Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
План
Кирилл и Рэдрик планируют свою миссию по добыче артефакта из Зоны.
Отсюда: vk.com/wall-160755622_877 , cdnb.artstation.com/p/assets/images/images/035/...
суббота, 17 апреля 2021
План
Кирилл и Рэдрик планируют свою миссию по добыче артефакта из Зоны.
Отсюда: vk.com/wall-160755622_877 , cdnb.artstation.com/p/assets/images/images/035/...
пятница, 16 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Марк Полыковский ( gazeta-licey.ru/author/markpolykovskij )
Отсюда: gazeta-licey.ru/culture/literature/94513-mark-p...
Как лист увядший, падает на душу1
Тоска – осенним мыслям в унисон.
Но душит мир томительный муссон,
Дыханием безумным сушит сушу.
Надежды нет, но, может, всё же сдюжу.
Кто я? И не Сизиф, и не Самсон,
Я просто подстригаю свой газон –
В жару и зной, в безжалостную стужу.
Лишь осенью пленительной живу,
Спуская дум минорных тетиву,
И нет тогда потоку слов предела.
Пишу сонет, за ним – ещё сонет,
Играй, играй, черешневый кларнет2,
О чём грустим – кому какое дело.
1) Строка из прощального сонета, написанного поэтом Цурэном по прозвищу Правдивый, эпизодическим героем повести братьев Аркадия (1925 – 1991) и Бориса (1933 – 2012) Стругацких «Трудно быть богом» (1963), при отъезде из Арканара в воображаемом Мире Полудня. В повести приводится лишь одна его строка: «Как лист увядший падает на душу».
2) Аллюзия на песню «В городском саду» (1964) на стихи Булата Окуджавы (1924 – 1997) и музыку Виктора Берковского (1932 – 2005).
2.05.18
Отсюда: gazeta-licey.ru/culture/literature/94513-mark-p...
четверг, 15 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
В день рождения Бориса Натановича - запись Б.Вишневского ВКонтакте
Вот и наступил день рождения Бориса Натановича Стругацкого.
Учителя, друга, любимого с детства писателя.
Хочу в этот день вспомнить смешную историю.
Как-то, в начале 90-х, БНС чуть прихворнул и попросил меня отправить на почте его телеграмму. Я сбегал на почту, все отправил и принес сдачу - 100 рублей.
"Это Вам на чай!", - сказал Борис Натанович.
Я ответил, что приму этот дар только в том случае, если он напишет это прямо на купюре. И БНС написал на ней: "Боре на чай!", и расписался.
Несколько лет я, дурачина, носил эту купюру с собой в бумажнике - вместо того, чтобы хранить артефакт дома в надежном месте. И иногда гордо показывал ее друзьям: вот видите! Сам Борис Натанович дал мне на чай!
Добегался: украли бумажник вместе с купюрой.
Жалею о своей глупости до сих пор...
Борис Натанович, мы помним и любим Вас с братом.
Двойная звезда Стругацких не угаснет никогда.
Фото я сделал, будучи у него в гостях в феврале 2011 года.
среда, 14 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Александра Одрина ( litset.ru/index/8-247 )
Отсюда: litset.ru/publ/66-1-0-15826
Прощальный соне́т Цурэ́на, А.Стругацкий, Б. Стругацкий, "Трудно быть богом" - 2
Как лист увядший падает на душу
Печаль: она в свой срок её иссушит
И разочарований острый лёд
Земное воплощение убьёт.
А чем душе спастись? Она поёт:
От боли песнопения её.
Мелодия — беспечная подружка,
Братаясь с брагой и рифмуя с кружкой,
Течёт, другие души бередя.
Она — такая призрачная птица:
То вдруг затихнет, то звучит везде
И без сопротивленья города
Она берёт, способная светиться,
Подобная сгорающей звезде.
Отсюда: litset.ru/publ/66-1-0-15826
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
понедельник, 12 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Александра Одрина ( litset.ru/index/8-247 )
Отсюда: litset.ru/publ/66-1-0-15825
Прощальный соне́т Цурэ́на, А.Стругацкий, Б. Стругацкий, "Трудно быть богом" - 1.
Как лист увядший падает на душу
То, что любовью чудилось сперва.
А ныне этот Вавилон разрушен,
И сила разрушений такова,
Что небесам вмешаться бы — но поздно:
Срываясь, маски бьются о слова
И, возгораясь, метят серным воздух,
И множатся в воинственности лат,
То мести страшной требуя, то страсти:
Такое нездоровое причастье -
Любви опавшей вечная печать.
Её не смыть, не соскрести - скрижали
Застыли в памяти железно, остро, ржаво -
Бежала бы — да некуда бежать.
Отсюда: litset.ru/publ/66-1-0-15825
воскресенье, 11 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Аркадий Стругацкий
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
Слушатель: А можно еще о фирме Стругацких? Как же вы все-таки пишете, живя в разных городах?
АС (со смехом): Ужасно хочется традиционно ответить. И насчет охраны рукописей, и беготни по редакциям34.
Слушатель: <нрзб> вместе живут? Всегда интересно, как же они все-таки пишут?
АС: Мне прямо… вам скажу непонятно, как человек пишет один (смех). А здесь видите, в чем дело… Писать — это все-таки ремесло. Уметь писать — значит уметь облекать свои мысли в слова.
АНК: В образы…
АС: В образы, да… предложения, фразы и так далее. Мысли. Чувства. А где этих мыслей набраться, чтобы было что облекать? Вот где самое тяжелое. А для этого нам вовсе не обязательно <вместе> сидеть было, до сих пор, во всяком случае. Хотя мы с каждым годом чувствуем все большую и большую необходимость быть ближе друг к другу территориально. А так мы ставим перед собой какую-нибудь задачу, и каждый у себя дома на досуге размышляет. Встречаемся на два — на три дня, переговорим. Вносим строгие планы, <строим> сюжет, который лучше всего отвечает проблематике, которая нас интересует. Затем образы, какие образы лучше всего обеспечат развитие этого сюжета. Затем план. Затем машинка, это уже…
Слушатель: Машинка — это понятно, но… как-то по частям? Какую-то часть вы, допустим, пишете, окончательный вариант…
АС: Нет! Нет! Нет! Окончательный вариант — один из нас сидит за машинкой, другой валяется на диване и каждое слово идет под двойным контролем. Мы, конечно… я должен сказать честно, мы имеем огромное преимущество перед большинством авторов. В писании диалогов. Потому что мы с братом очень разные люди, и поэтому нам очень…
Слушательница: Да, диалоги у вас действительно потрясающие…
АС (со смехом): Нет, я не говорю о потрясающих <нрзб>.
Слушательница: Нет, они очень разговорные…
АС: Дело в том, что нам легче писать их. Когда автор один, ему приходится переползать с точки зрения одной на точку зрения другую. А у нас не нужно этого. Я все время сижу на своей точке зрения, на точке зрения одного героя, Борис — на точке зрения другого, и пойдет у нас перепалка, которая просто запихивается…
АНК: …а вы говорите: сразу записываете на машинку. Но ведь мысль гораздо быстрее, чем пальцы ходят. И, стало быть, машинка вас тормозит.
АС: Да мысль-то уже есть!
АНК: А магнитофон, скажем, вы не используете?
АС: Нет. Нет. Не-ет!
АНК: Но вы же можете просто взять, да спокойно…
АС: Нет, я, между прочим, обнаружил очень неприятную одну вещь, что большинство писателей, которые пользуются магнитофоном, очень плохо пишут. Поэтому я стараюсь…
34 Имеется в виду цитата из предисловия И. Ильфа и Е. Петрова к «Золотому теленку»: «Как мы пишем вдвоем? Да так и пишем вдвоем. Как братья Гонкуры. Эдмонд бегает по редакциям, а Жюль стережет рукопись, чтобы не украли знакомые».
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
Слушатель: А можно еще о фирме Стругацких? Как же вы все-таки пишете, живя в разных городах?
АС (со смехом): Ужасно хочется традиционно ответить. И насчет охраны рукописей, и беготни по редакциям34.
Слушатель: <нрзб> вместе живут? Всегда интересно, как же они все-таки пишут?
АС: Мне прямо… вам скажу непонятно, как человек пишет один (смех). А здесь видите, в чем дело… Писать — это все-таки ремесло. Уметь писать — значит уметь облекать свои мысли в слова.
АНК: В образы…
АС: В образы, да… предложения, фразы и так далее. Мысли. Чувства. А где этих мыслей набраться, чтобы было что облекать? Вот где самое тяжелое. А для этого нам вовсе не обязательно <вместе> сидеть было, до сих пор, во всяком случае. Хотя мы с каждым годом чувствуем все большую и большую необходимость быть ближе друг к другу территориально. А так мы ставим перед собой какую-нибудь задачу, и каждый у себя дома на досуге размышляет. Встречаемся на два — на три дня, переговорим. Вносим строгие планы, <строим> сюжет, который лучше всего отвечает проблематике, которая нас интересует. Затем образы, какие образы лучше всего обеспечат развитие этого сюжета. Затем план. Затем машинка, это уже…
Слушатель: Машинка — это понятно, но… как-то по частям? Какую-то часть вы, допустим, пишете, окончательный вариант…
АС: Нет! Нет! Нет! Окончательный вариант — один из нас сидит за машинкой, другой валяется на диване и каждое слово идет под двойным контролем. Мы, конечно… я должен сказать честно, мы имеем огромное преимущество перед большинством авторов. В писании диалогов. Потому что мы с братом очень разные люди, и поэтому нам очень…
Слушательница: Да, диалоги у вас действительно потрясающие…
АС (со смехом): Нет, я не говорю о потрясающих <нрзб>.
Слушательница: Нет, они очень разговорные…
АС: Дело в том, что нам легче писать их. Когда автор один, ему приходится переползать с точки зрения одной на точку зрения другую. А у нас не нужно этого. Я все время сижу на своей точке зрения, на точке зрения одного героя, Борис — на точке зрения другого, и пойдет у нас перепалка, которая просто запихивается…
АНК: …а вы говорите: сразу записываете на машинку. Но ведь мысль гораздо быстрее, чем пальцы ходят. И, стало быть, машинка вас тормозит.
АС: Да мысль-то уже есть!
АНК: А магнитофон, скажем, вы не используете?
АС: Нет. Нет. Не-ет!
АНК: Но вы же можете просто взять, да спокойно…
АС: Нет, я, между прочим, обнаружил очень неприятную одну вещь, что большинство писателей, которые пользуются магнитофоном, очень плохо пишут. Поэтому я стараюсь…
34 Имеется в виду цитата из предисловия И. Ильфа и Е. Петрова к «Золотому теленку»: «Как мы пишем вдвоем? Да так и пишем вдвоем. Как братья Гонкуры. Эдмонд бегает по редакциям, а Жюль стережет рукопись, чтобы не украли знакомые».
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
суббота, 10 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Татьяна Коновалова ( litset.ru/index/8-806 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15812
Прощальный сонет Цурэна
Как лист увядший падает на душу
Посланием дряхлеющего сада -
И жив ещё, и ангельски послушен,
Но родине – обуза и досада.
Она, увы, зимы ещё не мыслит,
Ещё жирны её земля и недра,
Плоды садов - юны и мускулисты,
И зреет сталь, и серебрится верба.
До памяти ли в этой благостыни,
До скорби ли по канувшему в Лету…
Но есть один, он называет имя,
И завтра не проснется каждый третий.
Глаза закрыв, я вижу сотни лиц,
А на ладони лист, всего лишь – лист…
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15812
пятница, 09 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Странный эпизод советской киносказки «Чародеи».
В советской фэнтезийно-производственной комедии «Чародеи», снятой в 1982 году, есть один эпизод, который современному человеку, не знающему советских реалий, может показаться крайне странным и нереалистичным. Когда Киврин, влюблённый в свою начальницу, директора НУИНУ Киру Шемаханскую (актриса Екатерина Васильева красиво сыграла советский вариант железной женщины-босса), улетает в Москву перед новогодними праздниками, его любимая просит его об одном особом подарке. Настолько особом, что привыкший ко всему зам по науке, работающий в весьма специфическом учреждении, не может скрыть своего удивления. Однако просьбу своей невесты и одновременно начальницы послушно исполняет.
Просьба эта, даже в закрытом кабинете, не произносится вслух, а пишется на листке бумаги. Но когда Киврин привозит из столицы желаемое, он проносит его в мешке, маскируясь под Деда-Мороза и вываливает прямо на пол перед своей невестой, от чего она приходит в восторг и убеждается, что её любимый в самом деле был ей верен, несмотря на все слухи, распускаемые коварным Сатанеевым (отлично сыгранным Валентином Гафтом). Что же это за странный подарок, которого она желает и о котором почему-то даже ей, директору и полновластной правительнице (это в фильме наглядно показано) своего учреждения, в собственном кабинете, лучше не говорить вслух?
Нет, это не запрещённая литература — в советской кинокомедии заведомо была бы невозможна сцена в которой высокопоставленная (по советским меркам) особа потребовала, к примеру, «Архипелаг ГУЛАГ» или Библию. Это даже не какой-нибудь западный журнал сомнительного содержания. Шемаханская не говорит своему жениху сакраментальную фразу о своих особых предпочтениях. Она просит всего лишь вполне легально изданную, но крайне дефицитную «Библиотеку современной фантастики». Но у современного зрителя не может не возникнуть вопрос — а почему об этом ей приходится просить заведомо на всё согласного влюблённого, да ещё и шёпотом, негласно?
Учитывая тот факт, что Шемаханская руководит институтом, изучающим и использующим в работе самую натуральную магию, это и в самом деле весьма странно. К примеру, сказка Ершова у Сатанеева находится сразу, поскольку для данного учреждения это профильная рабочая литература — о чём говорит тот факт, что её упоминает Алёна Санина, требуя у этого самого Сатанеева омоложения. Так почему же сборники фантастики не стоят в кабинете директора на книжных полках, что было бы вполне объяснимо и понятно, а достаются, в буквальном смысле, левыми путями?
Возьмём для примера адвокатскую контору. Можно ли себе представить, чтобы её руководительница негласно просила влюблённого в неё зама привезти ей из столицы КЗОТ или Уголовно-процессуальный кодекс? Нелепость же. Да хотя бы даже она просила несерьёзный детективчик — ну, захотелось ей почитать такое, что тут такого странного, нелепого или необычного? Более того, в вышедшем через пару лет советском фильме «Прохиндиада, или Бег на месте» главный герой таскает с собой в портфеле подарочное издание Брэдбери. Поскольку книжный дефицит в советских реалиях идеально подходит на роль неденежной взятки.
Ещё один не слишком известный современным зрителям факт — советские руководители имели возможность заказывать себе редкие издания, недоступные широкой публике. Но почему-то Кира Шемаханская этим не воспользовалась. И даже для служебной библиотеки (а такая библиотека в советских институтах обязательно была) это издание не заказала. В конце концов, что ей мешало послать обычного экспедитора, которые в советских учреждениях имелись, в ту же Москву, за тем же самым изданием, совершенно открыто и не стесняясь? Ведь, ещё раз повторим, для данной научно-производственной организации это профильная литература.
Между тем, в рамках советских реалий, всё вполне логично и никаких страшных тайн в данной истории нет. Это для нас, жителей капиталистического мира, Кира Шемаханская типичная бизнес-вумен. Но если посмотреть на её официальный статус, она всего лишь чиновница, хоть и высокого ранга. И, в качестве таковой, обязана соответствовать образу советского директора, который заведомо презирает всю эту несерьёзную фантастику. Он её вполне может читать, в свободное время, но официально, по советским канонам, обязан демонстрировать любовь исключительно к классике. Иначе обретёт репутацию «белой вороны», со всеми вытекающими крайне неприятными последствиями.
Кроме того, Шемаханская в фильме на людях подчёркнуто держит дистанцию даже с Кивриным, притом что все давно уже знают об их отношениях. В фильме упоминается, что он её добивается не первый год — скрыть настолько длительную связь, даже платоническую, от других служащих в подобных учреждениях попросту нереально. Но вот научную (и ненаучную тоже) фантастику в СССР любили в основном инженеры и МНСы, то есть упомянув о своём хобби открыто, Кира показала бы, что она в душе такая же, как и её подчинённые. Тем самым если не угробив, то изрядно подмочив тщательно культивируемый ею образ железного босса. Именно по данной причине она просит Киврина достать ей эти книги негласно. Ну а в финале фильма все тайны, как и положено в комедии, раскрываются. На фоне происходящего в стенах её института беспорядка, который удаётся ликвидировать буквально чудом, подобная мелочь уже заведомо никого не волнует.
Отсюда: zen.yandex.ru/media/chastnye_suzhdenija/stranny...
В советской фэнтезийно-производственной комедии «Чародеи», снятой в 1982 году, есть один эпизод, который современному человеку, не знающему советских реалий, может показаться крайне странным и нереалистичным. Когда Киврин, влюблённый в свою начальницу, директора НУИНУ Киру Шемаханскую (актриса Екатерина Васильева красиво сыграла советский вариант железной женщины-босса), улетает в Москву перед новогодними праздниками, его любимая просит его об одном особом подарке. Настолько особом, что привыкший ко всему зам по науке, работающий в весьма специфическом учреждении, не может скрыть своего удивления. Однако просьбу своей невесты и одновременно начальницы послушно исполняет.
Просьба эта, даже в закрытом кабинете, не произносится вслух, а пишется на листке бумаги. Но когда Киврин привозит из столицы желаемое, он проносит его в мешке, маскируясь под Деда-Мороза и вываливает прямо на пол перед своей невестой, от чего она приходит в восторг и убеждается, что её любимый в самом деле был ей верен, несмотря на все слухи, распускаемые коварным Сатанеевым (отлично сыгранным Валентином Гафтом). Что же это за странный подарок, которого она желает и о котором почему-то даже ей, директору и полновластной правительнице (это в фильме наглядно показано) своего учреждения, в собственном кабинете, лучше не говорить вслух?
Нет, это не запрещённая литература — в советской кинокомедии заведомо была бы невозможна сцена в которой высокопоставленная (по советским меркам) особа потребовала, к примеру, «Архипелаг ГУЛАГ» или Библию. Это даже не какой-нибудь западный журнал сомнительного содержания. Шемаханская не говорит своему жениху сакраментальную фразу о своих особых предпочтениях. Она просит всего лишь вполне легально изданную, но крайне дефицитную «Библиотеку современной фантастики». Но у современного зрителя не может не возникнуть вопрос — а почему об этом ей приходится просить заведомо на всё согласного влюблённого, да ещё и шёпотом, негласно?
Учитывая тот факт, что Шемаханская руководит институтом, изучающим и использующим в работе самую натуральную магию, это и в самом деле весьма странно. К примеру, сказка Ершова у Сатанеева находится сразу, поскольку для данного учреждения это профильная рабочая литература — о чём говорит тот факт, что её упоминает Алёна Санина, требуя у этого самого Сатанеева омоложения. Так почему же сборники фантастики не стоят в кабинете директора на книжных полках, что было бы вполне объяснимо и понятно, а достаются, в буквальном смысле, левыми путями?
Возьмём для примера адвокатскую контору. Можно ли себе представить, чтобы её руководительница негласно просила влюблённого в неё зама привезти ей из столицы КЗОТ или Уголовно-процессуальный кодекс? Нелепость же. Да хотя бы даже она просила несерьёзный детективчик — ну, захотелось ей почитать такое, что тут такого странного, нелепого или необычного? Более того, в вышедшем через пару лет советском фильме «Прохиндиада, или Бег на месте» главный герой таскает с собой в портфеле подарочное издание Брэдбери. Поскольку книжный дефицит в советских реалиях идеально подходит на роль неденежной взятки.
Ещё один не слишком известный современным зрителям факт — советские руководители имели возможность заказывать себе редкие издания, недоступные широкой публике. Но почему-то Кира Шемаханская этим не воспользовалась. И даже для служебной библиотеки (а такая библиотека в советских институтах обязательно была) это издание не заказала. В конце концов, что ей мешало послать обычного экспедитора, которые в советских учреждениях имелись, в ту же Москву, за тем же самым изданием, совершенно открыто и не стесняясь? Ведь, ещё раз повторим, для данной научно-производственной организации это профильная литература.
Между тем, в рамках советских реалий, всё вполне логично и никаких страшных тайн в данной истории нет. Это для нас, жителей капиталистического мира, Кира Шемаханская типичная бизнес-вумен. Но если посмотреть на её официальный статус, она всего лишь чиновница, хоть и высокого ранга. И, в качестве таковой, обязана соответствовать образу советского директора, который заведомо презирает всю эту несерьёзную фантастику. Он её вполне может читать, в свободное время, но официально, по советским канонам, обязан демонстрировать любовь исключительно к классике. Иначе обретёт репутацию «белой вороны», со всеми вытекающими крайне неприятными последствиями.
Кроме того, Шемаханская в фильме на людях подчёркнуто держит дистанцию даже с Кивриным, притом что все давно уже знают об их отношениях. В фильме упоминается, что он её добивается не первый год — скрыть настолько длительную связь, даже платоническую, от других служащих в подобных учреждениях попросту нереально. Но вот научную (и ненаучную тоже) фантастику в СССР любили в основном инженеры и МНСы, то есть упомянув о своём хобби открыто, Кира показала бы, что она в душе такая же, как и её подчинённые. Тем самым если не угробив, то изрядно подмочив тщательно культивируемый ею образ железного босса. Именно по данной причине она просит Киврина достать ей эти книги негласно. Ну а в финале фильма все тайны, как и положено в комедии, раскрываются. На фоне происходящего в стенах её института беспорядка, который удаётся ликвидировать буквально чудом, подобная мелочь уже заведомо никого не волнует.
Отсюда: zen.yandex.ru/media/chastnye_suzhdenija/stranny...
четверг, 08 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - granovsk ( litset.ru/index/8-814 )
Отсюда: litset.ru/publ/16-1-0-15790
Последний сонет Цурэна
Как лист увядший, падает на душу
Воспоминанье:
Бледного лица
Персты с легчайшим трепетом слепца
Касаются.
Молчи, мой друг и слушай
Закрой свои незрячие глаза,
Вглядись в себя: ты видишь только сушу,
Нет влаги слез, нет масла образам...
Как лист увядший, падает на душу
Горсть пепла мертворожденных поэм,
Записанных в твоем воображеньи.
Зачем молчал? Ты слеп, но ведь не нем...
Метафора, как знак преображенья,
Могла, пробив границы серых схем,
Нам света дать, а миру дать прозренье
Отсюда: litset.ru/publ/16-1-0-15790
среда, 07 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Многие воспринимают Стругацких как некое монолитное явление гениальное на всём своём протяжении и полностью отлитое в мраморе. Однако это не так. В их творчестве было много противоречивого и даже бездарного. Возьмём для примера «Второе нашествие марсиан». Сейчас не все помнят эту позорную повестушку и уж точно не все прочитавшие понимают всю шутку юмора. А дело в том что написана она всего два года спустя с увольнения Хрущёва имевшего народное прозвище «Кукурузник» за то что везде сажал кукурузу. А марсиане заставляли сажать «синий хлеб». То есть повесть фактически является политическим памфлетом а с учётом текущих событий выглядит как плевок в спину. Плевок безопасный и поэтому позорный. О бездарности книги даже не говорю, это подразумевается. (в данном случае не обсуждаются этические качества Хрущёва, речь только о книге)
Отсюда: my.mail.ru/community/knigi/5C08254A462F54D0.htm...
Никогда не приходило в голову, что "Второе нашествие марсиан" может иметь какое-то отношение к Хрущеву...
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Ксенон ( litset.ru/index/8-103 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15800
Последний сонет
Как лист увядший падает на душу*
Последний день и час: прости – прощай!
Безмолвный крик не вырвется наружу,
Покинет порт кораблик в Тёплый Край.
Как трещины судьбы – легли морщины
И память чёрной желчью стынет в них…
А там – живут беспечные мужчины
И женщины в одеждах золотых.
Сегодня в ночь от старого причала
Уходит мой кораблик в Тёплый Край.
Стою на мерзлозёме одичалом
И тихо говорю: прости – прощай!
И в общем, бесполезно объясняться,
Зачем и почему решил остаться
Прощальный соне́т Цурэ́на, А.Стругацкий, Б. Стругацкий, "Трудно быть богом".
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15800
воскресенье, 04 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Борис Старче ( litset.ru/index/8-192 )
Отсюда: litset.ru/publ/19-1-0-15781
тщета "сонетовоцурэния"
Как лист увядший падает на душу,
А лебедь раненый звезду зовёт с тоской...
Как горы пеной стужи пестуют покой,
А кат шлифует "пытошную" грушу...
Как спит купец, облизываясь кушу,
А ужас грабежа растёкся за рекой...
Как скучен плюшем убранный уют глухой,
Но тщится каждый вдох в строки баклушу*...
Как горек вкус измен на дне стакана...
Как многоточен гальки памятной окат.
А мне туда, где забытья нирвана:
Ждут парус впалый зыби океана,
А пьяный серый вечер тушит ночь утрат:
Увечье века предзломеновал закат.
---
* для неприемлющих сие словцо в исходном значении предлагается сходное: "игрушку", в ту же цену...
Отсюда: litset.ru/publ/19-1-0-15781
суббота, 03 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Оказывается, есть такой роман - "Потерянный осколок империи", автор - Н.Матвеев.
"Отчисленный за неуспеваемость студент отправляется в аномальную зону, где загнивает монстр советской промышленности завод "Суддетальпром", на котором создали искусственное дополнительное измерение и где пропадают люди и якобы спрятано золото партии. В предисловии автор признается что писал роман с оглядкой на "Пикник на обочине" Стругацких, и извиняется за совпадения с игрушкой "С.Т.А.Л.К.Е.Р."."
"Отчисленный за неуспеваемость студент отправляется в аномальную зону, где загнивает монстр советской промышленности завод "Суддетальпром", на котором создали искусственное дополнительное измерение и где пропадают люди и якобы спрятано золото партии. В предисловии автор признается что писал роман с оглядкой на "Пикник на обочине" Стругацких, и извиняется за совпадения с игрушкой "С.Т.А.Л.К.Е.Р."."
пятница, 02 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Борис Старче ( litset.ru/index/8-192 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15764
ещё почтисонет
как лист увядший падает на душу
подслушав шёпот треснувших небес
я раскушу злой тайны бездн замес
и на осушке обращусь в ракушу
шипучей пены шторм пущу на сушу
взор рвёт раздутых морем сил эксцесс
душу в себе обид надежды стресс
ссушу язык свой прячась в леса пущу
внаём свой гной уснувший выдам лести
вины неверной высмеюсь вином
волной сойду с законного насеста
с катушек разум гонит жажда мести
сгоревших букв жду опалённый сон
согрешно богу жрать творений стон
________
обходимые яснения:
осушка = литораль, двойственная двуестественная зона
ракуша = плотный итог жизней душ придонных
высмеюсь ~ выблююсь, но не в сонет же! (пусть и квази), хотя Цурэн, вестимо, и не такое позволял?!
+ о форме: она просто технологична по задаче спрятать, застрочить Нечто в среде строчных
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15764
четверг, 01 апреля 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Аркадий Стругацкий
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
АНК: Те вопросы, которые мы с Антоном Оковым(?) выслали по телефону, <нрзб>. Они, конечно, не отражают все вопросы нашей нынешней аудитории. Поэтому, если у Заурика, у Ларисы, у Нины <есть вопросы, то не надо> молчать. <Если> у вас появляется вопрос, вы тут же его задавайте. Хорошо?
Слушатель Л.: Можно вопрос задать?
АНК: Пожалуйста!
Слушатель Л.: Я просто хочу, чтобы переключились от фантастики к поэзии (смех).
АС: Ну, это будет первый, товарищи, и последний вопрос (со смехом).
Слушатель Л.: Последний, да?
АС: Потому что я поэзию не знаю…
Слушатель Л.: Но вы любите ее.
АС: Нет! В жизни сложилось у меня так, что я остался, если так можно выразиться, нравственным уродом. Я не знаю и совершенно холоден к живописи, не знаю и совершенно холоден к скульптуре, не знаю и совершенно холоден к поэзии. Так что вы меня здесь принимайте какой я есть.
Слушатель Л.: Живопись и скульптуру я тоже не знаю (хохот).
АС: Тогда вы меня поймете!
Слушатель Л.: А что касается поэзии… Вам написаны стихи <нрзб, шум>… Хотите в кулуарах, вам лично…
АС: О! Ну это по крайней мере, конечно, почетно!
Слушатель Л.: <нрзб>
АНК: Леонид — поэт из Одессы, товарищи! Поэтому…
Слушатель Л.: О! Из Одессы!
АНК: Еще какие-то вопросы есть? Заурик? Слава? Света?
Слушатели: Нет.
Слушатель: Пожалуй, вопрос такой вот, возвращаясь все-таки к фантастике. Из советских фантастов кого бы вы могли бы…
АС: Из ныне живущих?
Слушатель: Из молодых даже, наверное. Из советских, скажем так.
АС: Нет, я на такие вопросы отвечать не буду. И знаете, почему отвечать не буду на такой вопрос? Потому что это приводит к недоразумениям всевозможным. Понимаете?
Слушатель: А, ну понятно все…
Слушательница: Но все-таки кого-то вы любите больше? Вы назвали среди столпов фантастики Ефремова. Да?
АС: Да! Столпы фантастики, пожалуйста, вот вам: Алексей Толстой, Карел Чапек… Правда он не совсем советский (смех).
Слушатель: Беляева нет, не считаете?
АС: Беляев… Ну, Беляев дал очень много. Он столько наслаждения мне принес в детстве, что, конечно, я его должен был бы считать по чести… Понимаете… Но с другой стороны, большое наслаждение в детстве мне принес и «Пылающий остров» Казанцева30. Так что здесь как хотите, я уж лучше буду подходить с мерками более строгими. Я говорю о новаторах. Алексей Толстой, Иван Антонов<ич>31, Чапек…
АНК: Ефремов! Относится к новаторам, нет?
АС: Конечно! Слушайте, первая в истории человечества настоящая коммунистическая утопия!32 Я уж не говорю о его блестящих ранних рассказах. Да и первый он поставил в фантастике вопрос о звездных перелетах на настоящую современную научную… потом, может быть, литература неудачная, но он все-таки затронул вопрос о человеке как таковом. «Лезвие бритвы» — это же очень интересная штука33. Очень интересная.
Слушатель Л.: Очень! Весьма! <нрзб> (Смех.) Алексей Ремизов… Знаете такого автора?
АС: Ремизов?
Слушатель Л.: Ремизов Алексей.
АС: Нет, не знаю.
Слушатель Л.: Ну, там у него тоже…
30 «Пылающий остров» — фантастический роман Александра Казанцева, опубликованный в 1940 — 1941 гг.
31 Иван Антонович Ефремов.
32 Имеется виду научно-фантастический роман И. Ефремова «Туманность Андромеды», написанный в 1955 — 1956 гг.
33 Роман И. Ефремова, опубликованный в 1963 — 1964 гг.
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи
© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского
АНК: Те вопросы, которые мы с Антоном Оковым(?) выслали по телефону, <нрзб>. Они, конечно, не отражают все вопросы нашей нынешней аудитории. Поэтому, если у Заурика, у Ларисы, у Нины <есть вопросы, то не надо> молчать. <Если> у вас появляется вопрос, вы тут же его задавайте. Хорошо?
Слушатель Л.: Можно вопрос задать?
АНК: Пожалуйста!
Слушатель Л.: Я просто хочу, чтобы переключились от фантастики к поэзии (смех).
АС: Ну, это будет первый, товарищи, и последний вопрос (со смехом).
Слушатель Л.: Последний, да?
АС: Потому что я поэзию не знаю…
Слушатель Л.: Но вы любите ее.
АС: Нет! В жизни сложилось у меня так, что я остался, если так можно выразиться, нравственным уродом. Я не знаю и совершенно холоден к живописи, не знаю и совершенно холоден к скульптуре, не знаю и совершенно холоден к поэзии. Так что вы меня здесь принимайте какой я есть.
Слушатель Л.: Живопись и скульптуру я тоже не знаю (хохот).
АС: Тогда вы меня поймете!
Слушатель Л.: А что касается поэзии… Вам написаны стихи <нрзб, шум>… Хотите в кулуарах, вам лично…
АС: О! Ну это по крайней мере, конечно, почетно!
Слушатель Л.: <нрзб>
АНК: Леонид — поэт из Одессы, товарищи! Поэтому…
Слушатель Л.: О! Из Одессы!
АНК: Еще какие-то вопросы есть? Заурик? Слава? Света?
Слушатели: Нет.
Слушатель: Пожалуй, вопрос такой вот, возвращаясь все-таки к фантастике. Из советских фантастов кого бы вы могли бы…
АС: Из ныне живущих?
Слушатель: Из молодых даже, наверное. Из советских, скажем так.
АС: Нет, я на такие вопросы отвечать не буду. И знаете, почему отвечать не буду на такой вопрос? Потому что это приводит к недоразумениям всевозможным. Понимаете?
Слушатель: А, ну понятно все…
Слушательница: Но все-таки кого-то вы любите больше? Вы назвали среди столпов фантастики Ефремова. Да?
АС: Да! Столпы фантастики, пожалуйста, вот вам: Алексей Толстой, Карел Чапек… Правда он не совсем советский (смех).
Слушатель: Беляева нет, не считаете?
АС: Беляев… Ну, Беляев дал очень много. Он столько наслаждения мне принес в детстве, что, конечно, я его должен был бы считать по чести… Понимаете… Но с другой стороны, большое наслаждение в детстве мне принес и «Пылающий остров» Казанцева30. Так что здесь как хотите, я уж лучше буду подходить с мерками более строгими. Я говорю о новаторах. Алексей Толстой, Иван Антонов<ич>31, Чапек…
АНК: Ефремов! Относится к новаторам, нет?
АС: Конечно! Слушайте, первая в истории человечества настоящая коммунистическая утопия!32 Я уж не говорю о его блестящих ранних рассказах. Да и первый он поставил в фантастике вопрос о звездных перелетах на настоящую современную научную… потом, может быть, литература неудачная, но он все-таки затронул вопрос о человеке как таковом. «Лезвие бритвы» — это же очень интересная штука33. Очень интересная.
Слушатель Л.: Очень! Весьма! <нрзб> (Смех.) Алексей Ремизов… Знаете такого автора?
АС: Ремизов?
Слушатель Л.: Ремизов Алексей.
АС: Нет, не знаю.
Слушатель Л.: Ну, там у него тоже…
30 «Пылающий остров» — фантастический роман Александра Казанцева, опубликованный в 1940 — 1941 гг.
31 Иван Антонович Ефремов.
32 Имеется виду научно-фантастический роман И. Ефремова «Туманность Андромеды», написанный в 1955 — 1956 гг.
33 Роман И. Ефремова, опубликованный в 1963 — 1964 гг.
Запись: А. Кривомазов.
Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.
Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.
Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.
Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...
Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!
среда, 31 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Точнее говоря, цурэновскаое нечто.
Автор - Борис Старче ( http://litset.ru/index/8-192 )
~ ~ ~
Секретен арканарского сонета строй.
Цурэн его по русски петь и слушать
в кружении гонца зелёных кружев
грядущего конца умел. Пророк. Изгой.
Он тайну внеземных поэзий за собой
в кильватере унёс к нам через стужу
вселенных дать катренам и терцетам сбор,
а, может, - сбой?...,
отчаянный, действительно "прощальный"?:
* * *
Как лист увядший падает на душу
до срока меченую жизни бороздой,
омытую желанных жён живой водой,
ожжённую голубоглазым пуншем,
в провинции у моря, на опушке
судьбы, вкусившую свет славы молодой
и пену сладкой лжи наивности звездой,
чей снов бурдюк змеёй измен прокушен,
так ломкий луч стиха услужливой строкой
в святой неверности сочувствий гуще,
пропитаннее дословесной ворожбой,
ложится вымысла и смысла запятой
в покой звенящей тетивы, зовущей,
Отставь свой артбалет!, в банала кущи.
......
Секретен арканарского сонета строй.
Цурэн его по русски петь и слушать
в кружении гонца зелёных кружев
грядущего конца умел. Пророк. Изгой.
Он тайну внеземных поэзий за собой
в кильватере унёс к нам через стужу
вселенных дать катренам и терцетам сбор,
а, может, - сбой?...,
отчаянный, действительно "прощальный"?:
* * *
Как лист увядший падает на душу
до срока меченую жизни бороздой,
омытую желанных жён живой водой,
ожжённую голубоглазым пуншем,
в провинции у моря, на опушке
судьбы, вкусившую свет славы молодой
и пену сладкой лжи наивности звездой,
чей снов бурдюк змеёй измен прокушен,
так ломкий луч стиха услужливой строкой
в святой неверности сочувствий гуще,
пропитаннее дословесной ворожбой,
ложится вымысла и смысла запятой
в покой звенящей тетивы, зовущей,
Отставь свой артбалет!, в банала кущи.
......
* * *
P.S.
Тиски панъевропейскаго сонету
Сдавили конкурс русскаго стиха:
Без жалостей подкована блоха,
Строфы Онегинской помина нету.
P.S.
Тиски панъевропейскаго сонету
Сдавили конкурс русскаго стиха:
Без жалостей подкована блоха,
Строфы Онегинской помина нету.
Но не перечить же игры сюжету?,
Пускай звезда сетепоэз лиха:
Нам следовать Цурэновым заветам.
Пускай звезда сетепоэз лиха:
Нам следовать Цурэновым заветам.
Отсюда: http://litset.ru/publ/19-1-0-15637
вторник, 30 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
понедельник, 29 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Yaralla ( litset.ru/index/8-804 )
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15629
Прощальный сонет Цурэна
Как лист увядший, падает на душу
Последнее неловкое: «Прости».
И вот уже рукою равнодушной
Судьба выводит новый лейтмотив.
В нём не звучат аккорды умиленья.
В катарсисе незавершенных фраз
Источник света - казус вдохновенья,
Но в шорохе минут и он угас.
Я в тишине отсутствия, блуждаю
Среди зелёных, сумеречных вод,
Я будто бы всерьёз не замечаю,
Как мимо жизнь шумливая плывёт
И времени таинственная нить
Свивает сети, что не разрубить
Отсюда: litset.ru/publ/25-1-0-15629
воскресенье, 28 марта 2021
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
...мы обязаны братскому сообществу с мейл.ру и лично Альфия N - my.mail.ru/community/abs/54CDDB284F7F427F.html
Семейные ценности
В честь дня рождения внучки Бориса Натановича Светланы её отец, Андрей Борисович Стругацкий, поделился семейными фотографиями, а также коллажем БНС с внуками.
m.facebook.com/story.php?story_fbid=14035108199...
