[evil Spirit]

Актуально для жителей города Иваново и окрестностей.
В эту субботу (14.06.2014) в к/т "Искра" (г. Иваново) в рамках кинофестиваля "Зеркало" будут показывать "Трудно быть богом". Билеты ещё есть.

@темы: фильм, «Трудно быть богом»

---

О съемках "Сталкера"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера immos в Моя работа на съёмках "Сталкера"

1977

После окончания военной службы я решил не возвращаться в Центрнаучфильм, где работал раньше, а устроиться на Мосфильм, потому, что мне хотелось поработать в большом кино, так как я ещё не оставил надежду поступить на кинооператорский факультет ВГИКа. В январе 1977 года я начал работу на этой студии в качестве механика по обслуживанию кино-съёмочной аппаратуры и вспомогательной техники. В отличие от профессии механика по ремонту это была работа на съёмочной площадке: установка камеры и зарядка её плёнкой, обеспечение её исправной работы, движение камеры на тележке или кране. Вскоре в плане текущих съёмок я увидел название фильма «Сталкер» режиссёра Андрея Тарковского. Я уже знал, что это значительный и незаурядный режиссёр, но поскольку романа Стругацких я не читал, название фильма мне ни о чём не говорило, выглядев таинственно и интригующе. Конечно, мне стало интересно узнать, что это за кино. Я заглядывал в павильон, где находилась декорация квартиры Сталкера, в которой в феврале этого года были сняты первые сцены фильма, но самих съёмок я не видел. Когда я узнал, что вскоре для продолжения съёмок предстоит экспедиция в Эстонию, я спросил свою начальницу, можно ли меня туда назначить, на что она ответила согласием. Так как моя работа была сугубо технической, среди моих непосредственных коллег не было людей, увлечённых кино, как видом творчества. К тому же коллеги знали, что на съёмках фильмов этого режиссёра требования ко всем членам съёмочной группы обычно повышенные, и работа потребует особого напряжения. Таким образом я с лёгкостью и без конкуренции вошёл в съёмочную группу. Обычно на съёмках полнометражного игрового фильма в состав операторской группы входили два механика: первый был ответственным, а второй помощником. В данном случае я был вторым.

В Эстонии съёмки проходили на заброшенной электростанции на реке Ягала (Jägala), заброшенной плотине в километре от неё и на некоторых объектах в Таллине. Электростанция и плотина обладали выразительной фактурой: растрескавшийся, покрытый лишайником бетон, битое стекло, масляные пятна. Казалось, что художникам при подготовке каждого кадра надо было просто следовать этой эстетике.

Фото автора.

Фото автора.


                       
                          Бетонная стенка плотины                                                                                                                        Фото автора                                                                                                                                                                                              

Съёмки начались в мае. Первой сценой был подход героев к зданию электростанции, которое было тем строением, в котором находилась заветная комната. Мы с коллегой стали строить целую железную дорогу с поворотами для операторской тележки и тщательно её ровнять. Всю группу предупредили, чтобы никто не ходил по траве, которая должна была оказаться в кадре: всё должно было выглядеть нетронутым. Тогда я впервые увидел Тарковского. Тогда ему было 45 лет, но в его облике мне увиделись какие-то юношеские черты. Держал он себя довольно просто, часто его можно было видеть в джинсовом костюме.

Автор фото ?

Многие сцены фильма снимались в вечернем режиме. Это та короткая часть суток, когда солнце уже село за горизонт, но ещё светло. Оператор-постановщик Георгий Рерберг не столько освещал сцену, сколько, напротив, ограничивал свет, идущий от неба, натягивая за камерой или над актёрами большие чёрные тканевые затенители, добиваясь таким образом нужного светового рисунка. При этом иногда работал один единственный небольшой осветительный прибор, слегка подсвечивающий снизу лица актёров на крупном плане. Таким образом, количество света было на пределе возможного.

Фото автора


Несколько дней ждали, когда из Москвы привезут светосильные объективы Дистагоны, необходимые для таких условий. Снимать приходилось, конечно, при полном открытии диафрагмы (если не ошибаюсь 1,2), что создавало большие трудности для ассистента по фокусу: на крупном плане глубины резкости практически никакой. Вообще Рерберг предпочитал использовать объективы с постоянным фокусным расстоянием, а также штурвальную штативную головку. Камера была старая американская Mitchell NC (видимо, трофейная). Рерберг был, несомненно, одним из лучших мастеров своего дела в стране на тот период.


Автор фото?

Рождение этого фильма было сложным. Я не был в курсе тонкостей творческого процесса, так как занимался техникой, но знал, что уже в это время использовался далеко не первый вариант сценария. Характеры персонажей были не такими, как в окончательной версии. Если в фильме есть эпизод, в котором Писатель бьёт по лицу Сталкера, то тогда снимали сцену, в которой напористый и агрессивный Сталкер бьёт Писателя. Видимо это было придумано уже в Таллине, потому, что у гримёра даже не оказалось имитации крови, и пришлось воспользоваться старым киношным способом: кого-то послали разыскать клюквенное варенье. В сценарии ещё содержался ряд эффектов научно-фантастического характера, показывающих странности Зоны, от которых впоследствии Тарковский почти полностью отказался. Осталось метание гаек с привязанным к ним бинтом, но не объясняется смысл этого действия. Одна из этих гаек много лет висит на стене моей комнаты. Снимался эпизод, в котором висящая на столбе лампа внезапно ярко загоралась и тут же перегорала. В готовом фильме такая лампа появляется в другом эпизоде.


Фото автора

Фото автора

В другом эпизоде Писатель попадал в какое-то место, в котором вдруг внезапно начинал намокать, с него просто стекала влага. Потом она также быстро вся испарялась. Для съёмки этого эффекта была изготовлена система разветвлённых резиновых трубочек, которую Солоницин должен был одевать под пальто, и в нужный момент из них должна была хлынуть вода. Быстро тающий мокрый след на железном листе снимался с помощью ацетона и паяльной лампы.



Фото автора


Фото автора

Был ещё диалог трёх персонажей в интерьере электростанции так, что движущаяся камера незаметно для зрителя переходила на отражение в зеркале, и зритель вдруг видел ту же сцену в зеркально-перевёрнутом виде. Немного иная игра с пространством была выражена в кадре, который выстроен на плотине. Межу рельсами, на которых стояла тележка с камерой лежало зеркало, на нём из мха и песка был выложен натюрморт, напоминающий пейзаж с высоты птичьего полёта, причём зеркало было похоже на поверхность водоёма, в котором отражается небо. Камера, глядя на этот вид сверху, проплывала над ним, переходила на воду и, поднимаясь, выходила на реальный пейзаж с рекой. Это один из двух кадров первого съёмочного периода, которые вошли в окончательный вариант фильма. Правда, его начало оказалось отрезанным, и эффект игры с масштабом пространства пропал. Этот мотив потом прозвучал в последующих двух фильмах Тарковского.



Фото автора


Фото автора





Вторым кадром, оставшемся в фильме, был вид реки, полностью покрытой рыжеватой пеной, хлопья которой ветер кружит в воздухе. Это был не спецэффект: в эту реку сливал отходы целлюлозно-бумажный комбинат, и она была очень загрязнена. Правда, мелкая рыбка, как ни странно, в ней водилась. Спустя несколько лет, когда оказалось, что многих членов съёмочной группы уже нет в живых, появились слухи о том, что виной тому отравленная местность, в которой проходили съёмки, якобы даже радиация. Но никакие конкретные факты об этом мне не известны.
  Помимо того, что постоянно переделывался сценарий, некоторые сцены фильма переснимались заново. Это производило странное впечатление: если бы это были не Тарковский с Рербергом, а никому не известные люди, я бы их заподозрил в непрофессионализме.



Фото автора


Фото автора

Снятый материал отвозили в Москву на проявку, потом привозили рабочий позитив. Я был на первом просмотре на киностудии «Таллин-Фильм». Изображение выглядело тёмным и зеленоватым.

Это два кадра из того самого впоследствии забракованного материала:





В дальнейшем просмотр материала происходил в более узком кругу. Тогда я подумал: «Ну, это черновой позитив, потом напечатают, как следует». Но всё оказалось сложнее. О творческих проблемах я узнал позже, а пока съёмочную группу пришлось покинуть второму оператору, отвечавшему за экспозицию, хотя я очень сомневаюсь, что он был виноват; потом художнику-постановщику Александру Бойму – опытному художнику кино и театра. Стали заменять то одного, то другого члена съёмочной группы. В один прекрасный день очередь дошла и до меня: мне сообщили без всяких объяснений, что я уезжаю в Москву. И я уехал. У меня было впечатление, что инициатором всей этой чехарды был не Тарковский, а кто-то из его окружения. На студии начальство не задавало мне никаких вопросов, видимо, понимая, что это какая-то игра для виду. Наконец, вынужден был уйти и Рерберг. Вместо него был приглашён Леонид Калашников, который приехал со своими помощниками. Что-то даже успели снять, после чего работа остановилась – настала осень.
Я продолжал работать на студии, принял участие в съёмках фильма «Емельян Пугачёв», проходивших в Белоруссии. А тем временем решалась судьба «Сталкера». Было решено, что в неудаче виновата некачественная партия плёнки (Kodak 5247) и неправильная проявка

.    Это коробка из под той самой злополучной плёнки.

Мне это кажется странным, потому, что это должно было быть видно ещё до всех съёмок на стадии проб. Удалось оформить фильм, как двухсерийный, и в связи с этим были выделены средства для продолжения съёмок. Снова был переделан сценарий, и было решено фактически всё переснять заново.

1978

Весной должна была возобновиться работа на тех же объектах, и ассистент оператора пригласил меня присоединиться к операторской группе.
Оператором-постановщиком стал Александр Княжинский. Это был хороший мастер, но по моему впечатлению чувствовавший себя не так независимо, как Рерберг, и от этого испытывавший внутреннее напряжение. Теперь съёмка велась на камеру КСН, представляющую собой советскую копию американской камеры Mitchell NC, и практически весь фильм кроме крупных планов проезда в зону был снят трансфокатором Cooke Varotal (если не ошибаюсь 25-250, Т 3,2). Это высококачественный английский объектив с переменным фокусным расстоянием для кино-съёмочных камер размером с артиллерийский снаряд и стоимостью с легковой автомобиль. Я по прежнему был вторым механиком, но первый, более опытный, проработавший на студии уже лет 20, увидев, что я вполне работоспособен, давал мне возможность работать на площадке самостоятельно, за что я ему благодарен. В фильмах Тарковского камера часто движется долго и медленно. На съёмках «Сталкера» в большинстве случаев это движение приходилось выполнять мне.

Автор фото?

И вот мы опять в Эстонии. Начали со сцены приезда в Зону, когда герои фильма останавливают дрезину и продолжают путь пешком.

Кадр из фильма

Фото автора

Мы видим в отдалении заброшенную военную технику. Частично она была настоящей, специально привезённой из Москвы, остальное сделали декораторы. Готовясь к съёмке вдали носился пиротехник с дымовой шашкой, следя за направлением ветра и создавая эффект тумана.


Фото автора

Возле электростанции  снималась запоминающаяся сцена фильма, когда камера с крупного плана лежащего Сталкера переходит на воду с лежащими в ней предметами и плывёт над ней. В готовом фильме в это время мы слышим детский голос, читающий фрагмент Апокалипсиса (6.12-16).

Это происходило на дне небольшого канала, раньше подававшего воду на турбины электростанции. На этот раз воды было примерно по щиколотку. Кайдановский лежал почти в воде, хотя под него что-то подложили. Погода была довольно прохладная, художник по костюмам Нелли Фомина придумала одевать на актёра под игровой костюм другой, специальный непромокаемый и утеплённый для водолазов, чтобы его не застудить.

                                                                                  Автор фото?

Рельсы были положены по бокам актёра, и тележка с камерой располагалась необычным образом: правые колёса на правых рельсах, а левые на левых, таким образом актёр оказывался под тележкой.

                                     Автор фото?

Камера стояла на самом низком штативе на краю тележки и смотрела вниз на актёра. Когда во время съёмки она над ним проезжала, он вставал, переходил на новое место, где камера его видела в финале кадра. Помню, Андрей Арсеньевич меня спросил: «Серёжа, вы можете проехать это расстояние за 3 минуты?». Я отвечал: «Давайте попробуем». Он, включив секундомер, давал команду «Начали», и я очень медленно начинал катить тележку, считая про себя секунды.

Фото автора

Вообще люди моей профессии были помощниками главного оператора, а с режиссёром могли даже не разговаривать. Но поскольку Андрей Арсеньевич принимал всестороннее участие в съёмочном процессе, то на репетиции он часто занимал место оператора за камерой, и я могу с уверенностью сказать, что я с ним работал.

Фото Нелли Фоминой

Так же активно он участвовал в работе художников-декораторов, уделяя внимание каждой мелочи в кадре. «Сделайте нам икебану!» - шутя говорил он им.



Фото автора

Фото автора

Иногда съёмки проходили при прохладной погоде. «Без кайфу нету лайфу» - однажды изрёк Солоницин, лёжа на репетиции на влажном мхе, окружённом водой, как того требовал эпизод. Для всей группы он был Толей, а Кайдановский Сашей, Гринько же величали Николаем Григорьевичем, видимо по старшинству.

                                     

                                                        Фото автора

Вода - любимая тема Тарковского, и тут её было много. Иногда приходилось даже на деревянный штатив одевать резиновые сапоги.



Фото автора

                                                                                Фото автора

Киносъёмочный процесс в большой степени состоит из ожидания, и, не смотря на напряжённую обстановку, было время и для отдыха, например, поиграть в кости или поговорить о чём-то постороннем. Помню, что однажды Тарковский сказал, что любит жанр вестерна, и охотно снял бы что-нибудь такое. Думаю, что, если бы он снимал вестерн, это было бы похоже на пролог в фильме «Однажды на Диком Западе» (1968). Вообще он был супер-критичен, однажды сказал про Спилберга, что его фильмы это вообще не кино (наверное, он мог иметь ввиду «Челюсти». Я в эту беседу не вступал, но помню, что ещё тогда с ним не согласился. По моему хорошее кино бывает очень разным – Спилберг хорош по-своему, Бергман по-своему.

                                                                                Фото автора


С начала и до конца съёмок этого фильма, и в 1977, и в 1978 году, на съёмочной площадке работал штатный фотограф Мосфильма Владимир Маркович Мурашко (ныне покойный) и, как это было принято, фиксировал каждый сколько-нибудь значимый кадр фильма, также, как и рабочие моменты съёмок. У него была высококачественная фотокамера Hasselblad c форматом кадра 6Х6 см. Но из кадров со съёмок этого фильма, которые я встречал в книгах, периодике и Интернете, лишь немногие я бы мог предположительно отнести к его авторству. Куда делся весь остальной материал, было бы интересно узнать.

Фото автора

Сам же я снял довольно мало толковых кадров потому, что тогда ещё не достаточно определил для себя свои задачи, как человека с фотоаппаратом: что вообще стоит снимать. К тому же в самые интересные моменты я обычно был занят своей основной работой, и кроме того из-за напряжённой обстановки во время съёмок мне было неудобно проявлять активность в этом деле.

                                                                                    Фото Нелли Фоминой    

                             

У меня был тогда фотоаппарат Зенит 3М и старый немецкий Voightländer с гармошкой для стеклянных пластинок 6Х9 см, которым я тоже пробовал снимать. Однажды Тарковский обратил внимание на него и рассказал мне, что у его отца был похожий. Беседуя с ним, я сказал: «Ну, давайте, я и Вас сниму этим аппаратом». Я предложил ему сделать шаг назад, чтобы уйти от прямого солнца и сделал один снимок. Он оказался нерезким, и долгие годы я считал его неудачным. А потом, отсканировав негатив и настроив в Фотошопе, я подумал: «Не в резкости счастье – зато он улыбаясь смотрит на зрителя, другого такого кадра я не видел.»

                                                      Фото автора

Некоторые рабочие моменты съёмок в Эстонии снимались и кинокамерой. Это поручили  М. Васильеву из Алма-Аты, который был в операторской группе практикантом. Я никогда не видел этого киноматериала. Интересно, куда он делся.

                                       Это кадр из этого кино-материала, на нём оператор-постановщик Княжинский и я.

Сцену, в которой герои садятся на дрезину и отъезжают, снималась в Таллине в заброшенном нефтехранилище. В эпизодах проезда в Зону появляются полицейские. На них условная униформа, поскольку должно было быть непонятным, в какой стране происходит действие. Если приглядеться, на их шлемах можно заметить соединённые буквы «АТ», которые на самом деле являются инициалами режиссёра. Такие же буквы можно увидеть на пачке сигарет, которые курит жена Сталкера.



Фото автора




На других промышленных задворках города снимались крупные планы проезда в зону.  Актёры находились не на дрезине, а на железнодорожной платформе, которую катил по рельсам локомотив. Рядом с ними были положены рельсы для операторской тележки, на которой сидел оператор, держа в руках камеру Arriflex, снабжённую стабилизирующей системой Steadycam, гасящей её дрожание и рывки, и таким образом обеспечивающей её более плавное движение. Я двигал тележку, которая позволяла камере переходить с одного актёра на другого.

                         Автор фото?

Фото автора




В сцене, в которой герои на автомобиле Land Rover прорываются в Зону через заставу ООН вслед за тепловозом, везущим платформу с керамическими электро-изоляторами не обошлось без комичного эпизода. Тарковский преодолевая шум тепловоза через мегафон объяснял машинисту, что надо будет поехать, когда он махнёт рукой, и при этом показывал, как он махнёт. Машинист, не разобрав, трогал тепловоз с места. Тарковский ему кричал: «Нет, нет, не сейчас, а на съёмке!». Тепловоз останавливался и тяжело пыхтя возвращался на место. Тарковский объяснял снова, на этот раз ничего не показывая. Тепловоз опять трогался. Тарковский в недоумении оборачивался к коллегам: «Я же рукой не шевельнул!». Оказывается, за его спиной стоял его ассистент Женя Цымбал, который показывал машинисту этот жест.

Фото автора

В фильме этот кадр чёрно-белый. Вообще всё снималось на цветную плёнку, но некоторые эпизоды печатались на чёрно-белой.

В Москве в большом первом павильоне Мосфильма был построен комплекс декораций, изображающих квартиру Сталкера и некоторые помещения в зоне, которые были построены так, что позволяли кое-где заполнить их водой.

Фото Георгия Пинхасова

Фото Георгия Пинхасова

При съёмке одной длинной сцены, в которой Сталкер читает стихи «Вот и лето прошло», и происходит диалог, при котором звонит телефон и загорается лампа, тележка с камерой несколько раз передвигалась по рельсам с поворотом. Поскольку репетицию и съёмку разделяли два или три выходных дня, мне пришлось единственный раз в моей практике зарисовать схему движения тележки. В итоге эта сцена была разрезана при монтаже.

В таком виде эта сцена оказалась в фильме:

Другая декорация изображала изогнутый туннель, по которому шли герои. Для движения по нему камеры была сооружена специальная тележка, которая двигалась по рельсам, укреплённым по обе стороны туннеля, и закрыты длинными полосами задекорированного холста, который поднимался, позволяя проехать тележке.

Вся эта сцена снята в павильоне.

Потом эти декорации были демонтированы и построены новые: большое помещение в Зоне с комнатой, в которой исполняются желания, и множеством холмиков, похожих на могилы, и интерьер бара.

                           Фото Георгия Пинхасова

Помню, что во время съёмки сцены диалога Сталкера с женой перед его уходом в Зону, заканчивающейся её истерикой, Алиса Фрейндлих настолько погрузилась в состояние своей героини, что после команды стоп не могла сразу из него выйти, и Женя Цымбал буквально вынес её на руках из декорации.

Во время съёмок на Мосфильме на площадку приходил с фотоаппаратом Гарик Пинхасов, ранее работавший на этой студии ассистентом оператора, а впоследствии ставший известным фотографом. Заходил однажды и Владимир Высоцкий, с которым Тарковский дружил.

Единственная сцена, которая была снята на натуре в Москве, это выход из бара. На фоне мрачноватого промышленного пейзажа рядом с оградой психиатрической больницы им. Кащенко была простроена небольшая декорация. На фоне видны трубы ТЭЦ-20 (ул. Вавилова 13).

Фото автора

Глубокий смысл фильма приоткрывался мне постепенно, даже не с первого просмотра. а во время съёмок едва ли он был кому-то понятен, тем более, что и замысел самого автора оформился не сразу.

Текст: Сергей Бессмертный 2014 ©
Отмеченные фотографии: Сергей Бессмертный ©

А в оригинале поста есть еще и видео.

@темы: Тарковский, Фильмы, Фотографии, Перепост, Ссылки, Сталкер

---

А еще любопытно...

[silent-gluk]

...одной ли мне иногда кажется, что смерть Спицына и Ермакова в "Стране багровых туч" была не случайной?.. Что какую-то роль сыграли и ненависть Ермакова, и те слова Спицына - помните? "Только Богдан Спицын задержался у люка, оглянулся вокруг еще раз и сказал со вздохом:
- Здесь совсем как у Стендаля.
- То есть? - не понял Быков.
- Все красное и черное. Понимаешь, мне никогда не нравился Стендаль…"

@темы: «Страна багровых туч»

---

А вот интересно...

[silent-gluk]

Страхагент из "Бессильных мира сего" не является ли отсылкой к Агасферу Лукичу? (Или аллюзией на него).

Ведь можно найти у них нечто общее...

@темы: Параллели, Отягощенные злом, С.Витицкий, Бессильные мира сего

---

Поддержим воскресную традицию.

[silent-gluk]

Сегодняшнее издание, насколько я понимаю, должно было быть с суперобложкой. Но у моего экземпляра ее нет, так что обойдемся пока без...



Это вот обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.



Итак, это:

Strugazki A. Atomvulkan Golkonda: Wissenschaftlich-phantastisher Roman / Strugazki A., Strugazki B.; Ubers. v. W. Berger. - Berlin: Kultur und Fortschritt, 1961. - 288 S. - Нем.яз. - Загл. ориг.: Страна багровых туч.

@темы: Картинки, «Страна багровых туч», Библиофильское, Библиография, Книги

---

«Бессильные мира сего», С. Витицкий (Борис Стругацкий)

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера leo_80 в «Бессильные мира сего», С. Витицкий (Борис Стругацкий)

«Бессильных мира сего» я взялся читать с опаской. Последняя книга последнего из братьев... одна из последних, ранее мной не читанных. А вдруг БНС исписался? Тем более, витали слухи, что его сольное творчество заметно уступает книгам, к которым причастен АН. Говорили также, что «фандом последнюю книгу не принял». Кроме того, я знал, что в одиночку Борис Натанович писал уже не о будущем, и даже не об альтернативных мирах, наподобие «Града обреченного», а об актуальной российской реальности постсоветского образца. А у меня к этой реальности давно сформировалось устойчивое отвращение.



Ну и наконец мне сложно было представить творчество Стругацких в отрыве от привычного фона советской эпохи. Всё-таки, как ни эволюционировали их книги за 30 с лишним лет совместной работы, основная их направленность всё равно оставалась увязана с советской идеологией — сначала как её перспектива, затем как вариация, лучшая альтернатива, позже как полемика с ней и, наконец, яростное и едкое отрицание. Характер связи менялся, но связь оставалась всегда. И сверхпопулярность Стругацких тоже была возможна только в закрытом вакууме Советской страны. На Западе книги АБС воспринимались едва ли не как бульварное чтиво, приключенческие боевики-однодневки. В России времён поздней перестройки объявленная гласность фактически заглушила последние АБС-книги: среди хлынувших потоков ранее запретной, невозможной информации, публике стало не до творческих изысков гениальных братьев.

Вот с такими примерно мыслями я приступил к «Бессильным мира сего». В целом чтение шло туговато — сквозь первые две трети книги я продирался медленно. Местами становилось интересно, словно включался моторчик, хотелось узнать, что же дальше. Но следом натяжение спадало, повествование расползалось в разные стороны, сюжет ветвился, и поначалу не удавалось понять, какие из этих ветвей тупиковые, а где магистральный ствол. Текст местами казался затянутым, избыточным.

Впрочем, до сих пор мне у Стругацких скучной показалась лишь одна книга — знаменитая «Улитка на склоне» (точнее та её часть, которая про Управление, ибо линия Атоса-Сидорова была мне уже знакома по роману «Беспокойство». Однако «Бессильные» до тягомотности «Улитки» не дошли. На последней трети роман наконец раскочегарился: выявилось ядро основных персонажей, прорезалась ведущая сюжетная линия, свелись к минимуму лирические и прочие отступления.

Правда, герои пока ещё не цепляли. Казалось, что все они не только «бессильны», но и чужеродны прежнему творчеству Стругацких: вместо блистательных идеалистов «Полудня» населением «БМС» оказались безвольные, серые, вялые, угасающие в собственной старости и окружающем мраке усталые люди, разочаровавшиеся не только в былых идеалах, но и в самой жизни.

Антураж очень к этому подходил. Поначалу мне вообще резала слух ненормативная лексика, грязь словесная и житейская. Мелькала давняя крамольная мысль, что снятие цензуры не всем авторам пошло на пользу. Мешало обилие персонажей с их многочисленными прозвищами, вариациями имён, запутанной системой фактов «кто каким сверхъестественным талантом обладает» и «кто кому кем приходится»: складывалось ощущение головоломки, решать которую почему-то не тянет.

Затем вдруг произошло что-то незаметное, и — чернушности в антураже сразу стало меньше, у персонажей, казавшихся до сей поры безразличными эгоистами, вдруг прорезалась взаимовыручка, всплыли старые знакомые темы Стругацких — Наставничество-Учительство («Полдень», «Жук», «Волны», «Град», нерешённый вопрос о пользе вмешательства в чужую судьбу и в судьбы мира («ТББ», «ЗМЛдКС», «ОО», «ПкБ», «Малыш», те же «Жук» и «Волны», о границах человечности («Отель», «Стажёры», «Пикник», «Волны», «Хищные вещи века».

И уже после финальной сцены, когда клубок сюжетных линий эффектно развязался, а всё непонятное удалось прояснить при помощи интернета, — впечатление от «Бессильных» само собой как-то обрело стройность в моей голове, и мне стало ясно, что ведь это — роскошная книга. Может, конечно, и не в числе самых-самых среди творчества АБС, но уж точно не худшая, не провальная и отнюдь не бездарная.

Более того, даже по настроению она не упадническая (хотя многие ей это ставят в вину). Общее настроение: ничто ещё не дорешено, и поражения не окончательны, и столько всего предстоит ещё сделать...

Если сравнивать с другими книгами Стругацких, то по антуражу «БМС» больше всего напомнила мне «Дьявола среди людей» — тоже одиночную книгу, но старшего из братьев. Там тоже обстановка крайне мрачная и реалистическая, безмерно далёкая от утопических картин. Правда, там, чётко и сразу, обозначен центральный герой, и на него с самого начала направлено сопереживание читателя. В то время как в «БМС» главный герой вырисовывается лишь ближе к середине, постепенно обретая чёткость очертаний и масштаб на фоне второстепенных фигур.

Как и в «Дьяволе» (и в большинстве «серьёзных» произведений Стругацких), в «БМС» почти нет юмора. Зато по количеству цитат и отсылок — этот роман явно выходит на первое место, соперничая лишь со «Страной багровых туч». Впрочем, в «Стране» цитаты тоньше встроены в основной текст; в «БМС» же автор даёт их впрямую, практически без огранки.

Стилистически я бы отметил ещё злоупотребление скобками — они встречаются почти в каждом абзаце, часто по многу раз. Впрочем, это мелочь.

Вязкость сюжета «БМС» — пожалуй, на уровне «Хромой судьбы», но ниже, чем у «Гадких лебедей», где мне очень долго вообще было непонятно, кто есть кто и чего хотят все эти люди.

Сильно не понравилась мне зверская сцена в самой первой главе. Однако зверств хватало и в прежних книгах Стругацких, достаточно вспомнить Арканар из «ТББ» или «Град обреченный».

Заодно сомнение вызывает сам метод, которым главгерой «БМС» решил подстегнуть нерадивого ученика. Тут по аналогии (или скорее по контрасту) вспоминаются «Фальшивые зеркала» Лукьяненко, где на то, чтобы вывести героя на новый уровень, хватило одной пощёчины.

Ещё в «БМС» меня поражала современность лексики — например, клише из рекламных слоганов, которые у меня самого до сих пор на слуху. Такой современности как-то не ждёшь от классика: это примерно как если бы Пушкин «заговорил» на олбанском. Местами впрочем было ощущение, что это хоть и современность, но уже вчерашнего дня: ходовые клише быстро устаревают. Однако и в этом ничего страшного нет — Стругацкие всегда были камертоном актуальной реальности.


* * *

...В завершение скажу о грустном, хоть к «БМС» это имеет весьма косвенное отношение. Зашёл я на официальную страничку Стругацких, где раньше хранились их книги в открытом доступе, и обнаружил вместо книг — текст письма двух наследников, по одному на каждого из Братьев. А в письме сказано, что отныне доступ к книгам АБС будет платным. Мотивировка дана невнятная: мол, БНС распоряжений на сей счёт не оставил, но много думал над этой проблемой и даже подписал когда-то письмо в защиту авторских прав в интернете. И вообще некрасиво, когда одни люди приобретают книги за деньги, а другие придут и скачают бесплатно. Заканчивается письмо угрозами преследований.

Мой вывод прост: наследниками движет обычная корысть. Причём корысть неумная. Потому что, к примеру, я в интернет заглянул не за тем, чтоб читать корифеев бесплатно. Книги таких авторов как Стругацкие я всегда покупаю в бумажном варианте, чтобы они всегда были под рукой и чтобы читать их можно было «с чувством, с толком, с расстановкой», а не прыгая глазами из файла на мониторе в соседнее окошко, оттуда на дайри, из дайри в аську и т.д. Хорошая книга требует внимания, и грех разменивать её об интернет. В интернет же я лезу просто уточнить ту или иную цитату или бегло вспомнить какой-нибудь эпизод, деталь, ускользнувшую из памяти, — в бумажной книге такие вещи искать труднее.

Что же касается Бориса Натановича, то он, конечно, мог защищать права других авторов, но распространению книг АБС он никогда не препятствовал. И даже на заимствование героев и реалий из своих с братом произведений всегда давал добродушное разрешение.

Посему, мне кажется так: кто знает толк в Стругацких, тот и так их книги покупал. А кто не знает, и потому просто скачивал по случаю, теперь просто махнёт рукой и покупать всё равно не станет. Выигрыш для наследников — ноль. Только множество новичков, которые могли бы проникнуться мирами Стругацких, сами стать в чём-то лучше, да заодно и влиться потом в число покупателей, если уж на то пошло, — теперь пройдут стороной.

Вот и получается: сколько сказано Братьями о воспитании человека будущего, о бескорыстии, идеалах и т.п., — а собственные дети их оказались обычными мелочными мещанами, оскудевшими умом и талантом, и способными лишь паразитировать на наследии великих родителей. Детей этих не мне судить, но вот то, что Теория Воспитания не сработала, — действительно жаль, ибо тогда и миры АБС оказываются несбыточными.

Любопытный взгляд. Особенно интересно полное отсутствие стремления угадать, кто же выведен в образе того или иного персонажа (и даже обратить внимание, что кто-то конкретный мог быть выведен). И, по-моему, это как раз правильно: книга эта явно больше "тусовочной" литературы...

@темы: «Волны гасят ветер», «Град обреченный», Беспокойство, «Жук в муравейнике», «За миллиард лет до конца света», Попытка к бегству, Улитка на склоне, «Малыш», «Пикник на обочине», «Страна багровых туч», С.Витицкий, Бессильные мира сего, «Дьявол среди людей», С.Ярославцев, «Отель "У погибшего альпиниста"», «Гадкие лебеди», «Трудно быть богом», «Обитаемый остров», «Полдень, XXII век», «Стажёры», «Хромая судьба», «Хищные вещи века»

---

Ну, раз вчера была критика...

[silent-gluk]

...то сегодня будет публицистика.

Стругацкий А., Стругацкий Б. "ВАШИ ТВОРЧЕСКИЕ ПЛАНЫ?": Писатели отвечают на вопросы "Гудка" // Гудок. - 1966. - 16 янв. - С. 3.

В 1966 году мы попытаемся написать сценарий по повести "Трудно быть богом". Это будет наш второй опыт с кинематографом, надеемся, более удачный. В основном же будем дорабатывать новую повесть "За поворотом, в глубине" и попробуем написать несколько небольших рассказов.

@темы: Публицистика, Улитка на склоне, «Трудно быть богом»

---

Еще старая критика

[silent-gluk]

Томан Н. Поговорим о научной фантастике // Коммунистическое воспитание и современная литература для детей и юношества. - М., 1961. - С.189-197.

Научная фантастика - жанр, захиревший одно время под влиянием различных теорий предела, - в настоящее время успешно развивается, чему в немалой степени способствуют блестящие успехи нашей науки и техники. Произведения научной фантастики печатаются теперь не только в детских и юношеских, но и в некоторых толстых журналах. Пополнились и ряды фантастов. Наряду с такими опытными, давно работающими в этом жанре писателями, как И. Ефремов, А. Казанцев, В. Немцов, Г. Гуревич и В. Сапарин, пришли и новые способные авторы: В. Савченко, А. и Б. Стругацкие, А. Полещук, А. Днепров.
Наша советская фантастика стала значительней в литературно-художественном отношении, смелее и серьезнее в научном. И все-таки состояние ее не может не тревожить. А тревожит многое: и все еще не достаточно высокий художественный уровень ее, и отсутствие глубоких идей, а зачастую и подражательность далеко не лучшим образцам американской литературы этого жанра.
Произведения нашей научной фантастики посвящены главным образом освоению Космоса. И это понятно, конечно. Небывалые успехи современной науки, грандиозность, загадочность многих явлений и своеобразная экзотика Космоса не могут не привлечь к себе внимания фантастов. Хорошо ли, однако, что почти все написанное в этом жанре за последние годы в той или иной форме связано с Космосом?
Надо бы разнообразить решение этой темы. Давать ее не только в виде бесконечных полетов в бездне Космоса с давно уже всем надоевшими описаниями эффектов потери весомости и специально придуманного фантастами нового физиологического состояния космонавтов, именуемого «мерцанием сознания». Написали же А. Громова и В. Комаров научно-фантастический роман о марсианах «По следам неведомого», все действие которого происходит на Земле. Роман этот не лишен недостатков. Особенно неудачна его заключительная часть, в которой описываются причины катастрофы, постигшей марсиан. В принципе же подобное решение космической темы вполне приемлемо.
А если судить по другим произведениям наших фантастов, то создается впечатление, будто на планете нашей и открывать уже нечего, и жить неинтересно. Все герои научно-фантастических произведений дружно устремились в Космос, не считаясь с расстояниями. Причем полеты на соседние планеты солнечной системы давно уже стали обыденными, подобными каботажному плаванию во внутренних морях старушки Земли. Перемещения в пределах нашей Галактики тоже кажутся кое-кому из фантастов скучным путешествием в провинциальное захолустье. Настоящим космическим вояжем считаются лишь полеты в пределах метагалактики, то есть на расстояниях сотен тысяч и даже миллионов световых лет. А кое-кто перемахнул уже за пределы метагалактики...
Вы спросите, а как же с продолжительностью жизни человеческой? Хватит ли ее на такие вояжи? Но это совсем уже наивный вопрос человека, явно не начитанного в области научной фантастики. А для чего же Альберт Эйнштейн придумал свой парадокс времени? Сославшись на него, можно ведь продлить жизнь человеческую почти до бесконечности. Некоторые авторы вообще наделяют своих героев бессмертием, не прибегая даже к помощи этого парадокса времени.
Ну, а с какой же целью совершаются такие грандиозные путешествия? Ответить на это не легко, ибо авторы подобных произведений и сами этого точно не знают. Герой романа А. Колпакова «Гриада» хотя и иронически, но довольно метко называет подобные «скитания по Вселенной» «манией познания».
Очень часто создается даже впечатление, что все эти космические капитаны, устремившиеся в Космос, одержимы не столько «манией познания», сколько манией «скитания по Вселенной».
Одной из немногих научно-фантастических книг, в которых ясна цель космического полета, является «Страна багровых туч», написанная литературно одаренными молодыми учеными А. и Б. Стругацкими. В произведении этом нет к тому же той «развесистой космической клюквы», которая так пышно произрастает во многих научно-фантастических романах и повестях последнего времени.
И очень досадно, что книга Стругацких в статье библиотекаря Г. П. Нефедовой, опубликованной недавно в «Комсомольской правде», несправедливо названа не только антинаучной, но и халтурной.

Вообще же летят в Космос все, кому не лень. О решении при этом каких-либо серьезных проблем не может быть и речи, ибо очень часто посылаются в такие полеты либо легкомысленные девицы, либо люди невежественные, способные лишь держать в руках штурвал космической шхуны. Типичным образом такого космического капитана может послужить главный герой уже упомянутого мною романа А. Колпакова «Гриада».
Вот как описывает автор отбор его для полета в Космос из числа прочих желающих:
«- Каким принципом вы руководствовались при выборе вашего астронавигатора?
Это было сказано неокрепшим мальчишеским басом (вероятно, первокурсником Академии Звездоплавания). «Да, да!» - подтвердило сверху множество голосов. Начальник космоцентра, сидевший справа от меня, привстал со стула, прокашлялся и зазвонил в колокольчик.
- Извольте, отвечу, - отпарировал Самойлов и успокаивающе повел ладонью в мою сторону. - Мне импонирует, что Виктор Андреев высокого роста и не придется в продолжение долгих лет смотреть на него сверху вниз.
Мальчишеский бас не унимался:
- Это не ответ!.. Все хотят летать!
- Да, да! Мы тоже высокого роста.
- Увы, - академик развел руками. - Всех желающих не возьмешь! Мой спутник имеет и еще одно неоспоримое преимущество: он молод...»
Вот, оказывается, в чем главные достоинства астронавигатора - в молодости его и росте!
Под стать космическому пилоту в «Гриаде» и академик Самойлов, представляющий собой космический вариант жюль-верновского Паганеля.
Нет возможности поговорить о всех авторах научной фантастики, остановлюсь поэтому более подробно на Александре Колпакове. Он автор хотя и молодой, но плодовитый - в этом году у него вышел роман и опубликовано несколько рассказов в различных изданиях. Поговорить о ном следует еще и потому, что недостатки его в той или иной мере свойственны и другим молодым литераторам, пробующим свои силы в жанре научной фантастики.
В романе его повествуется о полете академика Самойлова и астронавигатора Андреева к планете, называемой Гриадой, находящейся где-то в центре нашей Галактики. Природные условия на ней близки к земным, но обитатели со достигли значительно большего развития в области науки и техники. Зато торжествует на Гриаде не коммунизм, а технократия, загнавшая тружеников своей планеты в подводные миры и нещадно эксплуатирующая их.
На этой же планете по не совсем понятным причинам поселяются и существа, прилетевшие из другой метагалактики (метагалактиане). Они не только еще более могущественны, чем гриане, но и бессмертны. Для них вообще почти не существует никаких преград, и путешествуют они из одной метагалактики в другую со скоростью света.
Каким образом?
А очень просто - либо создают себе искусственные планеты с многомиллионным населением и всеми удобствами, что является путешествием, так сказать, по классу люкс, но. к сожалению, лишь на субсветовых скоростях. Со световыми же скоростями путешествуют иначе. Вот как описывает это сам автор:
«... В космосе можно «высверливать» туннели, каналы, затрачивая на это грандиозные количества энергии в ничтожно малые промежутки времени. Войдя в такой туннель... космический корабль начинает движение по кратчайшим путям Вселенной... со световой скоростью... Величайшим достижением нашей науки является умение перестраивать электронную структуру вещества. Во время движения по туннелю нет ни корабля, ни нас. Тончайшие и точнейшие процессы, которые мы умеем вызывать, превращают корабль и нас самих в разреженное электронно-мезонное облако... Но горе тем, кто допустит ничтожнейшую ошибку при программировании... Они никогда не возвращаются к исходному состоянию в форме макротел и вечно носятся в пространстве в виде электронно-мезонного облака».
Вес это очень похоже на злую пародию, автор, однако ж, пишет об этом всерьез.
И вот эти могущественные метагалактиане, научившиеся так оригинально путешествовать по Вселенной и отлично видящие всю порочность социальной системы Гриады, ничем, оказывается, не могут помочь ее угнетенным обитателям. И лишь земляне, на многие тысячелетия отставшие не только от метагалактиан, но и от гриан, возглавляют свержение технократии на этой планете. Без них Гриада, видимо, долго еще изнывала бы под игом Познавателей - так именуется на Гриаде господствующий класс.
Ну хорошо, скажут мне, с наукой тут действительно явные нелады, но с точки зрения художественности, может быть, и не плохо? К сожалению, плохо и с этой точки зрения.
Вот каким языком написано это произведение:
«...его глаза вдруг засветились холодно-холодно, словно в них был абсолютный нуль температур».
«Академик сделал жест, напоминающий попытку удержать что-то в мозгу...»
«Одухотворенное лицо метагалактианина отразило мгновенный бег мыслей. Лучезарные глаза, устремленные в пространство, отражали гигантскую работу мозга».
А вот лирическая сценка, в которой описывается, как главного героя романа пыталась совратить одна из самых красивых девушек Гриады:
«Она вдруг привлекла меня к себе. Пораженный, я долго молчу. Это внезапное проявление своеобразных чувств грианки застает меня врасплох. Из глубины моего существа поднимается глухое сопротивление. В крови заговорил голос бесчисленных поколений земных предков, рождая биологическое отвращение к существу совершенно другой породы».
О музыке метагалактиан говорится следующее:
«О чем пели и плакали эти звуки? Не пыталась ли музыка метагалактики отразить извечную тоску разума, бьющегося в тисках материальной оболочки?»
В таком же примерно духе написаны и другие произведения А. Колпакова. В «Альфе Эридиана», например, один из его космических капитанов не только влюбляется в девушку, которая на тысячу лет моложе его, но и завоевывает ее сердце.
Недостатки эти, как уже было сказано, характерны и для некоторых других фантастов, хотя их произведения в литературном отношении гораздо значительнее. Можно ли, однако, даже при подлинном литературном совершенстве научно-фантастических произведений, пренебрегать законами науки или хотя бы просто здравым смыслом? А тем и другим, к сожалению, слишком часто пренебрегают, полагая, что могуществу науки нет преград, что ей все доступно.
Такая наивная вера, хотя и порожденная успехами современной науки, объясняется, однако, плохим знанием марксистской философии. А знать ее необходимо, ибо она учит тому, что в бесконечной Вселенной и вечном круговороте материи все отдельные элементы и явления материального мира конечны. Электрон перестает быть электроном, став больше определенной критической величины. Существуют пределы для атомов, планет, звезд и галактик. Предельна и скорость света. Ограничены в размерах и во времени своего существования даже метагалактики. Бесконечна лишь сама Вселенная.
Все это элементарнейшие положения диалектического материализма, согласно которым бесконечность пространства складывается из конечных протяженностей отдельных материальных объектов, а бесконечность времени - из конечности отдельных материальных процессов.
Пренебрежение этими законами диалектики равносильно непризнанию марксистской философии.
Когда-то наша научная фантастика была очень примитивной. В ней господствовали кнопки и «специальные аппараты», не имеющие точной научной терминологии. Теперь другая беда - чрезмерное обилие научной терминологии, малопонятной читателям, не искушенным в вопросах современной физики. Ею явно щеголяют и даже спекулируют многие наши фантасты, вводя в заблуждение читателей.
Особенно осторожно следовало бы обращаться с такими терминами, как «антивещество», «антиматерия» и «антимир». Они более всего вводят читателя в заблуждение по той причине, что создают впечатление возможности нематериального существования отдельных элементов природы и даже целых миров. На самом же деле антиматерия и антимиры столь же материальны, как и все окружающее нас в нашем материальном мире. Лишь электрические и магнитные свойства их противоположны по знаку, да механика атомной структуры обладает обратными направлениями.
Столь же легкомысленно обращаются некоторые фантасты и с проблемой антигравитации. Видимо, «статус-кво» современной науки кажется им очень зыбким.
Возражая мне в своей статье «Фантастика и наука» («Литература и жизнь», 8 января 1960 г.), В. Журавлева пишет: «... иногда научные представления, кажущиеся незыблемыми, изменяются в течение нескольких лет». В подтверждение этой мысли она приводит цитату из комментария к роману А. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина», из которой следует, будто кумулятивное действие при взрывах, осуществляемых современной техникой, «перекликается с идеей гаринского гиперболоида». Вот именно - лишь перекликается, ибо при направленных взрывах энергия. взрывчатого вещества только фокусируется в определенной точке, а не вытягивается в «лучевой шнур», как в гиперболоиде Гарина. К тому же разница тут не только в этом.
В той же статье В. Журавлева пишет: «В романе Уэллса «Первые люди на Луне» описан кейворит - материал, экранирующий тяготение. Кейворит также считался классическим образцом фантастики, противоречащей научным данным. Но несколько лет назад стали известны результаты опытов французского ученого Мориса Алле по экранированию тяготения». А вот что пишет по поводу этих опытов известный советский ученый, профессор Д. Д. Иваненко в своей статье «Загадка тяготения», опубликованной в журнале «Техника-молодежи»:
«При беседах о гравитации в последнее время нередко возникает вопрос о недавних опытах французского ученого Алле, повторившего эксперименты с маятником Фуко. Очевидно, в этом случае шла речь о каких-то «грубых» механических явлениях, не имеющих принципиального значения и не связанных с проблемами тяготения и возможностью незначительных поправок к закону Ньютона».
Идея же «кейворита» и по сей день считается фантастикой, противоречащей научным данным и, в частности, закону сохранения энергии. Допуская экранирование тяготения, она дает возможность создания вечного двигателя, а это, как известно, идет вразрез с одним из самых фундаментальных законов современной физики.
Судя по всему, известные нам законы природы не столь зыбки, как это кажется некоторым фантастам, в противном случае едва ли наши ученые смогли бы с такой уверенностью запускать баллистические ракеты и космические корабли. Нужно, следовательно, с должным уважением относиться к этим законам и если уж пытаться опровергать какой-либо из них, то более доказательно.
Никто не пытается при этом приземлить фантастику. Конечно же, она должна быть смелой. Не следует, однако, терять чувства меры и изощряться в «изобретении» таких форм живых существ, какими являются, например, прозрачные люди-призраки из повести «Баллада о звездах» Г. Альтова и В. Журавлевой. Существование таких прозрачных людей противоречит элементарной логике. Их внешний облик, их история и даже их трагедия - все надуманно и неправдоподобно. Происходит же это потому, что авторы этой повести, будучи способными литераторами, в последнее время стали писать несерьезно, манерничать и кокетничать.
Очень досадно также, что В. Савченко, написавший такую талантливую повесть, как «Черные звезды», в последнем своем рассказе, «Вторая экспедиция на странную планету», придумал кристаллические существа, питающиеся лишь светом и теплом, подобно термо- и фотоэлементам. Но это еще полбеды - он сообщает о них и такие подробности:
«Им не нужны здания и дороги, машины и приборы, потому что они сами мощнее и быстрее самых сильных машин, совершеннее и чувствительнее самых сложных приборов. Они не проходили стадию машинной цивилизации и не будут ее проходить. Вместо того, чтобы создавать и совершенствовать машины и приборы, они развиваются сами...»
Но как же можно развиваться самим вне процесса-труда, вне производства? Это ведь противоречит основному положению нашей философии, утверждающей, что человека, а следовательно, и вообще разумное существо, создал труд. У Савченко же его кристаллические существа путем саморазвития, минуя «стадию машинной цивилизации» (то есть по сути дела вообще всякое производство), достигли такого совершенства, что могли быть и самой мощной машиной, и радиоприемником и телевизором, и электронно-счетной машиной.
Тут, по-моему, та же ошибка, что и у Альтова с Журавлевой, наделивших своих не знающих ни науки, ни техники людей-призраков многими совершенствами, коих не достигло земное человечество, овладевшее могучей техникой и успешно проникающее в Космос.
Фантазию, следовательно, нужно если не сдерживать, то хотя бы проверять компасом нашего марксистского мировоззрения.
Наша советская научная фантастика пользуется сейчас необычайным спросом не только у молодых, но и весьма пожилых читателей. И то обстоятельство, что она не просто фантастика, а научная фантастика, вызывает не только уважение к ней, но и доверие. Очень хотелось бы в связи с этим, чтобы стала она действительно научной.

@темы: Критика, «Страна багровых туч»

---

Есть такой журнал - "Космопорт"

[silent-gluk]

Сравнительно недавно вышел № 5 (6) его за 2014 год.

А там есть некий текст С.Лема о Стругацких ("Составление, перевод, комментарий Виктора Язневича").

Вот как бы этот номер добыть...

@темы: Критика, Периодика

---

Апрельская библиография. Часть 2

[silent-gluk]

Как всегда, я дотянула с библиографией до следующего месяца...

Но вот исправляюсь. Утащено отсюда: www.rusf.ru/abs/sb1404.htm

СТРУГАЦКИЕ. ТЕКУЩАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
АПРЕЛЬ 2014

(на русском языке)



ПОДРАЖАНИЯ, ПАРОДИИ, ПРОДОЛЖЕНИЯ

Глумов Виктор. Сталкеры поневоле. Хранитель Зоны: Фантаст. роман / Оформл. обл. В.Половцева; Худож. А.Руденко; Зав. группой М.Сергеева; Руководитель проекта В.Бакулин. – М.: АСТ, 2014. – 320 с. – (STALKER). 10.000 экз. (п) ISBN 978-5-17-084001-4

То, что создал ты: Гости «Контакта» на клубных страничках и в клубных изданиях / Сост. Н.Калашников; На первой стр. обл. – рис. М.Карповича; На четвёртой стр. обл. – рис. И.Евсеева; В тексте – рис. В.Сойфера, В.Петуховой. – Новокузнецк: Центр. гор. б-ка им. Н.В.Гоголя; Новокузнецкий городской КЛФ «Контакт», 2014. – 100 с.: ил. 100 экз. (о). Содерж.: С. 29-32: Колесова Татьяна, Колесова Ольга, Казаков Вадим. Осёл на стрельбище: (Криминальная фантазия на тему Стругацких)

Б.а. Лёгкая электронная книга от Ritmix // Мир фантастики (М.). – 2014. – № 3. – С. 138. – (Зона развлечений / Конкурсная площадка)
Нужно угадать, из какой книги приведен отрывок, в котором все имена собственные заменены на имена из «Трудно быть богом» Стругацких.




ЛИТЕРАТУРА О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ

Стрельченко Сергей. По воле народов страны Офир: Сб. / Сост. А.Джагинов, В.Стрельченко; Ред. А.Джагинов; Технич. ред. А.Тужилкин. – Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2013. – 576 с. 100 экз. (п) ISBN 978-5-98424-166-3. Содерж.: С. 361-365: Диалог идей в научной фантастике С. 502-507: Укус Кактуса, или Паразит поневоле: (Трактовка фантаста) С. 527-530: Обитаемый остров: (Рецензия) С. 539-543: Заикин Борис. Просто Борис Заикин / Интервью брал Я.Черноризенко

Хейфец Михаил. Книга счастливого человека. – Харьков: Права людини, 2010. – 308 с.
В частности, о встречах с Борисом Стругацким.

Чупринин Сергей. Русская литература сегодня: Путеводитель / Зав. ред. Д.Кондахсазова; Ред. Н.Ионина; Худож. ред. В.Казьмин; Мл. ред. М.Алдобаева. – М.: ОЛМА-Пресс, 2003. – 446 с. 3.000 экз. (п) ISBN 5-224-04582-7. Содерж.: С. 312-314: Бронзовая улитка С. 402-403: Полдень XXI век

Идеи в России: Leksykon rosyjsko-polsko-angielski. Т. 8 / Под ред. Я.Добешевского; Ред. М.Гульчин; Рецензенты А.Островский, М.Стычиньский; Обл. Л.Хмелевского. – Łódź: Ibidem, 2014. – 600 с. (о) ISBN 978-83-62331-21-5. Содерж.: С. 272-285: Борисов Владимир. Научная фантастика / Библиография В.Борисова, Я.Добешевского

То, что создал ты: Гости «Контакта» на клубных страничках и в клубных изданиях / Сост. Н.Калашников; На первой стр. обл. – рис. М.Карповича; На четвёртой стр. обл. – рис. И.Евсеева; В тексте – рис. В.Сойфера, В.Петуховой. – Новокузнецк: Центр. гор. б-ка им. Н.В.Гоголя; Новокузнецкий городской КЛФ «Контакт», 2014. – 100 с.: ил. 100 экз. (о). Содерж.: С. 3: Калашников Николай. От составителя С. 89-98: Калашников Николай. Гости клуба на клубных страничках и в клубных изданиях: [Библиографический указатель]

Kandidat. «Понедельник начинается в субботу» братьев Стругацких – от kandidat // Кн. обозрение (М.). – 2014. – 13 февр. (№ 3). – С. 13. – (Бестселлеры)

Борисов Владимир. Глядя на полки: [В частности, о книгах С.Лема и братьев Стругацких] // Шанс (Абакан). – 2014. – 27 марта – 2 апр. (№ 13). – С. 4. – (Живой Журнал ШАНСа читают все!)

Борисов Владимир. Два Бориса: [О встрече в Новокузнецком КЛФ «Контакт», посвящённой памяти Бориса Гилёва и Бориса Стругацкого] // Шанс (Абакан). – 2014. – 24-30 апр. (№ 17). – С. 4. – (Живой Журнал ШАНСа читают все!)

Борисов Владимир. Душа и прах: [Памяти братьев Стругацких] // Шанс (Абакан). – 2014. – 10-16 апр. (№ 15). – С. 4. – (Живой Журнал ШАНСа читают все!)

Гольд Михаил. Времена не выбирают: [Рец. на кн.: Хейфец М. Книга счастливого человека] // Хадашот (Киев). – 2012. – № 5 (Май). – С. 12

Луговская Татьяна. Хронология фантастики: Март // Мир фантастики (М.). – 2014. – № 3. – С. 108-109. – (Машина времени / Хронология фантастики)
22 марта 1959 года Соловецкий горсовет принял постановление об изъятии у населения действующей модели неразменного пятака (Образца ГОСТ 718-62) (Аркадий и Борис Стругацкие «Понедельник начинается в субботу»
26 марта 2199 года Тойво Глумов представил в КОМКОН-2 рапорт-доклад по фукамифобии – массовым отказам от фукамизации, проводимой над плодом за сутки до рождения и повышающей у будущего ребёнка иммунитет, сопротивляемость ядам и излучениям и т.д. Раследование этой и некоторых других аномалий привело к обнаружению люденов – людей со сверхспособностями и сверхразвитым интеллектом. (Аркадий и Борис Стругацкие «Волны гасят ветер»

Первушин Антон. От Информатория к Матрице // Мир фантастики (М.). – 2014. – № 3. – С. 126. – (Машина времени / Популярная наука)
Аркадий и Борис Стругацкие считали, что сети, объединённые в Большой Всепланетный Информаторий (БВИ), будут иметь исключительно функциональное значение, оставаясь простым накопителем данных.

Руднев Д. «Замкнутый мир» современной русской фантастики // Грани (Frankfurt/Main). – 1970. – № 78. – С. 166-196. – (Лит. критика)
Окончание следует


ЛИТЕРАТУРА О ПОСТАНОВКАХ И ЭКРАНИЗАЦИЯХ


Гагинский Александр. Трудно быть богом: [О к/ф] // Мир фантастики (М.). – 2014. – № 3. – С. 56-57. – (Видеодром / После финальных титров)

Гремлёв Павел. Опыт экзистенциального просмотра: [О к/ф: Трудно быть богом] // Мир фантастики (М.). – 2014. – № 3. – С. 56-57. – (Видеодром / После финальных титров)



(на английском языке)

ЛИТЕРАТУРА О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ


Le Guin Ursula K. European SF: Rottensteiner's Anthology, the Strugatskys, and Lem // Science-Fiction Studies (Montreal). – 1974. – Vol. 1, # 3 (Spring). – P. 181-185.

Slusser George E. Structures of Apprehension: Lem, Heinlein, and the Strugatskys // Science-Fiction Studies (Montreal). – 1989. – Vol. 16, Part 1, # 47 (March). – P. 1-37.



(на венгерском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Kétszázadik / Sorozatszerkesztő: Burger István; Irodalmi szerkesztő: Németh Attila; Borító: Sallai Péter. – Budapest: Metropolis Media Group, 2009. – 336 old. – (Galaktika Fantasztikus Könyvek). ISBN 978-963-9828-24-7. Tartalom: Old. 55-66: Sztrugackij Arkagyij és Borisz. Vándorlókról és utazókról / Weisz Györgyi forditása [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. О странствующих и путешествующих]

(на немецком языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Strugatzki A. und B. Montag beginnt am Samstag: Utopisch-phantastischer Roman / Aus dem Russischen von Hermann Buchner; Schutzumschlag: Helmut Wenske; Redaktion: Werner Berthel. – Frankfurt am Main: Insel Verlag, 1974. – 243 S. – (Phantastische Wirklichkeit: Science Fiction der Welt. Herausgegeben von Franz Rottensteiner). ISBN 3-458-05861-3. Erste Auflage 1974 [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Понедельник начинается в субботу]

(на польском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Kroki w nieznane. 1: Almanach fantastyczno-naukowy / Opracowanie graficzne Bohdan Bocianowski; Wybór Lech Jęczmyk. – Warszawa: Iskry, 1970. – 464 s. Nakład 20.000 257 egz. Spis treści: S. 148-163: Strugacki Arkadij, Strugacki Borys. Stan alarmowy / Przełożyła Irena Lewandowska S. 209-220: Strugacki Arkadij, Strugacki Borys. Spotkanie / Przełożyła Irena Lewandowska [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Чрезвычайное происшествие; Свидание]

ЛИТЕРАТУРА О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ

Idee w Rosji: Leksykon rosyjsko-polsko-angielski. Tom 8 / Pod redakcją Janusza Dobieszewskiego; Sekretarz redakcji Justyna Celmer; Konsultacja naukowa Andrzej de Lazari, Justyna Kurczak; Projekt graficzny okładki Łukasz Chmielewski. – Łódź: Ibidem, 2014. – 600 s. ISBN 978-83-62331-21-5. Spis treści: S. 272-285: Borisow Włodzimierz. Fantastyka naukowa / Tłum. Halina Kudlińska-Stępień; Bibliografia: Włodzimierz Borisow, Janusz Dobieszewski

(на украинском языке)


ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Стругацький Аркадiй i Борис. Хлопець iз пекла: Повiсть / Переклад з росiйськоï Анатолiя Сагана; Обкладинка Максима Долинного, Володимира Басалиги; За загальною редакцiєю Бориса Щавурського; Головний редактор Богдан Будний; Редактор Тетяна Риженко. – Тернопiль: Навчальна книга – Богдан, 2011. – 144 с. – (Горизонти фантастики). 2.000 пр. ISBN 978-966-10-2118-0; ISBN 978-966-10-1396-3. [Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Парень из преисподней]

Стругацький Аркадiй, Стругацький Борис. Облава: [Глава из повести «Стажеры»] / Пер. В.Гринька // Знання та праця (Киïв). – 1962. – № 4. – С. 25-28; № 5. – С. 26-31.
[Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Стажеры]


ПУБЛИЦИСТИКА


Стругацький Аркадiй, Стругацький Борис. Фантастика братiв Стругацьких / Iнтерв'ю провiв А.Лубенський // Молодь Черкащини (Черкаси). – 1984. – 10 листопада. – С. 4.



ЛИТЕРАТУРА О ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВЕ


«Iлюстрована iсторiя науковоï фантастики» // Всесвiт (Киïв). – 1988. – № 4. – С. 187. – (Розмаïтостi).

@темы: Публицистика, «Волны гасят ветер», Хроника, Возвращение, «Жук в муравейнике», Скатерть-самобранка, А.Стругацкий, Свидание, Попытка к бегству, Собрание сочинений, Чрезвычайное происшествие, Критика, Десантники, Бедные злые люди, Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, Томление духа, Отягощенные злом, Парень из преисподней, Б.Стругацкий, Свечи перед пультом, Комментарии к пройденному, Поражение, Благоустроенна

---

Апрельская библиография

[silent-gluk]

Как всегда, я дотянула с библиографией до следующего месяца...

Но вот исправляюсь. Утащено отсюда: www.rusf.ru/abs/sb1404.htm

СТРУГАЦКИЕ. ТЕКУЩАЯ БИБЛИОГРАФИЯ
АПРЕЛЬ 2014

(на русском языке)

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Жук в муравейнике; Волны гасят ветер: Повести; Отягощенные злом, или Сорок лет спустя: Роман / Послесл. А.Зеркалова «Бессилие богов»; Худож. В.Любаров; Ред. Я.Нагинская; Худож. ред. А.Драговой. – М.: Текст, 1994. – 496 с. – (Собр. соч. Т. 10). 100.000 экз. (п) ISBN 5-87106-005-6. Содерж.: С. 5-174: Жук в муравейнике С. 175-316: Волны гасят ветер С. 317-491: Отягощенные злом, или Сорок лет спустя С. 492: Керзин Алексей. Публикации

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Попытка к бегству; Трудно быть богом; Хищные вещи века: Повести / Худож. В.Любаров; Ред. Я.Нагинская; Худож. ред. А.Драговой. – М.: Текст, 1992. – 416 с. – (Собр. соч. Т. 3). 225.000 экз. (п) ISBN 5-85950-010-6. Содерж.: С. 5-104: Попытка к бегству С. 105-262: Трудно быть богом С. 263-413: Хищные вещи века С. 414: Керзин Алексей. Публикации

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Собрание сочинений в 11 т.: Т. 2. 1960-1962. – 2-е изд., испр. / Под общ. ред. С.Бондаренко; При участии Л.Филиппова; Текстолог. работы С.Бондаренко; Оформл. обл. А.Нечаева; Отв. ред. Т.Мороз. – М.: АСТ; АСТ МОСКВА, 2007. – 583 с. 3.000 экз. (п) ISBN 5-17-041669-5; ISBN 5-17-013794-X; ISBN 5-9713-4021-2; ISBN 5-9713-3286-4; ISBN 978-985-16-0363-9 В собрании сочинений использованы фотографии из архивов Б.Стругацкого, Н.Блохина, Б.Клюевой и группы «Людены» (С.Битюцкого, В.Борисова, В.Ефремова, В.Казакова, Ю.Флейшмана, М.Якубовского) Подп. в печ. 19.10.2006. Заказ 11. Содерж.: Полдень, XXII век (Возвращение) Почти такие же: Глава первая С. 7-22: Ночь на Марсе С. 22-42: Почти такие же Возвращение: Глава вторая С. 43-49: Перестарок С. 49-72: Злоумышленники С. 72-73: Хроника С. 73-82: Двое с «Таймыра» С. 82-95: Самодвижущиеся дороги С. 95-110: Скатерть-самобранка С. 110-121: Возвращение Благоустроенная планета: Глава третья С. 122-142: Томление духа С. 142-165: Десантники С. 166-183: Глубокий поиск С. 183-203: Загадка задней ноги С. 203-223: Свечи перед пультом С. 223-235: Естествознание в мире духов С. 236-246: О странствующих и путешествующих С. 246-270: Благоустроенная планета Какими вы будете: Глава четвертая С. 271-288: Поражение С. 288-298: Свидание С. 298-308: Какими вы будете С. 309-538: Стажеры С. 539-548: В наше интересное время Приложения С. 551-561: Б.а. Из критики тех лет С. 562-582: Стругацкий Борис. Комментарии к пройденному: 1960-1962 гг.

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Собрание сочинений в 11 т.: Т. 5. 1967-1968. – 2-е изд., испр. / Под общ. ред. С.Бондаренко; При участии Л.Филиппова; Текстолог. работы С.Бондаренко; Отв. ред. Т.Мороз. – М.: АСТ; АСТ МОСКВА, 2008. – 671 с. 3.000 экз. (п) ISBN 978-5-17-051271-3; ISBN 978-5-17-013794-7; ISBN 978-5-9713-7637-8; ISBN 978-5-9713-3286-2; ISBN 978-985-16-4579-0 В собрании сочинений использованы фотографии из архивов Б.Стругацкого, Н.Блохина, Б.Клюевой и группы «Людены» (С.Битюцкого, В.Борисова, В.Ефремова, В.Казакова, Ю.Флейшмана, М.Якубовского). Содерж.: С. 5-194: Сказка о Тройке-1: История непримиримой борьбы за повышение трудовой дисциплины, против бюрократизма за высокий моральный уровень, против обезлички за здоровую критику и здоровую самокритику, за личную ответственность каждого, за образцовое содержание отчетности и против недооценки собственных сил С. 195-314: Сказка о Тройке-2 С. 315-634: Обитаемый остров Приложения С. 637-644: Б.а. Из критики тех лет С. 645-652: Беркова Нина. Воспоминания С. 653-670: Стругацкий Борис. Комментарии к пройденному

То, что создал ты: Гости «Контакта» на клубных страничках и в клубных изданиях / Сост. Н.Калашников; На первой стр. обл. – рис. М.Карповича; На четвёртой стр. обл. – рис. И.Евсеева; В тексте – рис. В.Сойфера, В.Петуховой. – Новокузнецк: Центр. гор. б-ка им. Н.В.Гоголя; Новокузнецкий городской КЛФ «Контакт», 2014. – 100 с.: ил. 100 экз. (о). Содерж.: С. 33-36: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Бедные злые люди

Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Сказка о тройке: Повесть // Грани (Frankfurt/Main). – 1970. – № 78. – С. 38-165



ПУБЛИЦИСТИКА

Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1985-1991 гг. / Сост. С.Бондаренко, В.Курильский; Технич. ред. А.Тужилкин. – Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2014. – 740 с. 100 экз. (п) ISBN 978-5-98424-170-0. Содерж.: С. 5-6: Бондаренко Светлана, Курильский Виктор. Вступление С. 7-8: Используемые документы 1985 С. 9-14: Стругацкий Аркадий. И снова Максим Каммерер... / [Беседовал] И.Полоцк С. 14-18: Полоцк Илан. Воспоминания, январь 2007 С. 18-21: Смелков Юлий. Скучная фантастика? С. 21-22: Якубовский Михаил. Пояснение, октябрь 2008 С. 22-23: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 23-32: Шабанов В. В грядущих сумерках морали С. 32-38: Юрьенен Сергей. «Молодая гвардия» против братьев Стругацких С. 38-41: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 41: Стругацкий Борис. Из письма БНа Б.Штерну С. 42-44: Гуревич Борис. Капитаны фантастики С. 44-45: Каверин Вениамин. Письмо БНу от В.Каверина С. 46-48: Стругацкий Аркадий. Нечитающий возраст?: Диалог с социологом Е.П.Васильевой С. 48-49: Каверин Вениамин. Письмо БНу от В.Каверина С. 49-51: Зеленко Григорий. «Кому нужны ваши Стругацкие?» С. 51-52: Стругацкий Борис. Мир в зеркале фантастики С. 52-53: Стругацкий Аркадий. Воспоминание о будущем С. 54-65: И снова встреча...: (Аркадий Стругацкий в Саратове, 1985 год) / Необходимые пояснения В.Казакова С. 65-66: Аркадию Стругацкому – шестьдесят С. 66-67: Стругацкий Борис. Больше невероятного в единицу времени С. 68-70: Стругацкий Аркадий. Жажда чуда С. 70-76: Острые вопросы «Круглого стола» / Пояснение к публикации В.Казакова; Вопросы задавал А.Лубенский С. 76-78: Штерн Борис. Письмо БНу от Б.Штерна С. 78-79: Стругацкий Борис. Из письма БНа Б.Штерну С. 79-82: Штерн Борис. Письмо БНу от Б.Штерна С. 83-87: Бушков Александр. Свет угасшей звезды С. 87-88: Б.а. Меридианы фантастики / Вып. 30 С. 88-89: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 89: Стругацкий Борис. Из письма БНа Б.Штерну С. 90-96: Стругацкий Аркадий. Исполнение желаний С. 97: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 97-98: Б.а. А.Н.Стругацкому – 60 лет С. 98-99: Бондаренко Владимир. Игра на занижение С. 99-100: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 100-103: Стругацкий Борис. Ни дня без книжки 1986 С. 104: Б.а. [Редакционное предисловие к повести «Жук в муравейнике»] С. 104-106: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 106-109: Стругацкий Борис. Планета Strugatskia С. 109-110: [Предисловие к повести А.Столярова «Мечта Пандоры»] С. 110: Б.а. [«В 1985 году...» О планете Strugatskia] С. 111: Стругацкий Борис. Из письма БНа Р.Арбитману С. 111-116: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Знакомые черты будущего С. 116-117: Б.а. Спрашивайте – отвечают... С. 118-119: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 120: Штерн Борис. Из письма БНу от Б.Штерна С. 120-121: Стругацкий Борис. Из письма БНа Б.Штерну С. 121: Б.а. [«В Союзе писателей СССР...»: Рубрика «ЛГ информирует»] С. 121-134: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. О положении в литературной фантастике С. 134: Стругацкий Борис. [Предисловие к рассказу С.Казменко «Водопой»] С. 134-136: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 136-144: Капица Сергей, Стругацкий Аркадий. Из беседы С.Капицы с АНом в передаче «Очевидное – невероятное» С. 145: Вознесенский Андрей. [Выступление на VIII съезде писателей СССР] С. 145-146: Б.а. И вот тут мы поняли... С. 146-148: Соколенко В. Ветер богов и мужество человека С. 148-150: Шалганов Александр. Вполне земные заботы С. 150-151: Штерн Борис. Из письма БНу от Б.Штерна С. 151-152: Стругацкий Борис. Предисловие БНа к книге Б.Штерна С. 153-154: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Заявка в Ленфильм С. 154-155: Стругацкий Борис. Офлайн-интервью, 19.11.04 С. 155: Комментарии к пройденному С. 155-158: Быков Ролан. Я побит – начну сначала! С. 159: Стругацкий Борис. Борис Стругацкий – президентский лауреат С. 159-165: Стругацкий Аркадий. Не должно быть С. 165-167: Ревич Всеволод. [«Известно, что фантастика...»: Предисл. к выдержкам из повести «Сезон дождей»] С. 167-168: Михайлов Владимир. [«Фантастика, как и поэзия, в лучших своих проявлениях всегда была барометром времени»: Предисл. к повести «Сказка о Тройке»] С. 168-169: Вага Матти. Из письма БНу от эстонского переводчика С. 169: Фельдеак Иван. Письмо БНу из СП Венгрии С. 170: Савченко Владимир. Из письма АНу от В.Савченко С. 171-172: Стругацкий Аркадий. Из письма АНа к В.Савченко С. 172-178: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 178-179: Стругацкий Борис. Комментарии к пройденному С. 179-184: Стругацкий Аркадий. У кого учился первый сапожник / [Беседовал] И.Полоцк С. 184: Б.а. Меридианы фантастики / Вып. 32 С. 184-185: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 185-186: Б.а. [От редакции] С. 186-188: Стругацкий Аркадий. «Бывает и так в литературе...»: Открытое письмо в газету «За советскую науку» РГУ С. 189-192: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 192: Письмо АБС в Ленфильм С. 193-202: Урбан Адольф. Рецензия на сборник С. 203: Стругацкий Борис. Разговор о фантастике С. 203: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Заявка АБС на сборник в Лениздат 1987 С. 205-206: Михайлов Владимир. Хождение сквозь эры С. 206-208: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. От авторов: [Предисл. к повести «Экспедиция на Север»] С. 208-214: Симон Эрик. Письмо БНу от немецкого переводчика С. 214-215: Савченко Владимир. Письмо АНу от В.Савченко С. 216: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 217: Стругацкий Борис. [Предисловие к повести В.Жилина «День свершения»] С. 218-219: Савченко Владимир. Письмо АНу от В.Савченко С. 219-223: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 224: Хохлов Ю. Письмо к АБС из Ленфильма С. 224-226: Стругацкий Аркадий. «Думать – не развлечение, а обязанность...» С. 226-227: Б.а. Меридианы фантастики / Вып. 32 С. 227: Тосунян И. Разговор по существу С. 228-243: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 244-245: Многие из вас спрашивают... С. 246-248: Стругацкий Борис. Из доклада на ленинградском семинаре писателей-фантастов С. 249-254: Вопросы остаются / [Беседовал] А.Измайлов С. 255-258: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 258: Б.а. [«Вечер, посвященный 80-летию...»: Рубрика «ЛГ информирует»] С. 259-261: Стругацкий Борис. Фантастика – сегодня, завтра... С. 262: Б.а. [«В 1976-1977 годах...»: Редакционное предисловие к киносценарию «День затмения»] С. 262: Стругацкий Борис. Из письма БНа Б.Штерну С. 262-269: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 270-272: Осторожно войти С. 273: Б.а. Меридианы фантастики / Вып. 32 С. 273-274: [«В славном Китежграде...»: Редакционное предисловие к повести «Сказка о Тройке»] С. 274-287: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. «Жизнь не уважать нельзя» С. 287-288: От авторов: [Предисл. к сценарию «Туча»] С. 288-292: Кузнецов Андрей, Хрусталева Ольга. Сказка о Двойке С. 292: Иванова Татьяна. Не сотвори себе кумира С. 293-295: Лесков С. Вместе на Марс С. 295-299: Стругацкий Аркадий. Рецензия АНа на книгу В.Савченко С. 299-300: Фантастика учит гражданственности С. 300-305: «Заговор-87» С. 305-308: Арбитман Роман. До и после «Сказки...» С. 308: Стругацкий Борис. Из письма БНа Р.Арбитману С. 309-310: Р.А. Кто поднимет шлагбаум на дороге в неведомое? С. 310-316: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Кое-что о нуль-литературе С. 316-318: Стругацкий Аркадий. «Будем драться» / [Беседовал] А.Чертков С. 319-320: Вайль Петр, Герман Алексей. «Трудно быть богом», – сказал табачник с Табачной улицы С. 321-324: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 324-327: Чупринин Сергей. Похвала злословию С. 327-329: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 330: Б.а. [Рубрика «Писательские контакты»] С. 330-331: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 332: Яневска С., Мосенгов Ат. Письмо БНу из болгарского издательства им. Христо Г. Данова 1988 С. 333-334: Стругацкий Аркадий. Телефонный разговор С. 334-335: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Три кита С. 335-336: 1987-й литературный: предварительные итоги. Что запомнилось особенно? С. 336: Б.а. [«В двенадцатом номере...»: Редакционное предисловие к публикации отрывка из романа «Град обреченный»] С. 336-337: Стругацкий Борис. Письмо БНа в болгарское издательство «Христо Г. Данов» С. 337-339: Рецензия БНа на книгу А.Измайлова С. 340-341: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 342: Грунер Юрген, Кошут Лео. Письмо к АБС из немецкого издательства Volk und Welt С. 343-345: Гуче Хельга. Письмо БНу от немецкой переводчицы С. 345: Амусин Марк. Письмо БНу от М.Амусина С. 346-350: Далеко ли до будущего? С. 350: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Письмо АБС на киностудию Ленфильм С. 351-352: Арабов Юрий. «Звездные войны» похоронили всю советскую фантастику» С. 352-353: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Слово писателя С. 354-355: Рабочий дневник АБС С. 355-361: Канчуков Евгений. ...Каждый город и весь мир принадлежал им по праву: Детство в прозе Стругацких С. 361-362: Лобанов Михаил. История и ее «литературный вариант» С. 362-363: Стругацкий Борис. Письмо БНа в болгарское издательство С. 363-364: Федоров Игорь. Как построить машину времени? С. 364-366: Харламов И. I Всесоюзная конференция КЛФ С. 366-367: Ермолаев Андрей. Великое кольцо КЛФ: Заметки со всесоюзного совещания в Киеве С. 368: Стругацкий Аркадий. За фантастику действия С. 368: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 369-370: Гуче Хельга. Письмо БНу от немецкой переводчицы С. 370-372: Щербаков Владимир. О нуль-критике фантастики С. 372-373: Чернова Н. Письмо БНу из журнала «Простор» С. 373: Рыбин А. Письмо к АБС с киностудии им. Горького С. 374: Письмо к АБС с киностудии им. Горького С. 374-375: Молодцов Сергей. «Аэлита»-88 – фант-праздник для всех С. 376-377: Стругацкий Аркадий. Ответы на записки («Аэлита-88» С. 377-379: И снова – встреча... С. 379-380: «Главное – мысль» С. 380-385: Фантастика учит гражданственности / [Беседовал] В.Гопман С. 385-387: Савченко Владимир. Письмо АНу от В.Савченко С. 387: Крапивин Владислав. След ребячьих сандалий С. 387-388: Свиридов А. Письмо БНу из СП РСФСР С. 388-391: Стругацкий Борис. «Берусь составить библиотеку молодой фантастики» С. 391-393: Стругацкий Аркадий. Гласность отточит перья С. 393-398: Зеркалов Александр. За поворотом, в глубине С. 398-405: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Между прошлым и будущим С. 405-408: Б.а. «Кто боится трудностей, пусть сидит дома...»: О первом опыте совместной кинопостановки СССР, ФРГ, Италии и Франции С. 409-412: Стругацкий Аркадий. «Личность превыше всего!» С. 412: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Заявка АБС на 2-томник в издательстве «Детская литература» С. 413-414: Тихомиров Константин. С кем ты С. 414-418: Стругацкий Аркадий. «...И будь здоров!» С. 418-420: Гуче Хельга. Письмо БНу от немецкой переводчицы С. 420-421: Менке Ханнелоре. Письмо к АБС из немецкого издательства С. 421-422: Штерн Борис. Из письма БНу от Б.Штерна С. 422-423: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Предисловие к публикации В.Савченко в «Радуге» С. 424-429: Стругацкий Борис. О настоящем во имя будущего С. 429-430: Смирнов Л. Встреча в Красной гостиной С. 431: Толстой Л., Спасский Ю. Заключение по первому варианту сценария УНС С. 431-434: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 434: Штерн Борис. Из письма БНу от Б.Штерна С. 434-435: Из письма БНу от Б.Штерна С. 435: Стругацкий Борис. Черновик письма БНа на ЦТ С. 436-437: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 437: Самойлов Давид. [Ответ на анкету] С. 437-438: Стругацкий Борис. Я продолжаю пилить бревно двуручной пилой. Но уже в одиночку... 1989 С. 439-441: Стругацкий Аркадий. «Мы не знаем вещей, ради которых следует отказаться от фантастики» / [Беседовала] А.Тетельман С. 442-453: «За державу обидно...» / [Беседовали] Н.Белозеров, С.Молодцов С. 453-454: Чупринин Сергей. Предвестие: Заметки о журнальной прозе 1988 г. С. 454-456: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Открытое письмо АБС С. 456: Штерн Борис. Из письма БНу от Б.Штерна С. 457: Угрюмов В. 10 лет забвения. Кто виноват? С. 458: Стругацкий Борис. Воспоминания, сентябрь 2008 С. 459-460: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Аркадий и Борис Стругацкие представляют: [Предисл. к книге А.Столярова] С. 460: Гуче Хельга. Из письма БНу от немецкой переводчицы С. 461-462: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Заявка АБС на серию «АБС предлагают» в «Советский писатель» С. 462: Рабочий дневник АБС С. 462-464: Булычев Кир. В «обойме» или вне ее? / [Беседовал] В.Гопман С. 464-466: Стругацкий Борис. Веселые беседы при свечах / [Беседовал] Ю.Флейшман С. 466-469: Плеханов Сергей. Когда все можно? С. 470-475: Стругацкий Борис. Фрагменты выступления Б.Н.Стругацкого на региональном слете любителей фантастики в Сосновом Бору 15 апр. 1989 г. С. 476-477: Предисловие к «Очагу на башне» В.Рыбакова С. 477-478: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Атака против гласности С. 479: Прашкевич Геннадий. Братья по разуму С. 479-480: Стругацкий Борис. Несколько слов об Илье Иосифовиче Варшавском С. 481-487: Васюченко Ирина. Отвергнувшие воскресенье: Заметки о творчестве А.Стругацкого и Б.Стругацкого С. 487-494: Сербиненко Вячеслав. Три века скитаний в мире утопий: Читая братьев Стругацких С. 494-495: Стругацкий Аркадий. «Оптимизм... взамен наград» / [Беседовал] А.Князев С. 495: Гуче Хельга. Письмо БНу от немецкой переводчицы С. 496-498: Стругацкий Аркадий. «Мы никогда не целились...» / [Беседовал] К.Тихомиров С. 498-499: Амусин Марк. В зеркалах будущего С. 499-500: Иллюзии и дорога С. 501-505: Стругацкий Борис. «В душе мы оптимисты» / [Беседовал] М.Амусин С. 505-506: Стругацкий Аркадий. Из письма АНа Р.Арбитману С. 506-508: Арбитман Роман. О короткой памяти С. 509-510: Петрас Эрика. Письмо БНу от немецкой переводчицы С. 511-515: Зеркалов Александр. Из открытого письма А.Зеркалова С. 515: Илков Юрий. Письмо БНу от Ю.Илкова С. 516-517: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 518-520: Стругацкий Борис. Предисловие к болгарскому сборнику С. 520-521: Б.а. Письмо БНу из болгарского издательства «Христо Г. Данов» С. 521: Стругацкий Борис. Письмо БНа в болгарское издательство «Христо Г. Данов» С. 522: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 523-524: Стругацкий Аркадий. О «Соцконе», «утках» и перестройке С. 524-525: «Мы все отягощены злом...» С. 525-526: Стругацкий Борис. «В инопланетян не верю» / [Беседовала] Е.Дружинина С. 526-529: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 529-536: Прогноз / [Беседовала] А.Боссарт С. 536-541: Арбитман Роман. «Вернуть людям духовное содержание...»: Человек и книга в фантастике А. и Б. Стругацких С. 541-544: Со второго взгляда: Заметки о «Повести о дружбе и недружбе» А. и Б. Стругацких С. 544-545: Переслегин Сергей. Скованные одной цепью 1990 С. 547: Петрас Эрика. Письмо БНу от немецкой переводчицы С. 548: Стругацкий Аркадий. Поживем – увидим! С. 548-549: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 549-550: Нестеренко В. Фантастика и фантасты в перестройке С. 550-556: Васюченко Ирина. Аннигиляция С. 556-565: Казаков Вадим. Аннигиляция критики С. 565-566: Стругацкий Аркадий. О Лазаре Лагине С. 566-572: Гуревич Михаил. Академический час Аркадия Натановича Стругацкого: Воспоминания С. 572-573: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. [Предисловие]: [К книге А.Лазарчука «Опоздавшие к лету»] С. 573-574: Стругацкий Борис. Рекомендация в СП Е. и Л. Лукиным С. 574-579: Арьегардные бои феодализма С. 579-580: Стругацкий Аркадий. Трудно быть богом / [Беседовал] А.Орлов С. 581-583: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 583-584: Стругацкий Борис. «Это хлеб мой и вода моя» / [Беседовал] К.Селиверстов С. 584-590: Прием и мировоззрение / [Беседовал] Е.Канчуков С. 590-591: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 591-592: Стругацкий Борис. Из письма БНа к С.Бондаренко С. 592-593: «Я хочу говорить то, что я думаю...» / [Беседовали] Р.Арбитман, В.Казаков, Ю.Флейшман С. 593-594: «Мы не имеем к кино никакого отношения» / [Беседовал] А.Измайлов С. 594-595: - Что, Борис Натанович, трудно быть богом? – Ой, трудно... / [Беседовал] Ю.Буркин С. 596-597: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 597-598: Рабочий дневник АБС С. 598-601: Стругацкий Борис. Письмо БНа в журнал «Новое время» С. 601-604: Чернышева Татьяна. Надоевшие сказки XX века: О кризисе науч. фантастики С. 604-606: Мельников Алексей. От героя «безгеройного» жанра к полноценному образу С. 606-607: Рублев Константин. Впереди критики: Творческая эволюция братьев Стругацких (60-е годы) С. 607-613: Шестопалов Олег. Тридцать лет спустя С. 613-617: Шехтман М. Стругацкие contra Ефремов: Литературно-критическая проблематика в фантастике С. 617-620: Снегирев Ф. Время учителей С. 620-621: Мирер Александр. «Когда плакать не дают...» 1991 С. 623-628: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Куда ж нам плыть?: Вопросы без ответов С. 628-631: Стругацкий Аркадий. К читателям альманаха «Завтра» С. 632: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 632-633: Стругацкий Аркадий. Аркадий Стругацкий позвонил в «НГ» и сказал: С. 633-676: Стругацкий Борис. «Как люден людену...»: Встреча БНа с группой «Людены» / Присутствуют: С.Бондаренко, В.Борисов, А.Диденко, В.Казаков, А.Керзин, С.Лифанов, Ю.Флейшман, М.Шавшин С. 677-679: «Экспедиция в град обреченный» / [Беседовала] А.Борисова С. 680: «Нам далеко до «Золотой эры» / [Беседовал] Е.Обухов С. 681-682: Стругацкий Аркадий. [Предисловие к рассказу М.Ткачева «Всеобщий порыв смеха»] С. 682-684: Стругацкий Борис. Жить интереснее, чем писать / [Беседовала] Т.Путренко С. 684-688: Мы были уверены, что так и сгинем в мире несвободы... / [Беседовал] К.Селиверстов С. 688-689: Гайдар Егор. Песня «Врагу не сдается наш гордый «Варяг» у меня получается особенно хорошо С. 689-691: Стругацкий Борис. «Нарыв прорвался, но гной не вытек...» / [Беседовал] К.Селиверстов С. 691-695: Беседа БНС с люденами. 1993 С. 695: Прашкевич Геннадий. «Человек станет игрушкой... опять же в собственных руках» С. 696: Стругацкий Борис. Офлайн-интервью, 04.12.99 С. 696-698: Арбитман Роман. Как догнать «Улитку...» С. 699-701: Зеркалов Александр. Игра по собственным правилам С. 702-703: Стругацкий Борис. «Человек – не сорная трава» / [Беседовал] Л.Оганджанян С. 703-704: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 704-705: Лифанов Сергей. Стругацкий Аркадий Натанович С. 705-706: Арбитман Роман. Памяти писателя: Умер Аркадий Натанович Стругацкий С. 706-707: Б.а. За миллион лет до... С. 707-708: Мариничева Ольга. За миллиард лет до конца света: Во Вселенной стало холоднее С. 709-710: Б.а. Памяти Аркадия Натановича Стругацкого С. 710: Памяти Аркадия Стругацкого С. 711-712: Чудакова Мариэтта. Гимнастический снаряд для интеллекта: Фантастика в моей жизни С. 712-713: Сокуров Александр. Дверь за ним закрылась тихо С. 713-714: Б.а. Памяти Аркадия Натановича Стругацкого С. 715: Стругацкий Аркадий, Стругацкий Борис. Рабочий дневник АБС С. 715-716: Городницкий Александр. Новодевичий монастырь С. 717: Бондаренко Светлана, Курильский Виктор. Эпилог С. 717: Благодарности С. 718: Errata. Замеченные ошибки Приложения С. 719-721: Алфавитный указатель аббревиатур и ранних названий произведений С. 722-725: Персоналии, упомянутые в дневниках АБС С. 726-738: Источники публикаций

То, что создал ты: Гости «Контакта» на клубных страничках и в клубных изданиях / Сост. Н.Калашников; На первой стр. обл. – рис. М.Карповича; На четвёртой стр. обл. – рис. И.Евсеева; В тексте – рис. В.Сойфера, В.Петуховой. – Новокузнецк: Центр. гор. б-ка им. Н.В.Гоголя; Новокузнецкий городской КЛФ «Контакт», 2014. – 100 с.: ил. 100 экз. (о). Содерж.: С. 86-88: Михайлов Владимир, Лем Станислав, Азимов Айзек, Достоевский Федор, Биленкин Дмитрий, Брэдбери Рэй, Урбан Адольф, Брандис Евгений, Анчаров Михаил, Бестужев-Лада Игорь, Анненский Иннокентий, Стругацкий Аркадий, Тамарченко Евгений, Андреев Кирилл, Гончаров Иван, Блок Александр, Муравьев Владимир, Булычев Кир, Франке Герберт, Кэмпбел-мл. Джон, Ефремов Иван. Подборка высказываний о фантастике

У России друзей нет. И не надо?: Фантасты – о будущем союза России и других супердержав / На вопросы Николая Романецкого отвечают писатели-фантасты: Э.Геворкян, О.Дивов, К.Еськов, А.Измайлов, С.Логинов, Е.Лукин, С.Лукьяненко, Г.Прашкевич, В.Рыбаков, Б.Стругацкий; Рубрику ведет В.Борисов; Коллаж А.Ланковича // Шанс (Абакан). – 2014. – 10-16 апр. (№ 15). – С. 10. – (ФутурКонгресс)

Фантасты – о войне, мире и будущем России / На вопросы Николая Романецкого отвечают писатели-фантасты: Э.Геворкян, О.Дивов, К.Еськов, А.Житинский, А.Измайлов, А.Лазарчук, С.Логинов, Е.Лукин, С.Лукьяненко, Г.Прашкевич, В.Рыбаков, Б.Стругацкий; Рубрику ведет В.Борисов // Шанс (Абакан). – 2014. – 13-19 марта (№ 11). – С. 10. – (ФутурКонгресс)

В обзоре использована информация, полученная от Юрия Флейшмана.

@темы: Публицистика, «Волны гасят ветер», Хроника, Возвращение, «Жук в муравейнике», Скатерть-самобранка, А.Стругацкий, Свидание, Попытка к бегству, Собрание сочинений, Чрезвычайное происшествие, Критика, Десантники, Бедные злые люди, Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, Томление духа, Отягощенные злом, Парень из преисподней, Б.Стругацкий, Свечи перед пультом, Комментарии к пройденному, Поражение, Благоустроенна

---

Снова воскресенье!

[silent-gluk]

Что не может не радовать. И с нами очередное издание. Современное и интересное тем, что нечто похожее мы уже как-то недавно видели. Но только похожее.



Обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Выходные данные.




Реклама издательства.


Итак, c нами:

Стругацкий А. Пикник на обочине / Стругацкий А., Стругацкий Б. - М.: АСТ, 2013. - 189,[3] с. - ISBN 978-5-17-082983-5. - Подп. в печ. 07.11.2013. - Зак. 9400. - Тираж 4.000 экз.

Обратите внимание: на титульном листе даты нет вообще. На обороте титульного листа, в выходных данных дата - 2013 год. А вот в (с) - 2014 (у "ООО "Издательство АСТ"). Опять же, кому/чему верить?

И да, в начале поста я сказала, что что-то похожее мы видели. Этим походим было издание романа в серии "СТАЛКЕР". Но _данное_ издание - вне серии. Хотя значок радиационной опасности на корешке явно намекает на серию. Но только намекает - в "СТАЛКЕРе" значок немного не такой (треугольник, а не круг). Зато я узнаю вторую аннотацию на обложке.

@темы: Картинки, «Пикник на обочине», Библиофильское, Библиография, Книги

---

Очередной сонет Цурэна

[silent-gluk]

Утащен отсюда: www.stihi.ru/2013/05/29/10186

Автор - Николай Сыромятников

Прощальный сонет Цурена
...Как лист увядший, падает на душу -
Прощаюсь... и, теперь уж, навсегда,
Но клятвы нашей, помни, не нарушу,
Ни тлен её не сломит, ни беда.

Порукой нам печальная луна.
Луною будет лик твоей печали...
И он же мною будет... Нам видна
Иная грань... туда фрегат причалит.

Я помнить буду звёзды хризантем...
А приходил сюда я лишь затем,
Чтобы тебя, любимая, услышать.

Но не могу расстаться я с тобой...
Мне сердце бередит морской прибой!
Люблю, люблю - я слышу это свыше.

29.05.13

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Про роботов и людей

[silent-gluk]

Состоялась очередная ролевая игра, одним из источников которой были произведения Стругацких.

Оригинал взят у ЖЖ-юзера rovenion в Про роботов и людей.

16–18 мая на турбазе в Ленобласти прошла игра "XXIII век: после полудня. Границы разума" (ЖЖ-сообщество игры, ВК-группа).  Судя по отчётам, игроки впечатлены, и мы берём интервью у МГ The Вилка (Ведьма и Лисица) и Кайла.

Понятно, что мир Полудня - один из самых популярных и изученных ролевиками сеттингов, так что ваша игра - не первая; несколько лет назад тему плотно разрабатывали в Москве. Тогда самым важным оказывалось конструирование "человека будущего", от которого ролевик двадцать первого века, конечно, сильно отличается. Что было самым главным для вас?

Ведьма: Сразу оговоримся, что у нас не совсем Полдень. В качестве источников мы указали Стругацких, Лема, Гибсона и Дика. Даже в форме заявки было поле “выберите ваш источник”, причём Стругацкие были в двух вариантах - светлый и прекрасный Полдень, и не-совсем-светлый-Полдень, который описан в “Волны гасят ветер” или в “Жуке в муравейнике”. И, конечно же, было поле “свой вариант”. Нам важно было понимать, откуда персонаж родом. Предполагалось, что человечество колонизирует Космос, но на каждой колонии своя атмосфера, свой “источник”. У нас была научная экспедиция, собранная со всего мира, поэтому в неё мог попасть персонаж с любого уголка заселённого Космоса, соответственно, с любым мировоззрением из предложенных.
Это автоматически давало конфликт мировоззрений.

Хайнлайн и Азимов, андроиды и сверхлюди, древние цивилизации и прогресс. И скафандры. Конечно, скафандры.

Ещё у нас было важное поле в заявке - “отношение к прогрессу”. От “Верните всё как было, мы зашли слишком далеко” до “Прогресс любой ценой!”. Это был выпадающий список, но мы просили игрока объяснить, что он имеет в виду, когда выбирает.
Ещё важной темой, конечно, был человек как таковой. На игре были андроиды, неотличимые от человека, о чём знали все. Но никто не знал, кто они (мы взяли этот сюжет из “Рассказов о пилоте Пирксе” Лема). И, как полагается, были те, кто пытался их вычислить. Частенько, например, в “андроидности” подозревали вполне себе обычных людей, потому что они вели себя как-то не так, как должны вести себя люди.
Ещё была куча народу, которая искала внеземной разум (который по сюжету в мире никто не встречал вообще), некоторые любили свои поиски больше, чем людей.
Можно рассказать ещё очень много высокодуховного и идейного про “Мы видим %вставить нужное% и не видим человека” или “Каково же определение человека на самом деле?” (в предыгровых текстах по истории мира у нас был этот вопрос). Но мы не будем, потому что кто хотел - играл на игре в это, а кто не хотел - в другое.
У нас вообще игра называется “Границы Разума” не просто так



Лисица: Мы все-таки исходили из того, что мир большой, а в будущем - еще больше, и поместиться в него может не только Полдень. В отдельных уголках исследованного космоса вполне можно и Филиппа Дика найти, и Хайнлайна, и черта в ступе, да и сам мир Полудня у Стругацких не однороден. “Средней температурой по больнице” мы называли Лема, но это было скорее условностью.
Прогресс - тоже важная тема, Ведьма уже написала об этом. Как и сейчас, кто-то хочет идти вперед любой ценой, кому-то кажется, что за развитие люди платят слишком дорого,и надо бы попридержать коней. О том, как люди несколько раз получили, гхм, неожиданные результаты прогресса в виде социальных конфликтов и эпидемий, было рассказано в доигровых текстах. С андроидами, само собой, все очень непросто получилось на игре и будет в дальнейшем.
Далее по списку: наука, поиски ответов на вопросы во благо человечества и просто потому что любопытно, поиск контакта с внеземным разумом, страх перед этим контактом. Если приводить к совсем общему знаменателю, не вдаваясь в высокодуховные подробности, то игра была о людях и о том, какими разными они бывают и как при этом взаимодействуют между собой. О соперничестве и сотрудничестве.

Кайл: Одним из важных для меня моментов было наблюдать, как люди, несильно, но изменившиеся, сталкиваются с неизвестным и неизведанным, и как именно они это делают. Как переживают, что чувствуют и думают, какими путями идет их понимание и осознание происходящего. Что они способны понять, а что нет. И при этом совершенно неважно, откуда оно, это неизведанное, с другой планеты, собрано человеком или как-то оказалось внутри тебя.
Другой важный момент - это определение границы человечности. Что есть человек, и как отличить его от не-человека. И надо ли отличать? Здесь во многом для меня знаковыми были Хайнлайн с его Майком и Фрайди, и Азимов, с Дениэлом Оливо и двухсотлетним человеком.
Ну и аспект жизни и быта ретрофутуристической базы тоже интересен, с антуражной точки зрения..

Судя по отчётам, ваш Полдень получился довольно жестким - с интригами и драками, бюрократией и головотяпством, поисками сверхчеловека. Так и было задумано?

Ведьма: Почему поиски сверхчеловека - это жёстко?
Вообще, это проистекало из разнообразия источников. Те, кто играли в Полдень, активно зарубались в науку и исследования, например. Была и бюрократия, но она есть и в Полдне, в качестве главного антагониста, а интриги и драки завезли из других источников.

Лисица: А даже у Стругацких в самом что ни на есть Полудне [это для меня самый “светлый” край нашей шкалы первоисточников] далеко не все бело, пушисто и беспроблемно. Ученые зачастую не видят ничего, кроме своей науки, бюрократия зарубается по безопасности, чтобы ученые не угробили себя в первую очередь, а еще есть недостаток ресурсов [его мы заложили сознательно, вспоминая спавших в лифте смерть-планетчиков у Стругацких], расхождения во взглядах на общую теорию всего… продолжать можно до бесконечности. Иногда сверху бывает посыпано тонким слоем острой приправы “ой, мы не подумали, кто ж знал, что выйдет ТАК”. Все вместе складывается в бурную, но достаточно гармоничную и в целом уравновешенную внутри себя картину. Но это, еще раз, не исключает и довольно жестких моментов. Разнообразный мир не может быть бесконфликтным по определению.

Кайл: Все-таки, у нас сотворчество, и игроки играли в то, что принесли с собой. Чистый Полдень у нас не планировался изначально, мы сразу предупреждали, что в этом мире есть свои теневые стороны. Мы честно старались не дать Гибсону зохавать светлое в мире Полудня, но все-таки основа движухи - это конфликт. Но, тем не менее, хочу отметить, что, хоть у нас и было порядочно очень не-Полуденных персонажей, грязи практически не было.

Игры по научной фантастике - это всегда богатое поле для моделей исследований. Расскажите, какие ваши правила сработали лучше всего.

Кайл: В целом, наши модели по науке можно разделить на 3 логические составляющие: взаимодействие с враждебной окружающей средой с целью получения информации о ней, исследование с целью разработки конкретного предметного результата, и фундаментальные исследования.
Взаимодействие с планетой Кносс у нас было реализовано либо через выход на поверхность в скафандре, либо через запуск в туннели дистанционно управляемого “харвестера”. В обоих случаях можно было либо искать какие-либо физически представленные образцы, разложенные МГ, либо, в случае, если объект исследования нельзя пощупать, или фантазия игроков превзошла мастерскую, установить зонд, собирающий данные. Тут, на мой взгляд скафандр отработал на 80% от задуманного, р/у харвестер - на все 146%. Со скафандром не все получилось гладко, он был крайне неудобен, но игроки уже на месте, по игре, его дорабатывали. Наверное, это и сработало лучше всего, с остальными частями были проблемы.
Модель исследования для разработки предполагала изучение свойств игроком и синтез из образцов, собранных в предыдущей модели или синтезированных ранее, образца с заданными свойствами. Ключевой аспект здесь именно формализованная структура “образца”, позволявшая как проводить симулятивное исследование, так и синтезировать что-то новое по определенным, достаточно простым, правилам. Мы с самого начала закладывались на нее как на источник и науки и соперничества/сотрудничества ученых, она была собрана первой, и даже протестирована в упрощенном виде на игроках. Поэтому то, что приборы, обеспечивающие эту модель, сломали до ввода в игру, довольно сильно подкосило и игру и мастерскую группу.
Поэтому на всю науку тянула на себе третья модель, предназначенная для работы с тем, что мы не могли формализовать и описать в формате предыдущей. По-факту, это был более усложненный и антуражный вариант записки на мастерку - игроки программировали зонд на действие, в рамках собственной фантазии и здравого смысла, мастера читали программу и вкладывали туда чип с тектом, описывающим собранные данные. В целом, большинство активно исследующих игроков были физизками-теоретикам, ради которых данная модель и строилась. Биологам и химикам повезло меньше, но биологам во многом делало игру разнообразие животного и растительного мира, а химиков дорога ретрофутуризма завел аж в 60-е 20го века, в эксперименты с веществами и сознанием.
Однако эта часть, единственная, требовала постоянного мастерского присутствия, так что в целом, я бы сказал, что эта модель отработала процентов на 75% от желаемого.

Какое место на игре занимали роботы?

Ведьма: Значительное Про них был довольно большой сюжет. Правда, тут, скорее, речь об андроидах, человекоподобных. Хотя и “обычный” робот на игре тоже был, и занимал он не последнее место.
Были ещё игротехнические роботы, регулярно упоминающиеся в отчётах, но мы таким образом вводили в игру взаимодействие с мастером. Типа “если мне нужно проанализировать вещество, то, чтобы сконвертировать чип химии в токен для анализа по правилам по науке, надо обратиться не к мастеру, чтобы он дал чип, а к сервисному роботу, чтобы он подготовил образец”.

Что произошло на игре? О чём был основной сюжет?

Ведьма: Если вкратце, было несколько больших пластов.

Во-первых, неисследованная планета. Все, кто играл учёных, рассказывали нам, над чем работает их персонаж и почему он отправился в эту экспедицию (например, “поиск усовершенствования биоблокады” или “исследование гравитационных аномалий&rdquo. Логично предположить, что если персонаж работает над этим и поехал сюда, значит, у него есть шансы там разработать эту тему. Они были.

Во-вторых, эксперимент с андроидами. Среди членов экспедиции есть андроиды, вы не знаете, кто они, но после экспедиции вы должны написать отчёт, как вам работалось со всеми, с кем вы работали. Рассказ “Дознание Пиркса”, только масштаб покрупнее - 40 человек вместо 6, 4 андроида вместо одного.
Здесь был очень важный момент - на начало игры у нас не было лично знакомых между собой персонажей. Ни одного. Это объяснялось “чистотой эксперимента”, чтобы никто гарантированно не знал, кто человек, а кто андроид. На игре это дало ещё и историю о том, как люди выстраивают отношения с нуля.

В сюжете про андроидов был ещё сюжет о борьбе разных корпораций, которые отправили свои изделия на тест. К каждому андроиду был тайно прикреплён представитель корпорации-производителя, чьей задачей было скрывать и исправлять косяки своего изделия, елси они возникнут, а также по возможности вычислять и саботировать изделие конкурента. Ещё была корпорация, изделия которой не прошли предполётные тесты, поэтому она от большой обиды послала своего агента сломать всех.
Внутри сюжета про андроидов были ещё 2 разных истории об ИИ, который развился и обошёл некоторые ограничения, заложенные в него создателями.

Были микросюжеты безумных учёных, у которых, помимо основной, была скрытая цель - протестировать свои разработки на людях (всякая там химия, предположительно открывавшая сверхспособности, например).



Лисица: Про андроидов Ведьма подробно написала, я напишу про общую картинку исследования планеты. Жаль, ее не успели раскрутить до конца, но подошли очень близко.

Жила-была планета Кносс [тогда по-другому называвшаяся, наверное], и на ней жила-была некая разумная цивилизация, возможно даже человекоподобная. Кноссцы пошли по пути леонидян из Стругацких - их развитие строилось на биотехнологиях, селекции, генной инженерии и тому подобных вещах. Однажды они решили сделать НЕЧТО, чтобы получить много энергии, улучшение климата и прочие приятные вещи. вырастили генераторы, распределили на поверхности планеты, запустили… и тут из космоса прилетело неназываемое излучение, наличие которого жители планеты не предусмотрели. Был большой взрыв, с планеты сняло значительную часть коры и атмосферы, история цивилизации на этом закончилась.

На планете осталось своего рода хранилище Судного Дня, тоннели, в которых размещались капсулы с генетическим материалом биосферы. Когда радиация и прочие спецэффекты поутихли, и условия стали приемлемыми для развития жизни, капсулы стали выпускать вложенное в них, фактически прокручивая эволюцию по второму кругу, в ускоренном темпе и с некоторыми усовершенствованиями. Например, там было растение, вырабатывавшее кислород в разы эффективнее других, или ящер-трактор, поедавший на своем пути все и это все переваривавший в полезный навоз. Еще раз “жаль” - не все придумки сыграли, но биосферу писать было интересно и задорно, я бы с удовольствием это где-нибудь повторила.

Были и косяки в работе капсул, которые должны были натолкнуть игроков на мысль, что здесь что-то не так. Например, похожее на мышь существо, во-первых, с высокоразвитым мозгом и умением ориентироваться по электромагнитным полям, во-вторых, на фоне общего условного палеозоя совершенно неуместное. Материал самих капсул замедлял обмен веществ, а нанесенный на стенки туннелей - давал темпоральные искажения.
И да, сама ситуация со взрывом, катастрофой и загадочным излучением была запараллелена на то, что принесли нам игроки, они даже повторили это на игре, без таких трагических последствий, к счастью



Расскажите свою любимую историю с игры.
Ведьма: У меня вся игра - любимая история. Большая и разноплановая.
Лисица: Моя любимая скорее из подготовки к игре. Сидим мы как-то глубокой ночью на мастерке и решаем важный вопрос: какую катастрофу организовать на Кноссе, чтобы планету ошкурило, оставив то что внизу, относительно невредимым. Физиков среди нас нет, ну вот вышло так, большей части контакт-листа палить один из основных замесов игры тоже как-то не с руки. Варианты с атомными бомбами, астероидами и прочими налетаниями на небесную ось внимательно рассмотрены и выброшены, как непригодные. Вспоминаю, что есть у меня подруга, закончившая физфак и ныне работающая аж в ЦЕРНе. В порыве отчаяния пишу: “Что может такого произойти интересного, чтобы поверхность планетки типа Земли аккуратно срезало, аки кожуру с картошки, и унесло куда-нибудь в междуящичное пространство? При этом то, что под снятым слоем, должно не сильно пострадать”. Через пару минут получаю ответ: “Хм, надо подумать”. Подумали, расписали, большой кусок игры получился. Люблю своих друзей

А в оригинале поста есть еще и видео.

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», Ролевые игры, Полдень, XXII век, Перепост, Ссылки

---

Ну ведь лапочки и няшечки!..

[silent-gluk]

До меня наконец добралась австралийская посылка. Та, что ехала морем (люди! Не повторяйте моей ошибки! Не соглашайтесь на пересылку мелкого пакета из Австралии морем - едет долго и не отслеживается). А там оказалась очередная пачка пиратских изданий Стругацких. Нового ничего нет, так что внеочередного поста не будет, зато есть "букинистический" "Отель..." в прекрасном состоянии.

А перед титульным листом у него аккуратненько вклеена бумажка со следующим текстом:

Эта книга была переброшюрована из альманаха "Букинист", где печаталась с продолжением в нескольких номерах. К сожалению, изменить номерацию страниц при переброшюровке мы не имели возможности и поэтому номера страниц показывают не номера страниц самой книги, а номера страниц соответствующих номеров альманаха.
Мы надеемся, что несмотря на это небольшое неудобство, книга доставит вам немало приятных минут.

(Предыдущий виденный мной экземпляр "Отеля..." был в гораздо более худшем состоянии, и бумажки там не было. Изначально? Или выпала?)

Ну разве ж не лапочки???

Но, опять же, проблема датировки: тут уже официально признано, что макет взят из альманахов. А окончание - было в номере за 1986 год. А на титульном листе книги значится 1985.

И, что страннее, мой австралийский знакомый утверждает (со ссылкой на своего знакомого, который имел на редкость непосредственное отношение к издательству "Артол", еще одной лапочке и цыпочке), что альманах "Букинист" - издание австралийское. Хотя адрес редакции (напечатанный в альманахе, в смысле) - США. "Где правда, брат???"

@темы: Библиофильское, «Отель "У погибшего альпиниста"», Книги

---

Финалисты "АБС-премии"-2014

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера svet_smoroda в Финалисты "АБС-премии" - 2014

Фото Никиты Аверина


Голосование членов жюри определило финалистов "АБС-премии" по итогам прошлого года.
Ими стали

В номинации "Художественная проза":
Етоев А. Акуака // Русские дети. – СПб.: Азбука, 2013.
Столяров А. Обратная перспектива. – Иваново: Фаворит, 2013.
Успенский М. Богатыристика Кости Жихарева. – М.: Эксмо, 2013.


В номинации "Критика и публицистика":
Бар-Селла З. Александр Беляев. – М.: Молодая гвардия, 2013.
Бондаренко С., Курильский В. Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1967-1971. – Волгоград: ПринТерра-Дизайн, 2013.
Прашкевич Г. Жюль Верн. – М.: Молодая гвардия, 2013.


Награждение лауреатов и дипломантов традиционно состоится 21 июня в Санкт-Петербурге.

@темы: АБС-премия, Перепост, Ссылки

---

А тем временем...

[silent-gluk]

...сами-понимаете-какой фильм вышел на ДВД и на Блю-рей (чтоб я еще знала, что это такое...).

Желающие могут спрашивать в магазинах.

@темы: фильм, Фильмы, Вторичное творчество, «История Арканарской резни», «Трудно быть богом», Экранизации, Герман

---

Снова сонет Цурэна

[silent-gluk]

Г.Л.Олди.

СОНЕТ ПАМЯТИ ЦУРЭНА ПРАВДИВОГО
(из сборника «Перекресток» Томаса Биннори, барда-изгнанника)

Как лист увядший падает на душу…
Цурэн Правдивый


Как лист увядший, падает на душу
Моя тоска. Изгнанник, я один.
Ушедших бедствий раб и господин,
Я счастий новых безнадежно трушу.

Судьба брюхата. Срок пришел родин.
Младенец криком мне терзает уши —
Дитя-палач, рок сотрясает сушу,
Смеясь вослед: «Иди, глупец, иди!»

Ну что ж, иду. Я клятвы не нарушу —
Дабы перстами ран не бередить,
Сопьюсь, споюсь, оставлю позади
Друзей, отчизну… Сердце, бейся глуше!

Тоска, увядший лист, чей жребий – тлеть,
Ты рассекаешь душу, словно плеть!

(из романа "Шмагия").

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом»

---

Сегодняшнее воскресенье...

[silent-gluk]

...мы отмечаем рассматриванием сборника.



Суперобложка.




Обложка.




Форзацы.




Авантитул.




Контртитул.




Титульный лист.




Страница 13 - чтобы было понятно, зачем мы на все это смотрим.




Страница 81 - и еще есть на что посмотреть!




Выходные данные.

Итак, два рассказа.

Strugackij A. Sest zapalek / Strugackij A., Strugackij B.; Prel. J.Piskacek // Povidky z vesmiru. - Praha: Svet sovetu, 1961. - 24.000 ekz. - S.13-32. - Чешск. яз. - Загл. ориг.: Шесть спичек.

Strugackij A. Noc na Marsu / Strugackij A., Strugackij B.; Prel. J.Piskacek // Povidky z vesmiru. - Praha: Svet sovetu, 1961. - 24.000 ekz. - S.81-94. - Чешск. яз. - Загл. ориг.: Ночь на Марсе.

@темы: Картинки, Переводы, Шесть спичек, Библиофильское, Ночь на Марсе, Библиография, Книги

---

Еще сонет Цурэна

[silent-gluk]

Отсюда: www.poezia.ru/article.php?sid=85552

Автор - Дмитрий Ильин (Анин)

Цурэн Правдивый "Как лист увядший падает на душу"
* * *
Как
лист
увядший
падает
на душу?
…и утренняя свежесть
в горле комом,
и осень…
Очень давняя!..
Сквозь ветви
слепит голубизною.
Зябнет сердце.
И бередит прозрачной ясной далью
погожее
щемящее
то
утро,
когда,
вдруг вспыхнув тёплым звонким цветом,
нам
лист
увядший
падает
на
душу.



авт. пер. с ируканского
I-IX.1

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки