Воскресенье

[silent-gluk]

Сегодня с нами издание времен книгоиздательского бума.



Это обложка.





Вторая страница обложки.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 3.




Страницы 4-5.




Страницы 6-7.




Страницы 80-81.




Страницы 144-145.




Страницы 146-147.




Страницы 156-157.




Страницы 176-177.




Содержание.




Выходные данные.




Третья страница обложки.


Итак, с нами:
Стругацкий А. Пикник на обочине; Трудно быть богом / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Оформл. Ю.Медовикова; Илл.А.Спивака. - М.: Китеж, 1991. - 304 с. - ISBN 5-87110-001-5. - 75.000 экз. - Подп. в печ. 16.09.91. - Заказ 6906. - 9 рублей. - Часть средств от реализации книги передается в Фонд восстановления ХРАМА ХРИСТА СПАСИТЕЛЯ.

Содерж.: Пикник на обочине. С.3-144.
Трудно быть богом. С.145-302.

@темы: Картинки,, «Пикник на обочине», Библиофильское, «Трудно быть богом», Библиография, Книги

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Колина Светлана

НО ВЕРЮ

Как лист увядший падает на душу,
Изгнанник покидает край родной.
Прощай всё то, что так любимо мной!
Бушует море, волны бьют о сушу.

Слова любви и правды бесполезны,
Под гнётом рока суждено молчать,
Вас не коснётся пламени печать.
О вы, несчастные, стоящие у бездны!

Прощай всё то, чем сердце волновалось!
Я допишу последний свой сонет.
Ещё чуть- чуть, немного мне осталось,

Совсем темнеет, гаснет слабый свет.
Но верю я, когда-нибудь потом
Зажжётся лист увядший огоньком.

Отсюда: poembook.ru/contest/951-proschalnyj-sonet-tsure...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Тьмускорпионское

[silent-gluk]

"В столичном Институте физической химии и электрохимии подтвердили прозрение Стругацких. Ученые обнаружили бактерии, которые "едят"... радиацию. Находку сделали на радиоактивной свалке в Сибири, где бактерии "закусывали" ураном и плутоном (так в тексте - SG). Интересно, что гамма-радиофаги (правда, в виде пилюль) фигурировали в романе братьев-фантастов "Стажеры" еще в 1961 году"

Головина Е. Шевелись, извилина!: Чернобыль отменяется // Вечерняя Москва (М.). - 2018. - 27 дек. - 2019. - 03 янв. (№ 50 (28125)). - С.7.

@темы: Тьмускорпионь, «Стажёры»

---

Д.Быков о "Пикнике на обочине"

[silent-gluk]

Дмитрий Быков
«Пикник на обочине»: вся правда об СССР

В «Редакции Елены Шубиной» вышла вторая совместная книга лектория «Прямая речь» и Дмитрия Быкова — «Советская литература: мифы и соблазны». В ее основу легли стенограммы лекций писателя. «Сноб» публикует главу, посвященную братьям Стругацким и их фантастической повести «Пикник на обочине»



«Пикник на обочине» — вещь загадочная в трех отношениях.

Во-первых, с нее начинаются так называемые страшные Стругацкие. У Стругацких периодизация довольно отчетливая: есть Стругацкие «счастливые», примерно до «Далекой радуги», которая являет собой первое столкновение человечества с непреодолимыми последствиями его деятельности. Есть Стругацкие «тревожные» — «Хищные вещи века». «Трудно быть богом», даже еще «Улитка на склоне». И вот примерно с марта по декабрь 1971 года братья Стругацкие стали «страшными». Они написали книгу «Пикник на обочине», с которой начался цикл самых пугающих, поразительно богатых и безнадежных их сочинений, которые включают и «За миллиард лет до конца света», и «Жука в муравейнике», и «Хромую судьбу» в том ее варианте, который увидел свет в 1987 году, и «Волны гасят ветер» с их чудовищным прогнозом относительно общей судьбы человечества. Ну а уж после этого наступил период С. Витицкого. Борис Натанович даже по сравнению с «мрачными» Стругацкими поражает какой-то уже совершенно черной безнадежностью.

Но это только первое в «Пикнике», что до сих пор цепляет с такой силой. Второе — это, конечно, загадочная издательская судьба этого произведения. Дело в том, что советская власть, как многие недалекие существа, обладала очень низким рацио — во всяком случае, в гуманитарной части — и феноменальным чутьем. Она могла понять, что нечто — предмет опасный, но в чем заключается опасность этого предмета и как он функционирует, знала не больше, чем Ричард Нунан о «смерть-лампе». В результате советская власть пропустила публикацию «Пикника на обочине» в 1972 году в четырех номерах маленького ленинградского журнала «Аврора» (который благодаря этому стал на несколько лет самым известным журналом в СССР, примерно таким же известным, как журнал «Москва» после публикации в 1966–1967-м «Мастера и Маргариты» или журнал «Байкал» после публикации в 1968 году «институтской» части «Улитки на склоне»), зато потом Стругацких перестали печатать вовсе.

И дело было не в «Гадких лебедях», вышедших в ФРГ в издательстве «Посев» в 1972 году, — это проскочило практически без последствий, Аркадию Натановичу пришлось только написать покаянное письмо в довольно резких, но при этом довольно невинных выражениях. А вот «Пикника» почему-то им не простили. В течение восьми лет братья пытались издать эту вещь в составе любой своей книги. Но и книг не выходило, и «Пикник» оставался непереизданным. Более того, когда ближе к 1976 году стало известно, что Андрей Тарковский собирается экранизировать именно эту вещь, у картины на путях возникли все возможные препятствия. И снималась она с максимальным трудом, и именно на ней произошла роковая ссора Тарковского с оператором Георгием Рербергом. Спас, вытащил картину оператор Александр Княжинский. Когда же в 1980 году в урезанном примерно на четверть варианте «Пикник» все-таки вышел в составе сборника «Неназначенные встречи», Аркадий и Борис Стругацкие сами уже не могли ответить на вопрос, что в этой вещи было такого антисоветского.

Наконец, третья проблема, пожалуй, наиболее серьезная, связанная с «Пикником». Это первый текст Стругацких, а может быть, если считать «Улитку», то второй, когда между частями текста нет явно прочерченных связей. Не совсем понятно, почему эти четыре повествования, объединенных только местом действия и фигурой Рэдрика Шухарта, абсолютно разных по тональности и по смыслу, сведены в единый текст. Все становится более или менее понятно, только если попытаться взглянуть на «Пикник» с одной определенной точки зрения, которая открылась мне совершенно неожиданно.

Всё потому, что братья Стругацкие стали с высоты, никому в то время не доступной, осмысливать советский проект, писать его историю. «Пикник» — это хроника того, чем был советский проект начиная с 1917-го и по 1960-е примерно годы. Это хроника его перерождения, это история того, как страну посетил Бог и что из этого получилось.

Эта мысль становится достаточно очевидной, если мы прочтем вот такой хотя бы фрагмент:


Он (Алоиз Макно, агент Бюро эмиграции. — Д.Б.) посмеялся, лизнул своего бурбона и задумчиво так говорит:

— Никак я вас, хармонтцев, не могу понять. Жизнь в городе тяжелая. Власть принадлежит военным организациям. