатель-фантаст, который уже ставил подобный мысленный эксперимент. В повести «Собачье сердце» М.А. Булгакова профессор Преображенский как раз и пытается создать «нового человека» посредством пересадки человеческого гипофиза собаке. Заметим, что во многих текстах Булгакова 1920-х годов показаны фатальные последствия безответственного экспериментаторства учёных, когда оно оказывается сопряжено с энтузиазмом советских администраторов, вроде главы совхоза «Красный луч» Александра Семёновича Рокка в «Роковых яйцах».

Безусловно, российские маги из некоей организованной структуры, предшественницы НИИЧАВО, в полной мере испытали все эти прелести в те же годы. Кстати, в «Сказке о Тройке» на это есть прямой намёк — мимолётный персонаж, встреченный героями в лифте: «Раздвинулась дверь, вошел грузный пожилой человек с аккордеоном на изготовку, небрежно сказал нам: «Общий привет!» — и нажал на кнопку шестьдесят третьего этажа. Когда кабина двинулась, он прислонился к стенке и, мечтательно закатив глаза, принялся тихонько наигрывать «Кирпичики». «Снизу?» — лениво осведомился он, не поворачивая головы. «Снизу», — ответили мы. «Камноедов все работает?» — «Работает». — «Ну, привет ему», — сказал незнакомец и больше не обращал на нас внимания».

То есть Камноедов был приставлен советской администрацией к магическому коллективу ещё в 1920-х, когда песня «Кирпичики» появилась и обрела всенародную популярность. Разумеется, маги очень быстро поняли, к каким последствиям может привести творческий энтузиазм советских деятелей, помноженный на их магические возможности. Надо было немедленно принимать меры, чтобы с одной стороны, отогнать от их сообщества всевозможных швондеров. А с другой, найти где-то администратора, который был бы заведомо «своим» для новой власти и в то же время находился под полным контролем опытных магов. Где его можно было взять? Только создать самим.

В качестве образца был взят тот самый Выбегалло. Кстати, никто не задумывался, а как вообще подобный тип оказался в НИИЧАВО? Судя по некоторым его выражениям, он стал магом задолго до XX века (к примеру, «кафолик недорезанный», сказанное Кристобалю Хозевичу — уж не происходил ли Выбегалло из старообрядцев?). Но зачем его было нужно приглашать к себе, ведь он же бездарен и отвратителен? Но зато, с одной стороны, он отлично мог взаимодействовать с советской номенклатурой. С другой, он явный ксенофоб и поэтому будет прикрывать магов от любых посягательств на контроль за ними со стороны всяких-разных «интернационалистов».

Кроме того, именно Выбегалло и стал основой для создания первого образца Идеального… нет, не человека. Мага. Вспомним, кто руководил НИИЧАВО? Янус Полуэктович Невструев, сперва приличный администратор, а после некоего события — ещё и великий маг, живущий в обратном временном потоке. А откуда он взялся и почему прошёл именно такой путь развития? Ведь весь опыт советской науки свидетельствует лишь об обратной эволюции — отличный учёный занимает высокий пост и постепенно становится посредственным администратором. Почему в случае Януса Полуэктовича получилось наоборот?

Вполне возможно, причина в том, что таким его создали. Какой была самая большая проблема молодой советской власти, о которой постоянно упоминали все советские руководители довоенной поры? Разумеется, кадровая. Специалистов, оставшихся от царской России, которые добровольно сотрудничали бы с большевиками, было не так уж много. К тому же они привыкли к совсем не пролетарскому к себе отношению, высоким окладам и т.д. А свои, молодые кадры мало того, что были некомпетентны, так ещё и очень быстро разлагались и становились сильно ухудшенной копией тех же «буржуазных спецов».

И как раз в этот момент маги предложили советской власти смелый эксперимент. Почему бы не попробовать создать идеального администратора, который впоследствии станет ещё и большим учёным?Разумеется, у них спросили — а каковы гарантии успеха? И потом, даже если получится, где взять материал для других подобных руководителей? На что был получен ответ: в стародавние времена строитель нового моста сам лично становился под ним, а по его мосту пускали нагруженные телеги. Мы поступим также, пусть этот искусственно созданный руководитель возглавит наш научный институт. А донором исходного материала может послужить любой, даже самый злобный и бездарный… да вот, хотя бы хорошо вам известный Амвросий Амбруазович.

В общем, разрешение было получено. Для постоянного сравнения нового руководителя с его исходной копией Выбегалло держали в штате НИИЧАВО, утверждая ему темы для исследований по принципу «чем бы дитя ни тешилось». Об эксперименте по созданию советского руководителя и учёного мало кто знал. С уверенностью можно говорить о Ф.С. Киврине и К.Х. Хунте, остальные вряд ли были посвящены в работу над новым типом гомункулуса.

Но в какой-то момент об эксперименте пронюхал сам Выбегалло. Разумеется, он мало что знал о его сути и скорее всего не понял, что он сам послужил донором исходного материала. Скорее всего ему было сказано, что в самом деле когда-то давным-давно был такой замысел, но о нём благополучно забыли. И тогда Выбегалло решил, что настал его звёздный час. Он утрёт носы этим надменным высшим магам и сам создаст нового идеального человека. Разумеется, взяв за основу себя самого. Но путь к дальней цели следовало разбить на этапы. Так появились три автоклава в его лаборатории, дальнейшее описано в «Понедельнике…».

После такого провала руководство НИИЧАВО поняло, что Выбегалло стал опасен. Уволить его было невозможно, ведь он всё-таки маг. Поэтому его следовало спровадить куда-то. Причём желательно с пользой для дела. К примеру, задействовать в ещё одном тайном эксперименте, связанном с моделированием административного управленческого аппарата в замкнутой среде. Для нового эксперимента не пожалели даже уникальный сверхмощный артефакт, известный как «Большая круглая печать».

По сравнению с выбегалловским, этот эксперимент был поставлен гораздо более умело и чисто. Он проводился в изолированном месте. Для внутреннего контроля за его ходом откомандировали двух молодых магов, не посвящённых в суть происходящего. Сохранилось два варианта финала эксперимента, описанного в «Сказке о Тройке». В оптимистичном случае он увенчался успехом и маги нашли способ контроля над административными структурами. В пессимистичном — эксперимент провалился и чтобы спасти психику и жизнь Амперяна и Привалова его пришлось срочно завершать. Но в любом случае заслуживает внимания сам факт — маги, не претендуя на захват власти в стране (и мире) или же на прямой контроль над властными органами, при этом пытаются разобраться в актуальной на тот момент модели административного управления в государстве, чтобы найти способ конструктивно взаимодействовать с ним.

Отсюда: zen.yandex.ru/media/chastnye_suzhdenija/posledn... , zen.yandex.ru/media/chastnye_suzhdenija/posledn...

@темы: Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - ЖЖ-юзер graier ( graier.livejournal.com/ )

Когда я молод был и полон сил,
Я верил в мир. И не всегда с оглядкой
Я жил, совсем не следуя порядку,
И опыт предков гордо поносил.

Ошибок сделал - ввек не сосчитать,
Но, будь возможность в прошлое вернуться
К истокам тех ошибок прикоснуться,
Не повернул бы свое время вспять.

Лишь пару слов сказал бы, может, той,
Пред кем ни разу слова не нарушил,
Кого я помнил в море и на суше,
Воспоминанья слепы? Но постой...

Ах, поздно. Только волос мой седой,
Как лист увядший, падает на душу.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=629...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Любопытная статья.

М.Эверстов

Особенности построения хронотопа в романах Стругацких ("Полдень, XXII век", "Град обреченный")

В данной статье рассматриваются особенности функционирования жанров утопии и антиутопии в творчестве братьев Аркадия и Бориса Стругацких. Основное внимание уделяется изучению структуры взаимоотношений пространства и времени в художественном целом, в частности роли хронотопа как формально-содержательного явления прозаического текста. Сложная комбинация литературной утопии и антиутопии в исследуемых романах Стругацких инициирует использование анализа хронотопа для определения доминантного жанра. Выяснение характера временных и пространственных компонентов хронотопа позволяет установить признаки, имманентные определенным жанрам. Рассматриваются романы «Полдень, XXII век» и «Град обреченный». В названных произведениях братьев Стругацких специфика хронотопа дает возможность исследовать трансформацию номинальных признаков утопии и антиутопии в контексте влияния авторского замысла.

Полный текст статьи тут: cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-postroeni... (выдрать не удалось).

Информация отсюда: vk.com/wall-21139730_5194

@темы: «Град обреченный», Литературоведение, «Полдень, XXII век», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Алена Александрова

СОНЕТ КОРОЛЯ

Как лист увядший падает на душу,
Так, словно намекая на итог,
И ваш платочек, ландышем надушен,
Слетел, кружась, и лег у ваших ног.

