Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Любовь Малеева. Венок сонетов
Сонеты Цурэна
www.stihi.ru/2018/07/03/6881
"Как лист увядший падает на душу"
Цурэн Правдивый

Сонет - 5. Исповедь Цурэна

"Как лебедь, приземлясь с крылом подбитым,
Душа трепещет, нападает страх,
И дождик мелкий будто бы из сита
И тихая молитва на устах.

Кто мне вернёт пропащее былое?
Кто растолкает, тяжкий сон гоня?
Я вспоминаю плача - сердце ноет,
Со мной не хочет знаться и родня...

Прощаю всех, и вы меня простите
За то, что мной написано в бреду,
Поэт я всё же, но не искуситель,
Нет смысла больше, скоро я уйду...

Что привело меня к такой беде?
Ни места нет, ни мЕстища нигде."

Отсюда: stihi.ru/2018/08/28/5021

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Кэт Бильбо (Екатерина Ливанова) пишет ( vk.com/wall11124713_22480 ):

Прививка от людоеда?
Чёрная магия фильма "Трудно быть богом" (А. Герман, 2013)

Этот текст я написала два года назад, положила отлежаться, а потом у меня понеслось всё со здоровьем и лечением, и было как-то не до того. Я написала его в попытке объяснить, как имеет смысл употреблять это кино. Но можно употребить и материал реальной жизни, его достаточно.
-----

Очередной раз наткнулась в сети на обсуждение фильма А. Германа "Трудно быть богом". Того самого, за который столько копий поломалось, и все запомнили ослиный хер. Я посмотрела фильм в 2014-м, когда он только вышел, смотрела честно и внимательно, чтобы моё мнение о нём тоже могло быть честным и вдумчивым.
В этом фильме была мною обнаружена очень, очень важная вещь. Я о ней тогда черкнула коротко в ЖЖ, а сейчас хочу разобрать поподробнее. Да - для того, о чём я здесь пишу, в принципе, не очень важно, видели вы это кино или нет.

Сразу скажу: я вообще не рассматриваю это кино как прямую экранизацию романа Стругацких. Этот фильм - размышление по мотивам, и только так я готова его обсуждать. Да - фильм, безусловно, крайне неприятный (впрочем, искусство и не обязано быть приятным), тяжёлый, наверняка где-то спорный - но он очень, очень осмысленный. Я вам сейчас покажу ключевой момент, который указывает на один интересный приём. Момент не особо очевидный - но невероятно, на мой взгляд, ценный. Самый ценный в этом фильме. Возможно, ради этого и была вся затея.

Давайте сразу к делу.
Вот я смотрю кино. Смотрю.
Мне, зрителю, уже полтора часа непрерывно показывают толпы уродов, адище, треш, бардак, грязь, говно, распущенность, гвалт и пердёж, долго, навязчиво, тяжко, монотонно. До изнеможения. Как в гипнозе.
Я реально, сенсорно, очень сильно уже от этого устала, у меня болит мозг, это практически уже транс, во вполне клиническом смысле.
И на апогее этого мучительного бардака я вместе с героем распахиваю окно...
И резко, внезапно вижу тишину.
Выхожу в очищенный Чёрным Орденом город. Наведение порядка - пустые свободные от толкотни улицы, пространство, воздух, тишина; даже казни и пытки, сортировка и утилизация человеков и тел - упорядочены штабелями и рядочками, а палачи и гвардейцы вежливы, спокойны, добродушны и надёжны. И без сарказма - как же вольно дышится в обновлённом Арканаре! Это ощущается буквально на сенсорном уровне (прекратились мучительные звуки, мельтешение, наиболее отвратные образы) - стало физически, органически легче.
Ну хоть кто-то прибрал эту пестрочеловеческую срань.
Стало не больно.
Выдыхаем.
Боже, хорошо-то как...

И - внимание! - на этом месте я получаю уникальную возможность ощутить буквально на собственной шкуре тот механизм (физиологический, биохимический, не про сознание), на котором - вот сюрприз! - во многом и срабатывает приход к власти на пике смутных времён - сущностно деспотических, тоталитарных общественных систем и диктатур (в обиходе мы часто навскидку употребляем общее слово-образ "фашизм").
Эко наш Умберто в своей рецензии на это кино написал, что нам показывают настоящий ад:
"В этом аду, созданном из нетерпимости и изуверств, из омерзительных проявлений жестокости, нельзя существовать отдельно, как будто не о тебе там речь, не о тебе fabula narratur. Нет, фильм именно о нас, о том, что с нами может случиться, или даже случается, хотя и послабее. Менее жутко в физическом отношении".

Но нам показывают не просто ад - нам прицельно показывают эволюцию ада.
Как "адский бардак" перерождается в ещё более, в сущности, страшную форму - "адский порядок".
Почему более страшную - потому что даже среди адского бардака у тебя ещё остаётся твоя воля и возможность поиска, а адский порядок тем и крут, что при нём своей воли тебе по принципу не положено: ты должен её отдать. И _смыслом_ происходящего тоже рулишь не ты - тебе его выдают сверху.

Это ситуация, когда люди, измотанные физически и нервно тяжким бытийным неустроением, унижением, страхом, бессилием, нуждой, и - внимание, это самое давящее! - утратой смысла и логики всего происходящего; люди, которые не чувствуют в себе сил и разумения что-то исправить, рады приходу кого и чего угодно - диктатора, палача, фашиста, людоеда - лишь бы хоть кто-нибудь ОН навёл порядок и снял нагрузку с измученного мозга и нервной системы; хоть как, любыми средствами, чтобы ОН что-то взял на себя и решил за меня, потому что я задолбался, я просто всё...

Казалось бы - ну и что, вроде общее же место, что диктатурки часто поднимаются на ресентименте, на недовольстве людей, чувствующих себя униженными и растерянными. Это известно и понятно. Ну да, и я тоже была в курсе.

Не всем понятно, насколько глубоко вшит в людях этот механизм.
Важно, что это биология. Биохимия. И она работает у всех. Начинается - с неё.

Этот механизм принятия (на уровне чувств, эмоций, химии организма) может включиться у любого, даже очень достойного и всё понимающего человека. И у меня, культурного прохаванного зрителя, он включился на уровне тела, я сама испытала это облегчение, этот кайф. Чуть позже отследила, что это было. Но по факту оно сработало.
Эка, скажете, невидаль - сработало у неё чувство облегчения от того, что срань убрали.
Это нормально.
Интереснее то, что ровно в этот момент на палачей Чёрного Ордена, которые на моих глазах вешали, пытали и делали прочие, в принципе, нравственно непривлекательные вещи, я посмотрела с искренней, животной благодарностью и умилением.
То есть, в фильме - это был чистый, тщательно выделенный и очищенный от посторонних примесей демонстрационный концентрат "ситуация + чувство".
И у меня по некотором размышлении сложилось, пришла новая ясность - что это было и про что. Картинка развернулась - что происходит с человеком в таком раскладе, чему он рад и на что готов.

Значит, и я не застрахована?
Если в какой-то момент психика перегрузится - страх, боль и отсутствие смысла зашкалят - механизмы самозащиты и выживания тела перехватят управление - и я могу инстинктивно метнуться за облегчением и, в пределе, сдать свой мир в руки людоеда вместо того, чтобы собираться с силами и налаживать мир своими руками. Главное - как следует меня задолбать.
И главное - главное! - мне этот людоед будет на уровне чувственном, гормональном симпатичен и мил, я буду ему благодарна, я буду видеть в нём лучшее, простительное, и в чувстве своём оправдывать его, пока смогу.
Просто потому что он сделал. мне. легче.
Он спас мою психику.
Он мне нужен.
Это дорогого стоит.
И кстати, быстро вызывает привыкание. Химия работает быстрее, чем разум.
(Позже людоед, возможно, сожрёт и меня, но это будет уже совсем другая история).
И так реально происходит в жизни.

Об этом можно рассказывать в теории, вот как я сейчас пишу этот текстик, но обычная реакция человека даже вполне осознанного: "Да вы что, дурак, что ли? Такое может произойти только с глупыми, недостаточно развитыми людьми. А со мной такого не случится, я порядочный и я умный!"
Ты умный, но ты ещё и животное. Биологическое. И у тебя это работает. И с тобой может случиться. И ты не застрахован.
С вероятностью, ты, как и я, что-то такое уже чувствовал раньше. Или чувствуешь сейчас. Но не факт, что отследил - ощущения тела зачастую не очень уловимые и ещё хуже понимаемые.
А если не веришь - ну, можно сделать сверку.
Например, собери жопу в кулак, посмотри это кино всерьёз без пива и отрыва, в тёмной комнате (да, надо правильно употреблять), прочувствуй своим телом этот момент и скажи - что. ты. почувствовал? Теперь - понимаешь?
Теперь - ты сможешь опознать это в тот момент, когда что-то такое начнёт происходить с самим тобой и с людьми рядом? Понял телом своим, шкурой, как это работает?
Ты предупреждён и хоть немножечко вооружён.

Я на самом деле не знаю, имел ли режиссёр сам именно такую цель осознанно. Но по факту я вижу, что в этом фильме содержится уникальный (не знаю больше примеров) телесный тренинг по узнаванию адского порядка - и речь о возможности распознавания при самом первом, ещё животном, чувственном признаке этой инфекции, с демонстрацией на натуре непосредственно самого импульса первого принятия.
Сделать такое средствами визуального искусства, при помощи экрана сделать так, чтобы зритель смог в буквальном смысле телом прочувствовать подвижку, смену такой невещественной штуки, как парадигма восприятия - это больше чем искусство, это выход за пределы метода, это почти волшебство. В данном случае - недоброе, чёрное, но в таком применении - полезное.
Это как прививка, знакомство организма с инфекцией.
Ну да, препарат мерзкий на вкус и тяжёлый при приёме. Не всякий потянет.
Ну так и тот же анти-фашизм, в сущности, как позиция - тяжёлая штука, тоже не всякий потянет.
И даже не в плане деятельности, деятельность - другая, отдельная плоскость.
Не всякий потянет - _не возлюбить_ в лихую годину спасительного людоеда. Эти ЕГО специфичные простоту, порядок, надёжность, простор, свежий воздух и жёсткий выданный смысл - вместе со всем, чего это стоит.
А дальнейшие ужасы адских порядков - это лишь следствия того, что людоеда приняли и возлюбили.

Да ладно, я понимаю, что вряд ли кто-то в самом деле пойдёт напрягаться и проверять на себе эту магию этого кино. Ну, хотя бы на слово.

Человек и организм, будь внимателен к себе, ты сам - более уязвимый, но и более чуткий инструмент, чем ты, возможно, думаешь. Слушай тело, оно подскажет.
Если мир сошёл с ума, а ты натурально измучен окружающей сранью - возможно, это созревает почва.
Если вдруг ты начал на уровне симпатическом, вот прямо кожей и нервами ощущать, что некто тебе уже весьма мил, потому что он наверняка чудным образом исправит мир вокруг тебя - только надо выдать ему карт-бланш и сдать вожжи - и так близка спасительная передышка - срочно проверь себя!
Возможно, ты уже инфицирован и потянулся на завлекательный аромат приближающегося чудовища.
Ты ещё рассуждаешь и сомневаешься, но биохимия может предать тебя, и тебе откроется "истина".
Почувствовал сладко?
Бегом вырабатывать антитела и понимание происходящего с тобой и в тебе. И в окружающей тебя среде.
Возможно, тебе повезло с иммункой, ты вовремя всё засёк и сегодня проскочил. Но на всякий случай всё-таки послеживай - нет гарантии, что проскочишь и завтра.

А ещё, по возможности, ты, каждый - старайся не дать себя задолбать до потери мозга, не прекращай понимать и создавать смысл. Приложи собственную волю - и любыми доступными тебе средствами сам делай легче миру и людям, не дожидаясь триумфального выхода людоеда.

И обратно возвращаясь к фильму.

Человек - плоть, и ой непросто ему быть необусловленным животными реакциями "Богом". Полнота и цельность требуют проявления на всех уровнях. Где не случилось понимания плоти, не будет реализован и дух.
Финал мы видим не таким, как в книге.
Мессианство провалено. Главный герой фильма, осатанев и переломавшись, ощупью, выдвигается в новый поиск в той же действительности, где находится, а не бежит в слезах домой, на Землю, в свой прежний мир, закутаться в его возвышенные построения. Он движется дальше таким, как есть - для начала просто человек. Хочется предполагать, что в сторону честного познания себя и мира - заново, оттолкнувшись от дна.
Родной мир не смог его научить своей прекрасной теорией.
Здесь он прочувствовал практику сорвавшейся с катушек плоти.
Существом, неподвластным плоти, стать трудно, идти туда долго... но надо.

Хорошее, полезное кино.

@темы: «Трудно быть богом», Экранизации, Герман, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Миры Братьев Стругацких: В каком из миров братьев Стругацких мы живем сейчас? Итоговый выпуск - 8 мая

Авторская программа Б.Вишневского.

Отсюда: youtu.be/_MBQ2hd2jYw

@темы: Вишневский, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Любовь Малеева. Венок сонетов
Сонеты Цурэна
www.stihi.ru/2018/07/03/6881
"Как лист увядший падает на душу"
Цурэн Правдивый


Сонет - 4. В последний путь

В последний путь - проводит лунный свет,
Так холодно, едва справляясь с болью,
Судьбы своей подняв тяжёлый крест,
В кулак собрав оставшуюся волю.

В глазах живящего дождя слеза,-
Давно любивших цвет аквамарина,
Морской не надоедливый пейзаж, -
Всегда разнообразная картина.

Ты покидаешь свой родимый край,
Корабль качает сильною волною,
Сонет прощальный громко прочитай,
Он будет связан на века с тобою.

Звездою ты срываешься с орбиты,
Как лебедь, приземлясь с крылом подбитым.


Отсюда: stihi.ru/2018/08/28/5021

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Вышла книга:

Цымбал Е.В. Рождение Сталкера: попытка реконструкции. - М.: Новое литературное обозрение, 2022. - (Кинотексты). - 768 с. - Мягкий переплет, Обычный формат.

"Художественный фильм «Сталкер» Андрея Тарковского по повести братьев Стругацких «Пикник на обочине» — ключевой памятник позднесоветской культуры, получивший всемирное признание. Он не раз становился предметом киноведческих исследований, вдохновлял художников и режиссеров, а о работе над фильмом писали многие, кто был рядом с Тарковским на разных этапах непростого пути от замысла проекта до его воплощения. Режиссер, актер и писатель Евгений Цымбал более двух лет проработал на съемках фильма сначала ассистентом по реквизиту, а затем вторым режиссером. В своей книге он стремится восстановить хронику создания фильма, подкрепляя ее документами и личными свидетельствами. Читателю предстоит узнать, как первоначальный замысел трансформировался в ходе работы со сценарием, ближе познакомиться с культурно-политическим контекстом, увидеть прямую связь между биографическими обстоятельствами жизни Тарковского и его художественными решениями. Личные воспоминания в книге монтируются с фрагментами интервью, которые автор брал у участников съемочной группы."

@темы: Тарковский, Фильмы, «Пикник на обочине», Книги, Сталкер

---

Любопытно

[silent-gluk]

Миры братьев Стругацких: В каком из миров мы живем сейчас?

Авторская программа Бориса Вишневского.

"Град обреченный"

Отсюда: youtu.be/xYfcbFUl8Nw

@темы: «Град обреченный», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Любовь Малеева. Венок сонетов
Сонеты Цурэна
www.stihi.ru/2018/07/03/6881
"Как лист увядший падает на душу"
Цурэн Правдивый

Сонет - 3. На землях арканарских

На землях арканарских пав на сушу,
Как трудно расставаться с дорогим,
Забыв мечты и всех событий гущу, -
Так этот город крепко связан с ним.

Послушал друга своего Руматы,
Покинуть королевство поскорей:
"Поторопись, настигнет час расплаты,
Возьми, себе эсторского налей."

Увидел знак он в зеркале разбитом,
Стерев рукой на рукописях пыль,
Так сжалось сердце и вино разлито,
Всё это разве с ним? Всё это быль?

Как будто небыло всего и нет,
В последний путь - проводит лунный свет.

Отсюда: stihi.ru/2018/08/28/5021

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

День рождения

[silent-gluk]

Оказывается, вчера, 6 мая, был день рождения Александры Ивановны Стругацкой (в девичестве Литвинчевой). Напоминаю, что родилась она в городе Середина-Буда, что в нынешней Сумской области.

Мама Аркадия и Бориса Стругацких.

"Мать же, Александра Литвинчева, была дочкой мелкого прасола (торгового посредника между крестьянами и купцами), простой, не очень грамотной девушкой.

В родном городке на северо-востоке Украины она встретилась с Натаном Стругацким, вышла за него замуж против воли родителей и, как водится, была проклята за мужа-еврея. В дальнейшем судьба их сложилась интересно и поучительно, при всех её поворотах они верно и крепко любили друг друга".

"Мама наша, Стругацкая (Литвинчева) Александра Ивановна родилась в 1901 году в местечке Середина-Буда Черниговской губернии в огромной (одиннадцать детей!) семье прасола, мелкого сельского торговца. В 24-м встретилась там с НЗ, приехавшим погостить к своим родственникам. Большевик, комиссар, интеллигент, весь в ореоле революции и войны — и деревенская простушка, не шибко грамотная, веселая, певунья, необыкновенной красоты… Возникла романтическая история, О согласии родителей не могло быть и речи. Отец просто увез нашу маму с собой, и дед наш, прасол, Иван Павлович проклял спою дочь самым страшным родительским проклятием. («Без отцовского благословения? Да еще с большевиком! С евреем!..» Впрочем, пару лет спустя мама рискнула приехать к нему с маленьким Аркадием. Увидевши внука, грозный прасол растаял душою и проклятье свое снял.) Мама наша окончила педвуз и стала учительницей. Всю жизнь работала не покладая рук. Отец был непрактичен, зарабатывал мало, домом не занимался вовсе, так что все было — на маме. Она была человеком поразительной энергии, никогда не унывала, не сдавалась, в любых обстоятельствах боролась до конца. Никакие трудности не могли сломить ее, никакие беды, никакие превратности судьбы. Никакой работы она не боялась, во всем, за что бралась, добивалась максимального успеха. (В эвакуации ей пришлось стать начальником приемо-перерабатывающего молочного пункта — «маслопрома», — так она не только организовала работу, разваленную своими предшественниками, но еще ухитрилась наладить производство какой-то там особенной брынзы, за что получила грамоту почетного мастера-брынзодела.) Она была и учитель Божьей милостью. Заслуженный учитель РСФСР, кавалер ордена Знак Почета, и даже когда была она уже на пенсии, из родной школы посылали ей особо трудных учеников, которых она «вытягивала на четверку», — она была словно врач-специалист, спасающий безнадежных больных. Она любила своего мужа, всегда оставалась верна его памяти, всю жизнь свою вложила в детей и в работу и до последнего дня своего оставалась верна самым простым принципам, которые, как известно, труднее всего реализовать: «Под лежач камень вода не течет», «Сначала дело — потом все остальное» и «Дай нам Бог только здоровья, а все, что нам понадобится, мы заработаем себе сами». Она умерла от инфаркта в 1979 году в Ленинграде."

@темы: Даты, Семья

---

Любопытно

[silent-gluk]

Арестович: Стругацкие "Малыш". Разбор книги

Самая неоднозначная книга Стругацких по их же оценке: "книга, которую вполне можно было бы не писать".

И одна из самых глубоких.

Космический Маугли, которого воспитали негуманоиды, и столкновение с ними людей, ищущих выход за пределами линейного освоения Космоса.

Пределы человеческого, пределы человеческого понимания, пределы разума и цивилизации разума (человеческого).

Отсюда: youtu.be/0BlLZfZMEoI

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Любовь Малеева. Венок сонетов
Сонеты Цурэна
www.stihi.ru/2018/07/03/6881
"Как лист увядший падает на душу"
Цурэн Правдивый

Сонет - 2. Лишившись сил

Лишившись сил, другой меняет цвет,
Так всё живое, в этом бренном мире,
А почему? Кто даст прямой ответ?
А он простой, как дважды два - четыре.

В стихах поведал нам Цурэн - Поэт,
Его строка нежна, исповедима,
Он предстоит читающим незримо,
Поможет новый написать сонет.

Быть подданным империи устал,
Как изгнанный без крова и без чести,
Покинуть всё - ж решился Арканар, -
Противником - предательства и лести.

Осенний листопад покой нарушил,
На зЕмлях арканарских пав на сушу.

Отсюда: stihi.ru/2018/08/28/5021

---

Любопытно

[silent-gluk]

Денис Миллер, Сергей Лифанов-Фокин

Слова-образы.

Глава 3. "СТРАНА БАГРОВЫХ ТУЧ": ПРОШЛОЕ БУДУЩЕГО

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ. СТРАННОСТИ "СТРАНЫ"

В этом году первая повесть Братьев Стругацких "Страна Багровых туч" отметила своё 60-летие - 23 июля 1959 года повесть была подписана в печать в издательстве "Детгиз" Правда "гугловский" дудл, который нарисовала художница Алиса Винанспод, был вывешен в сети под несколько странным названием

Помню свою первую "Страну", которая досталась мне в жутчайшем состоянии: практически без обложки, с равными форзацами, с пробитым насквозь, так что страницы не раскрывались, прошитом суровой ниткой блоком, порванными крошащимися страницами... И я, распотрошив ее окончательно, перебрал и подклеил книжные тетрадки, сшил их заново в блок, реставрировал по образцу обложку и форзацы, а недостающий текст дописывал черной шариковой ручкой. И ей же придавал четкость иллюстрациям.

"Страна багровых туч" книга странной, трудной судьбы. Сами авторы недолюбливали ее -- считали ученической, откровенно провальной. Уже в 1990-м году, когда готовилось первое "белое" "Текстовское" издание собрания их сочинений, они напрочь отказывались публиковать её. На встрече у себя дома с "люденами" (представителями группы "Людены", общественной организации по изучению творчества Стругацких) произошел следующий диалог:

"Светлана Бондаренко: Аркадий Натанович! А последняя просьба, и я думаю, ко мне присоединятся все «людены». Ну, давайте все-таки «Страну багровых туч» опубликуем? (Смех.) Ну, первая, понимаете, самая любимая…

А.Н. Стругацкий: Светланочка! Хотите я встану на голову, а за ноги меня будут держать? Так? Вот, но в эти дела не вмешивайтесь.

Светлана Бондаренко: Нет, я не говорю, чтоб Вы мне сейчас сказали «да», я говорю: мы Вас просим.

Сергей Лифанов: Оставьте надежду...

А.Н. Стругацкий: Нет. Ни сейчас, ни после мы ее включать не будем."

Но все же в 1993-м году, во втором дополнительном томе "Страна" вышла. И это было всего лишь третье ее советское издание; точнее, третье советское издание на русском языке (о переводах на национальные и иностранные языки мы поговорим чуть позже).

Первое, считающееся каноническим - вышеупомянутая "рамочка" с иллюстрациями И. Ильинского 1959-го года - было в 60-м переиздано.

А следующего издания пришлось ждать девять лет.

Причем текст был изменен в соответствии с веяниями времени. Отношения КНР и СССР тогда были напряженные, поэтому всяческое упоминание о китайцах были изъяты - к примеру, "командир звездолета КСР "Ян-цзы" Лу Ши-эр" превратился в "командира индийского звездолета "Карма" Рай Листа"...

Впрочем, и сам "канонический" текст не является по сути авторским. В 1990м года конвете фантастики "Аэлита" в Свердловске член Омского КЛФ (Клуб Любителей Фантастики) "Алькор, журналист Марат Исангазин, зачитал доклад, в котором на основе текстологиии сделал вывод, что главный герой "Страны" - Алексей Быков -- вовсе не инженер и водитель вездехода, а самый настоящий танкист. И лишь много позже, оказалось, что он был прав, и первоначально Быков был действительно капитаном капитаном бронетанковых войск, а свою гражданскую специальность получил по требованию редакторов: какие, мол. могут быть танкисты в Союзе Советских Коммунистических Республик?.. (Авторский текст "Страны" был полностью восстановлен и частично отделными главами - опубликован в серии под редакцией уже упоминаемой мной Светланы Бондаренко "Неизвестные Стругацкие изд "АСТ, Сталкер"

Но и это не главная тайна "Страны Багровых туч". Все кто читал повесть, знают, что описаное в ней будущее не такое уж далекое. А сейчас даже наоборот, скорее прошлое. Ведь описываемые все в ней события происходят в 19..-м году, так как старт "Хиуса" обозначен "точной" датой - "18 августа 19.. года, ровно в 5.00 по московскому времени". И. конечно, каждому интересно: что же спрятано было авторами в этих двух точках? И нашлись люди, которые это узнали вопреки воле авторв. Теперь уже достоверно известно - вычислено, подтверждено, проверено (и даже не вызывало возражений у самих авторов), что "Хиус" стартовал 18 августа 1991-го года.

(Примечание: Подробнее об этом можно прочесть в статье С. Лифанова "Планета Венера, 1991 год, август - сентябрь: Хроника одной экспедиции", журнал "Уралский следопыт", 1991 год, № 10, стр 53-55. Цитатами из этой статьи я и буду коментировать иллюстрации.)

И поэтому в этой главе мы будем атрибутировать сравниваемые нами иллюстрации не по названию новелл (как в первой главе), не по цитатам (как во второй), а под датам и событиям из повести.

И чтобы их не было и дальше, представлю сначала наших нынешних фигурантов. В том порядке, в котором они будут размещены на блоках сравнений

ЧАСТЬ ВТОРАЯ. ВРЕМЯ И МЕСТО

1. 2. 3.

Начало июня 1991 года. Москва, кабинет директора ГКМПС Н.З. Краюхина. Первая встреча А.П. Быкова с экипажем «Хиуса».

"...Все началось в первых числах июля, когда тридцатитрехлетний инженер-механик гобийской экспедиционной базы Алексей Быков был вызван в Москву – «для переговоров о дальнейшем прохождении службы». Каково же было его удивление, когда он узнал, что под «дальнейшим прохождением» подразумевается полет к «самой страшной планете Солнечной системы» Венере для исследования таинственной Урановой Голконды, богатейшего месторождения трансуранидов... Как человек, не привыкший отступать перед трудностями, Быков соглашается. В тот же день он знакомится с будущими спутниками – командиром экипажа Анатолием Ермаковым, пилотом Богданом Спицыным, штурманом Михаилом Крутиковым, «замечательным геологом и опытным межпланетным путешественником» Владимиром Юрковским. Ну, а с Григорием Дауге – «старым другом Иоганычем» – судьба свела Быкова еще два года назад, в Гоби, при весьма трагических обстоятельствах..."

Слева направо от спецкостюма изображены:.

1. М.А Крутиков, В.С. Юрковский, Г.И.Дауге, Н.З. Краюхин, Б.Б. Спицин.

2..В.С. Юрковский, Н.З Краюхин, А.П. Быков, А.Б. Ермаков, Г.И Дауге, Б.Б. Спицин

3. Н.З. Краюхин, В.С. Юрковский, Г.И. Дауге, М.А. Крутиков, Б.Б. Спицин

1. 3.

Июль, 1991 года, Таймыр, Седьмой Полигон. Инцидент во время испытаний "Мальчика" у тритиевого реактора.

1. 2.

Июль 1991 года (неделей позже). Таймыр, Седьмой полигон. Возвращение «Хиуса» из испытательного полета по трассе орбита Земли – орбита Венеры (станция «Циолковский» – Земля. «...Позади две недели практики по сборке радиомаяков. Позади возвращение «Хиуса» из испытательного рейса...»

1. 3.

Август 1991 года. Таймыр, Седьмой Полигон. Подготовка «Хиуса» к полету.

1. 3.

18 августа 1991 года. Таймыр, Седьмой Полигон. Старт фотонного космолета «Хиус-2» к Венере.

"...Мило, по-семейному прошел прощальный вечер, на котором «пижон» Юрковский читал «Контрабандистов» Багрицкого, а Николай Захарович Краюхин, зачинатель и вдохновитель идеи фотонного привода, глава и организатор всего проекта, оттаяв, делился курьезными случаями из «раннего периода межпланетных сообщений

И вот 18 августа 1991 года, ровно в пять часов по московскому времени, «Хиус» стартовал с Седьмого полигона. Этим стартом началась «новая эра в истории межпланетных сообщений»..."

1. 2. 3.

18 августа 1991 года, вечер. Кабинет начальника радиостанции Седьмого Полигона. Н.З Краюхин, первая связь с «Хиусом»

1. 2.

21 августа 1991 года. Космическое пространство. Поворот «Хиуса», начало торможения. Испытание невесомостью.

"...Двадцать первое августа: пришло время начинать торможение. «Хиус» развернулся зеркалом к Солнцу. А через несколько часов Юрковский вышел в космос, чтобы осмотреть крепление «Мальчика», путешествующего верхом на куполе планетолета, и Быков – наконец-то! – вкусил всех прелестей невесомости. Пятнадцати минут этого удовольствия ему хватило надолго. В ночь на 22 августа неожиданно прервалась связь..."

1. 3.

23 августа 1991 года. Окрестности Венеры. «Хиус» сближается со станцией «Циалковский»

"...Приближалось рандеву с орбитальной станцией «Циолковский», куда «Хиус» должен был завезти почту и припасы. Вечером 23 августа вышли в район станции в трех тысячах километров над Венерой. Гости не заставили себя ждать: на боте прибыли сам Петр Махов и его заместитель Штирнер. На сей раз Быков подготовился к невесомости, и все прошло нормально, Ермаков даже разрешил ему выйти в пространство и поглядеть на Венеру... Отобедав в невесомости с гостями, экипаж начал готовиться к посадке..."

1. 2.

24 августа, вторая половина дня. 1991 года. Венера, кратер грязевого вулкана. Первые шаги на планете.

"...Около полудня 24 августа «Хиус» опустился примерно в ста километрах от границы Голконды.

Посадка была трудной. Три с половиной часа «Хиус» кидало в атмосфере, прежде чем Спицыну удалось найти подходящее место. После пятичасового отдыха совершили первую вылазку. Неожиданностью явилось, что «Хиус» стоял на болоте, внутри кратера огромного грязевого вулкана. К тому же болото оказалось обитаемым, а дно его не прощупывалось радаром. Тем не менее решено было оставить планетолет на месте посадки и идти к Голконде на «Мальчике». Загрузка транспортера длилась допоздна, но отдыхать не пришлось: на борт «Хиуса» проникли споры местных организмов, три часа отняла дезинфекция помещений..."

1. 3.

27 августа 1991 года, около полудня. Венера. Пустыня,Черный смерч.

"...Выехали днем 26-го, оставив дежурить Крутикова. После пяти часов езды по болоту добрались до стенки кратера, долго искали проход в сплошных скалах, еще дольше шли по нему. В пустыню выбрались только к полудню 27 августа. «Черное и красное» – так охарактеризовал открывшийся пейзаж Богдан Спицын..."

1. 3.

1 сентября 1991 года. Венера, Дымное Море. Зубы Венеры

"...Первого сентября вышли к Голконде. Приходилось спешить: воды на десять суток, а надо еще найти место для закладки ракетодрома. Положение экспедиции было тяжелым: Ермаков, подвернувший ногу в скалах, не покидал «Мальчика», заболел горячкой Дауге..."

1. 3.

17 сентября. Венера, окрестности Урановой Голконды. "Кольцо Тахмасиба", гибель Ермакова.

"...Странное образование появилось перед «Мальчиком»: «На черной почве ярко-красным светом мерцали извилистые полосы... Казалось, откуда-то выливается, покрывая пустыню, раскаленная лава». Но это была не лава, а Красное кольцо. Колония микроорганизмов, питающаяся энергией атомного взрыва, собиралась вокруг транспортера, оказавшегося, по несчастью, в его будущем эпицентре. Этого планетологи не знали... Взрыв сжег «Мальчика», намертво вплавил его в почву. Погиб Ермаков... Геологи и Быков, вышедшие, чтобы исследовать странную «лаву», остались живы, но положение их было практически безнадежным. Сто километров пешком по пустыне, с не приходящим в сознание Дауге, у которого обгорели ноги, без пищи и с малым запасом кислорода... Но они решили бороться до конца..."

2. 3.

21 сентября. Венера, Пустыня. Возращение к "Хиусу".

"...На третьи сутки уже не было сил нести бесчувственного Дауге, и они сделали петли, повесили носилки на шеи. Пока спали, Дауге и Юрковского замело, Быкову пришлось их откапывать..."

1. 3.

25 сентября. Венера. Кратер грязевого вулкана. Возвращение.

"...В тот самый день, когда произошел встревоживший Ермакова обрыв связи, «Хиус», казалось бы, прочно стоявший на илистой почве болота, вдруг дрогнул и начал крениться на бок, проваливаясь в бездонную грязевую яму. Крутикову ничего не оставалось, как поднять «Хиус» и перевести его в другое место... Целый и невредимый, планетолет стоял в нескольких десятках километров от места первой стоянки. Но как узнает об этом экипаж «Мальчика»? Связь, с 15 сентября так и не возобновилась. Даже подав сигнал ракетами, Крутиков не мог успокоиться. И на девятые сутки после вынужденного старта штурман решает идти к болоту..."

"...Войдя в обгоревшую рощу, он почти сразу наткнулся на трех человек..."

1. 3.

26 сентября. Венера - Космос. Старт "Хиуса" к "Циолковскому".

"...На следующий день они стартовали к «Циолковскому» и в начале октября были уже дома, на Земле..."

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ. ДОПОЛНЕНИЯ К ПРОЙДЕНОМУ

На этом, конечно, эпопея героев "Страны" не кончается. Наших геров - Алексея Быкова, Владимира Юрковского, Григория Дауге и Михаила Крутикова -- мы еще увидим, как принято в классике, ровно через десять лет, в 2001-году ("Путь на Амальтею", простимся с ними через двадцать в 2011-м ("Стажеры". Но не забудем, как водится в той же классике, никогда, как не забываем уже 60 лет.

А еще через девять лет, в нынешнем, 2019-м, о них вспомнит (и напомнит нам) более молодой герой "Быковско-Жилинской тетралогии" Ваня Жилин ("Хищные вещи века". А сын Алексея Быкова, Антон, которого мы уже мельком видели в прологе "Стажеров", станет космолетчиком и в 60-х годах нынешнего века, но Эры Мира Полдня Стругацких, будет участвовать в испытаниях новых киберсистем для космических исследований ("Испытание СКИБР" и предскажет деритринитацию ("Пациенты доктора Протоса" из "Полдня". А еще один Антон Быков будет летать к Владиславе (новелла "Десантники" оттуда же). А первый испытатель "Хиуса", Василий Ляхов, в новелле "Почти такие же" (2005-й год Мира Полдня) пройдет мимо совсем юного курсанта Сережи Кондратьева, будущего штурмана "Таймыра" ("Полдень, XXII век. Возвращение"...

Но это, как сказал бы Саша Привалов из "Понедельника", совсем другая история. О ней -- в следующей главе.

А пока давайте подведем итоги нашего исследования прародины этого Мира Стругацких - "Страны багровых туч".

Я уже упоминал, что "Страна" еще при СССР выходила несколькими изданиями в переводах. Вот некоторые из них.

Это таллинское издание с иллюстрациями одного из героев нашего исследования, Хуго Митта (фигуранта №3).

Это обложка, титульный лист и заголовки к частям книги рижского издания 1962 года.

Это узбекский (1963) и немецкий (1961) переводы.

Это чешское издание 1962-го года.

В плане нашего исследования они, как видите, не представляют особого интереса - или явное подражание И. Ильинскому (Рига и Ташкент), или нечто, скажем так, абстрактное (Берлин и Прага).

И чтобы закончить тему обложек, представлю вашему вниманию свои их варианты. В первом (восстановленном на скорую руку, ибо книга, увы, давно канула в Лету; так что на надпись на обложке следует читать как "Страна багорвых туч 59" я использовал материал всё того же Ильинского: часть форзаца и лицевую картинку с обложки. Во второй - обратился за помощью к картинам замечательного дуэта художника Андрея Константиновича Соколова (1931 - 2007) и летчика-космонавта Алексея Архиповича Леонова (1934 - 2019).

По-моему неплохо получилось - удалось передать дух повести и времени в дизайне и шрифте. Ну чем, право слово, "Вездеход идет через лаву", так называется картина Соколова-Леонова, не вылитый "Мальчик"? Во всяком случае, он больше на него похож, чем на некоторых иных иллюстрациях. И хотя на лицевой вставке корабль совсем не похож на "Хиус", но почему бы не предположить, что это, скажем, планетолет Тахмасиба Мехти, открывателя "красного кольца"?

И кстати о сходствах. Вот два коллажа, на которых я собрал различные изображения "Хиуса".

Думаю, никто не усомнится, чей художественный образ стал образцом для всех этих - и тех, что мы видели во второй части главы и здесь, в начале третьей - изображений 3D-моделей и даже макета.

Стоит отметить, кстати, распространенное заблуждение, отразившееся в частности и на приведенных выше коллажах. Обратите внимание на надпись на бортах "Хиусов" и подставке модели. Вряд ли на ТОМ САМОМ, нашем ленедарном "Хиусе" было написано аршинными буквами "ССКР" и "ХИУС". А если уж быть совсем дотошным, то следует вспомнить, что тот "Хиус", который мы знаем по книге, не совсем тот "Хиус". Точнее -- это именно ТОТ САМЫЙ, наш легендарный "Хиус", но он никакой не "Хиус-1" и уж конечно не "Хиус им. А.П. Быкова", а "Хиус-2". Ведь в тексте повести (глава "Испытание онгем" четко сказано, что "Хиус-1" погиб "год назад" - разбился при испытаниях на Седьмом Полигоне.

Впрочем, как должен бы выглядет "Хиус" по преставлению самих Стругацких, мы знаем только с их слов и по образу, который создал на их основе Ильинский. Но один авторский набороск (точнее даже два) с "Стране" мы увидеть можем.

Эта страничка из письма Аркадия Натановича брату опубликована в упоминаемом выше 2-м томе "Неизвестных Стругацких".

А так - с дополнениями расчетов Бориса Натановича - он выглядит в соответствующем томе Собрания Сочинений.

Ну и "вишенкой на торте" публикую два найденных мной в сети автографа авторов на титуле первого издания.

В заключении этой части и всей главы я хочу выразить благодарность коллегам-"люденам", чьи материалы я использовал и с чьей помощью смог порадовать вас и себя: Светлане Бондаренко (Донецк), Владимиру Ивановичу Борисову (Абакан) и Алле Кузнецовой (Москва). Спасибо вам за помощь, друзья, от меня и наших читателей.

Отсюда: author.today/reader/52234/416401

---

Любопытно

[silent-gluk]

Арестович: "Трудно быть Богом". Анализ книги 2/2.

Читаем и разбираем с Сowo.guru книгу Стругацких «Трудно быть богом».
Это история о том, как земные наблюдатели, внедрились в феодальное общество на дальней планете и - вместо экспериментального теоретизирования, и совершенствования исторических представлений, вляпались по макушку в грязь и кровь реальной истории.
Происходящее вокруг них начинает разрушать души историков.
Главной причиной выступает - бессилие сильных: имея за спиной всю мощь сверхцивилизации, они связали сами себя по рукам и ногам самой постановкой проблемы «бескровного воздействия», когда их противники и союзники густо рисуют кровью.
Разбираем следующие дилеммы:
- что такое воздействие на общество и историю?
- каковы должны быть принципы такого воздействия?
- что можно и что нельзя делать?
- в чем же оказалась ловушка для землян?
- где выход из неё?.
И многие другие вопросы.

Отсюда: youtu.be/LtEQ43p5Pio

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

0Любовь Малеева. Венок сонетов
Сонеты Цурэна
www.stihi.ru/2018/07/03/6881
"Как лист увядший падает на душу"
Цурэн Правдивый

Сонет - 1. Скорби поэта

~~***~~

"Как лист увядший падает на душу,"
Поэта скорби, происки врагов,
За правду, он и на костёр готов,
О ней, лжецы же не хотели слушать.

Был обличён в двусмысленности глупой
И в потаканьи вкусам работяг,
Цурэн Правдивый водрузил свой стяг -
Наследия стихов над массой грубой.

Пока толпа его боготворила
И так приятен, сладок был им стих,
Потом со страшной силой так же била,
Когда баллады обличали их.

Бордовых роз завянувший букет,
Лишившись сил, другой меняет цвет.

Отсюда: stihi.ru/2018/08/28/5021

---

Любопытно

[silent-gluk]

ШОРТ-ЛИСТ «АБС-ПРЕМИИ» 2022 ГОДА
Художественная проза
Алфёрова Татьяна. Дар языков. — СПб.: Лимбус-Пресс, 2021.
Володихин Дмитрий. Штурм бункера. — М.: Снежный ком, 2021.
Идиатуллин Шамиль. Светлая память // Идиатуллин Ш. Всё как у людей. — М.: АСТ, 2021.
Колодан Дмитрий. Дом ночи. — М.: Эксмо, 2021.
Максютов Тимур. Чешуя ангела. — М.: ИД Городец, 2021.
Рубанов Андрей. Человек из красного дерева. — М.: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2021.
Столяров Андрей. Продолженное настоящее. // Столяров А. Футуроцид. — М.: Снежный Ком М, 2021.
Харит Михаил. Рыбари и виноградари. В начале перемен. — М.: РИПОЛ классик, 2021.


Критика и публицистика
Березин Владимир. Необычайное: Критика, публицистика, эссе. — СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2021.
Гуларян Артем, Третьяков Олег. Эволюция жанра альтернативной истории в российской фантастике // Полдень. — 2021 — № 26.
Казаков Дмитрий. Магия слов: Создание миров, призывание демонов, воскрешение мёртвых. — М.: Снежный Ком М, 2021.
Неграш Сергей. Иные замки. Путеводитель по зарубежной фантастике. — СПб.: Северо-Запад, 2021.
Прашкевич Геннадий. Портрет писателя в молодости. — М.: T8 RUSGRAM, 2021.
Смирнов Леонид. Библиография отечественной фантастики, изданной на русском языке в Российской империи и Советском Союзе, а также за рубежом с 1759 по 1991 год. В семи томах. Первые три тома в соавторстве с Кларой Бритиковой). — СПб.: Борей-Арт, 2006 -2021 гг.

Финалисты станут известны 21 мая.

Отсюда: absfond.ru/news-116.html

---

Любопытно

[silent-gluk]

Арестович: "Трудно быть Богом". Разбор книги 1/2.

Читаем и разбираем с Сowo.guru книгу Стругацких «Трудно быть богом».
Это история о том, как земные наблюдатели, внедрились в феодальное общество на дальней планете и - вместо экспериментального теоретизирования, и совершенствования исторических представлений, вляпались по макушку в грязь и кровь реальной истории.
Происходящее вокруг них начинает разрушать души историков.
Главной причиной выступает - бессилие сильных: имея за спиной всю мощь сверхцивилизации, они связали сами себя по рукам и ногам самой постановкой проблемы «бескровного воздействия», когда их противники и союзники густо рисуют кровью.
Разбираем следующие дилеммы:
- что такое воздействие на общество и историю?
- каковы должны быть принципы такого воздействия?
- что можно и что нельзя делать?
- в чем же оказалась ловушка для землян?
- где выход из неё?.
И многие другие вопросы.

Отсюда: youtu.be/kxRNJmquH6U

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Миоль

Горы пены прохладной. Децима цурэновая

горы пены прохладной
одиночество ночи
помоги превозмочь мне

паутинкой (досада…)
по безлюдному саду
переносится ветром
уходящее лето
оседает на крыши

я тебя не услышу
босоногое ретро



25. 04. 2018



Децима - a b b a a c c d d c.

— 10-строчная строфа испанской поэзии (отсюда название), обычно пишется 4-стопным хореем, но бывают исключения.


Отсюда: stihi.ru/2018/04/26/371

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

День рождения

[silent-gluk]

Сегодня день рождения отмечает Альфия N ( my.mail.ru/mail/anita69/ ) с Мейл.ру, основатель, бессменный модератор и "наполнитель" сообщества "Мир Полудня" ( my.mail.ru/community/abs/journal ). Большое ей спасибо за сообщество! Пожелаем удач и всяческих радостей!..

@темы: Фэндом, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Арестович: Стругацкие "Волны гасят ветер" 2/2

Продолжаем разбирать с cowo.guru творчество Стругацких.
Идём последовательно, вслед за "Обитаемым островом" - "Жук в муравейнике" - "Волны гасят ветер".
Продолжаем исследовать тему прогрессорства - преднамеренного вмешательства высших обществ в ход развития низших.

Отсюда: youtu.be/Ud7tKSDT7qQ

@темы: «Волны гасят ветер», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Миоль

Горы пены прохладной... Сонет Цурена

Горы пены прохладной
По тебе – не беда.
Бьёт в лицо беспощадно
Голубая вода.

Ты хватаешься жадно
За судьбу иногда,
Но бывает досадно,
Ежели невпопад.

Материшься нещадно,
Говоришь: ерунда!
Чёрт забрал бы обратно,
А в ответ: «Никогда!»

И, ломая преграды,
Прочь летишь, как торнадо.



14.03.2018

Отсюда: stihi.ru/2018/03/14/6354

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

ЖЖ-юзер umklaydet1 ( umklaydet1.livejournal.com/ ) пишет ( umklaydet1.livejournal.com/28610.html ):

Мнение о лекции Быкова по «Граду обреченному» (повтор старой записи)

Г-н Быков не понял. Г-н Быков так же, как и многие другие, принимает половинку спора за утверждения и кричит: «Стругацкие правы! Ах, как же они правы! Как это совпадает с моим мнением!»

Но - по порядку.

Тезис первый. Стругацкие из-за разности своей (они по-разному взрослели, по-разному и в разных условиях жили, они по-разному любили проводить свободное время и имели отличающихся друзей - общих друзей можно перечислить по пальцам: Мирер, Манин... даже одной руки хватит) очень по-своему, из противоположных углов (если так можно выразиться) смотрели на каждую из поднимаемых ими проблем, они ее высвечивали... в 3D, можно сказать. Со всеми нюансами и впадинками-выпуклостями - всё было на виду. Несмотря на то, что они были единым писателем... Даже так: благодаря этому 3D и явился в полную силу талант писателя А. и Б. Стругацких.

Тезис второй. Несмотря на свою разность они имели единое представление о том, что такое «хорошо» (этическая составляющая философии), и о том, куда стоит стремиться человечеству (философия человечества, «исторический материализм» - так называли в наше время эту часть философии).

Тезис третий. Начали они с обычной (ну, почти обычной, ростки будущего уже пробивались и здесь, даже в СБТ) научной фантастики. Но очень быстро поняли, что описывать технические и даже научные достижения будущего - неинтересно. И они задались вопросом «куда идет человечество?». Даже не так, а «куда должно идти человечество в своем развитии, какова конечная цель этого развития, когда можно будет сказать: всё, хватит, остановись, мгновенье...» И они придумали мир Полудня. Именно тот, что описывается в «Полдне, XXII век». Они не просто придумали. Они продумали этот мир до деталей. И технических (куда ж от них денешься), и социальных, и даже моральных. Они выписали тот мир, в котором, как они говорили, хотелось жить им самим. И этот мир оказался настолько привлекательным, что в нем захотелось жить многим. Очень и очень многим. Они дали миру - человечеству дали! - зримую мечту. Но не остановились на этом.

Тезис четвертый. Мало - показать мир. Когда ты его нарисовал... создал своим воображением... обязательно возникает вопрос о дороге. Как попасть туда - из этого вот, настоящего мира в тот, описанный и привлекательный. И оставшуюся жизнь Стругацкие искали эти дороги - описывали преграды, не дающие идти по правильной дороге... описывали неправильные миры, куда человечество может забрести по неверным дорогам... описывали опасения свои... да просто высказывали вопросы по этому поводу, на которые сами не могли дать ответа. Но описывали в своей 3D манере - выпукло, ярко, подсвечивая с обеих сторон.

Тезис пятый. Как ярче всего описать проблему? Естественно, в споре. Дать противоположные точки зрения по этому вопросу. Столкнуть их лбами. Привести аргументы с одной стороны... с другой... контраргументы... и разбить и их тоже новыми предположениями-утверждениями. Не знаю, какая уж в споре рождается истина (если и рождается, то крайне редко), но то что такой вот спор может научить думать - это да. И все остальные произведения АБС - это уже не описания мира Полудня. И не описания мира сегодняшнего в сатирически-иносказательной форме. Это - поставленные вопросы. Вопросы для читателя. Чтобы он думал. Учился думать, учился сопоставлять-противоречить-доказывать-учитывать контраргументы... И многие, очень многие вопросы у АБС проходят по многим их произведениям, переливаясь из одного в другое и принимая там необычные очертания, рассматриваясь под разными углами... (Простейший пример. Вопрос «Что есть разум?» рассматривается... ну, сразу вспомним монолог клопа Говоруна... варианты ответа доктора Пильмана... рассуждения Вечеровского... Впрочем, мы не о частностях. О частностях можно говорить долго.)

Тезис шестой. К сожалению, многие читатели (и даже очень видные!) этого спора как раз не замечают. Они видят только одну половинку спора - и одни превозносят Стругацких за их мудрость (если они с этой половинкой согласны), а другие за то же их ненавидят (если, соответственно, не согласны). Поэтому и можно сказать, что Дмитрий Быков и Кургинян, к примеру, видят в Стругацких одно и то же, но из-за разности своих позиций относятся к Стругацким с противоположными знаками. А вот если мы возьмем Жириновского, который тоже почитает Стругацких за лучших писателей, то он видит в их творчестве нечто отличное от того, что видят Быков и Кургинян.

И последнее. Какую же половинку спора видят в Стругацких Быков и Кургинян? Утверждение того, что элитарность в человечестве наличествует. Что рано или поздно человечество разделится на две неравные части (умных и быдло) окончательно и бесповоротно. Быков и Кургинян уверены в том, что Стругацкие именно об этом и говорят в своих произведениях... И совершенно не замечают второй половины спора об этом... контраргументов не замечают... И Высокой Теории Воспитания они не замечают, где говорится именно о том, что в КАЖДОМ человеке будет отыскиваться талант. И об уходе люденов они не вспоминают - человечество дальше живет, а кто ушел из человечества - тот пропал. И о том, что идея элитарности - не только идея Изи Кацмана, который глубоко симпатичен Быкову. Быков не вспоминает, что эта же идея (высвеченная уж совсем с неблаговидной стороны) принадлежит и санитарному инспектору Павору (мнение Банева о нем помните - после высказанных этих идей?)...

Можно было бы еще дальше повспоминать и подсобрать контраргументов для позиции Быкова-Кургиняна... Но зачем?

Остается лишь согласиться с Быковым, что до полного понимания Стругацких человечество еще не доросло. Хотя отдельные представители и обучаются думать именно читая Стругацких. Что вселяет надежду.

@темы: Ссылки