Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
понедельник, 29 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Yaralla ( litset.ru/index/8-804 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15629
Прощальный сонет Цурэна
Как лист увядший, падает на душу
Последнее неловкое: «Прости».
И вот уже рукою равнодушной
Судьба выводит новый лейтмотив.
В нём не звучат аккорды умиленья.
В катарсисе незавершенных фраз
Источник света - казус вдохновенья,
Но в шорохе минут и он угас.
Я в тишине отсутствия, блуждаю
Среди зелёных, сумеречных вод,
Я будто бы всерьёз не замечаю,
Как мимо жизнь шумливая плывёт
И времени таинственная нить
Свивает сети, что не разрубить
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15629
воскресенье, 28 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
...мы обязаны братскому сообществу с мейл.ру и лично Альфия N - my.mail.ru/community/abs/54CDDB284F7F427F.html
Семейные ценности
В честь дня рождения внучки Бориса Натановича Светланы её отец, Андрей Борисович Стругацкий, поделился семейными фотографиями, а также коллажем БНС с внуками.
m.facebook.com/story.php?story_fbid=14035108199...
суббота, 27 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Murrgarita ( litset.ru/index/8-23 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-57925
Шестой (итальянский) прощальный сонет Цурэна
Как лист увядший, падает на душу
Прощальный вздох, печально невесом.
Слова моих друзей звучат всё глуше,
Как ослабевших струн покорный стон.
Не слышно песни утренней пастушьей,
Зато могуч лужёных глоток гром, —
Он, не спросясь, бесстыдно лезет в уши
И душит мысль, и сердце жжёт огнём.
Моё оружие — не меч, но слово,
Пусть, отзвучав, оно воскреснет снова,
Как слабый отзвук в тяжкой тишине.
Пусть отзовётся в серости свинцовой,
Пусть будет пересказан, истолкован,
Но прозвучит — и вспомнят обо мне.
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-57925
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Братья Стругацкие в сериале "Марлен" 
У главного персонажа, следователя, на стене в служебном кабинете вместо портрета "Господина президента" висят портреты братьев Стругацких. В начале второй серии один из персонажей ( гастарбайтер узбек) даже произносит цитату. Посмотрел пока только две серии.
Отсюда: fantlab.ru/forum/forum5page1/topic7603page43#ms... , fantlab.ru/forum/forum5page1/topic7603page43#ms...
У главного персонажа, следователя, на стене в служебном кабинете вместо портрета "Господина президента" висят портреты братьев Стругацких. В начале второй серии один из персонажей ( гастарбайтер узбек) даже произносит цитату. Посмотрел пока только две серии.
Отсюда: fantlab.ru/forum/forum5page1/topic7603page43#ms... , fantlab.ru/forum/forum5page1/topic7603page43#ms...
четверг, 25 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Андрей Яковлев ( litset.ru/index/8-691 )
Отсюда: litset.ru/publ/29-1-0-15625
Как лист увядший падает на душу…
Как лист увядший падает на душу –
не знаем мы, любимая: пока –
мы молоды! Но жизнь, наверняка,
покончит с этим фактом вопиющим.
Финал всегда приходит. Я к тому, что –
неотвратимо! – будет листопад;
и та река, где мы плывём в закат,
не избежит застылости грядущей.
Но что с того? Ужель теперь грустить,
что Атропа обрежет нашу нить,
а Лахесис забудет наш сценарий?
Пока Клото нам вяжет узелки,
увядший лист мы поместим в гербарий,
где сохнет опыт, жёлтый от тоски.
Отсюда: litset.ru/publ/29-1-0-15625
среда, 24 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
В серии "Стругацкие — собрание сочинений (Neo)" (а также, естественно, "Стругацкие — собрание сочинений"; примечание - это не ПСС) вышел очередной том - "Улитка на склоне столетия". От предыдущего издания в серии "Книги братьев Стругацких" его отличает то, что, помимо избранной публицистики, там еще рабочие дневники писателей (вероятно, в сокращении).
вторник, 23 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Murrgarita ( litset.ru/index/8-23 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-56640
Пятый прощальный сонет Цурэна
Как лист увядший, падает на душу
Тень непотребно прожитого дня:
Всё, что имел, на мелочь разменял,
Всё, что сумел, запальчиво разрушил.
Любовницы, друзья, враги, кликуши,
Во всех грехах виня, клянут меня —
А я безгласен. И уже звонят
Анафему колокола церквушек.
Мой город, ты на волоске повис
Над бездной — под непостижимым сводом,
Что равнодушен, холоден и чист.
Ему плевать, кто продан был, кто продал...
Моя душа планирует, как лист,
В ничто, раз ныне смерть — цена свободы.
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-56640
понедельник, 22 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Говорят, что 22 и 23 тома ПСС от "Сидоровича" уже в типографии...
воскресенье, 21 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Murrgarita ( litset.ru/index/8-23 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-17621
И вновь - сонет Цурэна
Как лист увядший падает на душу,
Слеза упала на руку тебе —
И плата за позор былых побед,
И клятва... в том, что я её нарушу.
Что делать, постоянство чувства сушит!
Романтика рождается из бед,
Рубцом застыл ушедшей страсти след —
И вновь люблю, к былому равнодушен.
Моя любовь и ненависть моя,
Моей души пылающий маяк —
Сжигают жизнь дотла. Стихи лишь пепел.
Любовь и смерть — такой нелепый лепет...
Пусть я смешон, пусть многогрешен я,
Но честен, стало быть — великолепен!
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-17621
суббота, 20 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
В журнале "Сверхновая", № 47-48 (2019) опубликованы письма И.Ефремова к Стругацким (с.260-269; часть - на английском с переводом). Ответных писем нет.
пятница, 19 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Murrgarita ( litset.ru/index/8-23 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15609
Третий сонет Цурэна
Как лист увядший падает на душу,
Как первый снег порхает надо мной,
Так нежно кто-то нить судьбы земной
порвёт, мой дом и жизнь мою разрушив.
Я не молюсь, не жалуюсь, не трушу, —
Я не святоша, не монах срамной
За монастырской каменной стеной
И не дрожащая от страха клуша.
Я отрицаю божью суть и власть.
Забавно, — в мерзость ереси мне впасть
Не так ужасно, как испортить рифму.
Пусть я умру, споткнувшись на бегу,
И вашу ложь и ваши злые мифы
Швырну в седую пыль на берегу.
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15609
четверг, 18 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
А какие хронологии Мира Полудня (и в целом миров Стругацких) вы знаете? И какие вам кажется наиболее обоснованными?..
среда, 17 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Murrgarita ( litset.ru/index/8-23 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15608
Ещё один сонет Цурэна
"...Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства, как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает свой прощальный сонет "Как лист увядший падает на душу"...
(А. Стругацкий, Б. Стругацкий «Трудно быть богом»)
Как лист увядший падает на душу,
Не в силах дотянуться до земли, —
Понурив паруса, родную сушу
Покорно оставляют корабли.
Кружа над бездной, тяжкой и манящей,
Несут свою тоску, свою судьбу
Туда, где небо чище, воздух слаще,
Где берега не знают власти бурь.
И я — на утлой, крохотной скорлупке.
Грохочет мерно якорная цепь...
Мой мир, неповоротливый и хрупкий,
Сжимается в простую точку — цель.
Пусть ослепляет яростная грусть.
Я верую. Я жду. Я не вернусь.
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15608
вторник, 16 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Аркадий Стругацкий
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
АС (читает вопрос): «Научная фантастика в современном мире».
Насколько я знаю, фантастика за рубежом находится в прежнем положении — довольно процветающем. Идут волна за волной новые направления тематические, идейные тенденции в Англии и США. Появилась фантастика очень своеобразная в Испании. Мы вообще как теоретики тех случаев неудачных, как мы давно помним… выступаем как теоретики…21 Мы считаем фантастикой всякую литературу, в которой присутствует… ее определяющим моментом является элемент необычного, небывалого и вообще невозможного. И поэтому мы подгребли под себя и Булгакова, и Маркеса, и вообще все самое лучшее, что есть в современной литературе. Но когда вопрос ставится так: «фантастика в современном мире», воленс-неволенс22 приходится, конечно, рассуждать по-другому. И говорить о фантастике, так сказать, традиционной. То есть не той фантастике, которая вышла из античной мифологии, а из той, которая имеет своим родоначальником промышленные революции. И таких писателей, как Жюль Верн, Уэллс, Чапек… То есть те виды фантастики, которые определились как виды, сотворились как метод в результате взаимодействия научно-промышленной гонки, мировых войн и гигантских социальных потрясений.
Слушатель Л.: А Эдгар По? Исключается?
АС: Откуда?
Слушатель Л.: Из истории фантастики.
АС: Я думаю, что Эдгар По все-таки ближе к Гофману, чем к Жюль Верну.
Слушатель Л.: Братьев Гофманов вы считаете?
АС: Почему братьев? К нормальному Гофману. Асмодею, как его по батюшке23 (смеется).
Слушательница: Скажите, а к Каттнеру как вы относитесь? «Робот-зазнайка».
АС: К Каттнеру? Хорошо отношусь! Они ремеслом хорошо владеют, конечно. Другое дело…
Слушатель: А к Саймаку?
АС: Он мне надоел, я не могу о нем говорить!
Слушатель Л.: Не надо!
АС: Я имел несчастье… Мне попался весь Саймак. На английском. Я его объелся.
Слушатель Л.: А!.. Извините, пожалуйста, вы свободно по-английски…
АС: Ну как свободно…
Слушатель Л.: Читаете?
АС: На научную фантастику меня вполне хватает! Вот на Шекспира, на Диккенса — нет… (смеется).
Слушатель Л.: Шекспир вам труден, потому что старый язык, а все остальное…
АС: Да нет, попробуйте, вот Джойс писал на современном языке, тоже…
Слушатель Л.: Джойса я вам подарю, кстати!
АС (иронически, почти кричит): Нет! Спасибо-спасибо, это бесполезно! (Смеется.)
Слушатель Л.: У меня оригинальное издание — «Улисс» полностью.
АС: На русском?
Слушатель Л.: На английском.
АС: Ну что я с ним буду делать?!
Слушатель Л.: А вы знаете, когда на русском вышел «Улисс»? Вот вам вопрос трудный!
АС: Отрывки печатались в 36-м.
Слушатель Л.: В 37-м, журнал «Интернациональная литература».
АС: Да, «Интернациональная литература». Совершенно верно24.
Слушательница: К Лему как вы относитесь?
АС: Лем — великан. Гигант. Как к нему можно относиться…
Слушательница: А Брэдбери?
АС: Тоже гигант и великан! (Смех.) Мы вообще ставили так вопрос, что современная мировая фантастика по… если всех взять, ее целиком, со всеми ее идейными течениями и направлениями, возникла и зиждется вот на таких китах, как Лем, Брэдбери, Ефремов, Абэ Кобо… Вот такие вот люди.
Слушатель: А Азимов?
АС: Нет!
Слушатель Л.: Азимов не входит в этот список?
АС: Нет! Я не вношу его в этот список, потому что Азимов… знаете, с литературой у него нелады постоянные. Его заносит. Очень длинно объяснять… Не вношу я его. И Саймака не вношу.
Слушательница: Скажите, пожалуйста, я знаю, что в октябре 79-го года в Штатах состоялся… я вообще не знала, что такое существует, — съезд писателей-фантастов25. Что это из себя может представлять? Как? Вы, писатели-фантасты со всего мира, собираетесь вместе, чтобы решать свои проблемы… Что это может быть — съезд писателей-фантастов?
АС: Я могу только по слухам говорить.
АНК: Вас не <позвали>?
Слушательница: Парнов ездил…
АС: Не-е-ет… Парнов ездил туда, по-моему, он же председатель у нас26.
Слушатель Л.: Хорошо, еще один вопрос…
АС: Сейчас, я еще не ответил! Существуют две международные организации писателей-фантастов. Одна называется «Еврокон». Она объединяет писателей-фантастов… вернее, не писателей-фантастов, а организации писателей-фантастов европейских стран27. Англия, Бельгия, Польша, Румыния и так далее, и так далее. И, значит, мы в нее входим. Относительно недавно… чуть ли не в 79-м году, а может, раньше немножко, была создана другая организация фантастов, всемирная уже. По инициативе США. Как она называется, я забыл. Забыл сокращение… там аббревиатура у них очень неудобопроизносимая. И они собираются, по-моему, не то два раза в год… Обычно они в Брайтоне собирались, сейчас они почему-то, по-моему, в Стокгольме собираются встретиться…28 В общем, это организация организаций. Не отдельных личностей, а организаций. Вроде как ПЕН-клуб, например. В ПЕН-клуб тоже, по-моему, отдельный писатель не может туда входить. А может, и может… Тогда я что-нибудь путаю…29
21 Братья Стругацкие, пытаясь выступать в качестве теоретиков фантастики, подготовили такие статьи, как «Про критику научной фантастики» (1962), «Фантастика» (1962), «О советской фантастике» (1962), «Фантастика как метод: тезисы доклада» (1963). Однако эти работы в то время не удалось опубликовать, а потому можно считать это неудачными случаями.
22 Пародирование латинского volens nolens, то же, что «волей неволей».
23 По-видимому, шутка АС. Правильно — Амадею. Эрнст Теодор Вильгельм Гофман сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» в знак почтения к Моцарту.
24 Эпизоды «Улисса» публиковались в журнале «Интернациональная литература» в 1935 — 1936 годах, однако отрывки и отдельные эпизоды из «Улисса» печатались на русском языке и ранее, начиная с 1925 года.
25 Второй североамериканский научно-фантастический съезд NorthAmeriCon’79 проходил с 30 августа по 3 сентября 1979 г. в Луиcвилле, штат Кентукки.
26 Е. И. Парнов (1935 — 2009) — советский и российский писатель. Работал в том числе и в жанре научной фантастики. Парнов избирался сопредседателем Совета по приключенческой и научно-фантастической литературе Союза писателей СССР, а также президентом и вице-президентом Европейского и Всемирного обществ научной фантастики, в которых представлял советских фантастов. Присутствовал на многих конвентах этих организаций.
27 Еврокон (Eurocon) — не организация, а съезд писателей-фантастов, который организуется Европейским обществом научной фантастики (European Science Fiction Society — ESFS), объединяющим писателей, переводчиков, редакторов и любителей научной фантастики.
28 Вероятно, имеется в виду WSFS (World Science Fiction Society) — Всемирное общество научной фантастики, литературное общество, которое проводит Worldcon — Всемирный конвент научной фантастики. Это общество существует с 1939 года, конвенты проводятся преимущественно в США, хотя в 1979 году он проводился именно в Брайтоне (Великобритания). А вот в Стокгольме он не проводился ни разу.
29 АС действительно путает, ПЕН-клуб объединяет писателей, но не организации.
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
АС (читает вопрос): «Научная фантастика в современном мире».
Насколько я знаю, фантастика за рубежом находится в прежнем положении — довольно процветающем. Идут волна за волной новые направления тематические, идейные тенденции в Англии и США. Появилась фантастика очень своеобразная в Испании. Мы вообще как теоретики тех случаев неудачных, как мы давно помним… выступаем как теоретики…21 Мы считаем фантастикой всякую литературу, в которой присутствует… ее определяющим моментом является элемент необычного, небывалого и вообще невозможного. И поэтому мы подгребли под себя и Булгакова, и Маркеса, и вообще все самое лучшее, что есть в современной литературе. Но когда вопрос ставится так: «фантастика в современном мире», воленс-неволенс22 приходится, конечно, рассуждать по-другому. И говорить о фантастике, так сказать, традиционной. То есть не той фантастике, которая вышла из античной мифологии, а из той, которая имеет своим родоначальником промышленные революции. И таких писателей, как Жюль Верн, Уэллс, Чапек… То есть те виды фантастики, которые определились как виды, сотворились как метод в результате взаимодействия научно-промышленной гонки, мировых войн и гигантских социальных потрясений.
Слушатель Л.: А Эдгар По? Исключается?
АС: Откуда?
Слушатель Л.: Из истории фантастики.
АС: Я думаю, что Эдгар По все-таки ближе к Гофману, чем к Жюль Верну.
Слушатель Л.: Братьев Гофманов вы считаете?
АС: Почему братьев? К нормальному Гофману. Асмодею, как его по батюшке23 (смеется).
Слушательница: Скажите, а к Каттнеру как вы относитесь? «Робот-зазнайка».
АС: К Каттнеру? Хорошо отношусь! Они ремеслом хорошо владеют, конечно. Другое дело…
Слушатель: А к Саймаку?
АС: Он мне надоел, я не могу о нем говорить!
Слушатель Л.: Не надо!
АС: Я имел несчастье… Мне попался весь Саймак. На английском. Я его объелся.
Слушатель Л.: А!.. Извините, пожалуйста, вы свободно по-английски…
АС: Ну как свободно…
Слушатель Л.: Читаете?
АС: На научную фантастику меня вполне хватает! Вот на Шекспира, на Диккенса — нет… (смеется).
Слушатель Л.: Шекспир вам труден, потому что старый язык, а все остальное…
АС: Да нет, попробуйте, вот Джойс писал на современном языке, тоже…
Слушатель Л.: Джойса я вам подарю, кстати!
АС (иронически, почти кричит): Нет! Спасибо-спасибо, это бесполезно! (Смеется.)
Слушатель Л.: У меня оригинальное издание — «Улисс» полностью.
АС: На русском?
Слушатель Л.: На английском.
АС: Ну что я с ним буду делать?!
Слушатель Л.: А вы знаете, когда на русском вышел «Улисс»? Вот вам вопрос трудный!
АС: Отрывки печатались в 36-м.
Слушатель Л.: В 37-м, журнал «Интернациональная литература».
АС: Да, «Интернациональная литература». Совершенно верно24.
Слушательница: К Лему как вы относитесь?
АС: Лем — великан. Гигант. Как к нему можно относиться…
Слушательница: А Брэдбери?
АС: Тоже гигант и великан! (Смех.) Мы вообще ставили так вопрос, что современная мировая фантастика по… если всех взять, ее целиком, со всеми ее идейными течениями и направлениями, возникла и зиждется вот на таких китах, как Лем, Брэдбери, Ефремов, Абэ Кобо… Вот такие вот люди.
Слушатель: А Азимов?
АС: Нет!
Слушатель Л.: Азимов не входит в этот список?
АС: Нет! Я не вношу его в этот список, потому что Азимов… знаете, с литературой у него нелады постоянные. Его заносит. Очень длинно объяснять… Не вношу я его. И Саймака не вношу.
Слушательница: Скажите, пожалуйста, я знаю, что в октябре 79-го года в Штатах состоялся… я вообще не знала, что такое существует, — съезд писателей-фантастов25. Что это из себя может представлять? Как? Вы, писатели-фантасты со всего мира, собираетесь вместе, чтобы решать свои проблемы… Что это может быть — съезд писателей-фантастов?
АС: Я могу только по слухам говорить.
АНК: Вас не <позвали>?
Слушательница: Парнов ездил…
АС: Не-е-ет… Парнов ездил туда, по-моему, он же председатель у нас26.
