Любопытно

[silent-gluk]

ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ: о чём повесть Стругацких? Обзор без спойлеров #61

LiteraЧе?

"Трудно быть богом" – одна из оригинальнейших повестей братьев Стругацких. Мальчишеская история про рыцаря с Земли будущего или нечто большее? Давайте разбираться. Быстро, интересно, без спойлеров.
Приятного просмотра, книголюбы!

Отсюда: youtu.be/zxSkj9LavfE

@темы: «Трудно быть богом», Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

К. Снов

СОHЕТ

(пер. с арканарского)

Как лист увядший падает на душу
Слова прощанья.
Зачем так поздно? Закат наш скоро.
Час расставанья.

Была весна и лето было
И жизни жажда.
Что из того, что рядом будут
Могилы наши

В церквушке тесной зажгут нам свечи
Споют печально
Зачем так поздно произойдёт
Обряд венчанья?

Как лист увядший падает на душу
Слова прощанья.



© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118031203693
Отсюда: stihi.ru/2018/03/12/3693

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Восемнадцатая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bac...

18.
Саша и спецназовцы стоят в комнате перед диваном, опутанным проводами. Эксперт водит металлоискателем по обшивке вдоль ряда обойных гвоздиков с фигурными шляпками и указывает на маленькую дырочку.
- Одного гвоздя не хватает!
Командир поворачивается к Саше:
- Ты установил, куда его занесло?
- Извините, - растерянно лепечет Саша, - я не понимаю, что здесь происходит... Я приехал только вчера, у меня командировка в НИИ... этот, как его... - он протягивает командировочное удостоверение.
- Рома, ты что, не понял? - раздается у него за спиной тихий женский голос. - Приглядись к нему!
Командир внимательно оглядывает Сашу с ног до головы и присвистывает:
- Ах, вот в чем дело! Ну, что ж, Саня, добро пожаловать в команду! - он похлопывает Привалова по плечу и сразу отворачивается, продолжая отдавать распоряжения.
К Саше подходит девушка в форме спецназовца и с затаенной грустью заглядывает ему в лицо.
- Саша, ты меня совсем не помнишь?
- Да как он тебя может помнить? О чем ты говоришь, Стелла?! - не оборачиваясь, бросает Роман и снова обращается к эксперту: - Володя, пересчитай еще раз. Гвоздей должно быть ровно двести пятьдесят.
Пристальный взгляд девушки смущает Сашу. Он теряется, не зная, что ей ответить.
Эксперт демонстрирует Роману вынутый из обивки гвоздик.
- Вот, еще один. Тоже пытались вытащить, но не успели.
- А вы знаете, - говорит Саша, - я видел точно такой же гвоздь. Только это было не здесь...
- Где?! - лица всех спецназовцев разом поворачиваются к нему.

@темы: Сценарии, Понедельник начинается в субботу, Вторичное творчество, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

«Трудно быть Богом» обсуждение с Евгением Жариновым

Каро Арт

«Картина Германа снята таким языком, который будет понятен только следующему поколению зрителей», — написали о фильме «Хрусталев, машину!» после премьеры в Каннах.
⠀
«Трудно быть Богом» еще сложнее. Поэтому если вы смотрели этот фильм раньше и у вас остались вопросы — это обсуждение с Евгением Жариновым специально для вас.
⠀
Увидеть эту картину на большом экране — большая редкость. Мы очень рады, что смогли ее показать. Более того, показать с пленки.
⠀
Партнер показа — Reflexion Films

Отсюда: youtu.be/e1QQHKWSsGk

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Экранизации, Герман, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Ирина Кабачкова

Вариация

Как лист увядший падает на душу,
Я слушаю. Расходятся круги
Надежд, каверны изломав в грядущем
Отдушин, мною розданных другим.

Собрав букеты тягостных сомнений,
До тонкой корки испишу листы.
И этот, утонувший в грязной пене
Водоворота шумной суеты

Мной испещрён послушными строками
И пущен внутрь меня сегодня вплавь.
Как бабочку, его съедает пламя
Души, спешить её толкает мгла.

А следом, круто бровь задрав, листы
В моей душе рассматриваешь ты.


© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118072104030
Отсюда: stihi.ru/2018/07/21/4030

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Вчера состоялась церемония открытия мемориальной доски Борису Натановичу Стругацкому, который жил в этом доме с 1964 по 2012 годы.
Доска установлена на лицевом фасаде здания по ул. Победы, д.4, выходящем на пересечение ул. Победы и Варшавской ул.

На доме 4 по улице Победы установлена мемориальная доска знаменитому писателю-фантасту Борису Стругацкому. Он жил в этом доме с 12 мая 1964 года по 19 ноября 2012 года, до самой своей кончины. Церемония открытия памятной доски прошла в четверг, 2 марта.

Друг и ученик Бориса Стругацкого, заместитель председателя партии «Яблоко», депутат Законодательного собрания Санкт-Петербурга Борис Вишневский рассказал на церемонии, что подготовка к установке мемориальной доски была долгой из-за необходимости соблюдения установленной городским законом процедуры. В том числе, надо было найти организацию, которая взяла бы на себя (это требование закона) все расходы по проектированию, изготовлению и установке мемориальной доски - но она нашлась: ООО «Теннис Хаус», которую возглавляет Марк Газарх.

Вишневский также поблагодарил бывшего губернатора Санкт-Петербурга Георгия Полтавченко, всячески поддерживавшего увековечение памяти Бориса Натановича, и присутствовавших на церемонии автора эскиза - скульптора Татьяну Каракозову, проектировщиков доски – Алексея Сухова и Екатерину Каспарьянц, и ее изготовителя – Игоря Томского.

«Были и смешные моменты - в процессе подготовки постановления об установке мемориальной доски. Еще в 2019 году комитет по культуре попросил предоставить справку, что Борис Стругацкий был писателем. Я спросил – не проще ли заглянуть в книжный магазин, на свои книжные полки или в энциклопедию», - рассказал Вишневский.

