Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Миоль

Как лист увядший... Белый Сонет Цурэна


Как лист увядший падает на душу,
ворчит про осень, вторит «Слёзной» * ночью,
когда под сентябри бросают мальвы
своё многоголосие цветное
в туман рассветный... Верится, что осень
весенним утром не отпустит к стае.

Сегодня вспоминается всё сразу…

Вчерашнего отчётливее контур,
в размытых очертаньях видишь знаки
графического прошлого… Иное
как будто бы и время… Боль уходит
и снова возвращается рефреном...

Зачем-то рассыпаются на звуки
слова, слова... И падают на душу
как лист увядший…


20.01.2016

Отсюда: stihi.ru/2016/01/20/5657

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Денис Миллер, Сергей Лифанов-Фокин. Слова-образы.

Отсюда: author.today/reader/52234/411099

Иллюстрации к "Полдню" и "Возвращению": Макаров и Рубинштейн

"Иллюстрации используются для передачи эмоциональной атмосферы художественного произведения, визуализации героев повествования, демонстрации объектов" (с) Википедия

А хорошая иллюстрация – становится частью текста. Особенно в детстве, при первом прочтении. И когда дальше один и то же иллюстратор продолжает сопровождать вас по другим произведениям того же автора – он становится как бы соавтором. Но бывает так, что один и тот же текст в разных изданиях иллюстрируется разными художниками. Каждый из которых, взяв некоторый ключевой момент произведения и проиллюстрировав его, показав героя, образ, передав атмосферу, своим взглядом, дополняет воображение читателя и придает ему своеобразную стереоскопию, даже объемность. Вот один из таких примеров. Юрий (Георгий) Макаров (1921-1992) дважды иллюстрировал два разных варианта одной и той же повести братьев Стругацких в классической серии «рамочка» («Библиотека фантастики и приключений» издательства «Детгиз», позже переименованное в «Детскую литературу» – первое, под названием «Возвращение (Полдень, 22-й век)» 1962-го года, и дополненное, под названием «Полдень, XXII век (Возвращение)» опубликованное в 1967 году тем же издательством в той же серии. И это было такое же переосмысление и дополнение, как и у авторов: Макаров чуть изменил стиль рисунка, добавил или изменил первоначальные варианты иллюстраций. А в 1975-м ленинградский филиал той же «Детской литературы» выпустил сборник «Полдень, XXII век. Малыш», пригласив своего художника – Льва Рубинштейна (уже иллюстрировавшего к тому времени «Малыша» Стругацких и более известный любителям жанра Фантастики по иллюстрациям к произведениям Георгия Мартынова – трилогии «Звездоплаватели», дилогии «Каллисто-Каллистяне», романам «Гианея», «Сто одиннадцатый». И Рубинштейн не побоялся и показал свой взгляд на тех же героев, те же ключевые моменты повести, что и Макаров дополнив, что естественно, своим, личным взглядом, в своей, не менее чем у Макарова, запоминающейся манере. (Примечание: на парах иллюстраций – слева Макаров, справа Рубинштейн -- указаны главы из повести Стругацких, к которым они сделаны.)

Этот пост был опубликован на Яндекс дзене , там есть комменты

@темы: Картинки, «Малыш», «Полдень, XXII век», Возвращение (Полдень XXII век), Полдень XXII век (Возвращение), Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Анализ книги "Обитаемый остров" 1/2 — А. Арестович

- Читаем вместе с Cowo.guru «Обитаемый остров» Стругацких.

Продолжаем изучать феномен прогрессорства - скрытого, организованного воздействия на людей и социосистему с целью ускорения их развития.

И если первая прочитанная нами на этом пути книга «Трудно быть богом», «всего лишь» поставила вопрос о том, что человек не может быть безучастным к чужим несчастьям, если только хочет остаться человеком, то в «ОО» мы изучаем эволюцию двадцатидвухлетнего балбеса, волею случая занесённого в антиутопический социальный ад на отдаленной планете и дозревающего через целый каскад приключений и моральных ступеней к штатному сотруднику прогрессорской организации КОМКОН.

Что и как сделает Максима из Наблюдателя активным и хладнокровным Деятелем - какие моральные выборы и как, каком пути приведут его к перерождению и смене позиции, что значит для нас сегодняшних - в видео ниже.


Отсюда: youtu.be/9pb4tBov0cI

@темы: Критика, «Обитаемый остров», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Корнюша. Сонет Цурэна. Лист Памяти к 9 мая
Сонеты Цурэна
Как лист увядший падает на душу,
так пала на рассвете тишина,
и тишину хотелось просто слушать –
был день, когда закончилась война...

Мы помним вас, вернувшихся с Победой,
мы помним вас, полегших в ту войну,
и до земли поклон вам, наши деды,
собою защитившие страну.

Вновь, как тогда, бушует май на свете,
и падает черемуховый цвет,
и в солнечных лучах смеются дети,
но только вас любимых с нами нет.

И память горькую я не нарушу,
так падает увядший лист на душу.





© Copyright: Корнюша, 2018
Свидетельство о публикации №118050609067
www.stihi.ru/2018/05/06/9067

Отсюда: stihi.ru/2018/05/07/182

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Пришло в алибовской рассылке сообщение о таком издании:

Ксавье Долло, Мориссетт-Фан. Мир Фантастики. Юмористическая фантастика. Спецвыпуск Мир Фантастики (2022). Номер 8. М. Мир Хобби. 2022 г. 160 стр, илл. твердый переплет, Энциклопедический формат (28х21см).

Сборник статей о юмористической фантастике - Пратчетт, Асприн, Стругацкие, Шекли, Чапек, Воннегут, Булычев, Успенский и мн.др. Есть несколько статей о юморе в кинофантастике. Публикуются так же несколько рассказов Г.Л.Олди.

Эхотажна там речь о "Понедельник начинается в субботу" и "Сказка о Тройке". Что речь идет о них - то видно из оглавления, но хотелось бы подробностей. Не знаете, как бы их добыть?..

@темы: Критика, Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке

---

Любопытно

[silent-gluk]

Арестович: Стругацкие. Пикник на обочине (2/2). Анализ книги

- Разбираем с cowo.guru «Пикник на обочине» братьев Стругацких.
Первая часть разбора книги: youtu.be/LYEio2QlxC4

Отсюда: youtu.be/HDWCkMhqT64

@темы: Критика, «Пикник на обочине», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Татьяна Тареева. Гармония ухода. Сонет Цурэна
Сонеты Цурэна
КАК вдруг избрав не ветку, - бездорожье
ЛИСТ крутится вокруг своей оси,
УВЯДШИЙ ПАДАЕТ… Притормози,
Скупая малость жизни всё дороже.

НА ДУШУ оттиск промелька наложен,
Ну как тут равновесие блюсти -
Скиталец между здравствуй и прости,
И воздуха, и возраста заложник.

Пусть мир вокруг изменится стократ,
Но молодость вчерашняя, близка,
Гармонии ухода не нарушит.

Есть данность - осень, в этом нет стыда,
И день, скорей не беден, чем богат,
Как лист увядший падает на душу. ©


© Copyright: Татьяна Тареева, 2019
Свидетельство о публикации №119102109362

stihi.ru/2019/10/21/9362

Отсюда: stihi.ru/2020/01/16/7202

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Новые иллюстрации к "Понедельник начинается в субботу"





















Художник - Кай Йара (Катерина Трошкова).

Отсюда: vk.com/wall-162943785_8334

@темы: Картинки, Понедельник начинается в субботу, Вторичное творчество, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Арестович: Стругацкие. Пикник на обочине (1/2). Анализ книги

Отсюда: youtu.be/LYEio2QlxC4

@темы: Критика, «Пикник на обочине», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Любовь Урманская. Как лист увядший падает на душу
Сонеты Цурэна
Как лист увядший падает на душу,
С другими что так шелестел вчера!..
Летит ветрам лихой судьбы послушен
Ненужный и гонимый со двора.

Поверь, покинув Родину не трушу:
Что холода - в груди пылает Ра!
Я правдой клевету вельмож разрушил,
В сердца посеял семена добра.

Весна придёт - таков закон природы.
В чужой стране готов погибнуть, чтобы
Светлее наступили времена!

Прославятся иные имена.
Всё бренно в этом мире и не ново.
Империи не вечны - вечно слово!

stihi.ru/2018/06/19/6838


© Copyright: Сонеты Цурэна, 2020
Свидетельство о публикации №120021007594

Отсюда: stihi.ru/2020/02/10/7594

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

«Жук в муравейнике». Версии события, или «Две версии одного столкновения» (с). Часть 2.

Ну что, пора переходить к завершающей части нашего небольшого литературного расследования. Напоминаем, что весь цикл статей можно почитать по ссылкам:

Часть 1
Часть 2
Часть 3
Часть 4
Часть 5
Часть 6
Часть 7
Версии события Часть 1
В ближайшем будущем мы выложим сводную статью в нашей группе в ВК и на нашей страничке на АТ.

В общем, есть такой фильм, «Две версии одного столкновения». Вот и у нас получилось две версии. Одна – супер-конспирологическая, такая, что мы сами из неё с трудом выпутались. И именно к ней мы и начали подводить читателей в прошлой статье. Её и продолжим.

А для продолжения следует определиться с некоторыми деталями.
Во-первых, Странники. Никто их не видел, но все про них слышали. На наш взгляд, да и не только на наш, это не монолитная цивилизация. Странники – это общее понятие для разных цивилизаций, которые вышли на более качественный этап развития и понимания взаимоотношений Человек (разумное существо) – Природа (физика, если хотите). В принципе, мы даже не вправе говорить об обществе Странников, так как его наличие не установлено.

Монолитны ли Странники? Однозначно нет, и артефакты из одного и того же материала – янтарина – ничего по большому счёту не доказывают. Достаточно посмотреть на нашу историю, чтобы понять: использование тех или иных одинаковых материалов или устройств никоим образом не может говорить об идентичности рас, народов, цивилизаций. Более того, мы вправе допустить, что и среди Странников нет единства. Да, все они высокоразвиты, все они, условно, «добрые», но у каждого из них «добро» обозначает что-то своё.

«Никто не считает, будто Странники хотят причинить землянам зло. Это действительно чрезвычайно маловероятно. Другого мы боимся, другого! Мы боимся, что они начнут творить здесь добро, как они его понимают!»
– говорит Тойво Глумов Асе. И он прав.

Во-вторых. На момент повествования Лев Абалкин и остальные подкидыши – плод трудов Странников, существовавших в далёком прошлом. Так их и назовём – «Странники Саркофага». А ещё у нас есть Странники с планеты Ковчег («Странники Ковчега»). Некая, по гипотезе Комова, замкнувшаяся в себе цивилизация, которая отказывается от контакта. Вернее, якобы отказывается от контакта.

И планету, на которой находится эта цивилизация, «охраняет» спутник Странников. Возможно, это именно Странники Саркофага. Может, кто-то ещё из той же «фракции» (о, слова-то какие в ход пошли!) В «Малыше» герои обсуждают гипотезу, согласно которой боевой спутник должен был не допустить посадки на планету. Но как-то для недопущения посадки странно это выглядит. Две ракеты на спутнике – и всё. Слишком радикально, и не вяжется с идеями гуманизма высокоразвитой цивилизации. Да, можно говорить о том, что с точки зрения Странников одиночный корабль – это разведчик без пилотов, но… Но не проще ли предположить, что эти две ракеты были предназначены не для того, чтобы не дать кому-то сесть на планету, а чтобы не допустить чьего-то старта с планеты?

То есть получается, что у нас одна группа Странников была заинтересована в том, чтобы не выпустить с планеты другую группу (?) Странников.

И с ними устанавливает контакт Комов. Ведь о чем говорил Комов с Малышом наедине, нам известно только со слов самого Комова. Что там произошло на самом деле? Что он узнал?

Мы, строя предельно конспирологическую версию, допускаем, что Комов узнал об опасности, которую несёт для людей саркофаг.

Да, Комов у нас – сторонник и чуть ли не главный идеолог теории вертикального прогресса. Но теперь он понимает, что реальное воплощение его абстрактных рассуждений будет совсем не таким радужным и оптимистичным, как ему представлялось. Что «аморально повергать человечество в состояние шока? Создавать в массовой психологии комплекс неполноценности, поставить молодёжь перед фактом конечности её возможностей!» И узнав, что путь, предлагаемый Странниками Саркофага как раз и приведёт к такому развитию событий, Комов с помощью Глумовой начинает свою собственную игру. А скандальный, яркий «срыв контакта» с цивилизацией Ковчега – видимость, картинка для возможных наблюдателей.

Предположим, что для активации программы в подкидышах необходима определённая «критическая масса».

Двое подкидышей погибли в ходе исследований. Нужно убрать ещё одного. И этой жертвой по каким-то причинам становится Лев Абалкин. Может быть, как самый неуравновешенный. Может быть, как тот, у кого первого появилась отметила на руке.

Бр-р-р, ну и гадость получается! Но уж начали – надо довести эту версию до конца. Хотя и не хочется.

Итак, Абалкина убирают и заменяют андроидом (Дальше он у нас будет проходить под тем самым кодовым именем – Гурон). При этом в него «закачивают» ментограммы Абалкина, которые с того периодически снимали (или сняли перед ликвидацией). А заодно Гурону прописывают программу защиты информации. Делается это для того, чтобы скрыть подмену – понятно, что не от Странников, а от их возможной агентуры, чьё существование допускает Комов и в чём не сомневается Экселенц. В итоге программа у подкидышей не срабатывает – или срабатывает, но не в полном объёме. А потом происходит следующее.

Вероятно, Тристан, как врач, заподозрил в Гуроне андроида. В результате Гурон его ликвидировал, подчиняясь программе защиты информации, и неминуемо оказался в состоянии психического спазма. Ведь он-то считал себя Львом Абалкиным! И совершенно логично, что он начал искать себя.
Раскрыть Гурона как андроида – раскрыть всю операцию. Поэтому и только поэтому его убивают.
В чем роль Каммерера? Да он просто подставной свидетель, но не «свидетель защиты». Он нужен Сикорски, чтобы создать трагизм ситуации, чтобы картинка была красивой и реалистичной. Недаром Максим, изучая документы в «заккурапии» очень быстро приходит к выводу, что ни один из лежащих в ней документов не подскажет ему, как искать Абалкина… Знал ли Экселенц, что Максим будет предупреждать Гурона? Да, конечно, знал. Он его как облупленного знает. И Сикорски разыгрывает эту трагедию как заправский режиссёр театра. Эти скребущие пальцы, детонатор в сантиметре от них, стишок. Даже кричащая Майя Глумова – часть постановки.
Нас всегда смущал один момент: как Тойво Глумов оказался не просто в КОМКОНе, а в КОМКОНе-2 если на глазах его матери шеф этой организации хладнокровно завалил её любимого? Да никак! Будь это правдой, она бы костьми легла, но воспитала из сына Бромберга.
Занавес.

Но есть вторая версия, куда более простая и грустная.
Правда, она тоже предполагает замену Абалкина андроидом-Гуроном. А мы уверены, что такая подмена была, потому что именно такой подменой можно легко объяснить странную реакцию Щекна на появление Абалкина (на деле – уже Гурона) в посольстве Голованов.

Естественно, что с самого рождения все подкидыши были под наблюдением. Скорее всего, для них создали принципиально разные условия, чтобы посмотреть, как они будут развиваться. Судя по всему, именно поэтому никаких корректирующих… воздействий на него не было оказано. Потому ведь знал, знал Учитель о болезненных отношениях Абалкина и Глумовой! Вот цитата, которая чуть ли не открытым текстом об этом говорит:

«Он замолчал и вдруг сказал:
– Вот что. Попробуйте найти Майю Глумову.
Выражение лица его меня поразило. Совершенно невозможно было представить, что именно он сейчас вспомнил, какие ассоциации возникли у него в связи с этим именем, но можно было поручиться наверняка, что самые неприятные. Он даже весь пошёл бурыми пятнами».

То есть взрослые знали, но наблюдали и не вмешивались, пока ситуация не стала угрожающей.

Что происходит дальше?

В работе с голованами Абалкин находит себя. Он работает с животными, ему нравится эта работа, плюс вполне можно допустить, что постоянный контакт с голованами – телепатами или как минимум эмпатами – помогал ему держать под контролем (неосознанно) свою асоциальную половину. Отчёт об операции «Мёртвый мир», написанный нормальным социализированным человеком, это доказывает, кстати.

Но потом операцию «Голован в космосе» сворачивают. Почему – отдельный вопрос, у нас информации нет. Но Абалкин одновременно теряет дело своей жизни и сдерживающий фактор. А чем кончается ситуация, когда у него отбирают то, что он считает своим, мы знаем. Он будет лупить своих волков и Майю Глумову, когда она выходит из повиновения, а потом «медленно и страшно» вспорет свою руку…
Можно только гадать, что случилось. Демонстративное истеричное самоубийство удалось? Абалкин попытался найти виноватых в том, что у него отобрали дело его жизни, и погиб при этом? Мы не знаем. Но он погибает, и его место занимает андроид с записанной в него «личностью» Абалкина. Мы не знаем, можно ли было переписать данные с умирающего мозга…

Впрочем, почему не знаем? Как раз знаем. Помните, в одной из статей мы цитировали отчёт самого Абалкина? «Я вколол ему некрофаг… Он заговорит…» Снять ментаграммы с «законсервированного» перед смертью мозга, переписать сознание в андроида… Уж, наверное, со времён первой попытки копирования сознания («Свечи перед пультом») техника здорово продвинулась. Перезапись ментаграмм – и вот у нас «почти» Лев Абалкин. Который – да, очень сильно изменился, но ведь он так давно не был на Земле!..

И теперь у нас есть «контрольный экземпляр» – андроид с сознанием подкидыша. Так где «прописана» программа, в сознании или в биологической составляющей подкидыша?

А дальше – та же схема: Тристан подозревает в Абалкине-Гуроне андроида, случайно выдаёт эту информацию своему пациенту… Сикорски, как обеспечивающий операцию прикрытия, привлекает Максима… И выстрел Экселенца просто ставит точку в этом затянувшемся трагифарсе.
Кстати, версия о том, что Абалкин был подменён, объясняет и тот факт, что судя по описанию момента убийства, Абалкин не просто «дотронулся до платка», он держал детонатор в руках. И ничего (судя по всему) не произошло...

А возможно, есть и третий вариант. События на Надежде происходят спустя год после событий на Ковчеге, и Абалкин мог погибнуть (в результате повторного самоубийства или иным образом - как прописано во второй версии) без помощи со стороны. Тогда первая и вторая версии могут быть объединены. В истории с убийством Тристана тоже еще вариант есть: никакого Тристана, вернее, его убийства не было. Просто настало время подстегнуть агентов Странников, создав для них благоприятную ситуацию, вот андроид и начал выполнять заложенную в него создателями программу. Поэтому никого не волновали нестыковки с шифрограммой Слона, и никого не волновала судьба Тристана.

Как видите есть варианты разной жёсткости. Но все их объединяет два момента: Абалкин и Гурон – не одно и тоже, и дело не обошлось без Комова (а возможно, кого-то другого, не менее, а может и более влиятельного). Только так можно объяснить практически все события "ЖвМ".

Но и в любом случае итогом стало Большое Откровение. Из всего огромного человеческого общества отделилось около полутысячи люденов и слилось с цивилизацией Странников.

Кстати, судя по информации из «Волны гасят ветер», о которой мы отчасти уже говорили, первые людены никак не могли появиться сами по себе, без посторонней помощи. Может быть, именно им и помогли подкидыши? Каким-то образом…

(Нет, мы не будем стоить новые гипотезы на этот счёт! А если будем – то не сейчас!)

Так, вот, от событий, произошедших в «ЖвМ» людены выиграли, но сами Странники получили, то что хотели?

Давайте прикинем. Третья импульсная, со слов Логовенко, возникает у каждого стотысячного. То есть из миллиарда человек – десять тысяч. К Большому Откровению число люденов было… 432 э-э… единицы. Согласитесь, странно считать, что население мира Полудня, с учётом Периферии – менее 1 миллиарда человек. Что же получается? А получается, что Странники, создавшие Саркофаг, хоть и получили некие дивиденды, но это жалкие крохи по сравнению с тем, что они могли получить.

Может быть, остались бы живы все подкидыши, всё было бы иначе… кто знает?

Уф. Ну вроде бы все. Или нет?

То есть, конечно же – нет, не всё! Уже в процессе написания этой статьи мы обнаружили в наших версиях дыры размером с Техас. Но, увы, мы даже не сомневались, что получится именно так: слишком много «белых пятен» в оригинальном тексте. Хотя… Это было интересно. Надеемся, что и вам тоже.

Отсюда: zen.yandex.ru/media/mir_zari/juk-v-muraveinike-...

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Вспомним, как это было...

Леонид Ярмольник рассказал о фильме "Трудно быть Богом"

В гостях у программы "Правда 24" побывал актер театра и кино Леонид Ярмольник. В своем интервью Леонид рассказал, почему не ждет зрительской реакции на главную российскую премьеру февраля - фильм Алексея Германа "Трудно быть Богом", какие разногласия возникли у него с семьей режиссера Алексея Германа, и что объединяет картину "Трудно быть Богом" с фильмом Тарковского "Андрей Рублев".

Отсюда: youtu.be/uzU3FohFPg8

@темы: Фильмы, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Экранизации, Герман, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Александр Ребриков. Сонет Сурена в стиле рондо
Сонеты Цурэна
Румата навсегда запомнил его, как он стоит, вцепившись
тонкими руками в ванты, на палубе уходящего корабля
и звонким, молодым голосом выкрикивает свой прощальный сонет
«Как лист увядший падает на душу».
.…………….
— Анизотропное шоссе, — заявил Антон. Анка стояла к нему спиной.
— Движение только в одну сторону.
………….
— Взорванный мост, — ответил Антон.
— И скелет, прикованный цепями к пулемету.
Он подумал и добавил: — Пулемет весь врос в землю…
……….
«Трудно быть Богом» А. и Б. Стругацкие.

……………..

Как лист увядший падает на душу…
Так время судьбы создаёт и рушит
Надежды будущего, прошлого печали.
Мгновенья, где молчали и кричали.
Но скоро, скоро мой корабль отчалит
Молчания и крики? Что важнее?
Душа болит неутолимым жженьем.
Сгинь добрый демон или ангел падший,
Как лист увядший…

Прикованный к истории цепями
Болел душой и исцелён очами,
Доверием и верностью наполнен…
Я ощутил, как нас качают волны.
Вода уносит сожаленья ваши…
Как лист увядший…

вторник, 28 июля 2020 г.



© Copyright: Александр Ребриков, 2020
Свидетельство о публикации №120072807365

stihi.ru/2020/07/28/7365

Отсюда: stihi.ru/2020/08/09/4758

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

День рождения

[silent-gluk]

А вот сегодня - день рождения Виктора Максимовича Курильского (1961.03.14 - 2018.07.28). ЖЖ-юзера perets - perets.livejournal.com/ (почему perets? Он чувствовал какое-то родство с Перецем из "Улитки на склоне"?)

"Виктор Курильский. Великий охотник за скрытыми цитатами и «псевдоквазиями». Исследователь от бога. Безусловно, знает творчество АБС вдоль и поперек в совершенстве и давно уже обогнал самих авторов в этом знании" - Борис Натанович Стругацкий.

"Фэн, фантастиковед, исследователь творчества братьев Стругацких, автор «Комментариев к Мирам братьев Стругацких».

Родился и жил в г. Ильичевск (Одесская область, Украина). Работал в лаборатории химиком в морском порту. В 1991 году присоединился к группе энтузиастов и исследователей творчества братьев Стругацких «Людены», где специализировался на поиске скрытых цитат в текстах Стругацких. Был участником подготовки шеститомника «Неизвестные Стругацкие: письма, рабочие дневники» (2005-2009), четырехтомника «Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники» (2012-2014) и 33-томного «Полного собрания сочинений Стругацких» (с 2017-го)." ( www.fantlab.ru/autor6082 )

И фото оттуда же.



Помним.

И его очень не хватает. И как исследователя - работа над Полным собранием сочинений продолжается (куда ж она денется), но уже _не так_, - и просто как человека...

@темы: Фэндом, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

«Обитаемый остров». Обзор «Красного Циника»

Снова Новый Год и снова Бондарчук. Снова Стругацкие и снова «оригинальный авторский подход». Снова экранизация и снова чрезвычайно сложный и трудоёмкий для разбора материал (сами решайте стоит ли такое двух месяцев работы). На этот раз перед нами – «Обитаемый остров». Одно из самых известных и, по мнению некоторых, гениальных произведений. «Бриллиант советской фантастики». «Самоё суть всех футуристических представлений СССР». Так ли это? Как такое можно экранизировать в постсоветской России? Давайте попробуем разобраться... оценив всё, что необходимо было оценить...

Отсюда: youtu.be/g800-KkHHxU

@темы: Фильмы, Вторичное творчество, «Обитаемый остров», Экранизации, Ссылки, Бондарчук

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Отсюда: stihi.ru/2021/07/19/5588
Анна-Верба
**

«Как лист увядший падает на душу»
Моей земли, её скрывая плоть,
Так и печаль, которой не нарушу,
Всегда посмеет радость побороть.

«Как лист увядший, падает на душу»
Твоё не богом данное «прости» –
Уже и не любовнику, не мужу,
Пустоприимцу брошенной горсти.

«Как лист увядший… Падает на душу»
Невосполнимость горечи утрат.
И пряность тлена точит неуклюже
Воспоминаний ветреный парад.

Зачем же мы твердим ушам досужим:
«Как лист увядший падает на душу»?

**

Сонет Цурэна — прощальный сонет, написанный поэтом Цурэном Правдивым,
героем повести «Трудно быть богом» братьев Стругацких.
В повести приводится лишь одна его строка: «Как лист увядший падает на душу».

© Copyright: Анна-Верба, 2021
stihi.ru/2021/04/25/6052

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Отсюда: zen.yandex.ru/media/mir_zari/juk-v-muraveinike-...

«Жук в муравейнике». Версии события, или «Совы не то, чем кажутся» (с).

Часть 1. Вопросы, много вопросов…

Для начала, хотим извиниться за задержку последней части нашего «расследования». Нас отвлекла работа (мы не профессиональные блогеры, так, только учимся), но главная причина была в другом. Все обнаруженные нами нестыковки и странности – а упомянули мы далеко не всё, что вылезло в процессе целенаправленного чтения! – не желали складываться в единую непротиворечивую картину. Принципиально не желали.

И в итоге – опять получайте две статьи вместо одной. Мы не нарочно, честное слово!

Конечно, проще всего было бы махнуть рукой и признать поражение, сказав: «Но понятно же, в чём дело! Стругацкие просто не заморачивались на шпионско-детективную точность, им куда важнее была морально-этическая проблематика». Мы, кстати, не сомневаемся, что так оно и есть, но…

Но это входило в противоречие с заданными изначально условиями, нашего литературного расследования.

Значит, надо понять, что там всё-таки произошло, и для начала попытаться объяснить, чем вызваны все эти косяки и нестыковки. И тут, как нам представляется, есть два варианта.

Первый: Максим Каммерер врёт. Его рассказ целенаправленно вводит читателей/слушателей в заблуждение. Но тогда о чём-то дальше рассуждать бессмысленно.

И второй вариант: Максим Каммерер рассказывает правду – как он её видит. А видит он не всё, а только то, что ему показали. И все несоответствия и странности – результат того, что история, рассказанная в «Жуке в муравейнике» – всего лишь часть какой-то куда более сложной и развёрнутой операции.

Осталось понять, какой именно.

И тогда мы обратились к старому доброму принципу Cui prodest? Cui bono? «Кому это выгодно?» Кто выиграл по результатам всей этой истории?

Максим Каммерер. Сместил шефа, занял его место, вернее стал главой руководителем отдела ЧП, и… И что? Нет, если дальше развивать эту мысль, открываются фантастические перспективы, но была ли у Максима возможность всё это организовать? Нет.

Однозначно выиграли людены. После истории с Абалкиным разговоры о прогрессорской деятельности Странников стали моветоном, появился не то сочувственный, не то оскорбительный термин «Синдром Сикорски», и в результате поле для деятельности люденов оказалось расчищено. Но – опять-таки, вопрос: может быть, первые людены и воспользовались предоставленной возможностью , но не они создали саркофаги (что земной, что тагорянский).

И вот тут у нас возник интересный вопрос… А история с люденами – это выигрыш или проигрыш? Вернее, так: чей это выигрыш и чей проигрыш?

Мы полезли в «Волны гасят ветер»… И обнаружили такое, что вся история с люденами повернулась совершенно неожиданной стороной.

Вот беседа Логовенко с Горбовским и Комовым:

«КОМОВ: А причём здесь фукамизация?
ЛОГОВЕНКО: Растормаживание гипоталамуса приводит к разрушению третьей импульсивной. Мы не могли этого допустить, пока не научились её восстанавливать».

А вот: из разговора Максима и Тойво:

«КАММЕРЕР: У них там агрегат… Якобы для выявления «чудаков». Они пропускают через него всех посетителей. На самом деле машина эта ищет так называемый зубец Т ментограммы, он же «импульс Логовенко». Если у человека имеется годная для инициирования третья импульсная система, в его ментограмме появляется этот растреклятый зубец Т. Так вот, у тебя этот зубец есть».

Стоп-стоп-стоп… Тойво прошёл фукумизацию: начало «эпидемии фукумифобии» – 2181, Тойво Глумов родился в 2167. Растормаживание гипоталамуса приводит к разрушению третьей импульсной. Так откуда же у него (и у всех остальных люденов) взялась «годная для инициирования третья импульсная система»?

Нет, возможно, у Тойво была Г-аллергия – «чрезвычайно редкое состояние организма, легко обнаруживаемое у плода ещё в материнской утробе и потому никакой опасности не представляющее – такого младенца просто не подвергают второму этапу фукамизации». Но, как следует из слов того же Логовенко, вероятность возникновения третьей импульсной – 1/100 000. Так какова вероятность, что у одного и того же человека сложатся эти два необычайно редких состояния?

К тому же…

«Открыть в человеческом организме третью импульсную систему могли бы и сотню лет назад, но инициировать её оказалось возможным только в начале нашего века, а удержать людена на спирали психофизиологического развития, провести его от уровня к уровню до самого конца… то есть в ваших понятиях, воспитать людена – это стало возможным совсем недавно…»

Сто-оп! Стоп. То есть впервые инициировали третью импульсную в то самое время, когда она якобы практически у всех разрушалась биоблокадой? Точных указаний на то, когда началась обязательная фукумизация, в тексте нет, но в докладе Т. Глумова есть слова про «около сто пятидесяти лет». Доклад написан в 2199 году, и «начало нашего века» – это явно меньше, чем 150 лет…

А вот ещё более интересный вопрос: кто «удерживал на спирали развития» первых люденов?

В общем, не знаю, как вы, а мы пришли к однозначному выводу: самостоятельно появиться и полноценно развиться людены не могли.
Но они возникли, развились и набрали силу.

А теперь – глобальный «вопрос номер два». У Абалкина знак на руке появился раньше всех. Значит, и программа у него должна была включиться раньше всех – вроде это логично. Но почему эта самая программа не сработала у остальных подкидышей?

Мы видим одно более-менее убедительное объяснение. Для того, чтобы программа заработала, нужно было определённое число подкидышей. Трое погибли – программа не активировалась.

Или – активировалась. Но не так, как было запланировано. И появление люденов, переход к вертикальному прогрессу – как раз результат этой активации?

И вот тут на сцене появляется ещё один персонаж. Совершенно неожиданный, который в «Жуке» разве что упоминается пару раз. Персонаж, в которого, судя по всему, была в своё время влюблена некая М. Глумова, которая им восхищалась и… не по его ли указанию сорвала контакт с цивилизацией «Ковчега»? И сорвала ли она его – или этот самый контакт всё-таки состоялся?

Итак…

«– Про идеи Комова слыхал? – спросила она. – Вертикальный прогресс и всё такое прочее…
– Вертикальный прогресс? – Что-то такое я вспоминал. – Подожди… Это, кажется, Боровик, Микава… Да?
Она полезла в стол и принялась там копаться.
– Вот ты тогда плясал в баре со своей Танечкой, а Комов собирал в библиотеке ребят… На! – Она протянула мне кристаллофон. – Послушай.
Я неохотно нацепил кристаллофон и стал слушать. Это было что-то вроде лекции, читал Комов, и запись начиналась с полуслова. Комов говорил неторопливо, просто, очень доступно, применяясь, по-видимому, к уровню аудитории. Он приводил много примеров, острил. Получалось у него примерно следующее.
Земной человек выполнил все поставленные им перед собой задачи и становится человеком галактическим. Сто тысяч лет человечество пробиралось по узкой пещере, через завалы, через заросли, гибло под обвалами, попадало в тупики, но впереди всегда была синева, свет, цель, и вот мы вышли из ущелья под синее небо и разлились по равнине. Да, равнина велика, есть куда разливаться. Но теперь мы видим, что это – равнина, а над нею – небо. Новое измерение. Да, на равнине хорошо, и можно вволю заниматься реализацией П-абстракций. И казалось бы, никакая сила не гонит нас вверх, в новое измерение… Но галактический человек не есть просто земной человек, живущий в галактических просторах по законам Земли. Это нечто большее. С иными законами существования, с иными целями существования. А ведь мы не знаем ни этих законов, ни этих целей. Так что, по сути, речь идет о формулировке идеала галактического человека. Идеал земного человека строился в течение тысячелетий на опыте предков, на опыте самых различных форм живого нашей планеты. Идеал человека галактического, по-видимому, следует строить на опыте галактических форм жизни, на опыте историй разных разумов Галактики. Пока мы даже не знаем, как подойти к этой задаче, а ведь нам предстоит ещё решать её, причём решать так, чтобы свести к минимуму число возможных жертв и ошибок. Человечество никогда не ставит перед собой задач, которые не готово решить. Это глубоко верно, но ведь это и мучительно…»

А вот уже выдержка из «ВГВ»:

«Оксовью К., "Движение по вертикали", Калькутта, 61.
К. Оксовью – псевдоним ученого или группы ученых, сформулировавших и пустивших в обращение небезызвестную идею так называемого вертикального прогресса человека. Раскрыть псевдоним мне не удалось. Имею основания полагать, что К. Оксовью – либо председатель КОМКОНа-1 Г. Комов, либо кто-нибудь из его единомышленников в Академии социального прогнозирования. Данное издание является первой монографией "вертикалистов"…»

Так-так-так… То есть у нас главный сторонник и проводник идеи, воплощение которой являются людены – руководитель КОМКОНа-1. Гениальный ксенопсихолог. Человек, обладающий ресурсами такой организации? Знающий о «деле подкидышей».

… Вступавший в контакт с цивилизацией Ковчега и получивший от неё (о ней) какую-то информацию?

Как видите, всё совсем не так просто, как оказалось, поэтому продолжение следует.

Ссылки на "материалы расследования":

Часть 1
Часть 2
Часть 3
Часть 4
Часть 5
Часть 6
Часть 7

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

«Трудно быть богом» - 1989 vs. 2013. Обзор «Красного Циника»

Отсюда: youtu.be/FcSPyrfoCRk

@темы: Фильмы, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Фляйшман, Экранизации, Герман, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Светлана 83. Как лист увядший падает на душу
Сонеты Цурэна

Как лист увядший падает на душу,
Вы снились мне Цурэн на корабле,
Смотрели вдаль, не думая о мне,
Навек родную покидая сушу.

Холодный ветер парусом играл.
Кто я? Никто! Всего лишь Ваш потомок.
И голос хриплый всё звучал, был ломок,
Наверно, что- то на прощанье сочинял.

Печальный берег поглощала тьма,
Скользил корабль по волнам белой птицей,
И моря неспокойного кайма.

Тебе назад уже не возвратиться.
Изгнанник и непризнанный Поэт!
Ты был, и вот тебя уже и нет!


© Copyright: Светлана 83, 2018
stihi.ru/2018/03/05/6153

Отсюда: stihi.ru/2021/07/19/5609

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

"Жук в муравейнике", или Несколько слов об ОРМ и теории заговора. Часть 7

Часть 1
Часть 2
Часть 3
Часть 4
Часть 5
Часть 6

Вот теперь – точно последняя статья в этом расследовании. И на очереди у нас – ночь в музее восковых фигур… Вернее, в Музее внеземных культур.
Да, хронологически этот эпизод предшествует сцене с Бромбергом, но рассматриваем мы его сейчас для того, чтобы как можно подробнее представить сцену, на которой разыгрался последний акт этой трагедии.

«Глайдер бесшумно сел перед главным входом. Немедленно на пульте вспыхнула сигнальная лампочка, и мягкий голос кибер-инспектора произнёс с укоризной: «Посадка глайдеров на Площади Звезды не разрешается…»

Это так, лёгкая шпилька в адрес тех, кто писал в комментариях, что нет никаких дорожных сетей, нет правил движения и т.д. Есть. В мире Полудня есть весьма чёткие правила движения, и они заложены в том числе и в систему глайдера.

Почему мы обращаем на это внимание только сейчас? Не столько и не только для того, чтобы ответить на некоторые комментарии. Это важно для нашего расследования. Есть уровень социальной ответственности, есть правила. А это значит, что есть и постоянный контроль за выполнением тех или иных правил. Тотальный контроль.
Второй момент менее очевиден, но весьма интересен.

«Экселенц уже возился у дверей, орудуя магнитной отмычкой»

Конечно, Максим мог вспомнить, как называется поддельный ключ, из своих похождений на Саракше, но было это давно, что именно было в руках у Сикорски, он не видел… Хм, значит, термин «отмычка» для Максима является не прост знакомым, но и привычным? Но это так, к слову.

"Я огляделся. Пустые столы. Стеллажи вдоль стен, уставленные инопланетными диковинами. Ксенографические проекторы у дальней стены. Все это я уже видел…
Экселенц отпустил моё плечо, шагнул к стеллажам, согнулся и пошёл вдоль стеллажей, не разгибаясь, – он что–то там высматривал. Потом остановился, с натугой поднял что–то и направился к столу, расположенному прямо перед входом...»

Этот момент надо запомнить: это описание будущего места преступления.

«– Когда он прикоснётся к платку – бери его. Если он прежде заметит нас – бери его. Встань здесь.
Я встал по одну сторону двери, Экселенц – по другую».

О как! То есть вначале Сикорски хотел просто взять Абалкина, когда он протянет руку к пеналу? Убивать его он не собирался?
А вот и нет.

Представьте – вы входите в комнату. Справа и слева от двери стоят люди, которые устроили на вас засаду. Напротив входа стол, который вам нужен. Самый удачный момент для захвата, когда вы только вошли: вы между ними и чуть впереди, перед вами стол – особо не разбегаешься, нападают на вас сзади с двух сторон, вы не сразу замечаете нападающих. Но стоит вам немного пройти вперёд и вы а) можете их заметить б) увеличите расстояние между нападающими и собой и в) они с шансами будут мешать друг другу, так как им придётся все равно нападать на вас с разных сторон. Иными словами, проходя вперёд, вы получаете небольшое преимущество перед ними, пусть и на доли секунд. Мог ли этого не понимать Сикорски? Ведь он чётко дал Максиму указание: «берём, когда прикоснётся к платку», то есть когда Абалкин дойдёт до стола и попытается взять пенал.

А теперь внимание! Попробуем оценить обстановку со стороны… Максима. Есть чёткое указание – производить захват, когда Абалкин коснётся платка. Итак, Абалкин, в темноте, заходит в помещение, проходит мимо вас… и загораживает спиной то, что лежит на столе. Даже если вы видите в темноте - а Максим видит - вы физически не можете рассмотреть, что он там делает, дотронулся он до платка или нет. Будь целью Сикорски именно захват Абалкина, он дал бы команду захватывать, как только Абалкин войдёт. А так – он отбирал у Максима решающие мгновения для удачного захвата.

А у Экселенца с собой был «герцог» который он брал только для того, чтобы убивать.

И вот ещё один довод в пользу того, что Сикорски даже тогда ставил целью не захват а убийство Абалкина:

"И так ясно я представил себе эту картину, что поначалу даже не удивился, когда он левой рукой оттянул на себе борт чёрной куртки, а правой принялся засовывать за пазуху свой любимый «герцог» двадцать шестого калибра, — он словно бы освобождал руки для предстоящего хватания и встряхивания…"

То есть Сикорски всю дорогу держал в руках ствол. Он что, считал, что Максим возьмёт Абалкина – Прогрессора, профессионала – сам?! В одиночку?! Да, Максим парень крутой, но в отличие от Абалкина он не проходил полной подготовки прогрессоров. Сикорски не мог этого не знать и не учитывать этого.

В общем, увы, но нам придётся принять тот факт, что Сикорски всё затеял ради одного – убийства Льва Абалкина. Если это принять, то все встаёт на свои места. Становится понятным и положение Сикорски – спиной к стене с пистолетом в руках (проворачивается он только после того как понимает – это не Абалкин), и странный приказ – брать Абалкина, когда тот коснётся платка, то есть в тот момент, который Максим с огромной вероятностью не зафиксирует. Получается, что на деле Экселенцу нужно было, чтобы Каммерер НЕ кинулся на Абалкина и тем самым не встал на линии огня. А так – Абалкин спокойно делает шаг вперёд, уходит с линии Сикоски – Каммерер, и получает три пули в спину, или четыре… или одну…

Но убили-то Абалкина не так!

«Все было как в повторном сне. Как шесть часов назад. Я бежал из зала в зал, из коридора в коридор, лавируя между стендами и витринами, среди статуй и макетов, похожих на бессмысленные механизмы, среди механизмов и аппаратов, похожих на уродливые статуи, только теперь все вокруг было залито ярким светом, и я был один, и ноги подо мной подкашивались, и я не боялся опоздать, потому что был уверен, что обязательно опоздаю.
Уже опоздал.
Уже.
Треснул выстрел. Негромкий сухой выстрел из «герцога». Я споткнулся на ровном месте. Все. Конец».

Внимание, это первый выстрел Сикорски. Читаем дальше:

«Я побежал из последних сил. Впереди справа мелькнула между безобразными формами фигура в белом лабораторном халате. Гриша Серосовин по прозвищу Водолей. Тоже опоздал.
Треснули ещё два выстрела, один за другим… «Лева. Вас убьют». — «Это не так просто сделать…» Мы ворвались в мастерскую Майи Тойвовны Глумовой одновременно — Гриша и я».

Совершенно очевидно, что между первым и двумя последующими выстрелами прошло некоторое время. Какое? Сказать трудно. Но Максим выровнялся после того, как споткнулся, и успел добежать до Гриши. Секунда? Две? Это очень много. Заметим сразу – Гриша ворвался в комнату только после ТРЕТЬЕГО выстрела, не после первого, а после третьего выстрела.

Итак, что мы видим? Вот что описывает свидетель Каммерер :

«Лев Абалкин лежал посередине мастерской на спине, а Экселенц, огромный, сгорбленный, с пистолетом в отставленной руке, мелкими шажками осторожно приближался к нему, а с другой стороны, придерживаясь за край стола обеими руками, к Абалкину приближалась Глумова… Лев Абалкин был еще жив. Пальцы его правой руки бессильно и упрямо скребли по полу, словно пытались дотянуться до лежащего в сантиметре от них серого диска детонатора. Со знаком в виде то ли стилизованной буквы «Ж», то ли японского иероглифа «сандзю»

Трагическая сцена… с очень интересно расстановкой действующих лиц, если задуматься.

Вспомним, как была встроена мизансцена ночью, вернее, один её элемент: стол прямо напротив двери. А что мы видим сейчас?

Абалкин лежит посредине комнаты. То есть он или обошёл (перепрыгнул?) стол, стоящий прямо напротив входа, или от входа до стола куда большее расстояние, чем можно было понять из предыдущего описания. Но во втором случае слова «бери его, когда прикоснётся к платку», становятся ещё более бессмысленными!

К Абалкину с двух сторон подходят Глумова и Сикорски, причём Глумова «придерживается за край стола». И опять – можно это понимать как то, что Абалкин уже в глубине комнаты, а Глумова только что вбежала внутрь, или что она уже была в комнате… И тогда Сикорски застрелил Абалкина у неё на глазах?

Как нам представляется, скорее всего, в момент первого выстрела Майи в мастерской не было. Не из тех она женщин, которые будут стоять и смотреть, как кто-то с пистолетом в руках устраивает засаду на близкого человека. Она подняла бы шум, путалась что-то сделать… И не складывается картинка, по которой Сикорски, угрожая оружием, заставляет Глумову сидеть в уголке, молчать и бояться. То есть можно, конечно, и такое предположить, но… Но проще вспомнить Оккама и допустить самое простое объяснение: в момент убийства Глумовой в помещении не было. Но вот тогда и получается, что если она подходит к Абалкину от дверей, придерживаясь за стол, то Абалкин лежит с другой стороны стола!

Нет, есть, есть у нас объяснение тому, почему Глумова, находясь в мастерской, ничего не сделала, чтобы спасти Абалкина. Но об этом – чуть позже.

Давайте попробуем восстановить события:

Абалкин заходит в мастерскую (выстрела или захвата нет), при этом, чтобы взять детонатор, ему не нужно обходить стол. Он подходит и берёт пенал. Снимает крышку – а судя по эпизоду с Бромбергом и Сикорски, это не так уж просто сделать. Вынимает детонатор – а иначе как он оказался вне пенала? А потом? А потом Абалкин обходит (перепрыгивает) стол и идёт к Сикорски. Очень может быть, говорит что-то при этом. Детонатор уже у Абалкина в руках. Он уже достаточно долго у него в руках, этого времени сто раз хватило бы не только приложить его к родимому пятну, Абалкин мог успеть даже проглотить его. И только после этого происходит выстрел, а через 1-2 секунды ещё два. Врывается Каммерер и Гриша.
Что очевидно:

Очевидно, что в момент выстрела Сикорски уж был внутри.
Очевидно, что Абалкин открыл пенал и держал детонатор в руках.
Очевидно, что Глумова – при условии, что она находилась в комнате – никак не помешала ни Абалкину (знаете, как трудно стряхнуть с себя женщину, которая не даёт пройти?), ни Сикорски.
Очевидно, что Сикорски никоем образом не боялся соединения пары "Абалкин-детонатор", иначе он выстрелил бы, как только тот коснулся/открыл пенал.
Очевидно, что в планах Сикорски была именно смерть Абалкина, потому что он стрелял несколько раз.
Почти очевидно, что Абалкин так и не понял – а собственно, за что его убили. За это говорит повторяемый им стишок.
Какой вывод можно сделать?

Нам представляется, что вывод достаточно очевиден. Никакая программа Странников не была причиной убийства. Целью был не автомат Странников, а непосредственно Лев Абалкин, а учитывая специфику Мира Полдня, - Лев Абалкин как носитель некой информации. Максим и Гриша – те самые подставные свидетели. Майя Глумова… О её роли – в следующей статье, под названием «"Жук в муравейнике". Версии».

@темы: «Жук в муравейнике», Ссылки