Слушатель Л.: Хорошо, еще один вопрос…
АС: Сейчас, я еще не ответил! Существуют две международные организации писателей-фантастов. Одна называется «Еврокон». Она объединяет писателей-фантастов… вернее, не писателей-фантастов, а организации писателей-фантастов европейских стран27. Англия, Бельгия, Польша, Румыния и так далее, и так далее. И, значит, мы в нее входим. Относительно недавно… чуть ли не в 79-м году, а может, раньше немножко, была создана другая организация фантастов, всемирная уже. По инициативе США. Как она называется, я забыл. Забыл сокращение… там аббревиатура у них очень неудобопроизносимая. И они собираются, по-моему, не то два раза в год… Обычно они в Брайтоне собирались, сейчас они почему-то, по-моему, в Стокгольме собираются встретиться…28 В общем, это организация организаций. Не отдельных личностей, а организаций. Вроде как ПЕН-клуб, например. В ПЕН-клуб тоже, по-моему, отдельный писатель не может туда входить. А может, и может… Тогда я что-нибудь путаю…29
21 Братья Стругацкие, пытаясь выступать в качестве теоретиков фантастики, подготовили такие статьи, как «Про критику научной фантастики» (1962), «Фантастика» (1962), «О советской фантастике» (1962), «Фантастика как метод: тезисы доклада» (1963). Однако эти работы в то время не удалось опубликовать, а потому можно считать это неудачными случаями.
22 Пародирование латинского volens nolens, то же, что «волей неволей».
23 По-видимому, шутка АС. Правильно — Амадею. Эрнст Теодор Вильгельм Гофман сменил имя «Вильгельм» на «Амадей» в знак почтения к Моцарту.
24 Эпизоды «Улисса» публиковались в журнале «Интернациональная литература» в 1935 — 1936 годах, однако отрывки и отдельные эпизоды из «Улисса» печатались на русском языке и ранее, начиная с 1925 года.
25 Второй североамериканский научно-фантастический съезд NorthAmeriCon’79 проходил с 30 августа по 3 сентября 1979 г. в Луиcвилле, штат Кентукки.
26 Е. И. Парнов (1935 — 2009) — советский и российский писатель. Работал в том числе и в жанре научной фантастики. Парнов избирался сопредседателем Совета по приключенческой и научно-фантастической литературе Союза писателей СССР, а также президентом и вице-президентом Европейского и Всемирного обществ научной фантастики, в которых представлял советских фантастов. Присутствовал на многих конвентах этих организаций.
27 Еврокон (Eurocon) — не организация, а съезд писателей-фантастов, который организуется Европейским обществом научной фантастики (European Science Fiction Society — ESFS), объединяющим писателей, переводчиков, редакторов и любителей научной фантастики.
28 Вероятно, имеется в виду WSFS (World Science Fiction Society) — Всемирное общество научной фантастики, литературное общество, которое проводит Worldcon — Всемирный конвент научной фантастики. Это общество существует с 1939 года, конвенты проводятся преимущественно в США, хотя в 1979 году он проводился именно в Брайтоне (Великобритания). А вот в Стокгольме он не проводился ни разу.
29 АС действительно путает, ПЕН-клуб объединяет писателей, но не организации.
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
понедельник, 15 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Murrgarita ( litset.ru/index/8-23 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15607
Прощальный сонет Цурэна
"...Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства, как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает свой прощальный сонет "Как лист увядший падает на душу"...
(А. Стругацкий, Б. Стругацкий «Трудно быть богом»)
Как лист увядший падает на душу,
Неся в ладони яростную грусть,
Я покидаю пр'оклятую сушу.
Не верую, не жду... Я не вернусь.
Взметнёт ли океан седую тушу
Погибельно-тяжёлым валом, — пусть!
Записана судьба особой тушью,
Не зачеркнуть, не смыть... Я не вернусь.
Уже не жив, я смерти не боюсь
И жизни не ищу. Влекусь послушно
От мига к мигу, что отмерит пульс,
Из серой пелены, густой и душной,
От корня и ветвей... Я не вернусь, —
Отверженный, непонятый, ненужный.
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15607
воскресенье, 14 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
А вот сегодня - день рождения Виктора Максимовича Курильского (1961.03.14 - 2018.07.28). ЖЖ-юзера perets - perets.livejournal.com/ (почему perets? Он чувствовал какое-то родство с Перецем из "Улитки на склоне"?)
"Виктор Курильский. Великий охотник за скрытыми цитатами и «псевдоквазиями». Исследователь от бога. Безусловно, знает творчество АБС вдоль и поперек в совершенстве и давно уже обогнал самих авторов в этом знании" - Борис Натанович Стругацкий.
"Фэн, фантастиковед, исследователь творчества братьев Стругацких, автор «Комментариев к Мирам братьев Стругацких».
Родился и жил в г. Ильичевск (Одесская область, Украина). Работал в лаборатории химиком в морском порту. В 1991 году присоединился к группе энтузиастов и исследователей творчества братьев Стругацких «Людены», где специализировался на поиске скрытых цитат в текстах Стругацких. Был участником подготовки шеститомника «Неизвестные Стругацкие: письма, рабочие дневники» (2005-2009), четырехтомника «Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники» (2012-2014) и 33-томного «Полного собрания сочинений Стругацких» (с 2017-го)." ( www.fantlab.ru/autor6082 )
И фото оттуда же.
Помним.
И его очень не хватает. И как исследователя - работа над Полным собранием сочинений продолжается (куда ж она денется), но уже _не так_, - и просто как человека...
"Виктор Курильский. Великий охотник за скрытыми цитатами и «псевдоквазиями». Исследователь от бога. Безусловно, знает творчество АБС вдоль и поперек в совершенстве и давно уже обогнал самих авторов в этом знании" - Борис Натанович Стругацкий.
"Фэн, фантастиковед, исследователь творчества братьев Стругацких, автор «Комментариев к Мирам братьев Стругацких».
Родился и жил в г. Ильичевск (Одесская область, Украина). Работал в лаборатории химиком в морском порту. В 1991 году присоединился к группе энтузиастов и исследователей творчества братьев Стругацких «Людены», где специализировался на поиске скрытых цитат в текстах Стругацких. Был участником подготовки шеститомника «Неизвестные Стругацкие: письма, рабочие дневники» (2005-2009), четырехтомника «Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники» (2012-2014) и 33-томного «Полного собрания сочинений Стругацких» (с 2017-го)." ( www.fantlab.ru/autor6082 )
И фото оттуда же.
Помним.
И его очень не хватает. И как исследователя - работа над Полным собранием сочинений продолжается (куда ж она денется), но уже _не так_, - и просто как человека...
суббота, 13 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Выяснилось, что Интерпресскон-2021 собирается таки состояться. 7–10 мая в пансионате «Театральный», п. Молодежное Курортного района Санкт-Петербурга.
Открыта регистрация - interpresscon.ru/index.html
Программа будет позже.