А юный паж, изысканный и гордый,
Подняв платок, забыв про этикет,
Записку достает рукой нетвердой,
И незаметно прячет за манжет.

Мадам, вам иногда со мною скучно, -
Я это в состоянии понять. -
Вы молоды, легки и простодушны...
И знаю я, что казни наблюдать

Народ наш любит, но какого черта? -
За этот месяц он - уже четвертый!

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

...мы опять обязаны братскому сообществу с мейл.ру и лично Ю.Флейшману - my.mail.ru/community/abs/041879EE0204C7E8.html

Канский писатель и краевед Владимир Борисович Колпаков дал интервью - www.youtube.com/watch?v=_zLypstaaJs - 8 каналу Красноярского телевидения. Интервью посвящено созданию литературного музея писателей, чья жизнь связана с Канском, в том числе и Аркадию Стругацкому.

@темы: А.Стругацкий, Видео, Перепост, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Алена Александрова

* * *

Когда снимаю с полки эту флейту -
Видений наплывает череда -
Ты, словно отзываясь из-за Леты,
Приходишь вновь, как прежде, молода.

Когда мы были молоды и глупы,
Тебя я к этой флейте ревновал.
Ты руки отдавала ей и губы,
Хотя на них лишь я претендовал.

И дни свои печально доживая, -
Все те, что подарила мне судьба, -
Мундштук из темной вишни иногда я
Прикладываю к старческим губам

И звук ее, не став с годами глуше,
Как лист увядший падает на душу.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Сталкеры против призраков: что известно об аниме по мотивам повести братьев Стругацких «Пикник на обочине»

Ева Анисимова

В 2021 году в Японии выйдет 12-серийная экранизация научно-фантастической книги Иори Миядзавы Otherside Picnic, которая, в свою очередь, вдохновлена повестью Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине». События ленты развернутся в потустороннем мире, а в центре повествования окажутся две студентки. Им предстоит встретиться с неведомыми чудищами и раскрыть тайны этого места.

• © Кадр из мультфильма «Otherside Picnic» (2020)

В январе 2021 года в Японии выйдет анимационная киноадаптация научно-фантастической книги Иори Миядзавы Otherside Picnic, вдохновлённой повестью советских писателей Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине». Производством проекта занимаются студии Liden Films и FelixFilm. В режиссёрском кресле — Такуя Сато, работавший над такими лентами, как «Врата Штейна» и «Скажи: «Я люблю тебя». Он же работает над сценарием фильма. Всего выйдет 12 эпизодов.

События сериала развернутся в Токио. По сюжету главная героиня Сораво находит вход в потусторонний мир — необычное тихое место, полное древних руин. Там девушка сталкивается с множеством аномалий. Она едва не погибает после встречи со странным мистическим существом, когда на помощь ей приходит Торико — юная сталкерша, добывающая и продающая за большие деньги найденные в этой зоне артефакты. Вместе девушки попытаются раскрыть тайны этого потустороннего мира и выжить в нём.

Ранобэ (то есть роман с большим количеством диалогов и иллюстраций) Иори Миядзавы Otherside Picnic был опубликован в Японии в 2017 году, а в 2019-м появилась его англоязычная версия. К настоящему моменту в рамках серии выпущено четыре книги. С февраля 2018-го по март 2020 года Otherside Picnic публиковался в формате манги в журнале Square Enix. Ожидается, что в мае 2021-го компания Square Enix Manga & Books издаст произведение отдельно.

Как отмечает писатель Лау Гриффин, несмотря на сходство с культовой повестью братьев Стругацких, книга Otherside Picnic интересна и как самостоятельное произведение.

«Хотя Миядзава описывает исследование опасной «зоны», полной странных монстров и аномалий, идущих вразрез с законами физики, приключения в его книге строятся на встречающихся в интернете реальных историях о призраках. По сравнению с инопланетянами братьев Стругацких и паранормальными явлениями из «Сталкера» потусторонний мир, который изучают главные герои Сораво и Торико, — это нечто более глубокое и менее объяснимое», — отмечает Гриффин в своей публикации на портале The Great Surf.

• © Кадр из фильма «Сталкер» (1979)

Действие научно-фантастической повести Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине» разворачивается в XX веке. Предполагается, что за несколько лет до описываемых событий Землю посещают представители внеземной цивилизации. В результате на планете появляются опасные для людей зоны: там происходят явления, идущие вразрез с законами физики. Кроме того, на огороженных территориях можно найти множество загадочных артефактов — как полезных, так и крайне опасных. Главный герой повести, сталкер Рэдрик Шухарт, ищет и продаёт эти артефакты.

Повесть впервые издали в 1972 году. Она обрела широкую известность далеко за пределами Союза и вышла как минимум в двадцати странах.

Книгу неоднократно экранизировали. Наиболее удачной адаптацией стал фильм Андрея Тарковского «Сталкер» с Александром Кайдановским в главной роли. Сюжет ленты значительно отличался от описанной в повести истории, хотя над его сценарием вместе с Тарковским работали сами Стругацкие.

В числе других экранизаций — чехословацкий фильм «Визит из космоса» 1977 года и полнометражная лента финских компаний Pilman Radiant Pictures и Marmont Entertainment «Зона».

В 2015-м стало известно о планах WGN America снять сериал, в основу которого ляжет повесть Стругацких. Предполагалось, что его режиссёром станет Алан Тейлор («Терминатор: Генезис», «Игра престолов», «Безумцы», а главную роль исполнит Мэттью Гуд («Матч-пойнт», «Одинокий мужчина». Однако в 2017 году студия отказалась от проекта.

Отсюда: russian.rt.com/nopolitics/article/782458-piknik...

@темы: Фильмы, Отсылки, «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

ПРОЩАЛЬНЫЙ ДИАЛОГ ПАМЯТИ ЦУРЭНА

(Мужской голос)

Как лист увядший, падает на душу
Разлука (или, может быть, судьба?)
Мы в клетке. И не вырваться наружу,
Не докричаться: "Господи, избавь!"

От идолов, стоящих на гробах,
Я уплываю. Прочь из царства стужи,
Из бедности, отчаянья, удушья,
Что создали тирана и раба!

Отыграны комедии и драмы.
Но ты, малыш, воробышек, подранок,
За то, что не увидимся - прости!

Останешься, захлестнута любовью,
На пирсе. Плоть от плоти, кровь от крови
Ты - здешняя. Тебя мне не спасти.

(Женский голос)

"Как лист увядший падает на душу" -
Торжественно-печальные слова.
Ты молчалив, замотан и простужен,
А в мире не осталось волшебства.

Ты уплывешь к далеким островам,
Рисованным на картах черной тушью,
Там будешь чьим-то другом, чьим-то мужем,
Там чьи-то руки будешь целовать.

Забудь же наших поцелуев горечь,
В последний раз взгляни на этот город:
Он штурмом или штормом будет смыт...

Но был закат пронзительно-сиренев,
Но ты взахлеб читал стихи Цурэна
На волоске от нынешней зимы...

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

"РОМАН, КОТОРЫЙ ТАК И НЕ ВЫШЕЛ
"Разбираемся в смысле «Белого Ферзя» Стругацких"

Фанаты и поклонники творчества Аркадия и Бориса Стругацких знают, что из-под пера лучших отечественных фантастов 60-80-х годов XX века вышло большое количество повестей и романов, достойных называться классикой научной и социальной фантастики, однако немногие в курсе, что проект Стругацких (который должен был закрыть Каммерерский цикл) под рабочим названием "Белый ферзь" так и не увидел свет. О причинах этого и о том, как роман Стругацких связан с "Операцией "Вирус"" и "Черной пешкой", в нашем видео.

Когда: 29.09.2020, в 21:00
Где: Библиотека имени братьев Стругацких
Кому: всем, кому интересно творчество А. и Б. Стругацких
12+
Формат: онлайн лекция"



vk.com/video-21139730_456239298

Отсюда: vk.com/wall-21139730_5144 , vk.com/wall-21139730_5178

@темы: Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

* * *

Как лист увядший падает на душу
Тому, кто не забыл про отчий кров!
Сидящему под старой темной грушей
Осталось только шорох листьев слушать:
"Все к лучшему в сем лучшем из миров".

Хочу, где хуже, если этот - лучший!
Но не уйти от равнодушных крон.

Зачем мне мир, где затыкали рот,
Где лгал и притворялся неуклюже,
Где прятался от смерти, словно крот,
Где звон мечей, где снова льется кровь?..
Но память ностальгии не заглушит.

Кому расскажут две семерки строк,
Как лист увядший падает на душу?

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Стругацкие. XXI век. Часть 1.

[silent-gluk]

СТРУГАЦКИЕ: XXI ВЕК

К 95-летию со дня рождения Аркадия Стругацкого

Сейчас, когда прошло более 60-ти лет после выхода первых совместных книжек Аркадия и Бориса Стругацких (повести «Страна багровых туч» и «Извне»), понятно, что книги братьев фактически сформировали несколько поколений советских (и постсоветских) читателей — точно так же, как сами они предполагали благодаря гуманистической системе воспитания сформировать нового человека несостоявшегося светлого коммунистического будущего. Авторы, чье детство и отрочество прошло «в присутствии Стругацких», а нынешняя сфера деятельности так или иначе связана с фантастикой и/или педагогической и просветительской деятельностью, отвечают на вопросы «Нового мира».

1. Были ли Стругацкие художниками, исследующими натурфилософскую проблематику, или социальными мыслителями, которые в силу специфических обстоятельств вынуждены работать с художественной литературой?

2. Какие влияния русской литературы можно найти в творчестве Стругацких?

3. Какие влияния мировой классики и современной им литературы зарубежной?

4. Стругацких вполне можно назвать социальными педагогами, которые воспитали несколько поколений молодежи. В чем состояло это воспитание и влияние, оборвался ли этот процесс, и если да, то когда?

5. Определенная часть произведений Стругацких проходила по разряду «для детей и юношества». Изменилась ли с тех пор литература для этого сегмента?

6. Что для вас в наследии Стругацких сегодня кажется безусловно устаревшим, что живым и актуальным, а что — живым, но для вас совершенно неприемлемым?

*

Сергей Кузнецов — культуролог, писатель, журналист. В 2014 году совместно с психологом Екатериной Кадиевой основал Умный лагерь «Марабу» — серию русскоязычных детских образовательных лагерей в Европе. В 2019 году Сергей вместе с Екатериной запустили международную среднюю школу, основанную на сочетании очных и онлайн-занятий. Лауреат и финалист нескольких литературных премий, в том числе лауреат премии журнала «Мир фантастики», финалист премии «Новые горизонты». Автор (совместно с Линор Горалик) одного из самых значимых НФ текстов 2000-х, романа «Нет».



3. Мне кажется, что это, с одной стороны, очевидное влияние американской литературы, которая влияла на всех шестидесятников — начиная от классического Хэмингуэя и до какого-нибудь Хэммета. То есть можно искать конкретные пересечения, но очевидно, что они были люди своего поколения, у которых были естественные для людей этого поколения вкусы. Кроме этого, очевидно, у нас есть японская литература, тот же Акутагава, которого переводил один из братьев.

4. А можно и не называть :-) Потому что АБС — писатели. И в качестве писателей они могут оказывать педагогическое влияние на читателей — но, если честно, любой достаточно популярный писатель оказывает такое влияние — особенно если он, как тут сказано, «для детей и юношества». Феномен АБС как педагогов связан с тем, что им удалось в некоторых своих произведениях реализовать шестидесятническую утопию: они описали светлое будущее как один большой идеализированный НИИ, где у персонажей есть набор ценностей, характерных для поколения и круга авторов: творчество, дружба, взаимовыручка и т. д. (Семьи при этом, очевидно, нет.) Надо сказать, что это редкий, если не уникальный, случай удачной утопии — потому что ценности в самом деле симпатичные и довольно долго АБС удавалось конструировать свой Мир Полдня так, чтобы там не вылезала его теневая сторона. Понятно, что в их поздних произведениях от этого уже ничего не осталось — «Жук в муравейнике» вполне может быть прочитан как антиутопия, а «Волны гасят ветер» совсем не оставляет надежды: там, в принципе, сказано, что этот прекрасный Мир Полдня — это детская песочница, в которой очень скучно и откуда надо бы поскорее уйти в никуда. Но поклонники АБС так далеко не вчитывались — им было важно, что у них есть модель идеального мира, который, с одной стороны, не противоречит официальной позиции, а с другой — не выглядит партийной попсней. То есть, скажем, я в каком-нибудь восьмом-девятом классе вполне читал самиздат и не особо любил СССР, но это создавало, конечно, некоторый конфликт с окружающим миром. И АБС этот конфликт у меня убирали — они, очевидно, были умеренно антисоветские, а с другой стороны, их ценности ничем не противоречили тому, что официально транслировалось. Это было очень приятное чувство.

Очевидно, что эта утопия не могла долго существовать — хотя бы потому, что была укоренена в определенной эпохе, которая завершилась при жизни авторов дважды: сначала в конце шестидесятых, потом — в конце восьмидесятых.

Я вполне застал следующую реинкарнацию этой утопии — слова «понедельник начинается в субботу», конечно, вполне себе девиз Силиконовой долины, которая, конечно, тоже выросла из geek-культуры шестидесятых, только американских. Неслучайно довольно много поклонников АБС туда перебрались и вот уже тридцать лет что-то там программируют.

Вместе с тем понятно, что эта утопия слишком «капиталистическая» для олдскульных поклонников Стругацких. В свою очередь Мир Полдня слишком стерилен для людей, которые сегодня разделяют все те же ценности: творчество, дружба и т. д. Короче, я не думаю, что АБС кого-то воспитали — скорее их книги возникли в уникальный исторический момент и пришлись ко двору людям, которые тогда жили. Не было бы их — эти люди нашли бы что-то другое, чем можно вдохновляться. «Девять дней одного года» или там «Иду на грозу». Этот исторический момент должен был закончиться — и вместе с этим закончился статус АБС как учителей и педагогов. Это, на мой взгляд, хорошо: их лучшие книги — «Пикник на обочине» или даже «Трудно быть богом» — ничему не могут научить, они абсолютно безнадежны.

5. Это смешной вопрос. Литература для детей и юношества, конечно, изменилась, но надо понимать, что 95% читателей и рецензентов АБС о современной им литературе для детей и юношества не имели никакого представления, хотя бы потому, что Толкиена перевели на русский только в восьмидесятые. АБС писали в довольно замкнутом мире — сами они при этом, конечно, были образованные и умные люди — и поэтому ставить их книги в какой-то контекст сегодня довольно странно. Внутри советской литературы они представляли собой одно, а в контексте sci-fi или young adult шестидесятых-семидесятых — другое. Советской литературы, к счастью, больше нет, а мировая литература для детей и юношества тоже сильно изменилась. Мы можем спросить себя «Понравились бы Филипу Пулману братья Стругацкие и наоборот?», но это тоже странный вопрос. Но если обсуждать не setting или стилистику, а ценностные вещи, то, мне кажется, за прошедшие годы young adult литература стала еще более безжалостной — и в этом смысле мир «Жука в муравейнике», в котором учитель и шеф рассказчика убивает невинного человека, вполне похож на тот мир, где живет Лира Белаква или даже Гарри Поттер: в любом из этих миров от взрослых и авторитетных фигур ничего хорошего ждать не приходится — почти всегда они обманут и предадут. Другое дело, что когда говорят об АБС, то почему-то имеют в виду утопический Мир Полдня, а не вот это все — но это уже вопрос к читателям и критикам.

6. Мы не живем в мире, где что-то может быть «актуальным», а что-то может «устареть». Всегда существуют анклавы, страты, кластеры — называйте как угодно, — где собираются вместе люди, которые любят самые странные вещи. Так что любой текст для кого-то будет актуальным, а для кого-то — устаревшим. Лично я всегда с удовольствием перечитываю АБС, когда они попадаются мне под руки, — мне по-прежнему нравится их стиль, способ работы с сюжетом и прочие технические вещи. В заключение не могу не поделиться историей о том, что, когда вышел мой первый роман, кто-то из моих старых друзей сказал мне: «О, я не знал, что ты так же любишь АБС, как и я!» Я страшно удивился — роман был о наркоманах девяностых и Стругацкими там и не пахло — и спросил, с чего он это взял. «Да посмотри, — сказал он мне, — у тебя же глава такая-то заканчивается почти дословной цитатой». Я открыл в изумлении рот и понял, что глава завершается фразой «Алена закричала почти сразу» — и, да, теперь мне тоже кажется, что это эхо финальной фразы «Жука в муравейнике».

Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P... . Спасибо всем за помощь в выдирании текста!

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», Критика, Понедельник начинается в субботу, «Пикник на обочине», «Трудно быть богом», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

* * *

Как лист увядший падает на душу,
Так в вечность наши падают слова.
В преддверьи ноября, ветров и стужи,
Застыв, оцепенели дерева.

Не говори ни слова! Слушай, слушай!
Сегодня ты на пир последний зван,
Но погребальный колокол нарушит
Всю гибельную прелесть волшебства.

Молчи, как дерева вокруг! Тони
В таинственном, безжалостном безмолвьи!
На берегу сереющего моря
Колени отрешенно преклони!

Сражаться с вьюгой - свыше наших сил.
Но мне ноябрь рожденье подарил.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки