И еще старая публицистика

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. ДАЛЬНОБОЙНАЯ АРТИЛЛЕРИЯ ГЕРБЕРТА УЭЛЛСА // Бюллетень для комсомольских газет. - 1966. - 12 сент. - С. 1-3.
// Комсомолец Таджикистана (Душанбе). - 1966. - 21 сент. - С. 3.
// Ленинская смена (Алма-Ата). - 1966. - 21 сент. - С. 2.
// Смена (Л.). - 1966. - 21 сент. - С. 3.
// Комсомолец (Петрозаводск). - 1966. - 22 сент. - С. 2.
// Комсомолец Туркменистана (Ашхабад). - 1966. - 22 сент. - С. 2.
// Комсомольское племя (Грозный). - 1966. - 22 сент. - С. 2.

"Машина времени", "Борьба миров", "Человек-невидимка", "Остров доктора Моро", "Когда спящий проснется", "Люди как боги"... Автор этих книг родился ровно век назад, и с тех пор, как они были опубликованы, минуло много десятилетий. Книги стали классикой, вошли в золотой фонд мировой литературы, их читали, читают и будут читать с увлечением и восхищением все, кто любит книгу вообще.

На первый взгляд это может показаться странным. Читатель эпохи атомной энергии, завоевания космических пространств и торжества кибернетики ни за что не поверит, будто космический корабль можно построить в одиночку в сарае; он убежден, что современная армия в два счета вдребезги разнесла бы агрессивных марсиан с их треножниками и жалким тепловым лучом; идея превращать животных в человека при помощи набора хирургических инструментов вызывает у него только снисходительную улыбку.
В чем же дело? Почему этот квалифицированный читатель, умный и скептически настроенный, затаив дыхание буквально живет в неправдоподобных ситуациях, созданных фантазией романиста? В чем секрет непреходящей власти этих странных книг с архаическими ужасами и наивными прогнозами. Значит, заложено в них нечто очень важное, действенное, оставшееся неразрешенным и в наше время?
Но что?
Вероятно, было бы любопытно проследить, как менялось читательское восприятие уэллсовской фантастики на протяжении двадцатого века. Есть основание полагать, что вначале его считали "вторым Жюлем Верном", певцом технического прогресса (хотя и довольно грустным певцом), предсказателем новых дорог в науке и технике (хотя и не весьма удачливым), научным фантастом # 1 эпохи Эйнштейна и глобальных войн. Какое-то зерно истины в этом представлении, несомненно, есть. Но оно никак не может объяснить значение Уэллса в литературе.
Если в начале нашего века блестящая и художественно совершенная "Борьба миров" рассматривалось как описание гипотетического столкновения человечества со сверхразумом, превосходящим нас, людей, настолько же, насколько мы превосходим обезьян; если в тридцатые годы в этой повести видели аллегорическое изображение грядущих истребительных войн; если прежнее поколение читателей восхищалось гениальными выдумками фантаста (разум без эмоций, машины, не знающие колеса, лучи смерти и пр.), то перед сегодняшним читателем "Борьба миров" выдвигает куда более важную и общую мысль: мировоззрение массового человека сильно отстает от его космического положения, оно слишком косно, оно обусловлено самодовольством и эгоизмом, и, если оно не изменится, это может обернуться огромной трагедией, огромным психологическим шоком.
Марсианское нашествие превращается для читателей наших дней в некий символ всего неизвестного, выходящего за пределы земного опыта, с чем может столкнуться завтра космическое человечество без космической психологии. Эта мысль прошла мимо сознания прежних поколений читателей "Борьбы миров", для них она была совершенно неактуальна, и только великие умы уже тогда уловили ее суть; и четверть века спустя после появления "Борьбы миров" автор записал поразившее его замечание Ленина о том, что "все человеческие представления созданы в масштабах нашей планеты: они основаны на предположении, что технический потенциал, развиваясь, никогда не перейдет "земного предела". Если мы сможем установить межпланетные связи, придется пересмотреть все наши философские и моральные представления, в этом случае технический потенциал, став безграничным, положит конец насилию как средству и методу прогресса" (Е.Драбкина. "Невозможного нет!", "Известия", 22.12.61).
Да, многое из того, что писал Уэллс несколько десятилетий назад, прошло мимо сознания его современников. Один из крупнейших исследователей творчества великого фантаста, советский литературовед Ю.Кагарлицкий пишет: "Мысль Уэллса была как бы подчинена законам баллистики... Когда он бил по дальним целям, то многие его выстрелы, казавшиеся современникам холостыми, на деле таковыми не были. К нам начали возвращаться первые снаряды, посланные Уэллсом высоко в воздух". Уэллс был первым писателем, который сделал фантастику не темой, а литературным приемом, аналогичным, скажем, сатире, то есть способом отражения философской, социальной, моральной действительности в литературе, рассматривающей далеко идущие общественные тенденции. И он же первым показал замечательную плодотворность этого приема.
Двадцатый век иногда называют веком крушения мифов.
Рухнул миф о вечности и неизменности капитализма.
Рухнул миф о вечности и неизменности колониализма.
На наших глазах рушится миф о неизбежности мировых войн.
Гигантский скачок, который совершили естественные науки, разрушил миф об абсолютности пространства и времени, миф о детерминизме законов природы. Назревает новая революция в физике, которая, вероятно, снова существенно изменит картину мира. Кибернетика обеспечивает свершение новой промышленной революции и дарит идеи, сотрясающие старые представления о человеке и его месте во Вселенной. Человечество вышло в космос. Человечество стоит перед окончательной разгадкой тайн наследственности и изменчивости организмов. Современный человек, если он хочет быть современным, обязан пересмотреть старые взгляды на сущность жизни, сущность разума, на свое положение в мире.
Возникают и встают во весь рост такие вопросы, которые в конце прошлого и начале нынешнего веков казались либо детски-наивными, либо непонятными, либо совершенно бессодержательными, никчемными и казуистическими.
Едина ли жизнь и ее законы во Вселенной?
Каковы перспективы налаживания связей с иными цивилизациями?
Всемогущ ли человек? И царь ли он природы?
Полезно или вредно изменять наследственность организмов? В частности - человека?
Несет ли ученый ответственность за свои открытия?
Что станет движущей силой общества великого благосостояния?
В наше время эти вопросы представляются отнюдь не простыми и отнюдь не праздными. Многие из них, несмотря на свою актуальность, не имеют ответа до сих пор. И даже в наше время мало кто задумывается над ними. А между тем большинство этих вопросов поставлено не сегодня и не вчера. Читая уэллсовскую фантастику, мы не перестаем удивляться гениальной интуиции великого англичанина, так точно увидевшего, что будет занимать беспокойные умы читателей через несколько десятков лет. Философская, социальная, моральная проблематика, поднятая им в своих произведениях, возникла только сейчас как следствие двух глобальных войн и победоносных антикапиталистических революций, невиданного взрывоподобного научного прогресса и проникновения науки во все области жизни человечества, наступления второго промышленного переворота и появления нового типа массового человека - научного работника. Возможно, Уэллс предвидел не все причины. Возможно, многое он представлял себе совсем иначе. Но чутье большого художника и незаурядного социолога подсказало ему принципиально важные тенденции в истории. Вот почему мы с таким интересом вчитываемся сейчас в строки, написанные на рубеже веков. Нам не мешает понимание, что марсиан можно было бы сейчас разгромить одной ракетой средней дальности. Мы забываем, что невидимка, будь он возможен, был бы слеп, как летучая мышь, что селенитов не существует, что машина времени невозможна. И не беда, что люди-боги не сумели выйти в космос, а авиация через полтораста лет представлена Уэллсом на уровне братьев Райт. Сквозь эти архаизмы и несостоявшиеся пророчества, пораженные, мы видим свое время, свои тревоги, свои надежды, свой мир - разомкнутый в космос, устремленный в грозное и великолепное будущее; мы видим, каким мы не должны быть - маленькими, невежественными, самовлюбленными перед лицом бесконечной Вселенной, и видим, какими должны быть - могучими и величественными строителями миров; мы видим и понимаем, что старый мир сгнил и смердит, предстоит еще борьба и борьба тяжелая.
Творчество Уэллса оказало огромное влияние на развитие мировой фантастической литературы. Созданный им литературный прием - овеществление в образах философских идей и социальных тенденций - был подхвачен и воплощен в произведениях лучших писателей-фантастов второй половины двадцатого века: Брэдбери, Ефремова, Лема и десятков других. И мы, писатели-фантасты, вместе с читателями будем всегда благодарны памяти великого английского писателя, умного, грустного и всю свою жизнь беспокойного человека.

@темы: Публицистика

---

И снова цурэновский сонет

[silent-gluk]

Утащен отсюда: www.stihi.ru/2010/08/09/5741

Автор - Екатерина Пасарич Черевиченко

Вольный перевод сонета Цурэна Правдивого
(Стругацкие "Трудно быть богом")

Как лист увядший падает на душу,
так дни проходят долгой чередой,
и годы набегают, как прибой,
стремясь моё бесчувствие нарушить.

По осени, сметая жёлтый сор,
судьба откроет путь перерожденью,
стремясь из тьмы к началу и рожденью,
листва взойдёт на солнечный костёр.

Жаль, этого горячего огня
мне не разжечь в душе моей уставшей.
В ней вечный след сентябрьского дня,
где тихий свет, печаль и лист опавший.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Вот и последнее воскресенье этого года...

[silent-gluk]

И с нами вот такое издание.



Суперобложка.




Обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Выходные данные.

И с нами вот что:

Strugackij A. Planeta pre Pantanov / Strugackij A., Strugackij B.; Prel. V. Slobodnikova. - Bratislava: Tatran, 1976. - 185 s. - (Zenit). - 12.000 vyt. - Словацк. яз. - Загл. ориг.: Малыш.

А вот "перетекание" названий глав в переводе передать полностью не удалось.

@темы: Картинки, Переводы, «Малыш», Библиофильское, Библиография, Книги

---

Сергей Петрович Капица о Стругацких

[silent-gluk]

Радиопередача - www.cultradio.ru/brand/episode/id/57958/episode... - вышла в эфир 15.08.2005.

Фрагменты интервью Сергея Капицы:

Стругацкие были точны, владели манерой и духом научной среды. Они знали ее изнутри, умели о ней говорить, и это отвечало оптимизму этой прослойки.

У них была очень серьезная критическая роль, но у них были великие предшественники- Алексей Толстой, Чапек, Уэллс.

У А. Н. Толстого очень интересны женские образы, а вот Стругацкие в этом смысле какие-то, не то чтобы асексуальные, во всяком случае (может быть я не так хорошо знаю их творчество) - этот момент присутствует слабо. Мои замечания были вдохновлены тем, что я снова перечитал «Понедельник начинается в субботу», где на фоне гиперсексуальности современной литературы они кажутся такими целомудренными...

Стругацкие не описывали апокалипсис. Хотя в картине Тарковского про сталкеров показано крушение технократического общества, она больше чем литературная основа, это почти вечная картина.

Астрология была создана когда планет вообще было 7, потом 9, сейчас 10. Но то, что нашли десятую - не будет осиновым колом в эту дисциплину. Но все это один уровень серьезности - это новая магия, поромысел, который вечен. Это все было за пределами позитивизма Стругацких. Это был для них маскарад, чисто литературный прием.

Детей без сказок нельзя воспитывать. Смысл сказок в том, чтобы раскачивать воображение. В сказках описывается взаимодействие человека с потусторонним.

Человечество пришло к некоему рубежу, можно разрушить все что угодно, но никаких проблем это не решает.

@темы: Критика, Понедельник начинается в субботу, Ссылки

---

Ну, в честь вчерашнего...

[silent-gluk]

"За окном мело, машины боязливо ползли по шоссе, на обочинах громоздились сугробы, и смутно чернели за пеленой несущегося снега скопления голых деревьев и щетинистые пятна и полосы кустарника на пустыре.
Москву заметало.
Москву заметало, как богом забытый полустанок где-нибудь под Актюбинском."

Вы, конечно, узнали, откуда это...

@темы: «Хромая судьба», Цитаты

---

Ну, где публицистика - там и критика.

[silent-gluk]

Ляпунов Б. Любителям научной фантастики // Мир приключений: Альм.: Кн.8. - М., 1962. - С.291-294.

Научную фантастику можно назвать литературой крылатой мечты. Она переносит нас в мир необычайных путешествий, удивительных открытий и изобретений. Она приоткрывает завесу над будущим и показывает, как сможем мы жить через десятки, сотни и даже тысячи лет. Писатели-фантасты посылают своих героев на Луну, к планетам и звездам, в глубины океана и в недра Земли. Они рисуют картины смелых свершений, которые станут когда-нибудь доступными людям атомного и космического века. Мечта - путеводная звезда для действительности. Мечтать - значит строить в воображении прекрасное грядущее, чтобы воплотить его в жизнь.
Каждый год выходит много научно-фантастических романов, повестей и рассказов. О наиболее интересных из них будет рассказываться в разделе «Любителям научной фантастики», который начинается в восьмой книге альманаха «Мир приключений».

Многие читатели хорошо знают роман И. Ефремова «Туманность Андромеды», получивший широкую популярность в нашей стране и за рубежом. Писатель изображает в нем жизнь в далеком будущем, в совершенном коммунистическом обществе, рассказывает о полетах во Вселенную - к мирам иных солнц. Свободное, творящее, обладающее беспредельным могуществом человечество предстает перед нами на страницах романа. В этом его главное содержание, его идея и пафос. В 1961 году вышло новое, доработанное писателем, издание романа (Государственное издательство художественной литературы).
Имя польского писателя-коммуниста Станислава Лема также знакомо любителям фантастики. Он автор ряда произведений, из которых советским читателям в прошлые годы был наиболее известен роман «Астронавты» (по нему создан научно-фантастический фильм «Безмолвная звезда» совместного польско-германского производства). Позднее Станислав Лем написал роман «Магелланово Облако» (русский перевод - Детгиз, 1960). Герои романа - звездоплаватели XXXII века, которые летят на звездолете «Гея» (слово это значит «Земля») к Альфе Центавра. Они покинули на многие годы родную планету, чтобы принести людям свет новых знаний, - такова их благородная, возвышенная цель. Но сама «Гея» не просто космический корабль, а часть Большой земли. События, которые на ней происходят, тесно связаны со всей жизнью в далеком грядущем. Эта жизнь, хотя в ней останется и борьба, и свои трудности, будет светлой, радостной. Лем показывает в романе преображенную Землю, ставшую планетой коммунизма. Роман Станислава Лема исполнен оптимизма, веры в лучшее будущее, в Человека.
«Плутония» и «Земля Санникова» - популярнейшие научно-фантастические романы академика В. Обручева, ученого и писателя-фантаста. Но перу Обручева принадлежат не только эти два романа. Недавно появилась возможность познакомиться с его другими научно-фантастическими произведениями - выпущен сборник «Путешествия в прошлое и будущее» (издательство Академии наук СССР, 1961). В него вошли напечатанные раньше в журналах рассказы: «Видение в Гоби», «Полет по планетам» и «Происшествие в Нескучном саду», а также непубликовавшиеся повести: «Коралловый остров» и «Тепловая шахта».
...Разумные существа из другого мира прислали послание жителям Земли - их планета погибла в результате атомной войны: суровое предупреждение землянам... («Загадочная находка»). Ученому посчастливилось увидеть в пустыне живых доисторических животных, а оживший мамонт, привезенный в замерзшем виде из Сибири, после прогулки по Москве попал в Зоопарк («Видение в Гоби» и «Происшествие в Нескучном саду»). Космический путешественник рассказывает о природе Меркурия, Венеры и Марса («Полет по планетам»). Таково содержание некоторых произведений сборника, общая идея которого точно определена заголовком - это путешествия и в прошлое и в будущее.
Никто теперь не сомневается в том, что Земля не единственная планета, ставшая обителью разума. Но можно ли установить связь с жителями других звездных систем? «Да», - отвечает наука. «И это может произойти так», - говорят фантасты, описывая межзвездное телевидение и радиосвязь. Им посвящены повести Н. Томана «Девушка с планеты Эффа» и «Говорит Космос!..» (в сборнике «Говорит Космос!..», Детгиз, 1961). В повестях Томана нет традиционной приключенческой формы, это «приключения мысли», споры и разгадки научных тайн. Принято изображение неизвестной девушки, и, в конце концов, ученые на спутнике далекой звезды устанавливают, что она - жительница планеты, имя которой - Земля... А земляне принимают сигналы из Космоса - сигналы несомненно искусственного происхождения, посланные разумными существами, затерянными, как и Земля, в бесконечных просторах Вселенной...
Разнообразна тематика произведений, собранных в сборнике Гуревича «Прохождение Немезиды» (издательство «Молодая гвардия», 1961): угроза космической катастрофы от залетевшего в Солнечную систему «небесного гостя» - планеты, принадлежащей иной звезде (рассказ «Прохождение Немезиды»); межзвездное путешествие к планетам-спутникам «холодной», несветящейся звезды, находка на одной из них разумной жизни, скрытой под водами океана (рассказ «Инфра Дракона»); «ледяное строительство», постройка плотин изо льда и новые способы получения холода (повесть «Иней на пальмах»). Но общее для всех этих рассказов и повести одно - они показывают, какие удивительные дела может творить человек (он, если нужно, изменит когда-нибудь извечные пути планет - «Прохождение Немезиды»). В «Инее на пальмах» рисуется разная судьба выдающихся открытий, сделанных в Советской стране и в капиталистическом мире.
Можно ли на Земле получить сверхпрочный ядерный материал - «нейтрид», в полтора миллиарда раз прочнее стали? Можно ли на Земле получить антивещество, источник необычайно мощной энергии? Это сделали герои повести В. Савченко «Черные звезды» (сборник «Черные звезды», Детгиз, 1960). В сборнике помещены также рассказы «Где вы, Ильин?..», «Второе путешествие на странную планету» - о космических полетах, «Пробуждение профессора Берна» - об анабиозе. Космическая ракета, летящая с огромной, сравнимой со световой, скоростью, становится «машиной времени», и ее пилот Ильин, пребыв в путешествии несколько лет, возвращается на Землю... А профессор Берн, погрузившись в анабиоз, просыпается через тысячи лет.
А. Полещук, автор фантастической повести «Великое делание, или Удивительная история доктора Меканикуса и его собаки Альмы», написал новую научно-фантастическую повесть: «Ошибка инженера Алексеева» (издательство «Молодая гвардия», 1961). Он тоже мечтает о звездах, которые рождались бы на Земле, и инженер Алексеев производит совершенно необычайный эксперимент: вблизи нашей планеты, на орбите спутника, загорелись микрозвезды. Возникло искусственное звездное скопление - микрогалактика, где время течет в двадцать миллиардов раз быстрее, чем у нас. И в ней появились свои разумные существа, нашедшие способ дать знать о себе людям...
Могут ли посетить Землю жители других миров? Этот вопрос волнует многих. Еще Циолковский не отрицал такой возможности - хотя бы в будущем. Фантасты отвечают на него, каждый по-своему. Ответил и Г. Гребнев, автор романа «Арктания» («Тайна подводной скалы»). В повести «Мир иной» (сборник «Пропавшее сокровище. Мир иной», Детгиз, 1961) он описал неожиданную находку: погребенный в потоках застывшей лавы гигантский космический корабль - целый летающий город, планетку, которая совершила межзвездный перелет. Ее обитатели погибли, но чудесный звездолет уцелел. На нем люди решают отправиться в гости к братьям по разуму, соседям по небу...

Началась эпоха покорения межпланетных пространств. Человек впервые проник за пределы Земли, он готовится полететь на Луну и планеты. Впереди - Космос! Как же будет выглядеть «обжитый» Космос, что будет, когда мы станем хозяевами Солнечной системы? В это космическое будущее человечества заглядывают А. и Б. Стругацкие в сборнике «Путь на Амальтею» (издательство «Молодая гвардия», 1960).
Станция-городок на пятом, ближайшем спутнике Юпитера - Амальтее. Случилось непредвиденное, и населению городка, веселым, энергичным, молодым парням и девушкам, грозит голод, если не прибудет фотонная грузовая ракета «Тахмасиб». И она прилетает, прорвавшись сквозь метеоритный рой, искалеченная, побывавшая на краю гибели... (повесть «Путь на Амальтею»). Со спутника Юпитера авторы переносят нас на Марс, где люди отбивают атаку марсианских чудовищ (рассказ «Ночь в пустыне»), а затем на корабль, возвращающийся с окраин Солнечной системы, который подвергается опасности нападения обитателей Космоса - восьминогих мух (рассказ «Чрезвычайное происшествие»).

Увидеть картины прошлого с помощью особого прибора, хроноскопа, - такую возможность получили герои повестей И. Забелина: «Долина Четырех крестов», «Легенда о «земляных людях» и «Загадки Хаирхана» (в сборнике «Загадки Хаирхана», издательство «Советская Россия», 1961). Особую убедительность повествованию придает присущая автору реалистическая манера письма. Действие разворачивается в современной обстановке, герои ее - участники географических экспедиций. Реалистически показана и другая, пока фантастическая, экспедиция на Луну, описанная в научно-фантастической повести А. Казанцева «Лунная дорога» (Географгиз, 1960). В ней рассказано о приключениях на спутнике нашей планеты, о переживаниях космонавтов, раскрывающих тайны иного мира. Это повесть о будущем, но в ней мы найдем много современного - показ темных сторон капиталистического общества, утверждение необходимости мира на Земле.
Попытку представить себе психологию людей великих и героических свершений в эпоху коммунизма сделал Г. Альтов в произведениях, помещенных в его сборнике «Легенды о звездных капитанах» (Детгиз, 1961). В том же сборнике опубликовано несколько оригинальных рассказов, стилизованных под мифы, повествующих о подвигах космических исследователей будущего.
В двух сборниках Станислава Лема - «Вторжение с Альдебарана» (Издательство иностранной литературы, 1960) и «Звездные дневники Иона Тихого» (издательство «Молодая гвардия», 1961) - собрано много интересных фантастических рассказов польского фантаста, различных по темам и жанрам: от сатирического скетча до пародии и юморесок (цикл о «космическом Мюнхаузене» - Ионе Тихом).
С творчеством американских фантастов знакомит нас сборник «Научно-фантастические рассказы американских писателей» (Издательство иностранной литературы, 1960). Это первая антология зарубежной фантастики, изданная на русском языке, в которой представлены такие писатели, как Роберт Хайнлайн, Рэй Бредбери и другие. В числе рассказов сборника - новеллы на космические темы с яркой социальной окраской или романтикой подвига (Том Годвин «Неумолимое уравнение», Роберт Хайнлайн «Долгая вахта» и «Логика империи», Т. Д. Томас «Двое с Луны», Алан Иннес «Путешествие будет долгим», Мэррей Лейнстер «Отряд исследователей», Бим Пайпер «Универсальный язык»), новеллы, разоблачающие средствами фантастики язвы капиталистического строя (Джозеф Шеллит «Чудо-ребенок», Рэй Бредбери «Детская площадка», «И камни заговорили»). Рассказ Д. Вэнса «Дар речи», Т. Стержона «Бог микрокосмоса» помещены в альманахе «На суше и на море» (Географгиз, 1961).

На книжной полке любителя фантастики найдут место сборники повестей и рассказов «Золотой лотос» (издательство «Молодая гвардия», 1961) и «Янтарная комната» (Детгиз, 1961). В них собраны преимущественно произведения, печатавшиеся за последние годы в периодике. Среди авторов - В. Сапарин, Ю. Сафронов, А. Днепров, Г. Альтов, В. Журавлева, С. Гансовский, А. Шалимов, А. и Б. Стругацкие, М. Дунтау.

В 1961 году переиздан том избранных произведений Александра Беляева, включающий романы «Человек-амфибия», «Человек, нашедший свое лицо» и «Властелин мира» (издательство «Молодая гвардия»).
Как и раньше, в 1961 году продолжали печатать фантастику детские и юношеские журналы, и начал систематически ее печатать журнал «Наука и жизнь». Перечень «урожая» прошлого года достаточно велик, и здесь можно назвать лишь некоторые произведения.
«Встреча через века» («Смена») - последний роман Г. С. Мартынова, автора трилогии «Звездоплаватели», повестей «Каллистяне» и «Каллисто». Человек, наш современник, умирает, чтобы быть оживленным в XXXIX веке. Необычайный эксперимент увенчался успехом: герой романа попадает в мир далекого будущего, своими глазами видит, какой стала Земля, встреченная им через века... Оригинальной фантастической посылкой из области кибернетики и биологии и остросюжетной формой отличаются рассказы А. Днепрова «Пурпурная мумия» («Наука и жизнь») и «Трагедия на улице Парадиз» («Знание-сила»).
Кибернетический робот - собеседник космонавта. В далеких странствиях, на чужой планете он заменяет путешественнику общество людей... Человек и машина, их отношения между собой - центральная проблема своеобразной фантастической повести Г. Гора «Докучливый собеседник» («Звезда»).
Начинает все более широко развиваться жанр фантастического памфлета. После романов-памфлетов Л. Лагина «Патент АВ», «Остров разочарования» и «Атавия Проксима», С. Розвала «Лучи жизни» и «Невинные дела» появились интересные рассказы А. Днепрова «Мир, в котором я исчез» (сборник «Золотой лотос») и В. Вестова «Смит-Смит ловит шпиона» («Знание-сила»), изображающий злоключения уэллсовского путешественника во времени, попавшего в современную Англию...
В журналах прошлого года помещен ряд переводов научно-фантастических произведений иностранных авторов: Рэя Бредбери - рассказы «Зеленое утро» (пер. с англ., «Наука и жизнь») «Золотые яблока Солнца» и «Улыбка» (пер. с англ., «Искатель»). «Космонавт» пер. с англ. («Знание-сила»), Ф. Карсака - роман «Робинзоны Космоса» (пер. с франц., «Искатель»), Нора - рассказ «Океан в огне» (пер. с румынского, «Искатель»), В. Бабула - повесть «Пульс бесконечности» (пер. с чешского, «Пионер»), Ст. Лема - отрывок из повести «Солярис» (пер. с польского, «Знание-сила»).

@темы: Чрезвычайное происшествие, Критика, Ночь в пустыне, «Путь на Амальтею»

---

"Полупублицистика".

[silent-gluk]

Объяснение некоторых научных и технических терминов, встречающихся в тексте: [Комментарий к сборнику] // Стругацкий А., Стругацкий Б. Путь на Амальтею. - М.: Мол. гвардия, 1960. - С. 143.

Радиооптика - раздел физики, изучающий закономерности генерации, распространения и взаимодействия с веществом радиоволн. Инженер-радиооптик - специалист по радиоастрономическим устройствам.

Большая Антенна - антеннами астрономы называют радиотелескопы.
Мезовещество - вещество, в атомах которого электроны заменены мезонами (фант.).
Плазма - состояние вещества, при котором атомы полностью ионизированы и электроны свободны. Дейтериево-тритиевая плазма - плазма смеси тяжелого (дейтерий) и сверхтяжелого (тритий) водорода.
Астрономическая единица - единица измерения расстояний в Космосе, среднее расстояние от Земли до Солнца - 150 миллионов километров.
Прямая космогация - теория и практика вождения фотонных межпланетных кораблей, которые, обладая большим запасом свободного хода, способны двигаться не по "кружным" траекториям, обусловленным исключительно силой тяготения Земли, Луны, Солнца и планет, а по кратчайшим расстояниям в Пространстве (фант.).
Алгоритм - здесь - программа решения космогационной задачи, подаваемая на вычислительное устройство.
Инерционный эллипс - орбита тела, вращающегося вокруг планеты, когда на него действует только сила притяжения этой планеты.
Перииовий - ближайшая к центру Юпитера точка орбиты спутника Юпитера или ракеты, выведенной на траекторию вокруг Юпитера.
Спу - сокращение слова "спутник"; применяется уже сейчас.
Сигма-тестер - переносный прибор для контролирования параболического отражателя фотонного корабля (фант.).
Неотождествленная линия - линия в спектре, происхождение которой не определено.
Черное выпадение зрения (или "черная пелена") - род временной слепоты, иногда поражающей человека при испытаниях на перегрузки.
Стохастическая машина (от "стохастический" - "случайный") – устройство для получения совершенно случайных, т.е. функционально друг с другом не связанных чисел.
Ферритовый накопитель - один из узлов вычислительного устройства.
Микротом - инструмент для производства пригодных для микроскопического исследования тонких срезов кусочков органов и тканей растительных и животных организмов.

В принципе, Библиография это считает публицистикой (в смысле что а) отдельным текстом, б) не художественным), так что пусть и тут будет.

@темы: Публицистика, «Путь на Амальтею»

---

Как снимали "Чародеи"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в Как снимали "Чародеи"

В преддверии Нового года мы любим смотреть хорошо знакомые советские новогодние комедии, которые даже через десятки лет не теряют своего «киношарма». Каждому человеку, даже самому взрослому и не верящему в чудеса, в Новый год просто необходимо чудо, пусть и на экране: в «Чародеях» чудеса не просто случаются, их там творят.

Представляю Вам любопытные факты из истории создания этого прекрасного фильма, которая не менее интересна, чем сама кинокартина

Мюзикл «Чародеи» вышел на экраны страны в конце декабря 1982 года. И хотя после премьеры критики не прочили фильму ничего хорошего – например, в газете «Труд» 1983 года писали, что «чувства большого удовлетворения, глубокого следа в памяти премьера не оставила» – эта картина прочно вошла в наш новогодний “телевизионный набор”.

Написанный по мотивам книги братьев Стругацких «Понедельник начинается в субботу» сценарий фильма нам повествует о том, что настоящая любовь может творить чудеса. В институте «НУИНУ» (научный универсальный институт необыкновенных услуг) кипит бурная работа по изготовлению волшебной палочки. Презентация изобретения намечена на 31 декабря, в Новогодний вечер. Но тут в дело вступают противники директора института, преследующие свои цели…

Кстати, внутренние помещения НУИНУ снимали в здании телецентра Останкино.

Режиссер фильма Константин Бромберг однажды заблудился в нем и забрел в часть здания, где обнаружил восьмипролетную мраморную лестницу с мозаикой и смальтой, о которой, как потом выяснил, все забыли.

Банкетный зал, где происходила финальная сцена фильма, — суздальский гостинично-туристический комплекс «Турцентр».


Дом, где жила Алена, снимали в городе Пущино. В фильме есть эпизод — когда Алёна летает на метле, она облетела здание «НУИНУ», и его показали снаружи. Хотя выглядит это здание как гостиница «Союз» с двухскатной крышей, однако в реальности гостиница «Союз» двухскатной крыши не имеет. Были выполнены комбинированные съёмки: взяли здание гостиницы «Союз» и наверх «затащили» здание ГТК «Турцентр». Надо сказать, гибрид получился весьма удачным


Эффектную сцену проезда тройки лошадей по зимнему лесу решили снять в московском Ботаническом саду, что удачно дополнило легендарный музыкальный эпизод «Три белых коня»


В первые дни картину снимали без главного героя. Во всех сценах, где мчится лихая тройка, персонаж Александра Абдулова играет на трубе, а сестрёнка Вани задорно поёт «Три белых коня», Абдулова заменяет дублёр. Крупные планы Ивана были сняты значительно позже. Проблема была в том, что Абдулова отказывалось утверждать телевизионное начальство, которое ранее также отвергло Михаила Боярского. В конце концов Абдулова удалось согласовать, но выяснилось, что помимо работы в театре он снимается в четырёх картинах одновременно. «Чародеи» были пятым фильмом, так что Абдулов поставил всех перед фактом: «Могу сниматься только ночью»


Сотрудницу института НУИНУ, заведующую лабораторией абсолютных неожиданностей, опытную и соблазнительную чародейку Аленушку сыграла Александра Яковлева. В начале фильма она показана как добрая и отзывчивая девушка, которая позже из-за ревности Шемаханской и интриг Сатанеева была превращена в бессердечную и расчётливую карьеристку. Её книжным прототипом, возможно, является ведьмочка Стелла (Понедельник начинается в субботу). Не смотря на слова режиссер Бромберга в самом начале съёмок: «Ведьму-то она сыграет, а вот Алёнушку вряд ли» (у актрисы был весьма своеобразный характер), Аленушка в исполнении Яковлевой неотразима и убедительна. И с Абдуловым актриса прекрасно поладила, так что играть симпатию друг к другу им было несложно


Сестру главного героя, Вани, Нину Пухову сыграла Аня Гайдаш. «Мои родители к кино никакого отношения не имели, – рассказывала Анна. – Я, как обычно, пришла с подружками в художественную школу во Дворец пионеров, к нам подошла женщина, спросила, хотим ли мы сниматься в кино. Кинопробы мне не удавались. Не хотела говорить текст про то, что я вредная девчонка и плохо учусь, потому что всегда была прилежной ученицей. Но сниматься в кино очень хотелось, и я взяла себя в руки».


Идея белого костюма, в котором щеголял Александр Абдулов (шедевральное «Главное, чтобы костюмчик сидел»), заимствована из фильма «Лихорадка субботнего вечера» (1977). В этом фильме такой же костюм достался главному герою в исполнении Джона Траволты


Персонаж Шемаханской не имеет книжного прототипа, её образ был создан авторами фильма, как синтез образов средневековых чародеек, и вместе с тем он во многом родствен образу Людмилы Прокофьевны Калугиной (Служебный роман). Фамилия, возможно, взята из пушкинской «Сказки о золотом петушке» («шамаханская царица»)


Заместителя директора института НУИНУ, главного антагониста фильма Аполлона Сатанеева бесподобно сыграл Валентин Гафт. Сатанеев — интриган и конъюктурщик, пытающийся обманом жениться на Алёне и «подсидеть» Шемаханскую перед комиссией в Новогоднюю ночь. Примечательно, что на протяжении всей картины Сатанеев не совершает самостоятельно ни одного магического действия и, возможно, даже ничего не смыслит в магии — он даже не смог пройти сквозь стену вслед за Иванушкой. Зато он стал сатирическим образом ловкого администратора, карьериста и «чиновника от науки», устроившегося не на своём месте и занимающегося своими личными делами в ущерб работе


На съёмочной площадке отношения у Александры Яковлевой и Валентина Гафта были крайне напряженными: актера раздражал чрезмерно долгий процесса макияжа Яковлевой, иногда она путалась в тексте. Однажды она снова забыла текст и Гафт, не переставая играть Сатанеева, схватил её за шею. Артист так разозлился, что его еле уговорили продолжать съёмки. Но снимался он только отдельно от Яковлевой – потом их сводили при монтаже


Семен Фарада вспоминает, что его роль задумывалась как эпизодная — гость с юга с четырьмя фразами. Но актёр сам придумал себе роль. Например, выдумал появление следов, когда его герой потерялся в лабиринтах коридора. Прямо в кадре выдал фразу: «Боже, как я похудел». Фразу, ставшую крылатой, «Ну кто так строит?!» предложил Семён Фарада после того, как однажды реально заблудился в телецентре и не мог найти съёмочную группу


Михаил Светин (товарищ Брыль), Абдулов и Виторган свои песни в фильме поют сами (за исключением «Серенады» «…Ей хватит, одной интонации хватит, чтоб пламя до неба разжечь!..»). А вот за Яковлеву и Ашимову пели, соответственно, Ирина Отиева, Ольга Рождественская и Лариса Долина


Директора института доктора волшебных наук Шемаханскую хотели сыграть такие «маги» искусства, как Наталья Гундарева, Алиса Фрейндлих, Маргарита Терехова. Гундарева пробовалась в паре с Золотухиным, претендующим на роль помощника Шемаханской, но дуэта у них не сложилось. Фрейндлих была невероятно занята, и это могло сорвать съемки. «Интересная колдунья вышла бы из Тереховой, я вел с ней переговоры, - говорит режиссер. - Но, как только появилась Катя Васильева, я понял: лучше Шемаханской не сыщешь!»


«Для Шемаханской - Васильевой искали зама по науке, этакого вальяжного чародея, супермага Киврина, всесильного и одновременно беззащитного, - вспоминает режиссер Константин Бромберг. - Пробовали Николая Гринько, Олега Басилашвили, Александра Попова, но они «уступили» место зама Валерию Золотухину, немного неуклюжему, очкастому, забавному. Он словно обратил глаза зрачками внутрь и это состояние смог протянуть через всю роль!»


Стать чародейкой в сфере услуг Аленой Саниной режиссер предлагал талантливым актрисам Алферовой, Муравьевой, Прокловой, Цыплаковой, Удовиченко, Вавиловой (Александре из «Москвы слезам не верит»), Белохвостиковой, Кореневой. «Коренева только вернулась в Союз, я очень хотел с ней поработать, но на пробах убедился, что она замечательная актриса, правда, к сожалению, не для нас, - вспоминает Бромберг. - Белохвостикова показалось слишком аристократичной. Муравьева с ее потрясающим темпераментом интересно сыграла бы, но возрастные параметры помешали - оказалась старше героини. Красавица Алферова заставила всех осветителей остолбенеть, оператору приходилось по нескольку раз требовать их поправить свет. Ирина очень лиричная, нежная актриса, но ведьма из нее получалась весьма условная (а по сцена- рию Алена на три четверти ведьма)! Этакого «ведьманизма», демонизма не увидели и в пробах Цыплаковой и Прокловой. Ведьму смогла изобразить только Александра Яковлева. Утвердив ее, стали подыскивать ей «суженого Иванушку».


Сценаристу Стругацкому Иван мерещился в актере Филозове, но его кандидатура быстро отпала. Олег Янковский не прошел на роль по возрасту. Игорь Старыгин, по словам режиссера, не смотрелся в паре с Яковлевой. Претенденты Еременко, Калныньш тоже не попали в фильм. Проханов в образе Ивана проработал с Яковлевой съемочный день и был обижен, когда худсовет категорически отверг и его. «Руку и сердце» предлагал Алене Игорь Костолевский. По мнению режиссера, он смотрелся в паре с Прокловой. Пробовался и с женой Еленой Романовой из Театра сатиры. Но когда «Чародеи», планируемые как кинофильм, руководство приказало делать телевизионным (поскольку в те годы творчество Стругацких было под надзором) и обязательно новогодним, то и Костолевского забраковали. «Костолевский - герой-любовник, но не экшн, - признается Бромберг. - В нем скорее некая вальяжность, барственность, потому предпочтение отдали динамичному Абдулову, очень понравившемуся Александре Яковлевой; с ним у нее сразу иное действо шло


Первым на роль Сатанеева режиссеру приглянулся Евгений Евстигнеев, но он не смог играть из-за болезни. Претендент Гафт пришел к режиссеру с готовой ролью. Он говорил, что вся любовь Сатанеева бюрократична, то есть он должен ухаживать за Аленой, думая о собственной карьере, и потрясающе изобразил этого персонажа! Правда, на съемках между Гафтом и Яковлевой возникали трения, но это даже помогало. По сценарию героиня заколдована и ведет женскую игру с раздражающим ее Сатанеевым. Внутренняя робость актрисы в работе с легендарным актером помогала передать конфликт в отношениях их героев


Помните в фильме смешную парочку Виторгана и Светина в образе Коврова и Брыля? Роль Виторгана в фильме могли исполнить Бурков (но его игра нарушала стилистику картины), Ширвиндт (слишком вальяжный), Андрей Миронов (Ковров по сценарию - человек-трудоголик, у которого не остается личного времени. Кто бы поверил, что у Андрея Миронова нет личной жизни?). Также на роль претендовали Стеблов, Жариков, Ледогоров, Кузнецов, Мартынов, Смехов. - А почему не подошел Вениамин Смехов? - интересовались у режиссера. - У Смехова есть ирония, черты Коврова. Но я даже не могу представить, какой бы получился фильм со Смеховым. Спустя столько лет это уже как бы зацементировалось, что Ковров - Виторган. Действительно есть в нем что-то волшебное, немножко нереальное


К нему в партнеры (на роль Брыля) обсуждались кандидатуры Никулина, Лебедева, Мишулина, Штиля, Харитонова, Боярского, Потапова, Анофриева (потому что пел хорошо), Трофимова, Носика. Боярский приезжал на пробы, но признался, что это сильнохарактерная роль не для его амплуа, намекал, что взял бы другуюѕ Штиль - актер интересной фактуры, но на пробах был как бы на равных с Виторганом и не очень взволновал съемочную группу. Приглашать гайдаевского персонажа Никулина ездил я лично. К предложению он отнесся хорошо. Сказал: «Ну что ж, давай попробуем, но я не могу выпадать из моей команды Вицина, Моргунова. Может, найдутся у тебя роли для них?» Но тогда я бы шел по «тропе Гайдая»! А с утверждением Светина получилось так. Светин с Виторганом текст перед пробами повторяли. И вот мы увидели, как они стоят и общаются, как Виторган навис над Светиным, а тот, размахивая руками, поднимает голову, чтобы поймать его взгляд, это было настолько ярко, смешноѕ Безусловно, они - классическая пара! Они и создали практически всю атмосферу этого волшебного института


Георгий Вицин озвучил говорящего кота Василия. Однако в итоговом монтаже цензура вырезала почти всю роль кота, остались всего два слова: «Хам!» и «Ура!». Вицин был ужасно расстроен. Между прочим, на роль говорящего котика пробовались 18 животных. Им давали сметану и следили за мимикой. Чем выразительнее кот фыркал и облизывался, тем больше шансов у него было получить роль

@темы: Чародеи, Фильмы, Понедельник начинается в субботу, Экранизации, Перепост, Ссылки

---

Еще цурэновский сонет.

[silent-gluk]

Утащен отсюда: zhurnal.lib.ru/g/gusarow_a_w/belight.shtml

Автор: Гусаров Андрей Владимирович

Пробьётся луч

Как лист увядший падает на душу,
Приходит осознание того,
Что жизнь прошла, её костёр затушен,
И мне осталась россыпь угольков.

Тушители! не стану я скупиться.
Последний нерастраченный свой жар
Я подарю восходу и зарнице,
Пускай хранят они мой скромный дар.

И днём унылым, серым и дождливым,
Когда напиться хочется с тоски,
Пробьётся солнца луч строптивый,

И в песне светлой, дерзкой и игривой
Найдутся, может быть, слова мои,
Что ветер, злясь, гасил в порыве.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Сегодня с нами...

[silent-gluk]

...опять "Пикник на обочине" и опять богато иллюстрированное издание. Но на этот раз - немецкое.Еще гэдээровское.



Это суперобложка.





Это обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 11.




Страница 13.




Страница 35.




Страница 49.




Страница 85.




Страница 92.




Страница 99.




Страница 111.




Страница 133.




Страница 143.




Страница 159.




Страница 168.




Страница 189.




Страница 213.




Страница 227.




Страница 244.




Страница 247.




Страница 271.




Страница 281.




Страница 297.




Выходные данные.



Итак, с нами вот что:

Strugazki A. Picknick am Wegesrand: Utopische Erzaehlung / Strugazki A., Strugazki B.; aus dem Russ. von A.Moeckel; Ill. von G.Luek. - Berlin: Das Neue Berlin, 1979. - 2 Aufl. - 304 S. - Нем. яз. - Загл. ориг.: Пикник на обочине.

И имена: Roderic Schuchart, Pillman, Nunnan. И "Borstsch". Если кого-то что-то интересует отдельно - спрашивайте, посмотрю.

Если верить описанию, то для перевода использован журнальный вариант (собственно, на момент издания особого-то выбора не было). Но, к сожалению, я не настолько хорошо знаю немецкий, чтобы заметить отличия от "книжного" варианта (какого бы то ни было года).

@темы: Картинки, Переводы, «Пикник на обочине», Библиофильское, Библиография, Книги

---

Срочно в номер!

[silent-gluk]

Сегодня, в 18.10 по московскому времени, "Радио России" в рамках серии передач "И города созвучие имен" представит передачу о Стругацких.

www.radiorus.ru/brand/episode/id/57512/episode_...

Тогда Стругацкие жили в Ленинграде...

Жизнь и творчество братьев Стругацких неразрывно связано с Ленинградом. И пусть старший из них, Аркадий Натанович, родился еще в Батуми в 1925 году, зато детство и юность он провел в Ленинграде, где в 1933 году появился на свет младший из знаменитого дуэта, Борис Натанович

Если кто-то сможет записать и/или знает, где выкладываются уже вышедшие в эфир передачи, и поделится информацией - буду очень признательна!

@темы: Аудио, Ссылки

---

Сегодняшним постом...

[silent-gluk]

...мы обязаны magnus_z, который дал ссылку на интервью Лема: www.fandom.ru/inter/lem_11.htm

А в интервью этом С.Лем упомянул Стругацких:

Мне захотелось узнать, кого из советских писателей-фантастов Лем знает и любит.
– О, конечно, Ефремов, Беляев, Стругацкие! Очень давно я читал интересные работы советского палеонтолога И. Ефремова. Потом прочел «Туманность Андромеды». И только позже узнал, что ученый и автор фантастического романа – одно лицо. Это замечательно, когда ученый берет в руки перо. Что касается меня, то я по образованию медик. Изучал философию, психологию, кибернетику. Приходилось быть слесарем, сварщиком. В общем, фантаст должен много знать и испытать...

Лем С. Гость из космоса / Вел интервью Л.Репин // Смена (М.). - 1963. - 3. - С. 23.

@темы: Критика, Ссылки

---

"Главной темой Стругацких был человек..."

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера mike67в post

Главной темой Стругацких был человек. Завершение гуманистической традиции наиболее полно представлено в мировой литературе именно Стругацкими. Они единственные смогли полноценно изобразить светлое будущее, на которое нацеливался начавшийся в Средние века процесс раскрепощения человека, они же обозначили конец этой эпохи, сказав в 1962 (!) году: "главное всегда остается на Земле". Это было сказано через год после выхода человечества в космос, до полета на Луну.


Они написали лучшие в советской литературе произведения об обществе потребления – "Хищные вещи века" и "Второе нашествие марсиан" (которые сочинены будто не для современников, а для нас нынешних), лучшее произведение о культе науки (культа уже нет, но его служители еще живы) – "Понедельник", а также самую, наверное, увлекательную из созданных в СССР приключенческих повестей – "Трудно быть богом", а еще – лучшую повесть о нравственном выборе – "За миллиард лет до конца света". При этом, выстраивая увлекательный сюжет, излагая его превосходным языком, Стругацкие ни разу не скатывались в обычную беллетристику, оставаясь в русле европейской и русской литературной традиции. Наверное, поэтому им удалось сочинить столько непохожих друг на друга произведений, почти каждое из которых моментально становилось культовым и расходилось на цитаты. Наверное, поэтому их повести вдохновили таких режиссеров как Тарковский, Сокуров и Герман. Пожалуй, в наследии Стругацких наберется больше "хитов", чем у любого другого писателя советской поры.

Но самым главным в творчестве Стругацких было то, что они единственные заглянули в эпоху пост-гуманизма, когда человек откроет, что больше не находится в центре мироздания и обнаружит вблизи границу нового, очень неуютного и пугающего мира. Серия "Улитка на склоне" – "Гадкие лебеди" – "Отель" - "Малыш" – "Пикник" – "Жук в муравейнике" – "Волны гасят ветер" и "Отягощенные злом" настолько уникальна в мировой литературе, что я испытываю неловкость от необходимости говорить об этом вот так – вскользь, без должного уважения к титаническому труду Стругацких. По сути это философская проза, целенаправленная проработка на литературном материале тех проблем, которые могут встать перед человеком. Не сомневаюсь, что эта проза не раскрыта целиком и может еще многое дать – было бы кому брать. Вообще хорошая фантастика – это именно философский жанр, что прекрасно видно по Брэдбери, Лему, Азимову, Саймаку.



Многие отмечали, что Стругацкие не были равнозначны своему творчеству. В своих книгах они в тысячу раз талантливее и точнее, чем в статьях и интервью. Такое бывает. И еще надо добавить, что после смерти Шекли (2005), Лема (2006), Кларка (2008) Гаррисона (март 2012) и Брэдбери (июнь 2012) Борис Стругацкий оставался последним из великих фантастов.

Они уходят, мой Капитан. Собственно говоря, они ушли. Совсем.
Несчастные, и оставив за собой несчастных.
Человечность. Это серьезно.
Как все это не похоже на те апокалиптические картины, которые мы рисовали друг другу четыре года назад! Помнишь, как старик Горбовский, хитро улыбаясь, прокряхтел: "Волны гасят ветер..."? Все мы понимающе закивали, а ты, помнится, даже продолжил эту цитату с видом многозначительным до кретинизма. Но разве поняли мы его тогда? Никто из нас не понял. И теперь, мой Капитан, когда они ушли и не вернутся больше, мы все вздохнули теперь с облегчением. Или с сожалением? Я не знаю. А ты?
Твой Атос
13.11.202 года.

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», «За миллиард лет до конца света», Улитка на склоне, Понедельник начинается в субботу, «Малыш», Отягощенные злом, «Пикник на обочине», Второе нашествие марсиан, «Отель "У погибшего альпиниста"», «Гадкие лебеди», «Трудно быть богом», «Хищные вещи века», Перепост, Ссылки

---

Кажется, этой статьи тут еще не было...

[silent-gluk]

Утащено отсюда: esquire.ru/wil/boris-strugatsky

Правила жизни
Борис Стругацкий
Писатель, скончался 19 ноября 2012 года в Санкт-Петербурге

“На самом деле мы c братом никогда не пытались предсказать будущее — мы всего лишь описывали Мир-в-котором-нам-хотелось-бы-жить”

Записала Елена Егерева
Иллюстратор Джефф Макмиллан



НАЧИНАТЬ ВСЕГДА СТОИТ С ТОГО, что сеет сомнение.

У КУЛЬТУРНЫХ ЛЮДЕЙ гораздо больше оснований напиваться, чем у некультурных. Человек пьет потому, что его желания не соответствуют его возможностям. Он никак не привыкнет к мысли, что жить должно трудно. А хочется — чтоб было просто и легко.

МЫ ЖИВЕМ В ЦИВИЛИЗАЦИИ СТАТУСА: если ты занимаешь такое-то социальное положение — ты должен жить в таком-то районе, носить такую-то одежду, ходить в такие-то рестораны. Цивилизация статуса существовала всегда. Подростки моего времени щеголяли в немыслимых клешах, злоупотребляли блатным жаргоном — что тоже говорило об их статусе.

САМ Я ВООБЩЕ-ТО ДИКИЙ. На свою свадьбу в ресторан «Метрополь» я пришел в спортивных тапочках, а галстук мне одолжил швейцар в гардеробе. Ненавижу одеваться по форме.

ОБЩИЙ СПАД при наличии некоторых исключений — вот самое естественное и обыкновенное состояние искусства, литературы, в любое время и в любой стране.

МЫ С БРАТОМ ПИСАЛИ 40 ЛЕТ НАЗАД: «Привычка терпеть и приспосабливаться превращает людей в бессловесных скотов». Так было — так будет. Это в России — наследственное. Все довольны. Мы умеем изменяться только в силу жестокой необходимости.

РОССИЯ СЕЙЧАС напоминает Веймарскую Германию конца 1920-х годов. Мы с Алексеем Германом занялись «Трудно быть богом» еще в середине 1960-х — начальство снять фильм не позволило. В 1990-х Герман снова о нем заговорил. Я тогда был уверен, что тема противостояния в России интеллигенции и власти уже не актуальна. Герман смотрел дальше меня и, похоже, оказался прав. Остается только надеяться, что всякая трагедия истории повторяется в виде фарса. Только фарс — это не обязательно смешно. Это еще и дико.

НИЧТО ТАК НЕ ВЗРОСЛИТ, как предательство.

ЖЕНЩИНЫ НЕ ЛЮБЯТ РАССУЖДАТЬ. Но если начинают, то становятся крайне категоричны.

XX ВЕК ДЛЯ МЕНЯ — век ослепительных обещаний и кровавых разочарований. Ни панацеи от всех болезней не открыли, ни даже средства от кариеса, не говоря уж о раке. Бедность — не победили. Утопии — не построили. Полет на Марс Королев относил на 1990-е годы — не получилось. Разумной или даже самой примитивной жизни во Вселенной, видимо, нет. На носу — исчерпание запасов углеводородов, тотальный энергетический кризис, возвращение в начало прошлого века. Перефразируя Ильфа: мобильники есть, а счастья нет.

МУЖЧИНА В СОРОК ЛЕТ понимает, что жизнь сделана. Или не сделана. В шестьдесят он понимает, что жизнь кончена — остались пустяки.

УМНЫЙ, если действительно умен, не знает, что он умный.

НАДО СМОТРЕТЬ НА ВСЕ с холодным вниманием. Страна, только-только вынырнувшая из трясины тоталитаризма, снова — и с удовольствием! — погружается в ту же трясину. Что может быть абсурднее, казалось бы? А на самом деле — естественный и закономерный процесс, движение вдоль равнодействующей миллионов воль.

БУДУЩЕЕ МИРА? Жить станет холоднее, голоднее, несвободнее.

НА САМОМ ДЕЛЕ мы c братом никогда не пытались предсказать будущее — мы всего лишь описывали Мир-в-котором-нам-хотелось-бы-жить.

@темы: Публицистика, Б.Стругацкий, «Трудно быть богом», Ссылки

---

И еще раз сонет Цурэна

[silent-gluk]

Взято здесь: zhurnal.lib.ru/g/garcew_m_i/proschalnyjsonettsu...

Автор - Mikle5

Прощальный Сонет Цурэна

Как лист увядший падает на душу,
так мой сонет вам упадёт в сознанье,
когда я навсегда покину сушу,
ища покой в пределах мирозданья.

В преддверии отплытия я трушу,
но только тот достоин воздаянья,
кто скорбь приумножает новым знаньем,
пределы бытия стремясь разрушить.

Прощай, товарищ верный мой Румата.
...И место серости заполнит фанатизм,
потом вновь - серость... Не ищите виноватых.

Бутылкой спирта, как последнею гранатой,
взрываю жизнь - мой сверхпатриотизм!
Запомните меня таким, ребята.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Вот кстати о трактовках...

[silent-gluk]

Утащено отсюда: zhurnal.lib.ru/s/sherewerow_w_i/oldarb-260606.s...

Автор - Шереверов Владимир Иванович

Старый арбалет

Меня сковал в пещере рудных гор
Колдун-кузнец. Его рукой наложен
Орнамент рун, на хищных птиц похожий,
Дуги булатной змейчатый узор

Гюрзы с орлом скрепляя договор,
Кровь первой жертвы мне омыла ложу...
С тех пор мой болт дать промаха не может -
За сто шагов я бью, как бьют в упор.

Я древний арбалет из Арканара:
Ты, дон, и ты, стрелок - вы мне не пара.

Ведь ты в ту ночь не смог стрелять совсем,
Сраженный рыжим нимбом синеглазки.
Болт воткнут в труп, чтоб избежать огласки.
Ее убила пуля ПСМ.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

[Mozes M Mozes]

29.11.2014 в 23:56

Пишет  Миры братьев Стругацких:

Друзья,
в преддверии Нового года
                  мы объявляем
                                    фестиваль малых форм )
Сбор заявок прошу считать открытым!

запись создана: 30.11.2014 в 00:33

@темы: интересы, Фанфикшн, Фанарт, благоустройства, Ссылки

---

И в продолжение темы "Гадких лебедей"...

[silent-gluk]

Утащено отсюда: zhurnal.lib.ru/k/kiselew_a_e/ghjgfcnef.shtml

Автор - Улисс

Про пастуха, которому бык выбодал один глаз
и который поэтому нарушил государственную границу
Песня

Поётся на мотив анчаровской 'Песенки про психа из больницы имени Ганнушкина,
который не отдавал санитарам свою пограничную фуражку'

Я свистёлочку свою
Из кармана достаю -
Не ругаюсь и не плачу,
Просто песенку пою...

Сколько раз гонял коров
Через речку, через ров,
Зарабатывал немало
Я себе на стол и кров:

Ездил в отпуск в Маастрихт,
Ел от пуза за троих,
Пил коньяки и шампани
И любил коров своих!

Но пришёл однажды день,
Тень упала на плетень,
И корявая колода
Навалилася на пень...

Я гонял коров, пока
Мне не втюрили быка:
Застоялся, мол, зараза,
Разомнётся пусть слегка!

Обещали заплатить
И бесплатно напоить,
На доску почёта фото,
Право слово, прикрепить.

Рад стараться, коли так!
Бык - да это мне пустяк!
Я пастух бывалый, знайте -
Кто же скажет, что не так?

Вот и вышел я с ранья:
Что мне бык, коза, свинья,
Всех кнутом своим огрею:
Скот ведь - это же не я!

Ёшкин кот, туда-сюда,
Вдруг случилася беда:
Ведь быки-то - не коровы,
Хоть и есть во лбу звезда!

Он, родимый, загулял,
Это был девятый вал,
Я не знал, куда мне деться -
На корабль покинул бал!

Я пытался повлиять:
Эх-ты! Нечего терять!
Я гонялся вслед за быком -
Что с него, заразы, взять!

Только вскорости за мной
Сам погнался бык шальной -
И настиг меня, проклятый,
За зелёною сосной!

Я бежал не взвидя свет,
Не подумал взять билет,
Только пятки всем знакомым
Отпечатали привет!

Я метался тут и там,
По горам и по долам,
Государственну границу
Я нарушил по делам:

Я бежал бегом, пока
Не намяли мне бока,
Я бежал от паразита,
То есть - ентого быка!

И когда я прибежал,
Оказалось - я попал
В етту саму заграницу,
Увидав её оскал!
Я, начальник - не бандит,
Ты не будь меня сердит,
Я совсем не перебежчик
И зипун мой не смердит.

Я бежал, не взвидя свет
Не за тем, чтобы привет
Передать кому-то здешним
Или выслушать ответ.

А бежал я от быка,
Что удрал в поля пока,
Вот - остался я без глаза
И не вижу я слегка

Ни коров и ни свиней,
Ни ворот и не дверей,
Ни каких иначе знаков -
Отпущай меня скорей!

Я быка словлю пока,
Отчитаюсь пред ЦК,
А потом махну рукою
На это всяческое безобразие и уйду на пенсию!

@темы: Вторичное творчество, «Гадкие лебеди», Ссылки

---

И снова воскресенье!

[silent-gluk]

И сегодня с нами - издание иллюстрированное.



Это обложка. Возможно, была и суперобложка, но мой экземпляр ее утратил.




Авантитул.




Контртитул.




Титульный лист.



Оборот титульного листа.




Выходные данные.




Страница 5, она же шмуцтитул.




Страница 27.




Страница 51.




Страница 75.




Страница 97.




Страница 123.




Страница 149.




Страница 177, она же шмуцтитул.




Страница 195.




Страница 211.




Страница 229.




Страница 249.




Страница 265, она же первая страница послесловия.



Итак, с нами:

Strugacki A. Piknik na skraju drogi; Las / Strugacki A., Strugacki B.; Przel. I.Lewandowska; Posl. S.Lema; Il. J.Skarzynski. - Krakow: Wydawnictwo Lliterackie, 1977. - 292 s. - (Stanislaw Lem Poleca). - Подп. в печ. 29.06.1977. - Тираж 20283 экз. - Пол. яз. - Загл. ориг.: Пикник на обочине; Лес.

Содерж.: Piknik na skraju drogi. S.5-176.
Las. S.177-264.

Кстати, любопытно, как решили проблему с именами в "Пикнике на обочине". Я тут подумала, что стоит коллекционировать варианты. Red Shoehart, Nunnun, Pillman. И "Barge", хотя это не совсем имя, конечно.

Если кого-то что-то интересует - спрашивайте, посмотрю.

@темы: Картинки, Переводы, Улитка на склоне, Лес, «Пикник на обочине», Библиофильское, Библиография, Книги

---

А сегодня с нами - экзотика

[silent-gluk]

Все помнят, откуда "Урановые люди"?.. Хотя, если честно, не думаю я, что та песня была _такой_

Взято отсюда: zhurnal.lib.ru/b/botwinow_w/uran.shtml

Автор - Ботвинов Виталий

УРАНОВЫЕ ЛЮДИ

Мы всегда низший сорт -
плебс по жизни, ничтожество,
Но зато никогда никого не спросясь,
Мы свое забираем у старого божества,
Никому не платя, ничего не таясь.
Наша цель неясна и судьба
неразгаданна,
Мы живем в данный миг, не мечтая о чуде.
Мы Твоя ипостась, направление заданно.
Крик застыл на губах:
- Научитесь жить люди!

@темы: Вторичное творчество, «Гадкие лебеди», Ссылки