Увы, мы в этот раз пролетаем...
Открыта регистрация - interpresscon.ru/index.html
Программа будет позже.
Увы, мы в этот раз пролетаем...
пятница, 12 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Наталия Александровна Филатова-Крапивина
Отсюда: litportal.ru/avtory/nataliya-aleksandrovna-fila...
Сонет Цурена
Как лист увядший, падает на душу
Воспоминаний смятая вуаль,
Пугает неминуемая стужа,
И прошлого хоть чуточку, но жаль.
Забвением окутаны отныне,
В дремоте скорбной откровенья спят.
Как в липкой паутине сердце стынет,
Бескровно замерзая от утрат.
Бессвязные торопятся виденья,
Ночные изнурительные бденья,
То дом родной, то след в песке босой,
Присыпаны то ль пеплом, то ль порошей
Знакомые до трепета и дрожи,
Пот на челе холодною росой…
Отсюда: litportal.ru/avtory/nataliya-aleksandrovna-fila...
четверг, 11 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Аркадий Стругацкий
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
Слушательница: Скажите, а как вы относитесь к своим ранним вещам — «Трудно быть богом», «Далекая радуга»…
АС: Да ничего… (Смех.) <нрзб>.
Слушательница: Ну, они вам сейчас не нравятся? Вы считаете, что это период, который вы прошли?
АС: Конечно. Конечно, это все давно прошло, давно уже миновало. Так и читатель-то пошел не тот. Когда мы писали «Трудно быть богом», мы писали для довольно взрослого читателя. А сейчас это читают шестиклассники-семиклассники. Да, да...
Слушатель Л.12: Это позор! Такие юные люди читают вас, хотя по достоинству вас оценивают люди, которым под пятьдесят. Вот, извините, но я вас <нрзб>.
АС (со смехом): Ну, спасибо большое. Нет, конечно, есть у нас вещи, которые детям… то есть юношам просто противопоказано читать. Это другое дело.
Слушатель: В частности?
АС: Ну вот «Улитка на склоне». Зачем, понимаешь... Или, скажем, «Гадкие <лебеди>».
Слушатель: А почему их не объединили вместе, в одном издании?
АС: Кому вопрос? Мне? Я бы объединил. (Смех.) Я бы давно объединил. К сожалению, это уже дела издательские.
АС: Здесь вот спрашивают: «Как возникла фирма „Братья Стругацкие”»?
Источники возникновения «фирмы»... То есть не источники, а время возникновения «фирмы» относится примерно к тем временам, когда Бориса еще не было, а мой покойный отец рассказывал мне бесконечные истории, которые он сплетал. Он тоже очень любил фантастику — Жюля Верна, Уэллса, Курда Лассвица13 и многих тогдашних писателей-фантастов. По материалам журнала «Всемирный следопыт», вы, наверное, слыхали, «Мир приключений»… Ну, Конан Дойл, и так далее, так далее. Я потом многое забыл из того, что он мне рассказывал, но когда я потом натыкался на Уэллса, на отдельные произведения… «Где же я это мог читать?» — спрашивал я себя. Но, как бы то ни было, в фантастику я просто влюбился. Потом, когда Борису было года четыре, я пристрастился делать то, что сейчас называется комиксами. Писать было лень: ну, школьник, который пишет, — <нрзб> не бывает таких. А вот рисуют школьники много, и в частности я много рисовал. Брал тетрадку, разлиновывал на дольки. По-моему, каждую страничку либо на девять, либо на шестнадцать квадратиков. В зависимости от того, какие темы у меня бурлили в голове. И сочинял там довольно связные, но очень однообразные произведения. О том, как какой-нибудь престарелый профессор с красавицей-дочерью и с ассистентом, который влюблен в эту самую дочь... Это в двенадцать лет, с ума сойти... (смех) изобретают космический корабль, либо стратостат, либо подводный корабль и втроем отправляются по местам, как говорится, ну и какие-то с ними там происходят удивительные приключения. Борис здесь мне уже помогал, он уже говорил: «Вот тут у тебя интереснее получалось, а здесь не так интересно…» Вот так это зародилось. Конечно, и я в свою очередь наверняка сыграл большую роль в формировании у Бориса любви к фантастике. А уже творческая работа, по-настоящему писательская, началась у нас, когда я вернулся из армии — в пятьдесят пятом году. Мы сделали первые пробы, потом вышла моя книга с одним моим коллегой, ныне покойным, «Пепел Бикини». Это повесть об испытании в пятьдесят третьем году американского водородного устройства14. Мы по роду своей деятельности в армии имели доступ к иностранной прессе, в которой описывался… А поскольку я — японист, специалист по Японии… а он хорошо владел английским языком, ну, английским языком и я владел… Мы все время читали все материалы, поступавшие и с Аляски, и из Японии, и из Австралии, и смогли написать такую про это историю. Даже сюжет какой-то создать… Когда она вышла все-таки, вот тут мы с Борисом поняли, что не боги горшки обжигают. Вот она книга, и вот написано «А. Стругацкий», в «ДЕТГИЗе» вышла. Прекрасно. Кто-то иллюстрировал ее, старался, кто-то редактировал, кто-то давал мне указания, кто-то писал рецензию — книжка вышла, готова. Ага, и вот тут мы стали писать первую нашу вещь — «Страну багровых туч». Вот отсюда и пошло все. Когда еще за рукопись «Страна багровых туч» мы получили третью премию Министерства просвещения, мы совсем зазнались и поняли, что писать будем. Вот так возникла наша «фирма».
Слушатель Л.: Можно спросить у вас? Ваше мнение о кинофильме «Гибель Японии».
АС: «Гибель Японии»?
Слушатель Л.: Вы сказали просто...
АС: Вы имеете в виду «Япония тонет»?15
Слушатель Л.: Да, там... фантастика…
АС: «Нихон тимбоцу»16. Это Саке Комацу написал роман. Я, к сожалению, не посмотрел фильм. Я только читал вещь эту. Я не очень люблю Саке Комацу, он мне представляется слишком американским с издержками в японскую сторону. И вообще фильмы о таких катастрофах глобальных, где виновата природа, а не сам человек, представляются мне довольно устаревшими.
Слушатель Л.: Я с вами согласен. Вы считаете, что человек — первопричина всего греха? Прямо по Библии…
АС: Греха там или... В общем, можно сказать, греха. Человек — первопричина своей гибели. Если гибель человечества случится, то это будет... Если мы рассчитывать будем на космические катастрофы, то вообще лучше лечь и умереть или упиться до белой горячки. А надо рассчитывать только на себя, на свои собственные силы.
АС (читает вопрос): «Будет ли продолжение серии, начатой в „Понедельнике”, „Сказке о Тройке”?»
Вы знаете, хотели мы. Несколько раз были у нас темы такие, в которых можно было бы ввести… чтобы сюжет организовывался на приключениях Саши Привалова, Эдика Амперяна, Корнеева грубого, Выбегалло и так далее, и других персонажей. Но каждый раз нам что-нибудь мешало. Вот «Сказка о Тройке» нам послужила большим, серьезным предупреждением. Я говорил, что она не представляется нам хорошим произведением. Главным образом потому, что она написана с большим зарядом ненависти, злости, желчи — нельзя писать с таким настроением никакие книги. Это листовки можно писать, если хотите, а книги нет. Только два фактора морально-нравственного должны действовать, когда писатель берется за машинку, так, во всяком случае, мы считаем. Это ирония и жалость. Помните, у Хемингуэя? Ирония и жалость.
Слушательница: Скажите, а вот это издание «Сказки о Тройке» — это то, что вы хотели написать? Потому что, может быть, я что-то не поняла, но, когда я читала, мне казалось, что тут как будто куски выпущены, как будто вы перескакиваете с одного на другое. У меня создалось впечатление, что это какое-то неполное, может быть, <издание>, какие-то выпущенные места. Нет?
АС: Нет. <Она> в том же виде, в каком она была издана в журнале «Ангара» в свое время. Это оттуда просто скалькировано. Большую «Сказку о Тройке», то есть первоначальный вариант, он же гораздо больше — десять листов, мы вообще побоялись давать кому бы то ни было, потому что <это> литературное безобразие17. То есть разорванность сюжета, несвязанность сцен, необоснованность поступков, неопределенность…
АС (читает вопрос): «Верно ли, что в „Сталкере” прозвучала тема „Гадких лебедей”?»
Нет. Тема там не прозвучала. То есть, если она и прозвучала, то в фигуре Писателя. Но дело в том, что Писатель в «Сталкере» — это совершенная противоположность нашему Баневу в «Гадких лебедях». Мы взяли оттуда просто несколько кокетливо самобичующих высказываний Банева. Потому что у этого Писателя в «Сталкере», человека совершенно опустошенного, не знающего, для чего он идет в Зону, они звучат все равно достаточно убедительно. Люди могут говорить одни и те же слова, выражать одни и те же мысли в очень разных обстоятельствах. И очень разные люди. И это будет уместно, так нам показалось. Во всяком случае, Андрею Арсеньевичу они (высказывания Банева — прим. комм.) понравились, когда мы предложили ему их использовать.
Слушатель Л.: А что вы можете сказать об операторе «Сталкера»? Я думаю, что все согласятся, что это очень здорово было сделано.
АС: Оператор?
Слушатель Л.: Да.
АС: Вы знаете, я забыл оператора… Кто там был оператором?
Слушатель: У него постоянный оператор, фактически <? нрзб>.
АС: Нет… У него был…
Слушатель: У него Юсов был!
АС: Юсов был… А до этого, как его…18 Не Рерих, а как его…
Слушательница: Рерберг!
АС: Рерберг, да! Но во время… После катастрофы на «Мосфильме» Рерберг ушел от Тарковского, и Тарковский просто взял <другого>.
АНК: Катастрофа, то есть когда проявили не так?
АС: Ну да. И Тарковский был вынужден… Ну, почему вынужден — по-моему, оператор этот… Он такой обыкновенный добротный хороший оператор, я его фамилию, к сожалению, все время забываю19. Он, по-моему… работали хорошо. С Рербергом, может быть, было бы хуже. Но Тарковский сам блестящий оператор, вот в чем все дело. Просто замечательный. Он все это сам… Все сам!
АС (читает вопрос): Так… «Творческие планы»…
Творческие планы — как-нибудь отделаться от кино и поскорее приступить к прозе — вот какие у нас творческие планы.
АНК: А у вас сейчас новый фильм какой-то идет?
АС: Да, должен идти.
Слушатель: Какой, скажите, пожалуйста…
АС: Пойдет у нас двухсерийный мюзикл по мотивам «Понедельник начинается в субботу» (оживление, смех). Но там только мотивы20.
Слушательница: А кадавр будет?
АС: Нет-нет-нет-нет-нет! Кадавров там не будет никаких.
Слушательница: Две тонны селедочных голов…
АС: Да… Нет, этого ничего не будет. Там просто обыкновенная любовная история между волшебниками. Песни… Там главное будет — песни, музыка и так далее. Это новогодняя хохма. Режиссер Бромберг, Костя Бромберг, тот самый, который порадовал детишек наших недавно трехсерийкой «Приключения Электроника».
Слушательница: Хороший фильм…
Слушатель: Аркадий Натанович, а сами вы как относитесь к этому фильму?
АС: К какому?
Слушатель: Который будет. К мюзиклу по «Понедельнику».
АС: Если он будет хороший, я буду к нему хорошо относиться, несомненно!
Слушатель: Но вы согласны с таким решением вашей книги?
АС: То есть как это согласен я или не согласен, когда я ее сам решал? (Смех.) Сценаристами все-таки были мы с братом…
Слушательница: Вы!
АС: Ну конечно! Нет, он — режиссер… Правда, он внес в последнее время несколько исправлений, которые во многом переде<лывают сценарий>… Но мне кажется, что это к лучшему будут исправления. Так что поработать придется еще много над сценарием.
12 Предположительно, поэт Леонид из Одессы.
13 Немецкий писатель-фантаст (1848 — 1910), автор романа «На двух планетах» и др.
14 Повесть А. Стругацкого и его армейского сослуживца Л. С. Петрова (1922 — 1970) «Пепел Бикини» посвящена испытанию американской водородной бомбы 1 марта 1954 года на атолле Бикини. Впервые напечатана в 1956 году в журнале «Дальний Восток» (Хабаровск); в 1958 году издана отдельной книгой (издательство «ДЕТГИЗ»).
15 «Япония тонет» (1973 г.) — фильм Сиро Моритани по одноименному научно-фантастическому роману Саке Комацу. В советском прокате шел под названием «Гибель Японии».
16 Название романа «Япония тонет» на японском.
17 Первоначальный вариант «Сказки о Тройке» был впервые опубликован в СССР в 1987 году, краткий вариант был напечатан в альманахе «Ангара» в 1968 году, но вскоре изъят из библиотек.
18 Оговорка АС. Оператор Г. Рерберг (1937 — 1999) сотрудничал с Тарковским уже после В. Юсова (1929 — 2013).
19 После конфликта Георгия Рерберга с Андреем Тарковским на съемках «Сталкера» над фильмом недолгое время работал Леонид Калашников (1926 — 2005), а окончательную версию снял Александр Княжинский (1936 — 1996). Его и имеет в виду здесь АС. Г. Рерберг в титрах «Сталкера» не упомянут, хотя в окончательный монтаж «Сталкера» вошла небольшая часть отснятых им кадров.
20 Премьера х/ф К. Бромберга «Чародеи», снятого по сценарию братьев Стругацких, состоялась 31 января 1982 года.
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
Слушательница: Скажите, а как вы относитесь к своим ранним вещам — «Трудно быть богом», «Далекая радуга»…
АС: Да ничего… (Смех.) <нрзб>.
Слушательница: Ну, они вам сейчас не нравятся? Вы считаете, что это период, который вы прошли?
АС: Конечно. Конечно, это все давно прошло, давно уже миновало. Так и читатель-то пошел не тот. Когда мы писали «Трудно быть богом», мы писали для довольно взрослого читателя. А сейчас это читают шестиклассники-семиклассники. Да, да...
Слушатель Л.12: Это позор! Такие юные люди читают вас, хотя по достоинству вас оценивают люди, которым под пятьдесят. Вот, извините, но я вас <нрзб>.
АС (со смехом): Ну, спасибо большое. Нет, конечно, есть у нас вещи, которые детям… то есть юношам просто противопоказано читать. Это другое дело.
Слушатель: В частности?
АС: Ну вот «Улитка на склоне». Зачем, понимаешь... Или, скажем, «Гадкие <лебеди>».
Слушатель: А почему их не объединили вместе, в одном издании?
АС: Кому вопрос? Мне? Я бы объединил. (Смех.) Я бы давно объединил. К сожалению, это уже дела издательские.
АС: Здесь вот спрашивают: «Как возникла фирма „Братья Стругацкие”»?
Источники возникновения «фирмы»... То есть не источники, а время возникновения «фирмы» относится примерно к тем временам, когда Бориса еще не было, а мой покойный отец рассказывал мне бесконечные истории, которые он сплетал. Он тоже очень любил фантастику — Жюля Верна, Уэллса, Курда Лассвица13 и многих тогдашних писателей-фантастов. По материалам журнала «Всемирный следопыт», вы, наверное, слыхали, «Мир приключений»… Ну, Конан Дойл, и так далее, так далее. Я потом многое забыл из того, что он мне рассказывал, но когда я потом натыкался на Уэллса, на отдельные произведения… «Где же я это мог читать?» — спрашивал я себя. Но, как бы то ни было, в фантастику я просто влюбился. Потом, когда Борису было года четыре, я пристрастился делать то, что сейчас называется комиксами. Писать было лень: ну, школьник, который пишет, — <нрзб> не бывает таких. А вот рисуют школьники много, и в частности я много рисовал. Брал тетрадку, разлиновывал на дольки. По-моему, каждую страничку либо на девять, либо на шестнадцать квадратиков. В зависимости от того, какие темы у меня бурлили в голове. И сочинял там довольно связные, но очень однообразные произведения. О том, как какой-нибудь престарелый профессор с красавицей-дочерью и с ассистентом, который влюблен в эту самую дочь... Это в двенадцать лет, с ума сойти... (смех) изобретают космический корабль, либо стратостат, либо подводный корабль и втроем отправляются по местам, как говорится, ну и какие-то с ними там происходят удивительные приключения. Борис здесь мне уже помогал, он уже говорил: «Вот тут у тебя интереснее получалось, а здесь не так интересно…» Вот так это зародилось. Конечно, и я в свою очередь наверняка сыграл большую роль в формировании у Бориса любви к фантастике. А уже творческая работа, по-настоящему писательская, началась у нас, когда я вернулся из армии — в пятьдесят пятом году. Мы сделали первые пробы, потом вышла моя книга с одним моим коллегой, ныне покойным, «Пепел Бикини». Это повесть об испытании в пятьдесят третьем году американского водородного устройства14. Мы по роду своей деятельности в армии имели доступ к иностранной прессе, в которой описывался… А поскольку я — японист, специалист по Японии… а он хорошо владел английским языком, ну, английским языком и я владел… Мы все время читали все материалы, поступавшие и с Аляски, и из Японии, и из Австралии, и смогли написать такую про это историю. Даже сюжет какой-то создать… Когда она вышла все-таки, вот тут мы с Борисом поняли, что не боги горшки обжигают. Вот она книга, и вот написано «А. Стругацкий», в «ДЕТГИЗе» вышла. Прекрасно. Кто-то иллюстрировал ее, старался, кто-то редактировал, кто-то давал мне указания, кто-то писал рецензию — книжка вышла, готова. Ага, и вот тут мы стали писать первую нашу вещь — «Страну багровых туч». Вот отсюда и пошло все. Когда еще за рукопись «Страна багровых туч» мы получили третью премию Министерства просвещения, мы совсем зазнались и поняли, что писать будем. Вот так возникла наша «фирма».
Слушатель Л.: Можно спросить у вас? Ваше мнение о кинофильме «Гибель Японии».
АС: «Гибель Японии»?
Слушатель Л.: Вы сказали просто...
АС: Вы имеете в виду «Япония тонет»?15
Слушатель Л.: Да, там... фантастика…
АС: «Нихон тимбоцу»16. Это Саке Комацу написал роман. Я, к сожалению, не посмотрел фильм. Я только читал вещь эту. Я не очень люблю Саке Комацу, он мне представляется слишком американским с издержками в японскую сторону. И вообще фильмы о таких катастрофах глобальных, где виновата природа, а не сам человек, представляются мне довольно устаревшими.
Слушатель Л.: Я с вами согласен. Вы считаете, что человек — первопричина всего греха? Прямо по Библии…
АС: Греха там или... В общем, можно сказать, греха. Человек — первопричина своей гибели. Если гибель человечества случится, то это будет... Если мы рассчитывать будем на космические катастрофы, то вообще лучше лечь и умереть или упиться до белой горячки. А надо рассчитывать только на себя, на свои собственные силы.
АС (читает вопрос): «Будет ли продолжение серии, начатой в „Понедельнике”, „Сказке о Тройке”?»
Вы знаете, хотели мы. Несколько раз были у нас темы такие, в которых можно было бы ввести… чтобы сюжет организовывался на приключениях Саши Привалова, Эдика Амперяна, Корнеева грубого, Выбегалло и так далее, и других персонажей. Но каждый раз нам что-нибудь мешало. Вот «Сказка о Тройке» нам послужила большим, серьезным предупреждением. Я говорил, что она не представляется нам хорошим произведением. Главным образом потому, что она написана с большим зарядом ненависти, злости, желчи — нельзя писать с таким настроением никакие книги. Это листовки можно писать, если хотите, а книги нет. Только два фактора морально-нравственного должны действовать, когда писатель берется за машинку, так, во всяком случае, мы считаем. Это ирония и жалость. Помните, у Хемингуэя? Ирония и жалость.
Слушательница: Скажите, а вот это издание «Сказки о Тройке» — это то, что вы хотели написать? Потому что, может быть, я что-то не поняла, но, когда я читала, мне казалось, что тут как будто куски выпущены, как будто вы перескакиваете с одного на другое. У меня создалось впечатление, что это какое-то неполное, может быть, <издание>, какие-то выпущенные места. Нет?
АС: Нет. <Она> в том же виде, в каком она была издана в журнале «Ангара» в свое время. Это оттуда просто скалькировано. Большую «Сказку о Тройке», то есть первоначальный вариант, он же гораздо больше — десять листов, мы вообще побоялись давать кому бы то ни было, потому что <это> литературное безобразие17. То есть разорванность сюжета, несвязанность сцен, необоснованность поступков, неопределенность…
АС (читает вопрос): «Верно ли, что в „Сталкере” прозвучала тема „Гадких лебедей”?»
Нет. Тема там не прозвучала. То есть, если она и прозвучала, то в фигуре Писателя. Но дело в том, что Писатель в «Сталкере» — это совершенная противоположность нашему Баневу в «Гадких лебедях». Мы взяли оттуда просто несколько кокетливо самобичующих высказываний Банева. Потому что у этого Писателя в «Сталкере», человека совершенно опустошенного, не знающего, для чего он идет в Зону, они звучат все равно достаточно убедительно. Люди могут говорить одни и те же слова, выражать одни и те же мысли в очень разных обстоятельствах. И очень разные люди. И это будет уместно, так нам показалось. Во всяком случае, Андрею Арсеньевичу они (высказывания Банева — прим. комм.) понравились, когда мы предложили ему их использовать.
Слушатель Л.: А что вы можете сказать об операторе «Сталкера»? Я думаю, что все согласятся, что это очень здорово было сделано.
АС: Оператор?
Слушатель Л.: Да.
АС: Вы знаете, я забыл оператора… Кто там был оператором?
Слушатель: У него постоянный оператор, фактически <? нрзб>.
АС: Нет… У него был…
Слушатель: У него Юсов был!
АС: Юсов был… А до этого, как его…18 Не Рерих, а как его…
Слушательница: Рерберг!
АС: Рерберг, да! Но во время… После катастрофы на «Мосфильме» Рерберг ушел от Тарковского, и Тарковский просто взял <другого>.
АНК: Катастрофа, то есть когда проявили не так?
АС: Ну да. И Тарковский был вынужден… Ну, почему вынужден — по-моему, оператор этот… Он такой обыкновенный добротный хороший оператор, я его фамилию, к сожалению, все время забываю19. Он, по-моему… работали хорошо. С Рербергом, может быть, было бы хуже. Но Тарковский сам блестящий оператор, вот в чем все дело. Просто замечательный. Он все это сам… Все сам!
АС (читает вопрос): Так… «Творческие планы»…
Творческие планы — как-нибудь отделаться от кино и поскорее приступить к прозе — вот какие у нас творческие планы.
АНК: А у вас сейчас новый фильм какой-то идет?
АС: Да, должен идти.
Слушатель: Какой, скажите, пожалуйста…
АС: Пойдет у нас двухсерийный мюзикл по мотивам «Понедельник начинается в субботу» (оживление, смех). Но там только мотивы20.
Слушательница: А кадавр будет?
АС: Нет-нет-нет-нет-нет! Кадавров там не будет никаких.
Слушательница: Две тонны селедочных голов…
АС: Да… Нет, этого ничего не будет. Там просто обыкновенная любовная история между волшебниками. Песни… Там главное будет — песни, музыка и так далее. Это новогодняя хохма. Режиссер Бромберг, Костя Бромберг, тот самый, который порадовал детишек наших недавно трехсерийкой «Приключения Электроника».
Слушательница: Хороший фильм…
Слушатель: Аркадий Натанович, а сами вы как относитесь к этому фильму?
АС: К какому?
Слушатель: Который будет. К мюзиклу по «Понедельнику».
АС: Если он будет хороший, я буду к нему хорошо относиться, несомненно!
Слушатель: Но вы согласны с таким решением вашей книги?
АС: То есть как это согласен я или не согласен, когда я ее сам решал? (Смех.) Сценаристами все-таки были мы с братом…
Слушательница: Вы!
АС: Ну конечно! Нет, он — режиссер… Правда, он внес в последнее время несколько исправлений, которые во многом переде<лывают сценарий>… Но мне кажется, что это к лучшему будут исправления. Так что поработать придется еще много над сценарием.
12 Предположительно, поэт Леонид из Одессы.
13 Немецкий писатель-фантаст (1848 — 1910), автор романа «На двух планетах» и др.
14 Повесть А. Стругацкого и его армейского сослуживца Л. С. Петрова (1922 — 1970) «Пепел Бикини» посвящена испытанию американской водородной бомбы 1 марта 1954 года на атолле Бикини. Впервые напечатана в 1956 году в журнале «Дальний Восток» (Хабаровск); в 1958 году издана отдельной книгой (издательство «ДЕТГИЗ»).
15 «Япония тонет» (1973 г.) — фильм Сиро Моритани по одноименному научно-фантастическому роману Саке Комацу. В советском прокате шел под названием «Гибель Японии».
16 Название романа «Япония тонет» на японском.
17 Первоначальный вариант «Сказки о Тройке» был впервые опубликован в СССР в 1987 году, краткий вариант был напечатан в альманахе «Ангара» в 1968 году, но вскоре изъят из библиотек.
18 Оговорка АС. Оператор Г. Рерберг (1937 — 1999) сотрудничал с Тарковским уже после В. Юсова (1929 — 2013).
19 После конфликта Георгия Рерберга с Андреем Тарковским на съемках «Сталкера» над фильмом недолгое время работал Леонид Калашников (1926 — 2005), а окончательную версию снял Александр Княжинский (1936 — 1996). Его и имеет в виду здесь АС. Г. Рерберг в титрах «Сталкера» не упомянут, хотя в окончательный монтаж «Сталкера» вошла небольшая часть отснятых им кадров.
20 Премьера х/ф К. Бромберга «Чародеи», снятого по сценарию братьев Стругацких, состоялась 31 января 1982 года.
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!