Еще Цурэн

[silent-gluk]

Отсюда: www.proza.ru/2013/05/01/407

Автор - Яков Шварц

СОHЕТ ЦУРЭHА

Я стаp, но смерть покуда не зову,
Хоть кудри непокорные изгнал мой лоб;
Поспеешь, Смерть, ты к торжеству
Бессветных слез, возложенных во гроб.

Твержу себе милльонный раз:
Успею разгадать я тайны тайн,
Пока у Демона в плену Кавказ,
Пока я с Богом говорю онлайн.

Пусть Он расскажет мне: зачем
Из глины космоса слепил меня,
И подарил мне райский сад Эдем,
Но я вопил, как Прометей: «Огня!»

А Ты проспал, пока я дымом стал,
Теперь в Раю молюсь я лишь о стуже,
И жизнь беспутную порою забывал…
А Змей на древе, искушая, кружит.

Обвислый парус лунных городов,
Как лист увядший падает на душу…

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Предсказатели будущего

[silent-gluk]

Предсказатели будущего

«Трудно быть богом» вместо «Туманности Андромеды», «Понедельник начинается в субботу» от режиссёра «Пропавшей грамоты» и «Пяти ложек эликсира». Какие фильмы могли быть сняты на Киевской киностудии им. А. Довженко по произведениям Аркадия и Бориса Стругацких — история неизвестных кинопроектов великих фантастов

Станислав Цалик



Сентябрь 1971 года, Абхазия, престижный курорт Пицунда. На фоне гор радуют глаз высокие пальмы, агавы, особые здешние сосны — пицундские, а ветер доносит соблазнительный запах моря, самшита и мушмулы. Номера Дома творчества писателей пусты. В разгар бархатного сезона мастера пера — знаменитые и не очень — предаются пляжным удовольствиям.

И лишь в одном номере заливается пулемётными трелями пишущая машинка: «Дорогой Борик! — нажимает на клавиши интеллигентный мужчина средних лет. — К тебе, вероятно, уже заходили люди со студии Довженко. Что скажешь? Если ты согласен, пиши им заявку-либретто и отправляй. Всё-таки впервые так — режиссёр и директор, предварительно договорившись со студией, сами идут на поклон. Неужто не сделаем?»

«Дорогой Борик» — это знаменитый фантаст Борис Стругацкий. А сочинитель письма — Аркадий Стругацкий, его старший брат и не менее прославленный соавтор.

Аркадий, военный переводчик с японского и английского, и Борис, астроном, занялись совместным сочинительством во второй половине 1950-х, когда первому было за 30, а второму — почти четвертак. Спустя всего шесть лет после дебютной публикации в журнале «Знание — сила» их приняли в Союз писателей. По советским меркам успех необычайный.

Жанр научной фантастики позволял братьям выходить далеко за привычные рамки соцреализма, а смелые попытки заглянуть в будущее и нетипичные для советских произведений персонажи обеспечили им любовь миллионов читателей. Парадоксальные названия повестей — «Трудно быть богом», «Понедельник начинается в субботу» и другие — были на слуху у интеллигентной публики.

Популярности способствовало и то, что некоторые запрещённые цензурой творения Стругацких ходили «в списках», то есть нелегально перепечатанными на машинке. Например, сатирическая «Сказка о Тройке». Тираж альманаха «Ангара», где она была опубликована, изъяли из библиотек, а главного редактора уволили.

Полюбившиеся публике сюжеты братьев Стругацких не могли не привлечь внимание кинематографистов. Одной из первых попробовала экранизировать их сочинения Киевская киностудия художественных фильмов им. А. Довженко.



"Не разрешают ставить фантастику"

В 1965 году повестью «Трудно быть богом», опубликованной годом ранее, заинтересовался киевский кинорежиссёр Евгений Шерстобитов. Однако пробить сценарий не удалось, и он приступил к экранизации другого фантастического произведения — романа «Туманность Андромеды» классика этого жанра Ивана Ефремова. В соавторы сценария взял влиятельного литературоведа и исследователя фантастики Владимира Дмитриевского, ставшего гарантом правильной расстановки акцентов в фильме.

Картина «Туманность Андромеды» вышла на экраны осенью 1967-го. Братья-соавторы с особым интересом смотрели фильм потенциально «своего» режиссёра. «Смотреть можно, — сделал вывод Аркадий Стругацкий. — Стилистика романа очень удачно выдержана. Молодец Шерстобитов». И действительно, фильм хорошо прошёл в прокате, попал на Международный кинофестиваль научно-фантастических фильмов в Триесте, где был отмечен дипломом жюри.



Евгений Шерстобитов
кинорежиссёр

Однако зрительского успеха и зарубежной фестивальной награды оказалось недостаточно, чтобы режиссёру разрешили взяться за Стругацких. Он начал снимать детский фильм «Сокровища пылающих скал», рассчитывая на сотрудничество с популярными фантастами в ближайшем будущем. Писатели тоже не теряли надежды на экранизацию своей повести в Киеве. По крайней мере, в марте 1969-го Борис Стругацкий написал брату, что режиссёру Илье Авербаху «предложили работать на студии им. Горького, и он возжелал взяться за «Трудно быть богом». По-моему, впрочем, нам надобно держаться Шерстобитова, это вернее, хотя и халтура. Но и [Авербаху] не надо отказывать, пока Шерстобитов полностью не определит свои намерения».

Реальную причину «бездействия» киевлянина писатели узнали пару месяцев спустя. Летом 1969 года Аркадий Стругацкий поделился с братом подробностями, услышанными от знакомого кинематографиста: «На Довженковской студии не разрешили ставить «Трудно быть богом» не потому, что «Трудно быть богом», а потому что Шерстобитов — после «Туманности» ему не разрешают ставить фантастику».

Либретто из Пицунды

Писатели ещё не знают, что спустя двадцать лет именно на студии им. Довженко экранизируют «Трудно быть богом», причём при столь невероятных обстоятельствах, что даже мэтры научной фантастики не могли такого предположить (об этом ниже).

А пока что киевская киностудия делает писателям новое предложение — снять фильм по фантастико-юмористической повести «Понедельник начинается в субботу». С такой идеей к ним обратился осенью 1971-го молодой режиссёр Борис Ивченко. Договорился с Борисом Стругацким обсудить все нюансы при личной встрече в Ленинграде (ныне Петербург), куда он приедет вместе с директором 2-го творческого объединения. О результатах этой встречи и спрашивал брата из Пицунды Аркадий Стругацкий.



Борис Ивченко
режиссёр

«Люди из Довженки у меня были, — ответил младший брат старшему. — Поговорили. Должен тебе сказать, они произвели на меня благоприятное впечатление». О режиссёре: «Парень, правда, по-моему, звёзд с неба не хватает, и шедевра он не создаст, но разве в этом дело?» Знаменитый фантаст был не в курсе, что 30-летний Ивченко недавно дебютировал прекрасным фильмом «Аннычка», вошедшим в двадцатку чемпионов советского проката 1969 года — его посмотрели более 25 миллионов зрителей.

Договорились, что Стругацкие пришлют сценарную заявку через месяц — к 1 ноября. «Это будет нелёгкий труд, — предупредил Борис брата. — Это тебе не «Трудно быть богом». Сюжета нет. Действия практически нет. Одни разговоры. Я подожду писать либретто до получения от тебя хоть каких-нибудь идей, хоть плохих, чтобы от них отталкиваться». Через три дня отдыхающий в Пицунде Аркадий Стругацкий шлёт в письме несколько машинописных страниц — «прикидку заявки-либретто».

«Исправь, подумай, — просит он брата-соавтора. — Затем напечатай в двух экзах, один подпиши и вышли Ивченке, а один спрячь в архив. Я не думаю, что сценарий будет писать так уж затруднительно».

Студийные боссы не имели ничего против экранизации популярных Стругацких. «Нынче звонили из Киева, — делится Аркадий сенсационной новостью 21 декабря. — Сообщили, что фильм утверждён на 1972 год».

И вот сценарий готов. Режиссёр получил его 29 января, как раз в свой день рождения. Но, прочитав, не возрадовался. Попросил, во-первых, всё переписать в виде киноповести, иначе киношное начальство ничего не поймёт — оно вряд ли знакомо с литературной первоосновой. А киноповесть позволит чётче обозначить «внутренние монологи и отношение героя к остальным персонажам». Во-вторых, Ивченко предложил добавить эпизодов — нынешнего объёма, по его мнению, не хватит на полнометражный фильм.


КИНОСТУДИЯ ДОВЖЕНКО
Киевская киностудия в 1970-х. По этим дорожкам вполне могли бы прогуливаться братья Стругацкие

Понедельник так и не начался

Новый вариант сценария был режиссёром «весьма одобрен». И спустя две недели Аркадий Стругацкий отправился на студию им. Довженко для его обсуждения во 2-м творческом объединении. «В Киеве всё обошлось на удивление отлично, — сообщил Борису. — Наш вариант принят практически на ура».

Впрочем, не обошлось и без традиционных требований поправок: «Мне предложили внести несколько изменений, что я и сделал в течение двух дней. И ещё ввёл несколько мелочей по предложению Ивченки. Я печатал, клеил и резал, вымазался клеем с ног до головы, изрезал бритвой пальцы, залил клеем весь номер в гостинице, но всё сделал в два дня. И не зря. Зам главного студии, хмурый небритый [Владимир] Ковтун, прочитал и сказал: «Вот это уже идеальный сценарий, и если нам не помешают, таким он и пройдёт до конца». Сценарий […] в понедельник будет утверждаться на коллегии студии».

Впрочем, «идеальным» сценарий считался недолго. Только что назначенный главным редактором киностудии Павел Кувик затребовал все сценарии, предлагаемые к запуску. Прочитав творение известных фантастов, он заявил, что не может взять в толк, «зачем и с какой целью это всё накручено», «кому нужна эта белиберда», «что это за жанр», «сценарий художественно плох», «это есть издевательство над советской наукой». И наконец: он вообще не понимает, «зачем нужны комедии».

Обсуждение сценария на редколлегии студии закончилось печально. И хотя режиссёр, по словам Аркадия Стругацкого, «ещё на что-то рассчитывает», исход был предрешён. 16 мая 1972 года появилось «заключение Сценарной редакционной коллегии и 2-го творческого объединения», в котором отмечено: «Авторы старались учесть замечания студии, однако им это в полной мере не удалось. Сюжет распался на несколько самостоятельных, не связанных между собой историй». Сценаристов «постигла творческая неудача, т. е. в данном случае отсутствует перспектива глубокого идейно-художественного решения сценария и поэтому дальнейшую работу над сценарием целесообразно прекратить».

А спустя 8 дней Бориса Ивченко назначили постановщиком фильма «Пропавшая грамота» — вместо режиссёра Виктора Греся, отстранённого от работы над картиной ещё в марте, поскольку его трактовка известной повести Николая Гоголя не устроила Госкино УССР.

«Пропавшую грамоту», ставшую в итоге одним из шедевров украинского кино, московское начальство отвергало трижды — мол, фильм сеет вражду между украинцами и русскими. Приняли с четвёртого раза, после очередных поправок, но на экраны не выпустили: картина пролежала «на полке» 12 лет.

Ивченко не отказался от мысли экранизировать знаменитых фантастов. В 1983 году он попытался запустить фильм «Пять ложек эликсира» — Стругацкие написали сценарий по мотивам своего неопубликованного романа «Хромая судьба». Студия отправила произведение на «специальную консультацию» в Институт философии АН УССР, поскольку в сценарии затрагивалась проблема смерти и бессмертия. В заключении, подписанном директором института Владимиром Шинкаруком, сообщалось, что «делать фильм на основе данного сценария не следует. В нём неизбежны идейно-нравственные просчёты».

И вдруг Госкино СССР потребовало скорейшего запуска фильма «Трудно быть богом» на киностудии им. Довженко. Невероятно! Особенно если учесть, что ранее не позволили экранизировать эту повесть Евгению Шерстобитову, а спустя несколько лет — Алексею Герману на «Ленфильме». Ирине Тарковской, пытавшейся запуститься на студии им. Горького, первый зампред Госкино СССР Борис Павленок в августе 1979-го заявил, что такой фильм не будет снят никогда.

Что же случилось? Фильм Андрея Тарковского «Сталкер», поставленный на «Мосфильме» по мотивам повести «Пикник на обочине», завоевал приз на Каннском кинофестивале 1980 года и стал событием в мировом кинематографе. Всесоюзное объединение «Совинфильм» решило заработать валюту на внезапно свалившейся международной славе Стругацких. И начало предлагать иностранным партнёрам экранизацию наиболее понятного западному зрителю произведения — «Трудно быть богом». Говорят, переговоры велись с самим Френсисом Фордом Копполой, чьи фильмы «Крёстный отец» и «Апокалипсис сегодня» отмечены «Оскарами» и Золотой пальмовой ветвью Каннского кинофестиваля.



Фрэнсис Форд Коппола

О том, что «Трудно быть богом» пытался «увести сам Коппола» рассказывал Питер Фляйшман

Но в итоге «ударили по рукам» с немецким режиссёром и продюсером Петером Фляйшманом, многолетним президентом Европейского союза сценаристов-постановщиков. Сам он признался, что переговоры тянулись долгих четыре года — с «брежневского» 1982-го по «горбачёвский» 1986-й, за это время в Кремле трижды менялась власть. Принадлежащая Фляйшману компания Hallelujah Films аккумулировала для производства картины средства западных банков — 25 миллионов марок.



«…Это опять снято «по Стругацким без Стругацких»

Из ответа Аркадия Стругацкого читателю на вопрос об одном из фильмов по произведениям братьев (конвент «Аэлита», 1988 год). К сожалению, так можно сказать о большинстве кинолент по произведениям братьев

Стругацкие настаивали, чтобы фильм снимал Алексей Герман. Но их слушать не стали – условием удачного проката на Западе является наличие зарубежного режиссёра. В ответ братья отказались писать сценарий. Тогда Госкино СССР заставил их передать студии им. Довженко «права экранизации повести «Трудно быть богом» для создания на её основе кинофильма в совместном производстве с иностранным продюсером». Договор на три года заключили в марте 1984-го.

Сценарий написал сам Фляйшман совместно с Далем Орловым, недавним главным редактором Госкино СССР. Результатом остался недоволен. К доработке сценария привлёк своего соотечественника Берта Вайншенкера, затем — знаменитого француза Жан-Клода Карьера. Комментарий Стругацких: «То, что появилось под названием сценария, было страшно читать».

Снимали с размахом. Город Арканар, где разворачивается действие фильма, выстроили неподалёку от Ялты, а средневековую крепость с запутанным лабиринтом комнат, переходов и тайников — на студии им. Довженко. В картине заняли 200 актёров и 10 тысяч статистов. Съёмками руководил один из лучших советских кинооператоров Павел Лебешев. Главную роль исполнил польский актёр Эдвард Жентара, известный западному зрителю по фильмам Анджея Вайды. А в одной из ролей второго плана снялся знаменитый немецкий режиссёр Вернер Герцог.



«Ну напишу я этот сценарий, ну примут его, и влезет в мою жизнь молодой, энергичный и непременно глупый режиссёр и станет поучительно и в тоже время с наглостью поучать меня, что кино имеет свой язык, что в кино главное — образы, а не слова, и непременно станет он щеголять доморощенными афоризмами вроде: «Ни кадра на родной земле» или «Сойдёт за мировоззрение»… Какое мне дело до него, до его мелких карьерных хлопот, когда мне наперёд известно, что фильм получится дерьмовый и что на студийном просмотре я буду мучительно бороться с желанием встать и объявить: снимите моё имя с титров…»

Аркадий и Борис Стругацкие. «Хромая судьба». 1982 год

Фильм делался долго — вышел на экраны лишь в 1989 году. Это и стало одной из главных причин его прокатного поражения — по крайней мере, в СССР. Тогда же к зрителю пришли перестроечные хиты «Маленькая Вера», «Интердевочка». А двухчасовая картина о событиях на вымышленной планете осталась на периферии зрительского интереса. Когда её задумывали в застойные времена Брежнева, это был фильм о будущем, а когда вышла на экраны при Горбачёве, оказалась скорее сюжетом о прошлом.

Алексей Герман всё же снял свою версию «Трудно быть богом» — работа над фильмом продолжалась около 14 лет и завершилась уже после смерти режиссёра, которого не стало в феврале 2013 года. Особо успешным в российском прокате фильм не стал: в целом критики оценили его как «неподходящий для массового зрителя». Если предыдущая картина по этому произведению воспринималась как фильм о прошлом, то эта скорее как аллюзия к настоящему. Но это уже совсем другая история.

Отсюда: focus.ua/long/360790/

@темы: Фильмы, Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, «Пикник на обочине», Пять ложек эликсира, «Трудно быть богом», Экранизации, «Хромая судьба», Ссылки, Сталкер

---

И в продолжение вчерашней темы

[silent-gluk]

Одна из реклам во вчерашнем издании утверждала, что Б.Н.Стругацкий редактировал перевод романа К.Сагана "Контакт".

Кто-нибудь знает, сколько в этом утверждении правды, а сколько - рекламы?..

@темы: Б.Стругацкий, Вопросы

---

Сегодняшний пост...

[silent-gluk]

...мало того, что запоздал, так и смотрим мы на странную книгу. А зачем мы на нее смотрели - я скажу потом.



Это суперобложка.






Это обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 5, шмуцтитул "Звездного диктатора (Диктатора Галактики)".




Страницы 8-9, пример оформления.




Страница 107, шмуцтитул "Звездного диктатора (Дня звездного ветра)".




Страницы 112-113, пример оформления.




Страница 211, шмуцтитул "Убей и умри!"




Страницы 214-215, пример оформления.




Оглавление.




Выходные данные.




Реклама. По некоторым данным, текст написан Б.Н.Стругацким, и именно поэтому меня попросили отсканировать эти страницы. Ну а заодно - мы смотрим на это издание.




Еще реклама.




Еще реклама.




Реклама, цитирующая Б.Н.Стругацкого.




Реклама "Понедельник начинается в субботу" и "Сказки о Тройке".




Еще реклама. Если в нее вчитаться - небезынтересная.




Еще реклама.




Реклама альманаха "Бронзовая улитка".




Еще реклама.


Итак, с нами... Гм, я понимаю, как описать это издание в целом, но вот как описать те две страницы, ради которых все затевалось?..

Хилл Д. Звездный диктатор / Пер. А Тюрина; Мак-Интош Дж. Убей и умри / Пер. В.Заинчковского; Худ. оформление В.Бедина, Е.Осипова. - Спб.: ТОО "Орис", 1992. - 375,[9] с. - (Sfинкс. Приключения в космосе). - ISBN 5-88436-001-0. - Подп. в печ. 11.11.1992. - Заказ 72. - 50.000 экз.
Содержание:
Хилл Д. Звездный диктатор. Диктатор Галактики. С.5-105.
Хилл Д. Звездный диктатор. День звездного ветра. С.107-210.
Мак-Интош Дж. Убей и умри! С.211-373.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Альманах "ПЕТЕРБУРГ. XXI век"]. С.376.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Айзек Азимов. КРАЙ ОСНОВАНИЯ. Айзек Азимов. ОСНОВАНИЕ И ЗЕМЛЯ]. С.377.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Филип Жозе Фармер. ТЕМНЫЕ ЗАМЫСЛЫ]. С.378.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Андрей Измайлов. ЧАС ТРЕФ. Триллериада в двух частях]. С.379.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: А.Стругацкий, Б.Стругацкий. ПОНЕДЕЛЬНИК НАЧИНАЕТСЯ В СУББОТУ. СКАЗКА О ТРОЙКЕ]. С.380.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Карл Саган. КОНТАКТ]. С.381.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Вячеслав Барковский, Андрей Измайлов. RUSSIAN GOLD. РУССКИЙ ТРАНЗИТ-3]. С.382.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" предлагает: Альманах "Бронзовая улитка"]. С.383.
[Фирма "ПОЗИСОФТ" поставляет]. С.384.

Что можно сказать об этом образце книгоиздания начала 1990-х?.. Что он - достойный представитель. Начиная с суперобложки и заканчивая тем фактом, что имя одного из авторов пишется двумя разными способами, да и заглавию не совсем повезло... Да и в оглавлении есть кое-что интересное.

Кстати, говорят, у этого томика было три разных суперобложки (что тоже характерно для). И две другие - не скромнее этой.

А прочесть _это_ у меня пока не получилось.

@темы: Публицистика, Картинки, Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, Б.Стругацкий, Библиофильское, Библиография, Книги

---

Любопытный обзор

[silent-gluk]

Меня на такое не хватило бы, а вот человек не поленился...

Что произошло бы с героями "Понедельник начинается в субботу" в 90-х

Произведения на тему "что с героями стало-бы в будущем", иначе говоря фанфики- некоторыми почитаются за презренный и безвкусный жанр. Я, как клинический оптимист, далёк от этого мнения, и вызвавшие у меня интерес креативы считаю заслуживающими права на ознакомление ширнармасс.



На сегодняшний день, наиболее серьёзным взглядом в будущее НИИ Четвёртого Автономного Военного Округа стало произведение Константина Шермана Юдика Мойши Харитонова Крылова : "Рубидий". Однако, в сети существуют не столь проработанные варианты грядущего, каковые тоже  предоставляю для ознакомления: [1], [2]

Что общего, и в чем разница между вариантами?

В первую очередь, все (включая Харитонова) отчего-то полагают что Выбгалло ожидает если не блестящее будущее, то карьерный рост.

Самый удивительный вариант: Ойра-Ойра- таки занесло аж в Технион! Что там мог преподавать цыган? Впрочем, предрекают ему бесславную гибель при ракетном обстреле.

Судьба Киврина одинакова во всех вариантах: эмиграция. В большинстве случаев в белые страны, или (удивительно) другой автор отправляет таки его тоже в Израиль!

Хунта - возвращение на историческую родину. В Испанию, а не туда, куда подумали два предъидущих автора.

Камноедов: Во всех случаях остаётся замом по режиму. Правда, в одном из случаев гибнет на посту, а в других- успешно конвертирует звание госбезопасности в ресторанный бизнес.

Привалов- в двух случаях от 100 у.е. до своего кооператива/брачного агентства. В одном случае- убит за откаты.

Корнеев - во всех случаях судьба его незавидна...Либо просто бухает, либо бухает и  шестерит.

Амперян - неплохо устроился по Харитонову, в другом случае - дезертировал из Карабаха в США, где, без особых успехов, и пребывает.

Мерлин- по Харитонову ничего хорошего, в другом раскладе политическая аналитика, но опять же,  не там, а здесь.

Стеллочка, во всех вариантах грядущего отличается беспорядочной половой жизнью, но в одном из вариантов ей удаётся конвертировать природный дар, и стать модной писательницей древнерусского порно.

Наина Киевна- во всех случаях пристроилась неплохо. По Харитонову- аж до директора НИИЧАВО, по другой версии- эмигрировала Вукраину, где и была привечаема.

Отсюда: ru-strugackie.dreamwidth.org/628169.html , автор - rotbar

Хороший памятник... умонастроениям и горячим темам. По первому пункту, пожалуй, не хуже оригинала.

Мне даже захотелось порыться в теме, чтобы понять: это тенденция или есть и иные варианты?

А кстати, вот интересно: пишут ли про НИИЧАВО в 2000-е?..

@темы: Понедельник начинается в субботу, Вторичное творчество, Ссылки, Перепост

---

А вот еще интересно...

[silent-gluk]

Нынешние молодые писатели (не те, кто публикуется уже 20-30 лет, а кто только начинает публиковаться, или там на Самиздате и т.д. выкладывается; причем молодые и по "личному возрасту", не только по "возрасту творчества") - цитируют ли они Стругацких в своих произведениях?..

В свое время это было очень распространено, так вот мне и интересно - то время кончилось или еще нет?..

@темы: Вопросы, Цитаты

---

Еще Цурэн

[silent-gluk]

Отсюда: www.stihi.ru/2014/02/07/5696

Автор - Эрнест Крафт

Как лист увядший падает на душу...

о.Гаук, монах, торговец.. поэт..
Двум братьям посвящается.



Так тонко, так горестно... болесно,
кисти горят под оковами,режет и режет
Тихо и тягостно .. и на ответы... нету вопросов.

Чавкает грязь под подковами.. зуд комариный
Серая глина.. песок.. серая глина
У лилового спрута искал ты сердце отважно
Но скажет ли кто.. есть ли у спрута сердце..,

Сопли и слюни.. Вепрь устало вздыхает,тянется
В жалобах тяжких невнятно..по смрадным болотам
непробиваем железом.. костью - легко,
до сердца..И стонет..вершинами лес,..икающий от-чего-то.

Сростень покалим на сем..Взяты отвагой
четыре книжки.. и интель.. Ненадый и на хой..
Нам, девицам, против столичных .. готовы стремиться
Господи..боже ты мой.. иногда .. надо мыться.

Впрочем.. ладно..Главное.. сказано
лучше не скажешь..Счастья.. даром.. для всех
не обидеть отказом...Каждому досыта..мерою мер..
тем единственным разом...Счастья.. Сразу и всем...
.....И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЕТ ОБИЖЕННЫМ.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Ой, совсем забыла сказать!..

[silent-gluk]

Что славное издательство "Млечный путь" выпустило уже 7 том Полного Собрания Сочинений Стругацких (в мягком переплете или, что в данном контексте одно и то же, print-on-demand).

В нем нас ждут произведения 1963 года - "Далекая Радуга" и "Трудно быть богом". Естественно, рассмотрение работы над рукописями тоже есть. С художественными "архивными материалами" в этот раз не очень повезло - все три рассказа ("Бедные злые люди", "Первые люди на первом плоту"и "К вопросу о циклотации") уже публиковались ранее. Зато есть не публиковавшиеся статьи, рецензии (кстати, очень удобно, что в примечаниях указывается, было ли рецензируемое произведение опубликовано на русском и если было, то как и когда).

Весьма любопытные переписка, дневники и записные книжки есть тоже. И примечания с комментариями (которые так же интересно читать, как и исходные произведения). И библиография. И указатели. И даже вкладка с фотографиями и рисунками.

Купить можно вот здесь - litgraf.com/detail.html?book=1007 (или здесь - litgraf.com/shop.html?shop=1 - а там видно). 20 долларов (что, представляете, на целый доллар меньше, чем стоит предыдущий том!) плюс доставка...

@темы: Публицистика, Дневники, Записные книжки, «Далёкая Радуга», Бедные злые люди, Письма и дневники, Первые люди на первом плоту, «Трудно быть богом», Полное собрание сочинений, К вопросу о циклотации, Книги, Ссылки

---

Лонг-лист «АБС-премии» 2018 года

[silent-gluk]

Художественная проза
Zотов. Айфонгелие — М.: АСТ, 2017.
Алфёрова Марианна. Восемьдесят четвертый 2.0 // альманах «Полдень». Вып. 4. — СПб: Изд-во «Сидорович», 2017.
Амнуэль Павел. Полёт пяти // ж-л «Млечный Путь». — 2017. — № 2; ж-л «Искатель» — 2017. — № 12.
Аренев Владимир. Дело о песчаной совке // Девятнадцать стражей — Харьков, Белгород: Книжный клуб семейного досуга, 2017.
Бачило Александр. Зимогоры // Бачило А. Настоящик — Севастополь: Шико-Севастополь, 2017.
Боровиков Илья. Забвения — Екатеринбург: Гонзо, 2018 (по факту — 2017).
Бочков Валерий. Коронация зверя. Трилогия (романы: Харон, Коронация зверя, Брат мой Каин) — М.: Эксмо, 2016-2017.
Букша Ксения. Рамка — М.: АСТ. Редакция Елены Шубиной, 2017.
Быков Дмитрий. Июнь — М.: АСТ. Редакция Елены Шубиной, 2017.
Володихин Дмитрий. Смертная чаша — М.: Вече, 2018 (по факту —2017).
Гаёхо Михаил. Кубик 6 — Издание Санкт-Петербургской общественной организации «Союз писателей Санкт-Петербурга», 2017 г.
Глуховский Дмитрий. Текст — М.: АСТ, 2017.
Захаров Дмитрий Кластер — Красноярск: Палитра, 2017.
Зорич Александр Красные звезды — М.: АСТ, 2017.
Каганов Леонид. Депрессант // Дозор навсегда — М.: АСТ, 2018 (по факту — 2017).
Каганов Леонид. Лимонная планета. // Социум — М.: Снежный ком М, 2018 (по факту — 2017).
Калашников Владимир. Лига выдающихся декадентов против Артели чертежников // 1917: красные не победили — М.: Анни Ат центр, 2017.
Клещенко Елена, Тихий Денис. Руны и зеркала — М.: РИПОЛ классик, 2018 (по факту — 2017).
Кругосветов Саша. Остров Мория. Пацанская демократия. Том 1. Том 2 — М.: Интернациональный союз писателей, 2017 г.
Курчаткин Анатолий. Минус 273 градуса по Цельсию. // ж-л «Знамя». — 2017 — №№ 4, 5.
Лазарчук Андрей, Успенский Михаил. Весь этот джакч. Трилогия (романы: Соль Саракша, Любовь и свобода, Стеклянный меч) — М.: Пятый Рим, 2017.
Минаков Игорь, Хорсун Максим Паутина миров — М.: Яуза-каталог, 2017.
Михеева Ася. Мостовитяне // альманах «Полдень». Вып. 6. — СПб: Изд-во «Сидорович», 2017.
Монастырская Анастасия. Один — Иерусалим: Млечный путь, 2017.
Олди Генри Лайон. Бык из машины — СПб: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2018 (по факту —2017).
Онойко Ольга. ХроноРоза // Эпоха единорогов. — Харьков, Белгород: Книжный клуб семейного досуга, 2018 (по факту — 2017).
Пелевин Александр. Калинова яма — М.: Пятый Рим, 2017.
Пелевин Виктор. iPhuck 10 — М.: Э, 2017.
Прашкевич Геннадий. Пенсеры и пенсы // Русская фантастика 2017. Том 2 — М.: Э, 2017.
Савеличев Михаил. Кафе «Централь» // Книга тайн — Севастополь: Шико-Севастополь, 2017.
Савеличев Михаил. Республика Земшара // ж-л «Нева». — 2017 — № 12.
Сизарев Сергей. Ландсир // Кто правит миром — Севастополь: Шико-Севастополь, 2017.
Сорокин Владимир. Манарага — М.: АСТ. Corpus, 2017
Фокин Кирилл. Лучи уходят за горизонт. 2001-2091 — М.: ОГИ, 2017.
Чижова Елена. Китаист — М.: АСТ. Редакция Елены Шубиной, 2017.
Щепетнёв Василий. Дым Отечества // Одноименный авторский сборник — М.: Престиж Бук, 2018 (по факту 2017).

Критика и публицистика
Батхен Ника. Стругацкие, которых мы потеряли // альманах «Полдень». Вып. 3. — СПб: Изд-во «Сидорович», 2017.
Володихин Дмитрий. Мало избранных // ж-л «Дружба народов». — 2017 — № 7.
Галина Мария. Цикл «Hyperfiction» // ж-л «Новый мир». — 2017 — №№ 2, 4, 6, 8, 10, 12.
Грибанов Алексей, Квашнин Дмитрий. Страшное обаяние неанглоязычного хоррора — Липецк: Крот, 2018 (по факту 2017).
Караваев Алексей. Фантастическое путешествие «Вокруг света»: визуальные очерки — Волгоград: ПринТерра Дизайн, 2017.
Карп Мария Джордж Оруэлл: Биография — СПб: Вита Нова, 2017.
Козьмина Елена. Фантастический авантюрно-исторический роман: поэтика жанра — Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2017.
Косинова Марина, Фомин Валерий Музыка Баха звучит как-то не по-советски… — М.: Канон + РООИ «Реабилитация», 2017.
Литовская Мария, Савкина Ирина. Читать нельзя изучать — Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2017.
Лобин Александр. Историческая фантастика на рубеже веков — Липецк: Крот, 2017.
Первушина Елена Литературные герои на улицах Петербурга. Дома, события, адреса персонажей из любимых произведений русских писателей — М.: Центрполиграф, 2017.
Пиперски Александр Конструирование языков: От эсперанто до дотракийского — М.: Альпина нон-фикшн, 2017.
Шавшин Михаил. Перекрёстки мысли // альманах «Полдень» . Вып. 5. — СПб: Изд-во «Сидорович», 2017.
Шикарев Сергей. Zeitgeist for Dummies, или Дух времени для чайников // ж-л «Новый мир». — 2017 — № 1.

Шорт-лист станет известен во второй половине марта.

Отсюда: absfond.ru/news-90.html

Ну что ж, есть за кого болеть.

@темы: АБС-премия, Ссылки

---

Любопытное издание...

[silent-gluk]

Какое-то время назад мы с вами разглядывали комментированное (и иллюстрированное) издание "Пикника на обочине".

Концепция развивается - теперь вышло вот такое издание: www.labirint.ru/books/627745/

Алферова М. STALKER. Энциклопедия. Хроника Посещения / Художники М.Алферова, С.Галай. - М.: АСТ, 2018.

Что же на самом деле случилось на Земле 18 июля 1972 года?
Чем отличается Фолклендская Зона от Угандийской или Хармонтской?
Как изменилось сталкерство за последние 45 лет?
В этом издании вы найдете ответы на эти и многие другие вопросы, а также:
- досье на официальных сотрудников и сталкеров;
- описание экипировки и техники;
- каталог аномалий и артефактов всех Зон.
"STALKER. Энциклопедия" дает подробнейший рассказ о событиях с момента Посещения и до наших дней и предоставляет детальное описание жизни в Зонах и вокруг них.

Как минимум, полистать было бы небезынтересно. По крайней мере, оригинальный подход к фанфикописательству.

@темы: «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Ссылки

---

Гиганда: история с географией

[silent-gluk]

Отсюда: pashap.livejournal.com/127600.html?style=mine#c... и pashap.dreamwidth.org/223527.html#comments

Речь пойдет о попытке реконструкции предыстории событий, описанных Стругацкими в "Парне из преисподней" - войны между некоей империей (которую позже М.Успенский в "Змеином молоке" назвал империей Каргон) и Алайским герцогством, в которой ключевой спорной территорией является устье Тары (именно о нем в первую очередь спрашивает Гаг, когда Корней сообщает, что война закончилась). Известно также, что это не впервые - упоминается "первый Тарский инцидент". В процессе реконструкции использованы мысли, высказанные здесь.


Сперва обсудим географию. Из отрывочных мыслей Гага можно вынести следующие соображения:
1. С т.з. Гага военные действия идут на севере, в джунглях, причем неподалеку находится перевал, через который прорвалась колонна имперских бронеходов. Прорыв оказался столь неожиданным, что его затыкают не очень боеспособными ополченцами-дикообразами и недоученными курсантами-котятами. Полноценное боевое подразделение - бригаду Гагрида - пытались перебросить по рокаде (т.е. вдоль линии фронта), однако это оказалось настолько предсказуемо, что имперцам удалось разбомбить его на марше.
2. По своему уровню война напоминает 2-ю Мировую, однако воюющие стороны практически не используют артиллерию - вместе этого распространены переносные ракетометы и гусеничные бронеходы, на которых установлены огнеметы и опять же ракетные установки. Есть подозрение, что у обеих воюющих сторон проблемы с источниками хорошей стали для артиллерийских стволов.

Отсюда возникает следующая версия. Представьте континент, похожий на Африку. Его южную часть занимает Алайское герцогство, отделенное горным массивом от империи, находящейся в середине континента. Нормальный проход между ними, не требующий преодоления горных перевалов - только вдоль восточного побережья. И как раз в самом узком месте этого прохода находится устье Тары, стекающей с гор (наподобие Замбези). Основной источник железной руды (и ряда других полезных ископаемых) на континенте - как раз в этих самых горах, а наиболее простой способ транспортировки их оттуда - вниз по Таре, а дальше уже можно и по дорогам, и по морю. Поэтому с тех пор, как Алайское герцогство отделилось от империи, они делят и никак не могут поделить устье Тары, имеющее стратегическое значение для экономики обеих стран.

При этом строй этих двух государств заметно различается. В Алайском герцогстве до сих пор главную роль играет военная аристократия, и вообще культ профессиональных военных (как на Барраяре). А империя уже давно стала скорее буржуазной, и играет ли император какую-то роль кроме номинальной - не ясно. Зато с промышленностью там заметно лучше, не зря же "у них ботинки хорошие, бронеходы да еще, пожалуй, бомбардировщики. А солдаты они, всем известно, никуда не годные" - вероятно, большая часть армии сформирована на основе всеобщей воинской повинности.

Возвращаясь к истории: примерно лет сто назад имперское дворянство ощутило, что деньги начинают значить больше, чем знатность. Особенно обидно это оказалось для алайской знати - и случилось первое алайское восстание (упомянутое Гагом в первом разговоре с Корнеем) против имперских нововведений. Оно закончилось неудачей, однако через пару десятков лет все повторилось - и после нескольких лет войны возникло независимое Алайское герцогство. Дурной пример заразителен - скорее всего на севере от империи отделилось еще несколько небольших государств. Понимая, что в случае аналогичного бунта столичной аристократии сил на наведение порядка уже не хватит, император поспешил признать их независимость и заключить перемирие с герцогом Алайским.

Новообразованное Алайское государство предпочло сохранить статус "герцогства" - вероятно намекая, что герцог Алайский хранит древние имперские традиции, которые стали забывать в империи. Устье Тары после отделения оставалось за герцогством, однако развитие экономики вынудило империю лет двадцать назад инициировать "первый Тарский инцидент" и отобрать его. Нынешние события, описанные в книге - второй Тарский инцидент, когда Алайское герцогство, решив вернуть доступ к ценным месторождениям, успешно выбило имперские войска из устья Тары, но пропустило обходной маневр в направлении столицы герцогства, прикрывать который и был направлен Гаг.

Учитывая ресурсы империи, удачный прорыв фронта означал, что Алайское герцогство оказалось на грани катастрофы, и, если б не земляне, могло потерять независимость. Однако "и алайцы, и имперцы побросали оружие и разошлись по домам". А теперь вопрос - как полагаете, каким образом был достигнут такой эффект, и что в итоге возникло на обломках империи и герцогства?

И комментарии там тоже любопытные.

Я всегда полагала, что произошло что-то типа ВОСР...

@темы: Парень из преисподней, Перепост, Ссылки

---

Снова воскресенье

[silent-gluk]

И с нами снова авторский сборник (если в книге несколько произведений одного автора - это ведь он?).



Это суперобложка.






Это обложка.




титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 3, кусочек предисловия (автор не указан).




Страница 7, шмуцтитул "Попытки к бегству".




Страницы 8-9, пример оформления.




Страница 123, шмуцтитул "Хищных вещей века".




Страницы 124-125, пример оформления.




Страница 297, шмуцтитул "Гадких лебедей".




Страницы 298-299, пример оформления.




Страница 507, шмуцтитул "За миллиард лет до конца света".




Страницы 508-509, пример оформления.




Содержание.




Выходные данные.








Реклама иных книг этой серии.


Итак, с нами:

Стругацкий А. Попытка к бегству; Хищные вещи века; Гадкие лебеди; За миллиард лет до конца света / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Серийное оформление и дизайн обложки Ю.Межовой. - М.: Изд-во АСТ, 2017. - 634,[6] с. - (Звезды советской фантастики). - ISBN 978-5-17-101144-4. - Доп. тираж 2.000 экз. - Подп. в печ. 07.02.2017. - Заказ 1320.

Содержание:
Аркадий и Борис Стругацкие / Автор неизвестен. С.3-5.
Попытка к бегству / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.7-122.
Хищные вещи века / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.123-296.
Гадкие лебеди / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.297-506.
За миллиард лет до конца света / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.507-635.

Что можно сказать об издании? Тексты стандартные восстановленные, подборка загадочна (поскольку "не устаревшие ни на йоту", "это могло быть написано сегодня, это могло быть написано завтра", "мы только-только начинаем понимать все то, что они знали более сорока лет назад" - все же не объяснение). Жаль, что автор предисловия не указан.

Обложка приятно скромна, суперобложка, в общем, тоже, да к тому же и не заезжена, и даже смысл рисунков на шмуцтитулах объяснить (точнее, найти подходящую цитату из текста) получается. И даже колонтитулы оформлены. Хорошая серия...

@темы: Картинки, «За миллиард лет до конца света», Попытка к бегству, Библиофильское, «Гадкие лебеди», «Хищные вещи века», Библиография, Книги

---

Ответ Л.Когана

[silent-gluk]

Коган Л. Фантастика должна быть богаче! // Литературная газета. - 1964. - 17 дек.

ФАНТАСТИКА
ДОЛЖНА БЫТЬ БОГАЧЕ!
Л.КОГАН,
Доктор философских наук
ЕСЛИ бы ответ А. и Б. Стругацких на мою статью «Обедненный жанр», опубликованный в «Литературной газете» 3 декабря под названием «Нет, фантастика богаче!», затронул только мое авторское самолюбие, я, право же, не рискнул бы продолжать спор о социальной фантастике и принял бы как должное некоторые верные критические замечания. Но мы расходимся с А. и Б. Стругацкими по глубоко волнующему не только меня принципиальному вопросу: есть ли у нас богатая социальная фантастика, достаточно ли часто и глубоко обращается наша научно-фантастическая литература последних лет к изображению высшей фазы коммунизма?

Я убежден, что нет. Моим оппонентам, напротив, положение рисуется в весьма радужном свете. Приведя 5 названий книг четырех авторов (из которых «Туманность Андромеды» И. Ефремова приводилась и мной), А. и Б. Стругацкие считают, что оснований для беспокойства нет: советская фантастика дает достаточный материал читателю для того, чтобы он ярко и зримо увидел будущее нашего общества. Правда, при этом указывается, что «нет числа» повестям и рассказам, где коммунистическое общество «служит необходимым фоном». Говоря о романе Сафроновых «Внуки наших внуков», я именно и стремился показать, что чаще всего понимается под таким «необходимым фоном», как поверхностно и примитивно изображается коммунизм во многих произведениях наших фантастов.
Пусть мои оппоненты правы и список хороших произведений наших фантастов о коммунизме можно было бы несколько увеличить, но разве это решает дело, разве неправилен мой вывод о том, что яркое изображение коммунистического будущего - редкость в нашей литературе? Зачем же так ревностно защищать «честь мундира» писателей-фантастов?! Вот в чем суть расхождения моей статьи и статьи моих оппонентов. Как можно было писать о статье и не заметить ее основной идеи, ее цели?!
Остановлюсь попутно и на некоторых частных замечаниях А. и Б. Стругацких. Я пишу: «Фантастика - литература мечты, мечты о завтрашнем дне!» Каждый не предубежденный читатель не примет эту фразу за попытку дать определение фантастики. Кстати, принадлежит она не мне, а известному писателю-фантасту И. Ефремову (см. газету «Советское кино», от 4 января 1964 г.), который в отличие от меня именно определяет научную фантастику как «мечту о будущем, облеченную в плоть и кровь научного предвидения».
Хочется также защитить произведения братьев Стругацких от... самих же Стругацких. Я все-таки рекомендовал бы их произведения читателю, интересующемуся коммунистическим будущим, именно потому, что в отличие от многих других романов и повестей им удалось ярко показать черты людей коммунизма.
Нет в моей статье и огульного зачеркивания рассказов и повестей сборников «Фантастика», выпущенных издательством «Молодая гвардия» в 1963 и 1964 гг. Я только отмечаю, что в этом популярном у читателя ежегоднике нет ни одного произведения, где бы содержалась яркая картина социальных отношений будущего общества. Разве можно это оспорить?
Нет, жанр научной фантастики еще обеднен. Авторы большинства научно-фантастических произведений еще крайне робко, а подчас и неумело рисуют нам картину коммунистического будущего. Научная фантастика действительно должна быть богаче!

ОТ РЕДАКЦИИ
Основная мысль статьи А. и Б. Стругацких выражена в ее названии: «Нет, фантастика богаче!» Нам представляется, что формула Л. Когана «фантастика - литература мечты, мечты о завтрашнем дне» действительно сужает тематическое многообразие советской фантастики. И в этом смысле упрек в его адрес нам кажется справедливым. Ссылка на И. Ефремова не меняет сути дела.
Вместе с тем мы, естественно, всецело поддерживаем призыв Л. Когана: пусть появится как можно больше хороших, ярких книг о коммунистическом будущем, о людях коммунистического завтра. Эта мысль была и в статье Стругацких. Что же касается некоторых частных разногласий между оппонентами, то мы предоставляем читателю быть арбитром в их споре, считая, что состоявшийся обмен мнениями полезен, так как и то, и другое выступления были продиктованы искренней заботой о судьбах советской фантастики.

@темы: Публицистика, Критика

---

А ведь это была целая дискуссия...

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. Нет, фантастика богаче!: Отклик на статью [Л.Когана] "Обедненный жанр" // Литературная газета. - 1964. - 3 дек. - С. 2.

В "Известиях" 23 ноября сего года была помещена статья доктора философских наук Л.Когана "Обедненный жанр", посвященная некоторым проблемам советской фантастики. Она напечатана под рубрикой "О чем думаем, о чем спорим". Мы готовы откликнуться на призыв редакции и включиться в спор с автором статьи. Сразу же скажем, что со многими мыслями Л.Когана мы, безусловно, согласны. Например, с тем, что "описывая жизнь коммунистического завтра, искусство дает возможность яснее увидеть коммунистическое в нашей сегодняшней жизни, делает более непримиримыми ко всему, что мешает нам строить будущее". Или с тем, что "нам нужна советская социальная фантастика. Много книг, хороших и разных, и не только книг, но и фильмов, полотен живописцев". Однако кое-что в статье вызывает у нас недоумение.

В отличие от тов. Когана мы никак не можем принять определение: "Фантастика - литература мечты, мечты о завтрашнем дне!" И только? Мы решительно отказываемся понять, как можно после Жюля Верна и Уэллса, после А.Толстого и Чапека, после Беляева и Ефремова, после Бредбери и Лема пытаться затиснуть все тематическое многообразие фантастики в рамки однотемного определения, как бы пышно оно ни звучало. "Литература мечты", "литература о завтрашнем дне", "литература научного предвидения", - честное слово, нам казалось, что даже школьнику нашего времени должно быть ясно: подобные определения способны лишь ограничить и обеднить жанр, каковы бы ни были намерения их авторов. В самом деле, ну какая мечта о завтрашнем дне содержится в таких классических произведениях жанра, как "Человек-амфибия" или "Война с саламандрами"? Какому научному предвидению посвящены "Аэлита" и "Человек, который мог творить чудеса"? История фантастики свидетельствует, что она может быть превосходно применена и для создания зримой картины коммунистического будущего (отражение современных идей и представлений научного коммунизма), и для художественного исследования индивидуальной и социальной психологии, и для рассмотрения общих философских проблем (например, гносеологических), и для антимещанского памфлета, и для антивоенной, антиимпериалистической сатиры. Всякая же попытка гипертрофировать значение какого-нибудь одного тематического направления неизбежно должна вести не только к теоретической путанице, но и к обнищанию жанра, как это уже случилось однажды, когда в нашей фантастике временно восторжествовала так называемая "теория ближнего прицела".
Мы ни в какой мере не хотим умалять важность и значимость утопической темы в советской фантастике, мы лишь хотим подчеркнуть, что в ней существуют темы, столь же важные, темы, прямо связанные с современностью, со становлением коммунистического человека, с борьбой против империализма и т.д.
В отличие от тов. Когана, в ответ на вопрос: "В какой книге можно прочесть о полном коммунизме?" - мы не стали бы говорить "увы", пожимая при этом плечами. Мы не будем защищать книги Сафроновых и Г.Мартынова (хотя, к слову, как нам известно, целые коллективы ленинградских, например, школьников зачитываются эпопеей о Каллисто, играют в ее героев, выдумывают и пишут ее продолжение), но даже если оставить их в стороне, мы бы порекомендовали вопрошающему, скажем, следующие книги: "Туманность Андромеды" И.Ефремова, "Странник и время" и "Уэру" Г.Гора, "Девушку у обрыва" В.Шефнера, "Путешествие длиной в век" В.Тендрякова, и это были бы только книги, в которых изображение коммунистического будущего - либо самая главная, либо одна из главных задач авторов. Повестям же и рассказам, где коммунистическое будущее служит необходимым фоном, нет числа.
С другой стороны, мы никак не рискнули бы порекомендовать читателю, интересующемуся зримой картиной коммунизма, ни "Пояса жизни" Забелина, ни "Страны багровых туч" и "Пути на Амальтею" Стругацких. Не стали бы рекомендовать просто потому, что авторы в названных повестях вовсе не ставили перед собой задачу изобразить полный коммунизм. Забелин пишет о некоторых идеях астрогеографии, а Стругацкие пытались рассказать всего лишь о будничной работе космонавтов самого недалекого будущего. Как можно требовать изображения ярких картин коммунистического общества от маленькой повести, где описан частный эпизод - авария звездолета на Юпитере! Да извинит нас Л.Коган, но у нас создалось такое впечатление, что он не очень внимательно читал некоторые из названных им книг. Странно также, что почти ни одной книги действительно последних лет он не упоминает, а подробно анализирует одно-единственное произведение шестилетней давности, кстати сказать, уже много раз раскритикованное, - роман Сафроновых "Внуки наших внуков".
Правда, Л.Коган отмечает, что в ежегодниках "Фантастика" за 1963 и 1964 годы "нет буквально ни одного произведения, где бы читатель смог найти яркую картину социальных отношений в условиях коммунистического строя!". Нам не кажется верной такая избирательная критика, надо же взглянуть на фантастику в целом, и тогда мы увидим, что дело обстоит не так плохо, как это представляется тов. Когану. В 1963 и 1964 годах издательство "Молодая гвардия" (а это не единственное издательство, занятое выпуском фантастики) не ограничилось упомянутыми сборниками. Оно выпустило немало произведений, в том числе и посвященных проблемам коммунистического общества. Что же касается самих сборников, то надо сказать следующее. Сборники эти делают большое и полезное дело, в частности они вводят в читательский обиход много новых имен. Не все в них ровно и хорошо, они заслуживают обстоятельной критики, но, на наш взгляд, упомянутые сборники, кроме недостатка, указанного тов. Коганом, обладают все-таки и кое-какими достоинствами, тов. Коганом не отмеченными. Об этом свидетельствует хотя бы их громадная популярность. Нам кажется, в предисловии одного из сборников правильно подмечено, что особенностью большинства произведений, входящих в "фантастику", является "горячая заинтересованность писателей-фантастов проблемами современной жизни, их нетерпимость к тому, что мешает советским людям строить самое разумное, самое счастливое общество на земле".
В отличие от тов. Когана, у нас не создается такого категорического впечатления, будто в советской фантастике "роботы выжили людей". Тов. Коган пишет: "А.М.Горький так определял предмет научной фантастики: она "...должна давать не только конечные результаты человеческой мысли и опыта, но вводить читателя в самый процесс исследовательской работы, показывая постепенно преодоление трудностей и поиски верного метода..." Мы считаем своим долгом прежде всего исправить досадную оговорку тов. Когана. Начало приведенной им цитаты из статьи А.М.Горького "О темах" (1933 год) выглядит в действительности так: "Прежде всего - и еще раз! - наша книга о достижениях науки и техники должна давать..." и далее по тексту. Таким образом, А.М.Горький этими словами определял не предмет научной фантастики, а, прямо скажем, предмет научно-популярной и научно-художественной литературы. Нам кажется, что между этими вещами есть известная разница. Однако мы вполне допускаем, что высказывание Горького остается справедливым и для некоторых направлений научной фантастики. И нам кажется - в отличие от тов. Когана, - что многие советские фантасты, старающиеся показать деятельность научно-технической интеллигенции на переднем крае науки удовлетворяют этому пожеланию А.М.Горького. Конечно, в фантастике есть плохие произведения, где "роботы выжили людей". И, к сожалению, их немало, но не эти произведения определяют советскую научную фантастику; где и когда общая оценка литературы давалась по ее неудачам?

@темы: Публицистика, «Страна багровых туч», «Путь на Амальтею»

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Друзья, рекомендую НФ роман "Города Сверкающие Великолепием" в стиле братьев Стругацких.

Изначально роман задумывался как продолжение "Гадких Лебедей" братьев Стругацких, но потом я всё же решил написать самостоятельный роман. Хотя главного героя зовут Виктор, но это уже другой Виктор, Виктор Беспечный. В романе есть также Зона (как в «Пикнике..», но это уже другая Зона. Тем не менее основная идея "Гадких Лебедей" сохранена, приход Нового Мира, столкновение Старого и Нового Мира. Можно также сказать, что это роман о люденах, о приходе новой расы существ на Землю.

В одной из областей страны Славороссии, очень напоминающую современную Россию, в открытом поле возникает удивительная аномалия, Кратер и Зона вокруг него, защищённые силовым полем. И каждый день поднимается над Зоной сияющий Купол – Рассвет, как его стали называть – где глазам людей открывается чудесный Иномир с удивительными существами, населяющим его. И в эту Зону начинают убегать люди, которых стали называть "бегунами". Не все. Лишь избранные. То есть эти существа, которых стали называть Гостями, проводят отбор среди людей. Вокруг зоны образуется город Арка-Сити, представляющий собой уменьшенную модель современного человечества со всеми его пороками. Главный герой, Виктор, у которого дочь тоже стала «бегуньей», тоскуя по ушедшей дочери, едет в этот город к своему другу, профессору Вершинину, который занимается изучением Кратера и Зоны. В романе много юмора и сатиры по поводу политического абсурда современной России да и всего мира. Здесь есть всё, глубокая философия, размышление об эволюционной судьбе человечества, любовь, юмористическая сатира на современную нам действительность, боевые действия, и даже Апокалипсис в конце. Сюжет очень динамичный. Читается на одном дыхании. Всем рекомендую для прочтения. Первые три главы прочитать можно здесь http://samlib.ru/g/gorjachew_igorx_weniaminowich/Там же есть информация как получить полную версию романа, если вас он заинтересует.

Отсюда: fantasy-ru.livejournal.com/274747.html

Любопытно - это стоит читать или нет?..

@темы: Отсылки, «Пикник на обочине», «Гадкие лебеди», Перепост, Ссылки

---

А кстати же...

[silent-gluk]

Встретилась мне тут информация, что выпустили монету с В.Высоцким, и вспомнилось мне, что в этом году же 85 лет со дня рождения Б.Н.Стругацкого. Интересно, будет ли эта дата как-то отмечаться (в свое время, скажем, к 80-летию АНС выпустили "карточку с оригинальной маркой")? И как бы повысить шансы на отмечание?..

@темы: Даты, Б.Стругацкий, Вопросы

---

А кстати...

[silent-gluk]

Никто не пробовал выяснять, какую именно информацию академик Окада "ждал всю жизнь" ("Свечи перед пультом")?..

Или, с другой стороны, может, у кого-то есть версия?..

@темы: Свечи перед пультом, Вопросы

---

И еще вопрос

[silent-gluk]

На Фантлабе - fantlab.ru/forum/forum15page1/topic6635page1174... - спросили:

Во вложении — файл с тремя сканами.
Первый — это интервью Аркадия Натановича Стругацкому Свердловской газете "На смену":
Писатель-фантаст Аркадий Стругацкий: "И на Земле необъяснимого немало" / С гостем разговаривал С. Молодцов // На смену! (Свердловск). — 1988. — 28 мая. — С. 4.
Два других — тоже вроде бы публикация в газете "На смену". Но в этом есть большие сомнения.
Сомнения вызывают два момента. Во-первых, отличаются макеты статей. Во-вторых, и это самое главное, статья в газете <На смену> подписана "С гостем разговаривал С. Молодцов". В неизвестной газете статья подписана "С гостем разговаривал С. Молодцов. (Для газеты "На смену")".
Ясно, что это две разные публикации. Но установить вторую газету и ее данные пока не удалось.
Сначала подумали, что это "За индустриальные кадры" (Свердловск, УПИ). Там есть другое интервью АНа, "Революция — это борьба за души" / Беседовали С. Молодцов, Н.Белозеров // За индустриальные кадры (Свердловск, УПИ). — 1988. — 22 дек. — С. 3.
Но нужного интервью в "ЗИК" не оказалось.
Удалось выяснить, что Сергей Лельевич Молодцов достаточно известен (к сожалению, он умер в 2007 году) в журналистских кругах. Он работал в "На смену", публиковался и в других изданиях, уральских и всесоюзных. До "На смену" он работал в многотиражке Свердловского радиозавода, но там тоже пока ничего найти не удалось.
Также высказывалось предположение, что это могла быть одна из газет-дайджестов, выходивших в Свердловске в конце 80-х — начале 90-х годов прошлого века. Удалось даже обнаружить один из таких дайджестов. Он назывался "Зеркало", начал выходить в ноябре 1989 года: search.rsl.ru/ru/record/01004504282 Но все это не более, чем предположения.
Точных данных публикации пока установить не удалось...
Может, кто-то поможет это сделать?

Файл:



Вдруг кто знает... На пометки от руки, понятно, особого внимания обращать не надо.

@темы: Публицистика, А.Стругацкий, Периодика, Вопросы, Интервью

---

А сегодня с нами...

[silent-gluk]

...журнальная публикация.



Это обложка.






Вторая...




...и третья страницы обложки.




Страница 1, она же титульный лист.




Страница 24. Начинается рассказ...




Страница 25.




Страница 26.




Страница 27.




Страница 28. Ну что я поделаю, если на каждой странице - по картинке...




Страница 32, она же выходные данные.


Итак, с нами:

Стругацький А. Свiчки перед пультом / Стругацький А., Стругацький Б.; Мал. В.Большевикова // Знання та праця (Киïв). - 1961. - № 10. - С.24-28. - 40.000 экз. - Укр. яз. - Загл. ориг.: Свечи перед пультом.

Что можно сказать об издании?.. Насколько я поняла, перевод достаточно точен (и понятен, но это потому, что я хорошо помню оригинал), а вот переводчик не указан, а жаль... Интересно, почему выбрали именно этот рассказ?..

@темы: Картинки, Переводы, Периодика, Свечи перед пультом, Библиофильское, Возвращение (Полдень XXII век), Библиография

---

И критика...

[silent-gluk]

Коган Л. Обедненный жанр // Известия (М.). - 1964. - 23 нояб.

Этот вопрос приходится мне слышать очень часто: "В какой книге можно прочесть о полном коммунизме?". Называешь несколько брошюр. И обычно сразу же следует новый вопрос: "А беллетристика?" "Увы", - пожимаешь в ответ плечами.

О будущем обществе мы имеем не так уж много хороших популярных книг. Выделяется среди них увлекательная работа академика С. Струмилина "Наш мир через 20 лет". Это образец того, как серьезное научное исследование можно изложить просто, доступно, публицистически ярко. Но даже такие книги не могут заменить художественных произведений, образной, наглядной, зримой картины будущего общества. Искусство - та "машина времени", которая легко унесет нас на двадцать, сто, тысячу лет вперед. Надо ли говорить, насколько нужно такое путешествие в будущее нашей молодежи (да и одной ли ей!). Оно не только сможет познакомить нас с завтрашним днем, но и даст возможность глубже, яснее понять настоящее. Вспомним слова Фосфорической женщины из пьесы В. Маяковского "Баня": "Вы сами не видите всей грандиозности ваших дел. Нам виднее: мы знаем, что вошло в жизнь... За нашей работой вам некогда отойти и полюбоваться собой, но я рада сказать вам о вашем величии".
Описывая жизнь коммунистического завтра, искусство даст возможность яснее увидеть коммунистическое в нашей сегодняшней жизни, сделает более непримиримыми ко всему, что мешает нам строить будущее. К сожалению, эта чудесная машина времени у наших работников искусства куда чаще устремляется в далекое прошлое, чем в коммунистическое будущее!
Что я могу рекомендовать своим слушателям прочесть о будущем коммунистическом обществе в художественной литературе? Предо мной объемистая пачка книг - сколько научно-фантастических романов, рассказов, повестей появилось у нас в последние годы! Просматриваю книгу за книгой... Полеты на далекие планеты; посланцы звездных миров у нас на Земле; роботы, роботы и еще раз роботы; искусственно созданные из белковых клеток люди, восставшие против своего создателя...

Фантастика - литература мечты, мечты о завтрашнем дне! Ее часто сравнивают с двуликим Янусом: одно лицо ее в настоящем, другое в будущем. Почему же, говоря о нашем будущем, авторы стараются увлечь нас миром технических диковинок и куда больше внимания уделяют роботам, чем людям завтрашнего дня, их отношениям, их мыслям, их быту - быту коммунистического общества? Могут сказать, есть же "Туманность Андромеды" И. Ефремова, повести Аркадия и Бориса Стругацких? Да, но исключения всегда подтверждают правило. И "Туманность Андромеды" не потому ли стала одной из любимых книг, что в ней научная фантастика неразрывно сплетена с фантастикой социальной? В каком еще романе автор сумел так показать будущее, как сделал это И. Ефремов в своей "Туманности Андромеды"? Конечно, с отдельными выводами автора можно поспорить: вряд ли нужен будет для борьбы с остатками индивидуализма мрачный "остров Забвения", вряд ли люди так легко будут сочетать столь далекие профессии, но бесспорно одно - И. Ефремову удалось создать яркую, увлекательную, образную картину коммунистического общества. В таком обществе хочется жить, такое общество хочется строить.
Но, увы, "Туманность Андромеды" во многом остается еще одинокой. "Страна багровых туч" и "Путь на Амальтею" Стругацких, не говоря уже о "Каллисто" и "Госте из Бездны" Г. Мартынова и "Поясе жизни" И. Забелина, дают куда более бледную картину коммунистического общества. В десятках же фантастических романов и повестях о завтрашнем дне науки нет даже робкой попытки коснуться социальных отношений коммунистического общества. Поистине - роботы выжили людей.
Наука и техника без человека мертвы в жизни, мертвы они без него и в художественной литературе. Искусство в любом его жанре было, есть и будет человековедением.


В ЦЕНТРЕ внимания научной фантастики, как и литературы в целом, должен стоять не сам результат научного исследования, а человек науки, смелый новатор, его поиски, его научная мысль. А. М. Горький так определял предмет научной фантастики: она "...должна давать не только конечные результаты человеческой мысли и опыта, но вводить читателя в самый процесс исследовательской работы, показывая постепенно преодоление трудностей и поиски верного метода. Науку и технику надо изображать не как склад готовых открытий и изобретений, а как арену борьбы, где конкретный живой человек преодолевает сопротивление материала и традиции". А показать человека, как известно, невозможно в отрыве от формирующих его общественных отношений. Забывая это, художник неминуемо терпит поражение.
Вот книга Юрия и Светланы Сафроновых с многообещающим названием "Внуки наших внуков", изданная "Молодой гвардией". Сюжет ее несложен и традиционен: герой романа проспал летаргическим сном до 2107 года и стал свидетелем и участником жизни своих правнуков и праправнуков. В этой книге, пожалуй, есть весь набор научно-фантастических штампов: создание искусственного солнца, растопившего льды у Южного полюса, стратопланы, кибернетические машины, мирный атом, полеты на Луну и Венеру, схватки с диковинными животными Венеры и даже пришельцы из далеких звездных миров. Почему же от главы к главе падает интерес к книге, как ни стараются поддержать его авторы? Очевидно, именно потому, что людей в романе фактически нет. Какими бледными, худосочными тенями проходят по роману врач Кинолу, физик Елена Николаевна, Виктор Платонов, Чжу Фан-ши и другие герои Сафроновых! Кто из них запомнится читателю, станет для него образцом для подражания? Может ли у него создаться наглядное представление о жизни при коммунизме из деклараций, подобию следующей: "Я увидел, что жизнь стала иной - светлее, радостнее, богаче. Земля наша очистилась от скверны: от войн, несправедливости, неравенства, нищеты - от всех этих позорных явлений, которые можно объяснить, но с которыми нельзя примириться. Наши правнуки живут полнокровной жизнью. Их дни наполнены трудом, они продолжают великий путь познания и борьбы за совершенствование жизни, начатый их предками". Составит ли читатель из таких фраз представление о жизни при коммунизме?
К сожалению, недостатки романа Ю. и С. Сафроновых в той или иной мере типичны для значительной части тех произведений, которые пытаются воссоздать облик коммунистического будущего.
Завтрашний день нашей науки - результат развития советского человека, развития наших общественных отношений. Эта истина нередко забывается писателями, работающими в жанре научной фантастики. Разговор о будущем науки - это неизбежно разговор о социальном строе, от которого, конечно же, непосредственно зависят и пути развития самой науки, и ее будущее.
Мне кажется, что мы порой обедняем само понятие "научная фантастика". Ее называют мечтой о завтрашнем дне науки. Но наука не сводится только к естествознанию. Сосредоточив все внимание на анализе тенденций развития естественных и технических наук, некоторые наши научные фантасты забывают о тенденциях развития наук естественных.
Как это ни странно, в 20-30-х годах попыток изображения коммунистического общества в художественной литературе было, пожалуй, больше, чем сейчас. Люди старшего поколения помнят "Страну счастливых" Я. Ларри, "Звезду КЭЦ" А. Беляева, "Грядущий мир" Я. Окунева. А ведь тогда о будущем обществе мы знали куда меньше, чем сегодня! Стоит писателю только оглянуться вокруг - везде в жизни возникают новые, коммунистические формы и институты. В руках его Программа КПСС, где дана полная, развернутая картина будущего коммунистического общества. Откуда же эта непреодоленная робость в изображении будущего?!
Можно ли примириться с тем, что в одном из популярнейших альманахов фантастики, издаваемом "Молодой гвардией" ("Фантастика 1963 года" и "Фантастика 1964 года"), нет буквально ни одного произведения, где бы читатель смог найти яркую картину социальных отношений в условиях коммунистического строя!
Говорят, что мы не можем еще предугадать все подробности и детали жизни будущего общества. Знание их даст сама практика коммунистического строительства. А для искусства необходимы именно конкретные детали, конкретная, чувственно воспринимаемая картина грядущего. Это, конечно, так. Но то, что нельзя сделать в научном исследовании, может и должна выполнить фантастика - литература мечты. Пусть жизнь внесет коррективы в нарисованную фантастом картину - что ж из этого? Ведь внесла же наука коррективы в пророчества Жюля Верна, но разве они от этого потускнели? Важно, чтобы образ будущего общества в книгах советских писателей был основан на глубоком, вдумчивом анализе жизни, на всестороннем знании теории научного коммунизма. Говорить с человеком сегодняшнего дня из будущего - какая это увлекательная и вместе с тем ответственная задача!
Нельзя забывать и того, что современная буржуазная фантастика непрерывно обращается к будущему, фальсифицируя реальные тенденции исторического развития. Буржуазная социальная фантастика тщится доказать, что мир и через двести лет будет по своим социальным отношениям примерно таким, как и сегодняшний капитализм, - миром эксплуатации, насилия, кровавых опустошительных войн. Даже честные писатели-фантасты Запада (например, известный советскому читателю Рэй Брэдбери) пессимистически смотрят на будущий мир, как общество, где техника поглотит человека и человечность. Кому же, как не художникам страны, пролагающей путь в коммунизм, дать бой "антиутопистам" буржуазной литературы!
Нам нужна советская социальная фантастика. Много книг, хороших и разных, и не только книг, но и фильмов, полотен живописцев. Я представляю себе, например, фильм, где действие развертывается в 2000-м году. Фильм о новых людях, о новых человеческих отношениях. Какое огромное воспитательное значение будет он иметь! Ведь люди увидят свою будущую жизнь, своих детей! Трудно? Конечно, трудно. Но надо ли лишний раз доказывать, что настоящее искусство никогда не знало легких путей?
Яркие, образные картины будущего в искусстве - конечно, не единственный и не главный путь пропаганды идей научного коммунизма. Главным путем остается, безусловно, раскрытие коммунистического в нашей сегодняшней жизни, в делах и мыслях нашего современника. Но одно отнюдь не противоречит другому. Хорошо представляя себе завтрашний день, человек будет стремиться перенести из будущего в настоящее все, что он может перенести. Именно о таком воздействии четвертого сна Веры Павловны, где описывается будущая социалистическая Россия, мечтал Н. Г. Чернышевский. Тем более воспламенит стремлением приблизить коммунистическое будущее советская социальная фантастика, основанная на принципах научного коммунизма.
Л.КОГАН,
доктор философских наук.

@темы: Критика, «Страна багровых туч», «Путь на Амальтею»