Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Вот я много раз слышала, как переписывали от руки/перепечатывали "Гадких лебедей", "Улитку на склоне", "Сказку о Тройке". И как такие перепечатки продавали.
И как продавали фотокопии "Байкала" и "Ангары".
А были ли, так сказать, в ходу копии посевовских изданий?..
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Стругацкий А., Стругацкий Б. От бесконечности тайн к бесконечности знаний // Техника - молодежи (М.). - 1961. - № 10. - С.6.
[Ответ на анкету под рубрикой "Говорят фантасты - разведчика будущего"]
Много десятков или сотен веков назад кто-то где-то впервые произнес слово "МОЁ". Железные законы истории двинули человечество по дороге жестокой эксплуатации, истребительных войн, великих открытий и великой борьбы угнетенных с угнетателями. Мы живем в замечательное время. Заканчивается стотысячелетний виток спирали истории. Человечество идет к коммунизму. Коммунизм - это могучее объединение человечества, человечества богатого и свободного. Богатого знанием и свободного от забот о хлебе насущном, от гнетущей эксплуатации, не зависящего от природы и диктующего природе свои законы. Есть люди, которые представляют себе этот коммунизм как-то странно. Человечество перестает трудиться. Изобилие создают машины. В баках для питьевой воды - лимонад. Или даже пиво. Есть все и в любых количествах. Нет только невыполнимых желаний. Человечество только нежится на полном иждивении машин. Нечего хотеть, не о чем мечтать, не к чему стремиться. Это не коммунизм. Это мертвящая скука. Коммунизм - это братство закаленных бойцов, знающих, жизнерадостных, честных. Да, будет изобилие. Да, будут машины, множество хитроумных машин, выполняющих всю неприятную и однообразную работу. Но не для того, чтобы человек заплыл салом от лени. Изобилие и машины нужны для того, чтобы освободить человека для выполнения высшего его назначения - для творчества. Мы уверены: коммунизм - это не жирный рай проголодавшегося мещанина и не сонно-розовая даль поэтического бездельника, коммунизм - это последняя и вечная битва человечества, битва за знание, битва бесконечно трудная и бесконечно увлекательная. И будущее - это не грандиозная богадельня человечества, удалившегося на пенсию, а миллионы веков разрешения последнего и вечного противоречия между бесконечностью тайн и бесконечностью знания.
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
В каком-то интервью БНС упомянул, что ему известно о примерно восьми десятках "подделок под Стругацких". Мол, они появились в 1970-е годы и активно распространялись на "черном рынке".
А вот кто-нибудь знает, _что_ это были за тексты?.. Как они назывались? Про "Христолюдей" я знаю, а остальное?..
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
А вот издание - внеочередное. Хотя я так и не придумала, по какому принципу эту очередь организовывать. Кажется, вариант "мы в очереди первые стояли, а те, кто сзади нас, уже едят", т.е. самое свежее поступление первым попадает на сканер, не совсем хорош. Хотя, с другой стороны, если в перспективе - пересканирование всего, то какая разница?..
Ну, в общем, сегодня мы разглядываем то самое недавно спасенное издание, о котором я писала как-то.
Первая страница предисловия (В.Ревич, "Трудно быть человеком...").
Шмуцтитул и... (а как называется та страница, что рядом со шмуцтитулом?) "Трудно быть богом", стр.19-20.
Страница 115 - иллюстрация к "Трудно быть богом".
Шмуцтитул и "неопознанная страница" "Понедельник начинается в субботу", стр.136-137.
Стр. 211 - иллюстрация к "Понедельник начинается в субботу".
Шмуцтитул и "неопознанная страница" "Отель "У погибшего альпиниста", стр.284-285.
Стр.347 - иллюстрация к "Отель "У погибшего альпиниста".
Шмуцтитул и "неопознанная страница" "Пикник на обочине", стр.406-407.
Стр.429 - иллюстрация к "Пикнику на обочине".
А все вместе у нас получается:
Стругацкий А. Трудно быть богом; Понедельник начинается в субботу; Отель "У погибшего альпиниста"; Пикник на обочине / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Илл. В.Борисова; Оформление А.Веселова; Предисловие В.Ревича. - Л.: Всесоюзное творческо-производственное объединение "Киноцентр": Ленинградское предприятие, 1991. - 512 с. - (Литература и кинематограф. Вып.1). - Тираж 100.000 экз. - Подп. в печ. 3.07.1991. - Заказ 1726. - ISBN 5-85035-005-5.
Содерж.: Трудно быть человеком... / Ревич В. - С.5-17; Трудно быть богом. - С.18-135; Понедельник начинается в субботу. - С.136-283; Отель "У погибшего альпиниста". - С.284-405; Пикник на обочине. - С.406-511.
Первый том сочинений братьев Стругацких читателям презентуют на книжном салоне в «Манеже»
Российские и зарубежные издатели познакомят гостей 8 международного книжного салона с новинками. Основными темами которого стали 400-летие Дома Романовых и фантастические миры братьев Стругацких.
В преддверии выхода 30-томника работ братьев Стругацких корреспондент программы «Петербургский дневник» Елена Агафонова побывала в издательстве, где ей показали уникальное издание.
Над книгой в 1286 страниц Дмитрий работает уже полгода. В ноябре, когда не стало младшего из Стругацких – Бориса, решил, что миру нужен сборник сочинений братьев.
Дмитрий Лавров, художник книги: «Всякому человеку при наступлении определённого периода жизни вдруг хочется создать какую-то вещь, которая неподверженна революционным изменениям. И вот тогда родилась идея создания книжки, которая, по идее, не должна потерять своей ценности».
В книге нет ни записей дневников, ни статей, ни даже произведений, которые братья Стругацкие писали поодиночке – только совместное творчество. Всего будет 10 таких сборников и к каждому экземпляру индивидуальный подход.
Дмитрий Лавров, художник книги: «Каждая страничка делается руками. Сначала происходит печать вот этого листа. Потом это все вручную сгибается, или по-научному фальцуется. А потом на станке со страшным названием «уставка» сшивается, потом склеивается, обрезается и в конце концов получается книжка».
Елена Агафонова, корреспондент: «Об этом собрании сочинений братьев Стругацких здесь в издательстве говорят, что это больше, чем книга – не только по содержанию, но и по оформлению. Кожаный переплет и бронзовые барельефы. Настоящее произведение искусства».
Помимо книги здесь готовят в свет 30-томник. Материал собирали по рукописям и журналам, архивам, письмам и дневникам, чтобы читатель полностью погрузился в мир научно-технической интеллигенции.
Николай Ютанов, исполнительный директор издательства: «История персонажей, история романов, вскрытие этой эпохи. И, в общем-то, весь флер книжек Стругацких составляет несостоявшуюся веточку истории человечества».
Все 30 томов будут готовы не раньше чем через 5 лет. Первый читатели увидят уже совсем скоро – на книжном салоне в «Манеже». И, вспоминая Аркадия Стругацкого, хочется думать, что эта книга получилась.
P.S. Похоже, это будет третье издание, связанное со Стругацкими, добыть которое нет ни малейших шансов (первые два - "дейчевское" издание "Пикника на обочине" и "Автограф века", с газетными и журнальными публикациями я надеюсь на чудо).
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Томан Н. Фантазировать и знать!: Заметки о науч.-фантаст. лит. // Лит. и жизнь (М.). - 1959. - 18 дек.
Фантазировать и знать!: ЗАМЕТКИ О НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ
ЗА ПОСЛЕДНИЕ годы необычайно возрос интерес читателей к научно-фантастической литературе. По заверению библиотекарей, спрос на книги этого жанра велик. Читают научно-фантастические повести и романы не только молодые, но и весьма почтенные по возрасту люди. В немногочисленный отряд писателей-фантастов пришли новые талантливые авторы. Больше стало появляться интересных произведений, серьезно ставящих проблемы науки и техники. И нашей критике пора бы обратить внимание на эту литературу, помочь авторам кое в чем разобраться. В том, например, какою же все-таки должна быть научная фантастика.
читать дальше На первый взгляд, вопрос может показаться странным. Конечно же, она должна быть научной, ответят на это читатели. А писатели? Есть опасение, что некоторые из них отдадут предпочтение второму слову названия этого жанра - фантастике - и притом без особых ограничений. Почему? По многим причинам. Одних это устроит, потому что тогда, дескать, не обязательно изучать все достижения современной науки. Другим вообще кажется, что наука слишком уж ограничивает полет фантазии, приземляет ее. Некоторые фантасты, например, совершенно убеждены, что можно создать "электронный мозг", превосходящий человеческий. А наука им возражает, отрицая такую возможность. Вот, к примеру, что говорит ученый А. Эйнштейн: "Что бы ни делала машина, она будет в состоянии решить какие угодно проблемы, но никогда не сумеет поставить хотя бы одну из них". Поскольку у некоторых наших фантастов фетишизация электронных машин получила довольно широкое распространение, я позволю себе привести еще одно критическое высказывание о "думающих машинах". Вот что говорит о них прогрессивный французский ученый Поль Кocca в недавно вышедшей у нас книге "Кибернетика": "Дело в том, что машина, построенная человеком, ничего не может сделать без него. Она остается в точности тем, чем человек захотел, чтобы она была: чудесным орудием, но все-таки орудием. В ней полностью отсутствует мысль, а есть только отражение мысли ее творца..." Небезынтересны и заключительные слова его книги: "Великолепно, что человек, продолжив ловкость своей руки с помощью орудия, силу своей руки с помощью машины, сумел даже продолжить с помощью новых машин и эффективность своего ума. Парадоксально, что этот триумф человеческого ума мог привести некоторых, даже из числа содействовавших ему, к отрицанию примата Разума". И еще несколько слов о А. Эйнштейне. В его теории относительности есть положение, именуемое "парадоксом времени", согласно которому временной ритм процессов в телах зависит от скорости их движения и потенциала гравитационного поля. Чем выше скорость, тем медленнее относительно Земли течет время. Этими релятивистскими законами изменения времени широко пользуются многие фантасты. Герои их книг, совершая космические путешествия, преодолевают такие грандиозные пространства, которые даже свет проходит миллионы и миллиарды лет. На такой срок продлить жизнь героев рискованно, а попасть на другие галактики очень уж хочется, - и фантасты придумывают сверхсветовые (субсветовые) скорости и антипространство (нуль-пространство). А это вступает в противоречие уже не только с Эйнштейном, но и со всеми основными законами современной науки и марксистской философии. По Эйнштейну, скорость света есть наибольшая из известных скоростей. А принцип постоянства света в пустоте является одним из самых фундаментальных законов его теории относительности. И поскольку теоретические расчеты скорости света, произведенные Эйнштейном, получили в дальнейшем блестящее подтверждение на опыте, у нас нет оснований сомневаться в их достоверности.
БЕССПОРНЫ наши знания и о пространстве, являющемся объективно реальной формой существования материи. Теория относительности Эйнштейна не только не противоречит этому, а напротив, закрепляет конкретные формы связи пространства и времени с движущейся материей математически выраженными законами. Понятие прерывности и непрерывности пространства марксистская философия трактует ведь как смену лишь качественных состояний и конечную протяженность материальных тел в бесконечной протяженности пространства. Само же пространство, как сплошная материальная среда, непрерывно в том смысле, что между двумя произвольно взятыми элементами его протяженности всегда существует, третий, который соединяет эти элементы в единую пространственную протяженность. Допуская существование не только субсветовых скоростей, но и антипространства (нуль-пространства), наши фантасты рассуждают так: "Есть частицы и античастицы, поля и антиполя. Почему же не быть пространству и антипространству?.." Не следует забывать, однако, что античастицы и антиполя не перестают быть материальными объектами, у них меняется лишь знак электрического заряда и магнитного момента. А отсутствие пространства исключает и материальность. ибо материя немыслима без протяженности, вне пространства. Все эти отклонения от бесспорных научных истин слишком далеко могут увести фантастов от генерального направления нашей науки, руководствующейся методом диалектического материализма: Каким же может быть решение научно-фантастической проблемы в пределах достигнутого современной наукой? Попробуем представить себе это в следующем виде. Допустим, нам нужно "населить" планету, о которой науке известно, что на ней нет или слишком мало кислорода, отсутствуют углерод и азот, неподходящая температура и наличествуют еще какие-нибудь неблагоприятные для органической жизни обстоятельства. Как же быть? Проще всего отвергнуть все это и придумать более благоприятную обстановку. Но верно ли такое решение? Думаю, что нет. Правильнее создать такую гипотезу, которая не противоречила бы науке. Преимущество писателя-фантаста, тут в том, что он может придумать что-нибудь еще не известное или не открытое наукой. Но опять-таки в пределах реально допустимого, то есть на основании бесспорных законов природы. Предлагается, следовательно не игнорировать научные данные, а, опираясь на них, предвидеть дальнейшее развитие науки и техники. Желательно также развивать свою точку зрения на гипотетические положения современной науки.
МНЕ МОГУТ ЗАМЕТИТЬ: "Позвольте, какая же это фантастика? Это скорее научное исследование". Если хотите - то да, но при условии, что исследование осуществляется средствами не только науки, но и художественной литературы. Положение это должно относиться к фантастике научно-технической в такой же мере, как и к социальной. В связи с этим возникает вопрос: не засушит ли глубокая научная аргументация литературно-художественную сторону? Но тут уж все зависит от чувства меры и степени литературной одаренности. Во всяком случае, серьезное знание науки авторами, пришедшими в последние годы в научную фантастику, явно способствует успеху их произведений. А пришли такие новые писатели, как В. Савченко, А. и Б. Стругацкие, А. Полещук, А. Днепров. Их повести и рассказы завоевывают все большую популярность. Особенно удачными считаю я повести "Черные звезды" В. Савченко и "Страна багровых туч" А. и Б. Стругацких. Оба эти произведения, написанные с серьезными знаниями науки и техники, не нуждаются ни в какой "скидке на жанр". Савченко рассказал увлекательную историю создания сверхпрочного металла, а Стругацкие - драматическую повесть об освоении Венеры. В последнее время появилось довольно много произведений о вояжах на эту планету, свидетельствующих о легкомысленном отношении некоторых авторов к данным современной науки и упрощении всей необычной сложности подобного путешествия... Произведения Савченко и Стругацких не лишены, конечно, недостатков, но в целом удача их несомненна. Любопытна повесть М. Ляшенко "Человек-луч" (альманах "Мир приключений" № 4). Она не случайно названа просто фантастической, ибо научная проблема ее нереальна, хотя и основывается на одной из идей основателя кибернетики Норберта Винера. В своей книге "Кибернетика и общество" Н. Винер допускает возможность разложения человеческого организма на простейшие его элементы, а затем передачу их в виде обычных телевизионных или телеграфных сигналов на большие расстояния. При этом сам Винер вынужден заметить, что любое "развертывание" человеческого организма должно представлять процесс прохождения луча через все элементы его структуры, что повлечет за собой разрушение живой ткани. М. Ляшенко и не берет всего этого всерьез. Идея Винера о возможности передачи человека с помощью электромагнитных волн нужна ему лишь как условный прием, позволяющий героям совершать сказочные приключения. И СНОВА ВОЗНИКАЕТ вопрос: а могут ли наряду с произведениями научно-фантастическими существовать просто фантастические? Думается, что могут, но, конечно же, в границах нашего материалистического миропонимания - без мистики и явного абсурда. И дабы не вводить читателей в заблуждение, их так и следует называть престо фантастическими. В связи с этим хотелось бы сказать несколько словstrugatskie.diary.ru/?newpost# о статье Ю. Рюрикова "Через сто и тысячу лет", опубликованной в № 12 журнала "Новый мир" за 1959 год. Справедливо критикуя писателей-фантастов за недостаточное внимание к социальным темам, темам коммунистического завтра, статья эта создает впечатление, будто вся наша научно-фантастическая литература должна решать только эти задачи. A это, неверно, ибо литература требует разнообразия. Согласен, что социальному устройству будущего общества надо уделить главное внимание. Но не нужно забывать и других темах научной фантастики, героями которых могут и должны быть наши современники! И не следует бояться, что это слишком приземлит полет фантастики. Почти все герои произведений Жюль Верна были ведь его современниками. В талантливой повести В. Савченко "Черный звезды" действие тоже происходит почти сегодня, однако произведение читается с неослабевающим интересом и. волнением за судьбу описываемого в нем открытия. Все дело, значит, не "дальней" или "ближней" фантастике, а в мастерстве автора, глубине знания им научной проблемы, в умении интересно ее поставить и решить. Не следует исключать из арсенала средств научной фантастики политический памфлет. Я имею в виду такие произведения, как "Человек, нашедший свое лицо" и другие романы А. Беляева, "Патент АВ" и "Съеденный архипелаг" Л. Лагина, "Лучи жизни" С. Розвала. То же самое нужно сказать и о сюжете. В зависимости от замысла он может быть либо острым, полным динамики и неожиданных поворотов, либо, напротив, лишенным внешнего эффекта, но углубленным в область психологии. Готовых рецептов никому не следует навязывать. Хотелось бы также, чтобы критики приключенческого и научно-фантастического жанра поосторожнее обращались с "бранным" словом "детектив". А то ведь "детективом" стали "обзывать" почти любую попытку создания острого сюжета. С моей точкой зрения на научную фантастику не все, видимо, согласятся. Хорошо было бы шире, поговорить о ее задачах на страницах нашей печати. Николай ТOMAH
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Вот сейчас опубликованы черновики Стругацких. И два схожих момента (или три) меня в них очень радуют. В сравнении с "окончательным вариантом", в смысле.
Вот был в "Стажерах", точнее говоря, еще в "Стажере", такой момент на Бамберге: "Юрковский прибыл только с Жилиным. Арест, атомные торпеды, „смертники-коммунисты“ — _по-русски змеиным шепотом_, Жилин, не оборачиваясь: „А ты как думал, сволочь“. Речь Юрковского о нищих духом. Предложение плюнуть и пойти на чистую работу встречено неловким молчанием. Юрковский назначает самоуправление из группы крепких и грозит закрыть рудник. „Человечество от этого не пострадает“." (цит. по первому тому "Неизвестных Стругацких").
И, насколько я понимаю, примерно туда же планировалось то, что ныне публикуется как "Венера. Архаизмы", где внимание привлекает русская и... "неестественно старинная", я бы сказала так, речь аутсайдера. Да, Петр и Василий тоже говорят, используя старинные обороты, но чувствуется, что у них это именно _жаргон_, игра, использование красивых слов без особого понимания их значения. Аутсайдер же вполне понимает, что говорит, но активно использует старые слова, причем для него-то его речь вполне естественна, это для слушающих (и читающих), по контрасту, видится что-то странное.
Так вот, к чему это я? К тому, что отсутствие именно этих моментов в окончательном варианте радует. Потому что тема "плохих эмигрантов", шпионских и нацистских пособников (а то и самих шпионов) несколько навязла в зубах... Допускаю, что уже к тому времени.
И вот тут появляется момент третий. В "Четвертом царстве" есть шпионы - но нет русских эмигрантов, что тоже оригинально (если это "Четвертое царство" рассматривать как шпионскую повесть). И нет даже "бывших"-пособников.
Напоминаю, что этот конвент посвящен памяти Б.Н.Стругацкого, и в программе множество мероприятий, связанных с творчеством Стругацких, его исследованиями и т.д.
Доклады «Аркадий и Борис Стругацкие. Динамика творчества», «Архивы Стругацких», «Русскоязычные зарубежные издания Стругацких», «Эволюция науки и техники в мире Полудня», «Почему сейчас нужно читать Стругацких?».
А также презентация ПСС Стругацких и однотомника, "дискуссионный клуб «„Людены“ отвечают»", Видеопоказ беседы группы «Людены» с Б. Стругацким на «Интерпрессконе–2005».
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Какой образ _авторов_ создавался при цитировании ими Гумилева - это понятно.
А вот какой образ _персонажа_, цитирующего Гумилева, должен был складываться?.. "Фрондер"? Знаток старинной литературы? И вообще - какое место в _том_ будущем, из которого потом вырос Мир Полудня занимало творчество Гумилева? Так и осталось полузапретным?.. Или в идеальном мире запрещенных книг не было и быть не могло, и потому для образа персонажа практически нет разницы, "КОнтрабандистов" цитировать или "Капитанов" (и там, и там, скажем, морская романтика и все такое)?..
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
У Крапивина есть такая повесть - "Стеклянные тайны Симки Зуйка". Действие там происходит где-то в конце 950-х - начале 1960-х годов. И там довольно большую роль играет творчество Гумилева. Точнее, одна его поэма - но это не столь важно.
Там же и разговоры о репрессиях и прочие "актуальности", но меня заинтересовало именно упоминание Гумилева. Дело в том, что при всей тяге Крапивина к актуальности - он все же довольно точно (как мне кажется) описывает и приметы времени. Того времени, когда происходит действие.
А в 1964 году Стругацкие дали рассказу название - цитату из поэмы Гумилева же. Опять же, вспомним "Это что, бунт? Где мои ботфорты, брабантские манжеты и пистолеты?" ("Стажеры")... Да и "Страну багровых туч", один из первых вариантов, можно вспомнить.
То есть, получается, где-то в конце 1950-х в СССР стали популярны произведения Гумилева (вероятно, распространявшиеся в самиздате; насколько я помню "официально" Гумилева не издавали чуть ли не до перестройки), причем настолько популярны, что интерес к ним можно назвать одной из примет времени?...
Это - оборотная сторона авантитула. Интересно, как она правильно называется?
Это - титульный лист.
Это - выходные данные.
Это - страничка с рекламой.
А все вместе это вот что:
Стругацкий А. Пикник на обочине: [фантаст. роман] / Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий. - М.: Астрель, 2013. - 189,[3] с. - (СТАЛКЕР). - Тираж 4.000 экз. - Подп. в печ. 29.11.2012. - Заказ 9592. - ISBN 978-5-271-46195-8.
Но, между прочим, еще раз обратите внимание на обложку: связь с текстом просматривается невооруженным глазом Я даже узнаю Полную Пустышку. Персонажей, правда, не узнаю. Только логически: если это Полная Пустышка, то, значит, изображены Шухарт и Панов. Наверное, пустышку держит Кирилл. Но, с другой стороны, на гараж это не очень похоже... Да и спецкостюмы не камуфляжными были, Рэд на это особое внимание обращал (и сожаление). Ну, "художник старался". По крайней мере, не стандартный рисунок из "Миров братьев Стругацких" - уже спасибо.
Документальный фильм (Россия, 2013). Режиссер и автор сценария Валерий Ткачев.
«Они придумали страну Полудня, где люди живут в гармонии с собой, где царит социальный рай, где человеку, свободно мыслящему, не нужна сдерживающая сила внешней власти. Братья Стругацкие стали выразителями чаяний поколения, рожденного в войну и возмужавшего после ХХ съезда. "Примерно к ХХII съезду партии мы поняли, что имеем дело с бандой жлобов и негодяев во главе страны. Но вера в правоту дела социализма и коммунизма сохранялась у нас очень долго. "Оттепель" способствовала сохранению этой веры - нам казалось, что наконец наступило такое время, когда можно говорить правду, и ничего за это не будет, страна становится честной, чистой", - говорил Борис Стругацкий. По их произведениям было поставлено 9 фильмов. И каких! "Сталкер", "Трудно быть Богом", "Пылающий остров", "Письма мертвого человека". Со Стругацкими работали лучшие режиссеры отечественного кино - Андрей Тарковский, Алексей Герман. В фильм включено одно из последних интервью Алексея Германа. Также в картине принимают участие: режиссеры Федор Бондарчук и Константин Лопушанский, писатели Дмитрий Быков и Геннадий Прашкевич, актер Леонид Ярмольник и космонавт Георгий Гречко. В фильме использованы уникальные кадры и аудиозаписи выступления Стругацких на творческих вечерах.»
гзв: как у вас звук? у меня рвется, с пропусками и повторами.
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Знание – сила (М.). – 1959. - № 8. – С.25.
“Спонтанный рефлекс” был первым научно-фантастическим рассказом братьев Аркадия и Бориса Стругацких, опубликованным в нашем журнале (№ 8 за 1958 г.). Затем последовали “Шесть спичек” (№ 3 за 1959 г.). Аркадий Стругацкий – редактор, сотрудник Гослитиздата, в недавнем прошлом офицер Советской Армии. Он один из авторов книги “Пепел над Бикини”, вышедшей в Детгизе. Борис Стругацкий – научный работник, заканчивает аспирантуру при Пулковской обсерватории. Писать совместно они начали сравнительно недавно. Помимо нескольких научно-фантастических рассказов ими написана научно-фантастическая повесть “Страна багровых туч”, которая получила премию на конкурсе Детгиза и скоро выйдет в свет. Произведения А. и Б.Стругацких увлекательны и интересны, и речь в них идет о проблемах необычных и значительных. Круг тем, интересующих авторов, широк и разнообразен. Их привлекает героика, романтика подвига, их интересуют люди, находящиеся на переднем крае науки, устремленной в будущее, творцы и созидатели таких вещей, о которых мы пока можем лишь фантазировать и мечтать. Это – несомненно сильная и привлекательная сторона в творчестве молодых авторов. Они смело идут во многом еще нехожеными путями, ищут и соответствующую литературную форму для своих научно-фантастических гипотез. Мы предлагаем вниманию читателей еще два рассказа молодых писателей.
«Жизнь дает человеку три счастья: друга, любовь и работу. Ценить дружбу, беречь любовь, радоваться работе – в этом и заключен смысл жизни. Ничего другого я за 75 лет так и не придумал», - эти слова принадлежат одному из самых известных советских и российских писателей-фантастов XX века Борису Стругацкому. Именно эти принципы он соблюдал всю свою жизнь и, благодаря этому добился невероятных высот. Сегодня, 15 апреля, он мог бы отмечать свой 80-летний юбилей. Известный писатель-фантаст скончался 19 ноября 2012 года в результате тяжелой болезни. Друзья и коллеги Бориса Натановича рассказали SKY24 о том, каким они запомнили великого писателя.
читать дальше «Ученик» братьев Стругацких, писатель и сценарист Вячеслав Рыбаков:
- Мне посчастливилось общаться с Борисом Натановичем Стругацким с 1974-го года. Именно тогда я впервые пришел на его знаменитый питерский семинар, аналогов которому так и не возникло ни во времена СССР, ни позже. Теперь я думаю, что причина уникальности именно нашего семинара проста: великий писатель и великий педагог помогал нам развиваться как людям. Не просто как писателям, а как людям вообще.
В последние годы мы с Борисом Натановичем все больше спорили. И это доставляло удовольствие: в споре с ним получалось становиться не беднее, а богаче. Потому что, во-первых, он сам по-прежнему думал. Это теперь нечасто встречается. Во-вторых, он не просто возражал и настаивал на своем, но думал еще и над словами собеседника. Это теперь встречается еще реже. В-третьих, над его словами тоже нельзя было не думать: ведь он был абсолютно честен и всегда говорил только то, в чем сам искренне был убежден, а вовсе не то, за что ему заплатили. И не то, благодаря чему удастся круто пропиариться. И не то, что должен говорить, потому что прежде говорил то же самое, и теперь нельзя сдать назад, а то уважать перестанут. Такого теперь вообще, почитай, уже не встретишь.
Вячеслав Рыбаков отмечает, что на творения братьев Стругацких повлияло то время, в котором они жили, - время советского коммунизма: «Будучи молодыми и очень увлекающимися людьми, братья Стругацкие поначалу всерьез веровали в коммунизм. И, когда пришла пора, они начали всерьез размышлять о том, почему к коммунизму не удается пробиться и кто этому мешает. И потому плоды их размышлений на эту тему раз за разом воспринимались читателями как откровение. Стругацкие в своих размышлениях шли на шаг, на полшага впереди тех, кого мучили и заботили те же самые вопросы и проблемы. Именно поэтому каждый новый их текст становился ответом на тот внутренний запрос, который их читатели только-только успели осознать или хотя бы ощутить». По словам Вячеслава Михайловича, когда Стругацкие, перестав верить в коммунизм, перешли к прямой конфронтации с существующей действительностью, обвиняя ее уже не в том, что она мешает идти в светлое будущее, но уже в том, что она мешает людям быть людьми, они все равно радикально отличались от обычных диссидентов, с определенного момента начавших на все лады критиковать СССР и его строй. «Пожалуй, в наибольшей степени именно этим и объясняется их уникальность», – заключил писатель.
Публицист, российский политолог Борис Вишневский:
- Я запомнил Бориса Натановича добрым, мудрым, хотя и не всезнающим человеком. Очень любопытным – его интересовала масса разных вещей. Горячим спорщиком – если он с чем-то не соглашался. Совершенно лишенным какого-либо высокомерия, напыщенности, осознания своей значимости. Общаться с ним было наслаждением – время при этом разговоре не замечалось.
Очень жалею, что не все наши с ним разговоры записывались – часто я спохватывался, что не включил диктофон лишь на середине разговора. У него были четкие правила: если надо было договориться о встрече, то звонить следовало в 12 часов дня, он поздно вставал. Но от встреч он почти никогда не отказывался – если только был сильно занят, или если неважно себя чувствовал. На вопросы о планах обычно отвечал «ЕБЖ», «если буду жив»…
Борис Вишневский признается, что ему сложно определить, почему произведения братьев Стругацких покорили всех, став необъяснимым феноменом: «В первый раз взяв в руки книгу Стругацких ты сразу чувствовал, что по сравнению с подавляющим большинством других произведений того же жанра, это, что называется, «высшая лига». Он замечает, что многие понимали - фантастическая «оболочка» - не более, чем декорация: «На самом деле Стругацкие писали о нашем мире и о наших современниках, но действующих в необычных обстоятельствах. И это невероятно захватывало. То, что они написали, будут читать и перечитывать еще много лет».
Председатель Союза писателей Санкт-Петербурга Валерий Попов:
- Борис Натанович был воплощением интеллигентной скромности, и выглядел, как типичный представитель технической интеллигенции шестидесятых – свитер, очки, полное отсутствие официоза в одежде и поведении.
Валерий Попов считает, что в своих книгах братья Стругацкие выразили настрой мысли интеллигенции той поры – недовольство тоталитаризмом, изобразив его звериный оскал в блистательных, но ужасающих аллегориях: «Тон их сочинений отражал стиль «кухонных бесед» тех лет – ирония, эрудиция, легкий эпатаж. Интеллигенция услышала себя в их сочинениях. Последующие поколения увлекла яркость, необычность формы – и благодаря им фантастика стала у нас самым популярным жанром. Благодаря книгам Стругацких молодежь научилась свободно мыслить».
Писатель, директор Фонда братьев Стругацких Сергей Арно:
- Мы с Борисом Натановичем когда-то учреждали АБС-премию (премию Аркадия и Бориса Стругацких – прим.ред.), а так же вместе создали последнее детище Бориса Натановича - Фонд братьев Стругацких. Мне он запомнился, прежде всего, как человек очень мудрый и глубоко порядочный, он всегда находил какие-то единственно верные слова. Общаясь с Борисом Натановичем, я ощущал, что он не Земного происхождения, возможно, братья Стругацкие прилетели к нам с другой планеты, чтобы своими произведениями сделать нас лучше, добрее и честнее.
Произведения Бориса и его брата Аркадия признаны классикой отечественной и мировой литературы. Книги фантастов переведены на 42 языка в 33 странах мира. Братья Стругацкие умели раскрывать в своих произведениях интересные мысли и теории при помощи фантастических образов и выдуманных сюжетов. Феномен братьев Стругацких настолько же сложен, насколько сложна была эпоха, в которую они жили. Он не поддается объяснению, также как и книги Стругацких, которые обладали невероятной силой, необъяснимой энергетикой и зарядом.
Сергей Арно считает, что братья Стругацкие уже заняли свое место среди классиков российской литературы: Гоголя, Достоевского, Булгакова. По его словам, глубины произведений братьев Стругацких предстоит открывать не только сегодняшнему, но и следующим поколениям.
Справка: Писатель-фантаст, сценарист Борис Натанович Стругацкий родился 15 апреля 1933 года в Ленинграде (ныне Санкт-Петербург). Его отец, Натан Стругацкий, был искусствоведом, библиографом, иконографом; мать, Александра Литвиничева – преподавателем русского языка и литературы. В 1955 году окончил механико-математический факультет Ленинградского (ныне Санкт-Петербургского) государственного университета по специальности "звездный астроном". В 1954-1965 годах работал в Пулковской обсерватории над проблемой происхождения двойных и кратных звезд.
С 1957 года в течение более 30 лет Борис Стругацкий сочинял в соавторстве с братом, Аркадием Стругацким (1925-1991). Как профессиональные писатели Стругацкие дебютировали в 1958 году, представив читателям свои рассказы "Извне" и "Спонтанный рефлекс". В 1959 году вышло в свет их первое крупное произведение – фантастическая повесть "Страна багровых туч". Затем последовали повесть "Путь на Амальтею" и сборник рассказов "Шесть спичек" (1960), повести "Стажеры" и "Попытка к бегству" (1962). Среди наиболее известных произведений: "Трудно быть богом" (1964), "Понедельник начинается в субботу. Сказка для научных работников младшего возраста" (1965), "Хищные вещи века" (1965), "Второе нашествие марсиан" (1967), "Гадкие лебеди" (1967), "Сказка о Тройке" (1968), "Обитаемый остров" (1969), "Отель "У погибшего альпиниста" (1970), "Малыш" (1971), "Град обреченный" (1972), "Пикник на обочине" (1974), "За миллиард лет до конца света" (1976-1977), "Жук в муравейнике" (1979-1980), "Хромая судьба" (1982), цикл новелл "Возвращение" (1962).
Своим самым значительным и глубоким произведением братья считали повесть "Улитка на склоне" (1966-1968). Всего за совместную творческую деятельность Стругацкими написано около 30 повестей и романов, несколько рассказов и киносценариев, пьеса. Произведения братьев Стругацких переведены на 42 языка в 33 странах мира. Борис Стругацкий также в соавторстве с братом переводил англоязычную фантастику, в том числе повести "Саргассы в космосе" американской писательницы Эндрю Нортон и "Огненный цикл" американского фантаста Хола Клемента.
По сценарию братьев Стругацких были сняты фильмы "Отель "У погибшего альпиниста" (1979) режиссера Григория Кроманова, "Сталкер" (1979) Андрея Тарковского, "Чародеи" (1982) Константина Бромберга, "Письма мертвого человека" (1986) и "Гадкие лебеди" (2006) Константина Лопушанского, "Дни затмения" (1988) Александра Сокурова, "Трудно быть богом" (1989) Питера Флайшманна, дилогия "Обитаемый остров" (2008) и "Обитаемый остров: Схватка" (2009) Федора Бондарчука и другие.
«Стругацкий стеснялся 30-томника, как чего-то слишком серьезного»
Редактор полного собрания сочинений братьев Стругацких Владимир Борисов — о том, что нового узнает читатель о выдающихся фантастах
Владимир Борисов. Фото из личного архива
В конце апреля в издательстве Terra Fantastiсa выйдет первый том 30-томного издания сочинений братьев Стругацких. О подготовке грандиозного издания «Известиям» рассказал один из его редакторов, Владимир Борисов.
— Как возникла идея 30-томного собрания сочинений?
— Идея витала в воздухе. Мы принимали активное участие в подготовке предыдущего собрания сочинений. Но в него вошли художественные произведения. Очень хотелось собрать и публицистику Стругацких. Ведь их представление о фантастике, о литературе, о жизни существенно дополняет их художественные тексты. Когда в 1990-х мы получили доступ к их архивам, то обратили особое внимание на переписку. Они особенно много писали друг другу в первый период творчества: обсуждали каждую следующую работу.
В тех же архивах нашлось много первоначальных вариантов, набросков. Часть этих материалов уже издана в серии «Неизвестные Стругацкие». Но и после этого в архивах обнаруживались новые материалы.
— Как выстроено собрание сочинений?
— Мы выбрали хронологический принцип. В каждом томе за художественными произведениями будут следовать публицистика, эпистолярное творчество, справочный аппарат. Начали они писать еще в 1956-м. Но, строго говоря, публицистика начинается еще с предвоенной поры — в этом разделе дневники родителей Стругацких, первые записи Аркадия. Будет много неопубликованных рецензий Аркадия Натановича. Когда Стругацких не печатали, надо было чем-то подрабатывать, и он писал рецензии, их было очень много.
— Как относился к идее 30-томника Борис Натанович, более чем на 20 лет переживший брата?
— Скептически: мол, кому это нужно, кто это будет читать. А мы потихоньку на него давили.
— Почему он считал, что ПСС не нужно?
— Не то, чтобы он не хотел. Он ведь написал небольшое предисловие к 30-томнику. Но он не был уверен, что собрание сочинений будет востребовано. Вы же знаете, как сейчас упали тиражи. Переиздания все время идут, но ведь не сравнить с тем, что было в 1990-х, когда их книг выпускали до миллиона экземпляров в год. Может быть, он немного стеснялся 30-томника, как чего-то слишком серьезного. Мол, 10 томов точно есть, а вот 30-томник...
— Обсуждали ли вы с ним структуру собрания сочинений?
— Да. Мы поддерживали достаточно теплые отношения, переписывались. Последние годы он очень болел, чуть ли не половину времени проводил в больнице. Но он как-то наловчился, брал с собой ноутбук, отвечал на письма. На сайте Стругацких я устраивал офлайн-интервью с ним. Когда я узнавал, что он в больнице, предлагал подождать, но он отвечал: «Присылайте. Мне все равно здесь делать нечего. Не смогу — не напишу».
Только с его помощью мы смогли подготовить канонические тексты, то есть восстановили то, что было удалено по требованиям цензуры. Ему предоставляли варианты, он указывал правильный. Не было случая, чтобы он говорил, давайте я напишу по-другому. Точно так же и сейчас при подготовке писем, дневников мы активно пользовались его помощью.
— Насколько развернутыми будут комментарии?
— В комментариях будут указаны источники цитат. К примеру, в повести «Понедельник начинается в субботу» есть несколько цитат, которые произносит зеркало. Мы долго не могли найти источник. А в письмах обнаружили разъяснения американской переводчицы, что это цитаты из трудов немецкого химика, который был переведен на русский язык в XVII веке.
— Пересечения с произведениями других писателей-фантастов будут прослежены в комментариях? Ведь Стругацких чуть ли не в плагиате обвиняли.
— Да, говорили, что они все переврали безжалостно. В первом издании «Полдня» была глава «Моби Дик» про то, как Кондратьев работает китовым пастухом. И примерно в это же время вышел перевод романа Артура Кларка «Большая глубина», где тоже речь шла о китовых пастухах. Как выяснилось, Стругацкие об этом романе узнали, уже когда он вышел, — и исключили эту главу. С тех пор она не переиздавалась. Но это не плагиат. Просто похожие мотивы.
Часто были параллели со Станиславом Лемом. И сам Лем не считал это плагиатом. Причем не обязательно было, что сначала Лем написал, а потом Стругацкие: бывало и наоборот. О «Золотом шаре» тоже говорят, что плагиат, но называют совершенно разные «источники». На самом деле предмет, исполняющий желания, был и в фольклоре. Говорить об этом смешно. Мы уже 20 лет копаемся в черновиках, видим, как рождались эти произведения. Стругацкие обладали достаточным воображением и не нуждались в заимствованиях.
— Какие произведения будут опубликованы впервые?
— Записные книжки и дневники ранее не публиковались. Стихи Бориса Натановича, маленькие рассказики. Из новонайденного — три перевода: считавшаяся утраченной повесть Киплинга «Сталки и компания», роман Macao Сэгава «61 Лебедя», небольшая повесть Пристли.
— Кому сейчас принадлежат права на произведения Стругацких?
— По российским законам вступить в права на произведения умершего можно только через полгода после его смерти. Поэтому в мае права перейдут к вдове Бориса Натановича, Аделаиде Андреевне (Борис Стругацкий скончался 19 ноября 2012 года. — «Известия»)
— Книги Стругацких выходили в разных издательствах.
— Борис Натанович никому не давал эксклюзивных прав. Захочет кто-то еще напечатать — пусть печатает. Основной корпус текстов выходил в АСТ. Печатались и в «Эксмо», и в донецком «Сталкере». Вот, например, только что мне прислали книжечку «Трудно быть богом», издательство «Златоуст» в Санкт-Петербурге. Это адаптированный текст — для иностранцев, его он разрешил издавать бесплатно.
— Сколько лет планируете на издание 30-томника?
— Мы рассчитывали лет на 6–8. Первые шесть томов мы делали несколько лет.
— Кто работает над подготовкой?
— Исследовательская группа «Людены» — это несколько человек, которым интересно творчество Стругацких. В разное время в группу входило около 50 специалистов. У каждого свои интересы. Например, Светлана Бондаренко из Донецка занимается текстологией, Юрий Флейшман, Алексей Керзин, Вадим Казаков — библиографией, Виктор Курильский — поиском цитат.
Правда, БВИ говорит, что переводов в основных томах не будет. Может, в дополнительных... И что г-же Новиковой он это тоже говорил.
16 апреля 2013, 12:28 | Культура | Лиза Новикова Первый том ПСС Стругацких представят на Книжном салоне в Петербурге
В финансировании 30-томного собрания сочинений знаменитых фантастов примет участие администрация Северной столицы
Первый том 30-томного собрания сочинений Аркадия и Бориса Стругацких будет представлен на Книжном салоне, который пройдет в Санкт-Петербурге с 25 по 28 апреля.
Об этом «Известиям» сообщил исполнительный директор издательства Terra Fantastica Николай Ютанов, который был литературным агентом Бориса Стругацкого.
Полное собрание сочинений Аркадия и Бориса Стругацких готовится к выходу в Санкт-Петербурге, в издательстве Terra Fantastica. Подготовка ведется при участии издательской группы АСТ (Москва).
— Работа над собранием сочинений велась по согласованию с Борисом Стругацким, а сейчас, после его кончины, по согласованию с его вдовой, оставшейся правообладателем. В свое время дочь Аркадия Стругацкого делегировала все права на издания Борису Натановичу. Это издание готовится в рамках эксклюзивного договора, который Борис Натанович заключил с издательством АСТ, — уточнил Николай Ютанов.
Г-н Ютанов также сообщил, что у издательства есть предварительная договоренность о том, что в финансировании подготовки собрания сочинений примет участие администрация Санкт-Петербурга.
В том же издательстве Terra Fantastica выйдет и книга-гигант «Полное собрание сочинений» Стругацких в одном томе.
Любопытно...
А вот этого "гиганта" я и представить себе не могу. А вы?..
Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Вот мы тут сидим и не знаем, а тем временем вышел седьмой, запоздавший, том "Неизвестных Стругацких".
Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1967-1971 гг. Составители С.П. Бондаренко, В.М. Курильский. - Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2013. - 736 стр., вклейка 16 стр. Тираж 100 экз.
Переписка между А.Н. и Б.Н. Стругацким, переписка с журналами, издательствами, Ленфильмом, и др. архивные материалы, в том числе публикуется цветная картина Г.Перкеля для полумифической суперобложки перевертыша 1968 года.
На обложке использована фотография Александра Лесса, сделанная 6 марта 1967 года (из архива Бориса Заикина).
Купить том можно на Алибе (продавец Ivanov) или оставив комментарий соответствующей статье на Фантлабе.
О грустном. Цена - понятная, но малогуманная, увы. А тираж, как вы видели, еще негуманнее. Зато, конечно, издание хорошее, с приличным оформлением и живучее.
надеюсь, никто не будет против, если я размещу это тут) моя дипломная работа, книга "Понедельник начинается в субботу". иллюстрации и оформление. тут пара разворотов, а иллюстрации и весь диплом можно посмотреть по ссылке. читать дальше
Стояли звери около двери, Стояли звери около двери, Стояли звери около двери, В них стреляли, они...
Звери доверчиво слушали выстрелы, Непонимающе глядя, Приговоренные, слушали, выстроясь Вдоль вороненой ограды. Скошены пулями влет, тихо падали И оставались лежаить. Не убегали, не лаяли – а надо ли? – Им не дано это знать.
Стояли звери около двери, В них стреляли – они умирали. Стояли звери около двери, В них стреляли – они умирали.
После замолкла мелодия выстрелов, Умерли звери неслышно. Как и стояли, бездвижно и выстроясь, Так и лежали – бездвижно. Ключ повернув в подвернувшейся скважине, Вышел на свет силуэт: В правой руке, дрожью обезображенной, Дым выпускал пистолет.
Стояли звери около двери, В них стреляли – они умирали.
Все же, какие они были разные, В сущности, глупая сказка. Давит резиною противогазная Скука, с зеленой окраской... Наша задача в безумии кроется – Бдить оцепления сеть: Мы, словно звери, у двери построемся, И будем молча смотреть.
Встанут звери около двери, Чтоб в них стреляли – они умирали. Стояли звери около двери, В них стреляли – они умирали. (с) Каин Л.