Пришлось идти в Союз писателей к зампреду Союза и директору Фонда братьев Стругацких Сергею Арно и он выписал справку. Он необычайно обрадовался и сказал, что, наконец, войдет в историю как автор справки о том, что Борис Стругацкий был писателем, рассказал депутат. Копию справки он держит у себя в кабинете.

«Но все закончилось хорошо - доска установлена и будет напоминать всем, что в этом доме жил один из двух великих, добрых и мудрых братьев, на книгах которых выросло не одно поколение. И чье творчество необычайно актуально и по сей день, когда мы живем в причудливой смеси миров "Трудно быть богом", "Обитаемого острова" и "Гадких лебедей"», - сказал Вишневский.

Совсем рядом с этим домом - на пересечении Московского проспекта, улицы Фрунзе и улицы Победы, - находится площадь, которую по инициативе Бориса Вишневского в 2014 году назвали площадью Братьев Стругацких. Петербург - единственный город в мире, где память об Аркадии и Борисе Стругацких увековечена в городской топонимике.

В церемонии открытия участвовали сын Бориса Натановича - Андрей Стругацкий, зам. главы администрации Московского района Александр Жемякин, ученики Бориса Натановича - писатели Вячеслав Рыбаков, Тимур Максютов и Марианна Алферова, издатель Александр Сидорович, поэт Вадим Жук, художник Алексей Кирьянов и другие.



Отсюда: t.me/spb_yabloko/1415 , www.fontanka.ru/2023/03/02/72101972/

@темы: Мероприятия, Реальность, Фотографии, Б.Стругацкий, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Аркадий и Борис Стругацкие. "Трудно быть Богом" / "Игра в бисер" с Игорем Волгиным / Телеканал Культура

"Трудно быть Богом" - повесть Аркадия и Бориса Стругацких, которая увидела свет полвека назад. Повесть написана в жанре научной фантастики, сегодня она воспринимается как произведение большой литературы с мощным философским, историческим и социальным подтекстом.

Ток-шоу.

В студии четверо героев, среди которых философы, критики, писатели, актеры и режиссеры, обсуждают актуальные произведения мировой литературы.

Ведущий: Игорь Волгин

Когда мы говорим, что классика всегда современна, мы не задумываемся, что именно в художественном произведении, созданном десятилетия, а то и века назад, созвучно дню сегодняшнему, представлению современного человека о себе самом. Участники ток-шоу "Игра в бисер" с Игорем Волгиным пытаются найти ответы на этот вопрос и, заглянув в лучшие образцы мировой литературы, понять – кто мы и что мы.

По мнению создателей ток-шоу, "Игра в бисер" – это своеобразная игра ума для всех, кто ищет глубинную связь между событиями и явлениями; кто пытается обнаружить новый смысл в привычных взгляду вещах; кто воспринимает мировую литературу как уже написанную книгу, которую никто и никогда не постигнет до конца, но, тем не менее, каждое новое прочтение удивительно и откровенно.

В свое время роман Германа Гессе "Игра в бисер" стал откровением для читателей, которые вместе с героями книги прикоснулись к заветным тайнам Игры и узнали, что возможен некий абстрактный синтез искусства и точной науки, чувственного и материального, вечного и сиюминутного. В ток-шоу, также как и в романе, действие разворачивается вокруг "ордена интеллектуалов". В студии – четверо современных мудрецов, которые обсуждают одно из произведений мировой литературы и пытаются осуществить его проекцию на современную жизнь.

"Игра в бисер" удостоена Национальной телевизионной премии ТЭФИ в номинации "Дневное ток-шоу" в 2016 году.

Отсюда: youtu.be/J9T8wCcE96s

@темы: «Трудно быть богом», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Иркин-Борисова

Сонет Цурэна

Как лист увядший падает на душу –
прощальное объятье старика...
В прожилках пятипалая рука
скользит, ничуть покоя не нарушив.

Ни хрип, ни стон, ни скорбное рыданье
не потревожат благодушный сон,
пока не повернется колесо,
гремящее на стыках мирозданья…

Сквозь дым костров, трепещущих как флаги,
метнутся прочь испуганные сны,
цепочкой букв потянутся к рассвету,

избегнув участи и листьев, и бумаги,
как я - и бесприютны, и грустны -
последнею строкой прощального сонета...


© Copyright: Иркин-Борисова, 2018
Свидетельство о публикации №118060609352
www.stihi.ru/2018/06/06/9352
© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118060808136
Отсюда: stihi.ru/2018/06/08/8136

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Семнадцатая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bac...

17.
В сопровождении милиционера Саша входит во двор дома Наины Киевны.
- Так вы утверждаете, что действующую модель неразменного пятака получили от гражданки Горыныч? - уточняет милиционер.
Саша слабо оправдывается, уверяет, что вовсе не собирался разбогатеть на сдачу от неразменного пятака, ведет милиционера к дому. Неожиданно обнаруживается, что входная дверь исчезла - в бревенчатой стене лишь пара подслеповатых окошек. Саша растерянно хлопает глазами, но милиционер невозмутимо командует:
- Избушка, избушка! Прекратите самодеятельность! Встаньте, как положено!
С механическим лязгом избушка приподнимается на массивных куриных ногах и, как танковая башня, поворачивается вокруг оси, так, что дверь оказывается на прежнем месте.
- Входите, - говорит Саше милиционер.
Но Саша медлит.
- Скажите, - осторожно спрашивает он. - А вам все это не странно?
- Чего же тут странного? - удивляется милиционер. - И вам бы давно пора привыкнуть. Не первый год в Соловце живете!
Неожиданно мимо них с меканьем пробегает козел, волоча на веревке вырванный из земли колышек, и скрывается в доме. Следом за ним, путаясь в длинном сарафане, бежит босоногая девушка с криком:
- Иванушка! Вернись, куда ты?!
- На волю! В пампасы! - раздается из дома блеющий голос.
Саша не успевает удивиться, как вдруг со всех сторон раздается завывание сирен, над домом зависает вертолет, из которого по канатам стремительно спускаются фигурки людей в военном снаряжении. Такие же силы быстрого реагирования врываются во двор, перемахивая забор. Ворота распахиваются, и въезжает военный автомобиль, вроде "хаммера", ощетинившийся во все стороны локаторами, прожекторами и блестящими раструбами.
К Саше и милиционеру подбегает человек, перепоясанный ремнями.
- Ну, что же ты зеваешь, Привалов?! - негодует он. - Сколько нечисти упустил!
Тем временем десантники втаскивают в дом металлические чемоданы с аппаратурой, исследуют все вокруг чем-то вроде миноискателей. Из дома появляется боец и, подбежав к командиру, докладывает:
- Есть утечка!

@темы: Сценарии, Понедельник начинается в субботу, Вторичное творчество, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

ПИКНИК НА ОБОЧИНЕ. 10 октября 2022 года. Театр на Таганке. г. Москва.

Виктор Егоров

Режиссёр-постановщик - Мария Тихонова
Художник-постановщик - Александра Тончева
Хореография - Дмитрий Антипов
Композитор - Сергей Пантыкин
Художник по свету - Евгений Лисицын

Отсюда: youtu.be/waFf5za_Pcs

@темы: Театр, «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Ирина Ивлева-Краузе

Цурэн спасённый

Как лист увядший падает на душу*,
иссиня-бледную от (лже)пути,
так молодости большего не нужно:
проститься и в моря свои уйти.

И навсегда запомнит злая суша,
лишённая спасительных баллад,
полёт в ночи и битые баклуши,
проросшие в божественность рулад.

И если вновь Звезда спадёт на Землю
с Небес высоких, вечных и седых,
они опять готовы дать поддых -

иного обращенья не приемлют.
Как ванта под рукой, струна звенит
приветом, отсылаемым в зенит.

24 марта 2018

www.stihi.ru/2018/03/24/7903
© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118032700336
Отсюда: stihi.ru/2018/03/27/336

---

Любопытно

[silent-gluk]

Стругацкие и наука

21.02.2023 / № 372 / с. 10–11 / Владимир Борисов / Наука и фантастика

Владимир Борисов

Интерес к науке братья Стругацкие проявляли с детства. Старший, Аркадий, живо интересовался наукой и техникой, передал это и младшему, Борису. Но — не получилось. Аркадию во время войны пришлось заниматься изучением английского и японского языков, затем — служить в армии. Борис закончил университет и даже работал над написанием кандидатской диссертации, но вдруг обнаружил, что тема его работы уже реализована. А затем они всерьез занялись писательской деятельностью.

В архиве братьев сохранились ответы на анкету «Литературной газеты» на тему «Наука и общество» (июнь 1972 года), которые не были тогда опубликованы. Стругацкие подробно ответили на все вопросы:

1. Чем вы объясняете тот факт, что наука за последние десятилетия заняла столь важное место в жизни общества? Сохранит ли она и в будущем такое же место?

На протяжении последнего полувека наука доказала практически — «весомо, грубо, зримо» — свою способность самым решительным образом менять условия существования огромных человеческих масс. Вниманию человечества были предложены чрезвычайно широкие возможности — от всемирной «зеленой революции» до всемирного ядерного пожара, от покорения Солнечной системы до превращения обитаемой Земли в необитаемую планету. Эту невиданную ранее свободу выбора предоставила человечеству наука — и не в виде абстрактных фантазий, поражающих лишь воображение, а в виде совершенно конкретных открытий, расчетов, экспериментов, вселяющих самые светлые надежды и самые мрачные опасения. Наука сделала будущее наглядно многовариантным и предложила свои услуги в осуществлении любого из этих вариантов. Наука позволяет управлять будущим и контролировать его — в конечном итоге именно это обстоятельство обеспечило науке ее место в жизни современного общества. И место это, надо думать, сохранится за наукой до тех пор, пока человечество остается озабочено своим будущим.

2. Какое научное событие последних лет в наибольшей степени взволновало вас?

Расшифровка генетического кода. Опыты по управлению поведением путем непосредственного воздействия на мозг. Работы по трансплантации органов. Первые полеты в Космос и высадка человека на Луну. Удивительные открытия этологов… Словом, всё, что разрушало сложившиеся представления об ожидаемом и невозможном.

3. Какие наиболее важные научные открытия могут произойти в обозримом будущем? О чем вы мечтаете?

Большинство научно-технических идей, развитых в фантастических романах, будут реализованы, как нам кажется, на протяжении ближайших 30–50 лет. Многие из них будут, конечно, при этом переформулированы, как в наше время были переформулированы идеи древних сказок о ковре-самолете и чудо-зеркальце. Но больше всего нам хотелось бы увидеть разработанной и готовой к приложению теорию воспитания человека, которая неизбежно должна будет возникнуть на стыке теории информации, биологии, медицины, психологии и социологии. На наш взгляд создание такой теории является сегодня научной задачей номер один — не только по важности, но, к сожалению, и по сложности.

4. Не может ли, на ваш взгляд, быстрое развитие науки привести к каким-либо отрицательным последствиям?

«Какие-либо» отрицательные последствия можно усмотреть в результате любого социального действия, причем тем большие, чем больше масштаб самого действия. Быстрое развитие науки в этом смысле, разумеется, не исключение. Но ведь и медленное развитие науки приводит к отрицательным последствиям — голод, эпидемии, мракобесие…

5. Есть ли, по вашему мнению, «запретные», с точки зрения морали, области научных исследований? Какие? Почему?

Запретных областей научного исследования существовать не должно. Запретными могут быть лишь методы исследования и способы применения открытий.

6. Могут ли существовать какие-либо основания для прекращения исследования, которое само по себе развивается успешно? Если да, то какие?

Если методы исследования антигуманны, исследование должно быть прекращено безусловно и не возобновляться до тех пор, пока не будут найдены иные методы.

7. Мешает ли науке острый интерес к ней со стороны общественности?

Сам по себе интерес помешать не может, скорее уж наоборот. Но вот некомпетентное вмешательство в науку со стороны общественности или от имени общественности помешать, несомненно, способно — достаточно вспомнить судьбу Галилея.

8. Не кажется ли вам, что после периода всеобщего увлечения точными науками наступает период некоторого охлаждения по отношению к ним со стороны молодежи (возможно, один из признаков этого — уменьшение конкурса на факультеты точных наук)?

Скорее, нет. Уменьшение конкурса, на наш взгляд, — это, прежде всего, следствие предшествовавшего возрастания конкурса и резкого повышения уровня требований на вступительных экзаменах.

9. Способны ли литература и искусство оказать определенное воздействие на развитие научно-технической мысли?

Косвенное воздействие — несомненно. Как созерцание природы, как спорт, как быт. Известны случаи и более сильного влияния (Достоевский и Эйнштейн, например), но это скорее исключения: наверное, надо быть Эйнштейном, чтобы на твое научное творчество столь мощное влияние оказал Достоевский.

10. Не кажется ли вам, что успехи естественных наук порождают у части ученых определенное пренебрежение к литературе и искусству? Если да, то как противостоять этому?

Большинство известных нам ученых живо интересуются и литературой, и искусством, хорошо их знают и тонко чувствуют. В этом отношении они ничем не отличаются от любого культурного человека всех времен и народов. С другой стороны, очевидно, что современный ученый — это, как правило, узкий специалист, и у него, как и у всякого узкого специалиста, нет ни времени, ни особенного желания отвлекаться на что бы то ни было, мало касающееся его специальности. Это не пренебрежение к литературе, это равнодушие к ней, опять же достаточно характерное для любого человека, почему-либо не приобщившегося на протяжении своей жизни к мировой культуре.

11. Способствует ли само по себе занятие наукой воспитанию высоких нравственных качеств?

В наше время научный сотрудник — профессия массовая. А насколько нам известно, никакая массовая профессия (даже профессия врача или педагога) сама по себе не способствует воспитанию высоких нравственных качеств.

12. Хотели бы вы, чтобы ваш сын или дочь стали учеными? В какой области? Почему именно в этой?

Мы не возражали бы, но и не стали бы настаивать. Гораздо важнее, чтобы дети любили свое дело и делали его хорошо.

* * *

Писать научную фантастику и не интересоваться наукой, наверное, невозможно. В начале своей литературной деятельности Стругацкие, конечно же, делали особый упор на присутствие в рассказах и повестях любопытных научных и технических решений, гипотез, открытий. Тем не менее уже тогда они поняли и сформулировали для себя главный тезис, зачем и о чем стоит писать. В письме брату от 29 января 1958 года Аркадий писал: «Ну скажи, кому интересно читать рассказ о судьбах науки в каком-то выдуманном человечестве? Марсиане, жители морских глубин, открытия диковинных тайн природы — всё это в литературе имеет смысл лишь постольку, поскольку они, марсиане, жители, тайны, соприкасаются с человеком и определяют его жизнь. Так неужели опять мы будем спорить о том, что основной темой фантастики является обыкновенный человек в таких-то условиях, или необыкновенный человек в таких-то условиях? Ты можешь возразить (если такому упрямому ослу как ты попадет вожжа под хвост), что выведенные тобой Атты, Эвитуатты и как их еще там — просто замаскированные люди, что здесь подразумеваемся мы, как Франс подразумевал французов под пингвинами или Акутагава — японцев под каппами. И всё только для того, чтобы создать нетривиальный сюжет? Дорогая цена за нетривиальность. Итак, договоримся: впредь героями нашими будут только люди безо всяких иносказаний».

И этот «договор» братья соблюли. Действительно, о чем бы они ни писали, героями их были именно люди. Но наука в их книгах все-таки присутствовала, хотя бы потому, что героями у Стругацких часто становились ученые. Предлагая в Киевскую киностудию им. Довженко заявку на полнометражный киносценарий по мотивам повести-сказки «Понедельник начинается в субботу»1, так сформулировали свой подход: «Конкретное содержание современной науки в данном случае нас не интересовало — интересовало нас лицо современного научного сотрудника. Сказочный гротеск позволил нам объединить бесчисленные и сложнейшие разделы физики, химии, биологии в единую „науку“ чародейства и волшебства, интуитивно понятную любому читателю и не требующую никаких реалистических обоснований. Это дало нам возможность сосредоточить всё внимание на личностях в науке, на выявлении их типических черт, на определении их стремлений и интересов».

Стругацкие. Полдень

Часто судьба книг братьев Стругацких складывалась причудливо, далеко не всех устраивал этот их подход к науке и людям. В одном из писем брату Аркадий приводит диалог редактора издательства Нины Берковой с сотрудником Главатома, который не хотел давать разрешения на публикацию книги «Возвращение. Полдень, XXII век».

Беркова: Итак, что имеется в виду, когда вы утверждаете, что книга на низком уровне?

Ильин: Книга очень сложна.

Б. — В чем же? Она содержит закрытые сведения?

И. — Нет, что вы…

Б. — В ней есть утверждения, противоречащие нашим взглядам на науку и технику?

И. — Нет, об этом в заключении не сказано.

Б. — Так при чем же здесь низкий уровень?

И. — Имеется в виду низкий литературный уровень.

Б. — Об этом судить не Главатому, но что же все-таки имеется в виду?

И. — В книге употребляется много сложных научно-технических терминов, которые непонятны рядовому читателю.

Б. — Например?

И. — Ну… всякие. Вот, например, есть термин, который, может, и употребляется среди узких специалистов, но массам он непонятен.

Б. — Какой именно?

И. — Сейчас вспомню. А… Абра… Ага, вот. Абракадабра.

(Помнишь, Боб? «Это не сигналы, это абракадабра».)

Б. (сдерживаясь) — Это не научный термин. А еще?

И. — Еще, например, есть термин… Ки… Кибер.

Б. — Вы слыхали про такую науку — кибернетику?

И. — Слыхал.

Б. — Вот это слово от этой науки.

И. — Вот я и говорю — не всем будет понятно.

Б. — И все остальные ваши замечания в таком вот духе?

И. — Да.

Беркова вернулась в Детгиз, доложила Компанийцу, тот сейчас же позвонил в Главлит, и через час мы с Берковой пошли в Главлит и забрали «В». Сразу же отдали в производство. Вот и всё.

Следует признать, что Стругацкие отнюдь не смотрели на науку через розовые очки. Даже в таком произведении, как «Понедельник начинается в субботу», восторженном гимне во славу творцов науки: «Маги, Люди с большой буквы, и девизом их было — „Понедельник начинается в субботу“. Да, они знали кое-какие заклинания, умели превращать воду в вино, и каждый из них не затруднился бы накормить пятью хлебами тысячу человек. Но магами они были не поэтому. Это была шелуха, внешнее. Они были магами потому, что очень много знали, так много, что количество перешло у них, наконец, в качество, и они стали с миром в другие отношения, нежели обычные люди. Они работали в институте, который занимался прежде всего проблемами человеческого счастья и смысла человеческой жизни, но даже среди них никто точно не знал, что такое счастье и в чем именно смысл жизни. И они приняли рабочую гипотезу, что счастье в непрерывном познании неизвестного и смысл жизни в том же». Так вот, даже там, в Научно-исследовательском институте чародейства и волшебства, встречаются совсем другие личности: «Есть другие. С пустыми глазами. Достоверно знающие, с какой стороны у бутерброда масло. По-своему очень даже неглупые. По-своему немалые знатоки человеческой природы. Расчетливые и беспринципные, познавшие всю силу человеческих слабостей, умеющие любое зло обратить себе в добро и в этом неутомимые. Они тщательно выбривают свои уши и зачастую изобретают удивительные средства для уничтожения волосяного покрова. Они носят корсеты из драконьего уса, скрывающие искривление позвоночника, они закутываются в гигантские средневековые мантии и боярские шубы, провозглашая верность национальной старине. Они во всеуслышание жалуются на застарелые ревматизмы и зимой и летом носят высокие валенки, подбитые кожей. Они неразборчивы в средствах и терпеливы, как пауки. И как часто они достигают значительных высот и крупных успехов в своем основном деле — в строительстве светлого будущего в одной отдельно взятой квартире и на одном отдельно взятом приусадебном участке, отгороженном от остального человечества колючей проволокой под напряжением…».

Стругацкие. Стажеры

Такой подход к проблемам научных кадров у Стругацких нередок. Например, в «Стажерах» мы видим, с одной стороны, беззаветное стремление нуль-планетчиков постигать истину, не обращая внимания на неудобства, а на Дионе — атавистическое для Мира Полудня возвращение к методам работы, вполне реалистичным для наших времен. Как сказал планетолог Юрковский: «Всё это до того омерзительно, что я вообще исключал возможность такого явления, и понадобилось вмешательство постороннего человека, мальчишки, чтобы… Да. Омерзительно. Я не ждал этого от вас, молодые. Как это оказалось просто — вернуть вас в первобытное состояние, поставить вас на четвереньки — три года, один честолюбивый маньяк и один провинциальный интриган. И вы согнулись, озверели, потеряли человеческий облик. Молодые, веселые, честные ребята… Какой стыд!»

А вот сотрудники Управления по делам Леса («Улитка на склоне») живут в подобной обстановке, не замечая ничего необычного в абсурде: например, того, что кабинет начальника группы научной охраны располагается в мужском туалете, что допотопный калькулятор при умножении двенадцати на десять выдает результат «один ноль ноль семь», что сотруднику, защитившему диссертацию по теме «Особенности стиля и ритмики женской прозы позднего Хэйана» на материале «Макура-но соси», никогда не бывавшему в Лесу, поручается сделать обстоятельный целенаправленный доклад о Лесе…

Один из второстепенных по сюжету, но не по сути персонаж «Пикника на обочине» — доктор Валентин Пильман, лауреат Нобелевской премии по физике, — стал выразителем авторских размышлений о разуме, о ксенологии и контакте с инопланетянами. Не случайно Станислав Лем в «Пикнике на обочине» обратил особое внимание на слова Пильмана о необычной статистике, связанной с воздействием Зоны на людей. Еще бы! Для Лема это было очень близко и понятно. Опять же, с Пильманом связан редкий случай, когда Стругацкие вкладывают в его уста свои собственные слова, закамуфлированные под цитату: «Вы спросите меня: чем велик человек? — процитировал он. — Тем, что создал вторую природу? Что привел в движение силы почти космические? Что в ничтожные сроки завладел планетой и прорубил окно во Вселенную? Нет! Тем, что, несмотря на всё это, уцелел и намерен уцелеть и далее». На самом деле это не цитата, а «псевдоквазия», придуманная самими авторами.

Профессор из фильма Андрея Тарковского «Сталкер» — совсем другой человек, не похожий на Пильмана. Единственное, что их роднит, — это беспокойство о последствиях, к которым могут привести находки в Зоне. Чудеса, которые там случаются, в некотором роде соотносятся с научным прогрессом. Как новые открытия могут принести человечеству и огромные блага, и страшные потрясения, так и Комната, в которой исполняются желания, чревата тем, что эти желания могут быть самыми разными. Что делать? Кандид из «Улитки на склоне» готов стать камешком в жерновах неприемлемого им прогресса: «Я сделаю всё, чтобы на этом камешке жернова затормозили». Профессор из «Сталкера» несет в Зону атомную мину, чтобы уничтожить Комнату желаний. Но в последнюю минуту отказывается от своих намерений после плача Сталкера: «Я не знаю, что ему сказать. Я не знаю, прав он или нет. Наверное, прав. Наверное, сегодняшний человек действительно не умеет использовать Зону. Она попала к нам не вовремя, как и многое другое. Как самый роскошный телевизор в пещеру к неандертальцам. Он смотрит в огромный мертвый экран и ничего в нем не видит, кроме своей волосатой рожи… Не знаю, не знаю. Я знаю только одно. Всё, что вокруг нас, и мы сами, и дела рук наших — всё это не вечно. Всё меняется. Всё изменится. И, может быть, через века люди дорастут до Зоны и научатся извлекать из нее счастье, как научились извлекать энергию из каменного угля. Или произойдет такое потрясение на земном шаре, такая катастрофа, что у нас не останется никаких надежд на спасение, кроме Зоны. Пусть мы еще не успеем научиться пользоваться ею, но у нас будет надежда. Человек может обойтись без всего. Но надежда у него должна быть всегда».

Повесть «За миллиард лет до конца света» практически не обращается к фантастике. Ситуация, когда кто-то или что-то мешает человеку заниматься творческой деятельностью, проявляется в реальной жизни всегда. Генрих Альтов, приступая к работе над «Жизненной стратегией творческой личности», предполагал, что можно построить руководство для творца, когда он может заниматься исследованиями на разном уровне, вроде шахматиста, который может играть на уровне первого разряда или гроссмейстера. После изучения жизненного пути нескольких тысяч творческих личностей он пришел к выводу, что такая аналогия тут не подходит. Или творец продолжает работать в полную силу до смерти и созданное им продолжает воздействовать на цивилизацию даже после его ухода, или он сворачивает с выбранного пути и становится кем угодно, только не творцом.

В повести Стругацких как раз представлена такая ситуация, доведенная до крайности, заставляющая человека выбирать: продолжать борьбу или смириться с поражением. Поражения, конечно, бывают разные. Ходы и удары Гомеостатического Мироздания (читай: окружающей среды) чаще всего нацелены на полное прекращение деятельности творческой личности. Показателен в этом отношении финальный разговор Вечеровского с Маляновым в повести:

— Мы имеем дело с законом природы. Воевать против законов природы — глупо. А капитулировать перед законом природы — стыдно. В конечном счете — тоже глупо. Законы природы надо изучать, а изучив, использовать. Вот единственно возможный подход. Этим я и собираюсь заняться.

— Не понимаю, — сказал я.

— Сейчас поймешь. До нас этот закон не проявлялся никак. Точнее, мы ничего об этом не слыхали. Хотя, может быть, не случайно Ньютон впал в толкование Апокалипсиса, а Архимеда зарубил пьяный солдат… Но это, разумеется, домыслы… Беда в том, что этот закон проявляется единственным образом — через невыносимое давление. Через давление, опасное для психики и даже для самой жизни. Но тут уж, к сожалению, ничего не поделаешь. В конце концов, это не так уж уникально в истории науки. Примерно то же самое было с изучением радиоактивности, грозовых разрядов, с учением о множественности обитаемых миров… Может быть, со временем мы научимся отводить это давление в безопасные области, а может быть, даже использовать в своих целях… Но сейчас ничего не поделаешь, приходится рисковать — опять же не в первый и не в последний раз в истории науки. Я хотел бы, чтобы ты это понял: что, по сути, ничего принципиально нового и необычайного в этой ситуации нет.

— Зачем мне это понимать? — спросил я угрюмо.

— Не знаю. Может быть, тебе станет легче. И потом, я еще хотел бы, чтобы ты понял: это не на один день и даже не на один год. Я думаю, даже не на одно столетие. Торопиться некуда. — Он усмехнулся. — Впереди еще миллиард лет. Но начинать можно и нужно уже сейчас. А тебе… ну что ж, что ж, тебе придется подождать. Пока Бобка перестанет быть ребенком. Пока ты привыкнешь к этой идее. Десять лет, двадцать лет — роли не играет».

Аркадий Стругацкий основную мысль этого произведения сформулировал емко и кратко: «Нельзя бросать весла!»

И это может стать основным кредо любого ученого.

Владимир Борисов

1 О «Понедельнике» см.: Борисов В. Странные лепестки с необозримых материков непознанного // ТрВ-Наука № 370 от 24.01.2023. trv-science.ru/2023/01/strannye-lepestki-s-neobozrimyx-materikov-nepoznannogo/

Отсюда: trv-science.ru/2023/02/strugackie-i-nauka/

---

Любопытно

[silent-gluk]

Парень из преисподней. О повести братьев Стругацких (Это фантастика) [RocketMan]

RocketMan

Повесть братьев Стругацких "Парень из преисподней" входит в цикл произведений о Мире Полудня. На планете Гиганда много лет идёт война. Главный герой повести, Гаг, ученик школы Бойцовых Котов, подготавливающей солдат для элитного подразделения. Гаг получает тяжелое ранение и оказывается на Земле, где человечество давно забыло о войнах.
В ролике речь пойдёт об истории создания повести, о темах, затронутых в ней авторами, и об изменениях, произошедших в главном герое.
Приятного просмотра!

Отсюда: youtu.be/QeZjHRappLA

@темы: Парень из преисподней, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Иветта Дубович Ветка Кофе

Цурэну-2

Как лист увядший падает на душу
Печаль. А в ней,на самом дне- мои черты.
Ах, если б облака умели слушать!
Плывя, несли мой шёпот... и
ловил бы ты!

Где небо прилепилось к горизонту,
Собою повторяя дар и суть
любви,
Есть схожесть с нами. И звенит
так тонко,
Так нежно,зазывая силу всей
крови!

Разлука длится нестерпимо долго
Ну, значит, это надо Богу,жизнь
моя!
Как в сказке,обувь износить?
А сколько?
Окормляясь словом,претерпеваю я.

Быть может,после испытаний всех
судьба
Вознаградит! И я увижу, Свет,
тебя!


© Copyright: Иветта Дубович Ветка Кофе, 2016
www.stihi.ru/2016/09/01/4110
© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118040400116
Отсюда: stihi.ru/2018/04/04/116

---

Любопытно

[silent-gluk]

Шестнадцатая часть синопсиса фильма "Понедельник начинается в субботу".

Бачило, Ткаченко
Понедельник начинается в субботу. Синопсис фильма

Отсюда: fan.lib.ru/b/bachilo_a_g/ponedelnik_scenary_bac...

16.
После разговора со щукой Саша решает разыскать таинственную организацию, пропечатанную в его командировочном удостоверении, и выходит в город.
Уездный Соловец с белокаменными церквушками и пыльными палисадами перед одно-двухэтажными домиками поначалу не производит на Сашу особого впечатления. На углу улицы стоит вполне современная автозаправка, на столбах висят рекламные щиты, призывающие голосовать за кандидата в депутаты областной Думы профессора А. А. Выбегалло. Сквозь вспученный асфальт кое-где пробивается травка, не слышно столичного шума, не видно автомобильных пробок. Одинокий козлик, привязанный к колышку, пасется на газоне. Провинциальная благодать.
Однако, уже за ближайшим поворотом Саша встречает странную процессию. В сопровождении пожарных и милицейских машин по улице движется мощный тягач, влекущий цистерну, из которой время от времени взметаются ввысь языки пламени. Прохожие, провожая взглядами процессию, обмениваются непонятными Саше репликами.
- Поймали, все-таки. Далеко не улетел.
- По небу, видать, соскучился. Тоскливо ему в клетке сидеть.
- Ну, да! На свободе он бы таких бед натворил!
- Четырьмя группами на вертолетах еле-еле на кукурузное поле посадили!
- Герои! Сторожили бы лучше, не пришлось бы ловить!
- Говорят, полхранилища разбежалось, институтские бегают все в мыле, никого найти не могут.
- Потому что порядка в городе нет! За Выбегаллу нужно голосовать, он порядок наведет!
Саша продолжает путь и неожиданно обнаруживает на глухом высоченном заборе яркую вывеску с крупными буквами "НИИЧАВО". Воодушевленный Саша прибавляет шагу, идет вдоль забора и скрывается за углом. Спустя несколько секунд он появляется с противоположной стороны и снова подходит к той же вывеске. Однако, теперь с него градом катится пот, как будто Саша проделал немалый путь. Почесав в затылке, он оглядывается по сторонам и обнаруживает неподалеку киоск с прохладительными напитками. Саша спешит к нему и просит стакан сока, вывалив на прилавок горсть старухиной мелочи.
- Такие деньги принимаете?
Продавщица невозмутимо берет крупный царский пятак, дает Саше несколько монеток сдачи и пластиковый стакан с апельсиновым соком.
Освежившись, Саша снова энергично направляется к забору и снова обходит его по периметру, возвращаясь к той же вывеске, и вдруг вскрикивает: что-то попало ему в ботинок. Сняв ботинок, он вытряхивает из него тот самый царский пятак, недавно отданный продавщице соков. Саша с удивлением рассматривает находку. От жары на миг, словно вспышка, его посещает наваждение: ему кажется, что он сидит в трусах на диване в старухиной избушке и тупо рассматривает пятак. Саша встряхивает головой, и наваждение пропадает. Саша снова стоит у забора с пятаком в руке. Осененный внезапной идеей, Саша направляется к киоску и с удивлением обнаруживает, что это уже газетный киоск, а не "Соки-воды". Саша кладет пятак на прилавок, получает сдачу и разворачивает газету "Вечерний Соловец". На первой странице красуется уже знакомый нам портрет кандидата в депутаты профессора А. А. Выбегалло. Саша бредет вдоль забора, читая заметку под крупным заголовком "Волшебник из Соловца", как вдруг неизвестно откуда на газетный лист падает тот самый царский пятак. Саша с опаской оглядывается по сторонам, но поблизости никого нет. Зажав пятак в кулаке, он решительно направляется назад к киоску, но в этот момент на плечо ему ложится властная рука.
- Вы что же это, гражданин Привалов, на "Мерседес" копите?
Перед Сашей стоит милиционер.

---

Любопытно

[silent-gluk]

Трудно быть богом. О повести братьев Стругацких и её экранизациях [RocketMan]

RocketMan

Повесть "Трудно быть богом" входит в цикл о "Мире Полудня" и стала одним из самых известных произведений братьев Стругацких. На сегодняшний день повесть экранизирована дважды. В ролике рассказывается о повести, некоторых точках зрения на поднимаемые в ней проблемы, фильмах Петера Фляйшмана и Алексея Германа.
Приятного просмотра!

Отсюда: youtu.be/8VMzChFF8Aw

@темы: «Трудно быть богом», Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Ирина Шубина

Как лист увядший

Как лист увядший падает на душу
Знакомая печальная строка.
Не слушай сказок! Ничего не слушай
Про Арканар, Соан и Ирукан!
Но звуками чужого языка
Средь бела дня внезапно ты разбужен,
И никакой словарь тебе не нужен,
И тянется к перу твоя рука…
Ты обречен переводить Цурэна.
И эту честь, которой знаешь цену,
С другими обреченными деля,
Переводи — бестрепетно и честно,
И верь, что одному тебе известно,
Что за слова кричал он с корабля…


Источник: shkolazhizni.ru/culture/articles/2801/
© Shkolazhizni.ru
© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118032104733
Отсюда: stihi.ru/2018/03/21/4733

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Издательство "Книжный дом "Ремарк", оно же некогда "Дейч", оказывается, издало некоторое количество эхотага. Цена, правда, непечатная, но так и издания роскошные...

Аркадий и Борис Стругацкие «Пикник на обочине», «Жук в муравейнике»

Дизайнер:
Орешин М.
Формат:
162 х 248 мм
Количество страниц:
526 с.
Тираж:
99 экземпляров

О книге
Про «Пикник» долго рассказывать не надо: культовый в советское время роман о «зоне отчуждения» стал еще более культовым после ядерной катастрофы 1986 года (фильм Тарковского, серия игр и романов S.T.A.L.K.E.R и сериал «Чернобыль» поднимали новые волны интереса к нему уже у новых поколений читателей). Не столь распиаренному (но гораздо более важному с морально-психологической точки зрения) «Жуку» повезло меньше — если в конце 70-х все интеллектуалы до хрипоты спорили о «проблеме Льва Абалкина» и о том, должен ли был Эксиленц из ФСБ XXII века все-таки спустить курок, то сейчас судьба одного человека уже не вызывает никаких рефлексий. А напрасно: возможно, решить именно абалкинский вопрос — важнейшая жизненная задача каждого из нас.

Оформление тома
Книга облечена в переплет из кожи Sirpel. Vicenza (Italia). Тиснение серебряной фольгой, серебрённый обрез. Футляр из оргстекла производства Plexiglass Gs (Germany).

В оформлении книги использовано более 50 цветных и 30 черно-белых иллюстраций, в том числе работы Микалоюса Константинаса Чюрлёниса, графика и рисунки Харийса Брантса, эксклюзивные фотографии Анатолия Сидорова и Светланы Задориной. Архивные изображения имеют высокую художественную и коллекционную ценность.

Компания Favini, существующая уже более чем сто лет, выпускает бумагу, используя новейшие достижения в области экологически безопасного производства.

Высококачественная бумага Shiro — один из ключевых брендов компании и используется дизайнерами для полиграфической продукции премиум-класса.

Титулы и шмуцтитулы из бумаги Favini Burano Black — тонированная в массе бумага черного цвета.

€ 1 260.00


Кобо Абэ «Четвертый ледниковый период», «Чужое лицо»

Дизайнер:
Орешин М.
Формат:
162 х 248 мм
Количество страниц:
550 с.
Тираж:
99 экземпляров

О книге
«В Японии на сто человек приходится один шизофреник. Клептоманов тоже один на сто... Один процент поджигателей, один процент алкоголиков, один процент психически отсталых, один процент сексуальных маньяков. <…> Прибавим боязнь высоты, боязнь скорости, наркоманию, истерию, одержимых мыслью об убийстве, сифилитиков, слабоумных. <...> И получится, что все сто процентов людей ненормальны».

…Мураками не было еще в проекте, и Японией для всех русских читателей был Кобо Абэ. Фантаст? Едва ли: все его книги, вне зависимости от жанра, — скорее медитация на грани сна и разума, как и кошмары Кафки. И кто знает, где больше фантастики — в «Четвертом ледниковом периоде», единственном произведении Абэ в жанре «классической НФ», или в реалистичной «Женщине в песках»? В этой книге две истории: о человеке, который однажды, когда небо клубилось в южном ветре, потерял свое лицо, и о компьютере «Москва-1», который умеет предсказывать будущее (последняя пришла к нам в великолепном переводе Аркадия Стругацкого).

Оформление тома
Книга облечена в переплет из кожи Sirpel. Vicenza (Italia). Тиснение серебряной фольгой, серебрённый обрез. Футляр из оргстекла производства Plexiglass Gs (Germany).

В оформлении книги использовано более 20 цветных и 50 черно-белых иллюстраций, в том числе цветные портреты актеров (1860–е гг.) и документальные фотографии. Архивные изображения имеют высокую художественную и коллекционную ценность.

Компания Favini, существующая уже более чем сто лет, выпускает бумагу, используя новейшие достижения в области экологически безопасного производства.

Высококачественная бумага Shiro — один из ключевых брендов компании и используется дизайнерами для полиграфической продукции премиум-класса.

Титулы и шмуцтитулы из бумаги Favini Burano Black — тонированная в массе бумага черного цвета.

€ 1 260.00


«Сказание о Есицунэ»

Дизайнер:
Бондаренко А., Троянкер А., Черногаев Д.
Формат:
162 х 248 мм.
Количество страниц:
534 с.
Тираж:
99 экземпляров

О книге
Анонимный памятник японской литературы рубежа XV–XVI веков, роман о жизни и победах молодого полководца Минамото Куро Ёсицунэ (1159–1189) времен войны феодальных домов Тайра и Минамото, последней трети XII века — периода расцвета европейского рыцарства.
«Сказание о Ёсицуне» в переводе писателя-фантаста и япониста Аркадия Стругацкого — это тонкое, полное иного, загадочного японского своеобразия повествование о судьбе и победоносных сражениях сына наложницы, стяжавшего вечную славу как идеал доблести и чести самурая.
Оформление тома
Книга облечена в составной переплет: кожа Bibliofile Ziegen Leder и муаровый переплетный шелк Comtesse с офсетной печатью. Тиснение золотом 24К, обрез золоченый, футляр обтянут кожей с тиснением золотом.

В оформлении книги использовано более 50 цветных и 150 черно-белых иллюстраций, в том числе рисунки Кацусики Хокусая и на цветных вклейках картины японских художников. Архивные изображения имеют высокую художественную и коллекционную ценность.

Munken Print (Швеция) – исключительного качества бумага, которая используется в эксклюзивных изданиях. Созданная по передовым технологиям Munken Print позволяет осуществить печать любой сложности.

Прикасаться к страницам книг из бумаги высшего класса – истинное удовольствие для любого ценителя искусства.

€ 1 200.00

remark.moscow/catalog/detail/skazanie-o-esitsun...
remark.moscow/catalog/detail/kobo-abe-chetverty...
remark.moscow/catalog/detail/arkadiy-i-boris-st...

Вот бы посмотреть...

---

Любопытно

[silent-gluk]

Лекция А.Руха "Стругацкие как мейнстрим".

Отсюда: vk.com/video-21139730_456239358



Отсюда: vk.com/wall-21139730_12282

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Игорь Семыкин

Начало ноября. Сонет Цурэна

Как лист увядший падает на душу
глоток вина, и ядом жгёт гортань,
когда горланит за окном кликуша
и корчит рожи с пеною у рта.

Мой город цел, но стены и врата
ещё впитают запахи кострища.
Идёт рассвет, и дикая орда
по улицам сырым, как звери, рыщет.

На капищах, на радость пьяным нищим,
здесь рубят сук, во имя кобеля.
А мы, как крысы, прячемся на днище
идущего на скалы корабля.

Мой город жив, но страхом одержим,
И лист осенний кружится над ним.


© Copyright: Игорь Семыкин, 2018
Свидетельство о публикации №118110606165
www.stihi.ru/2018/11/06/6165
© Copyright: Сонеты Цурэна, 2018
Свидетельство о публикации №118110810048
Отсюда: stihi.ru/2018/11/08/10048

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки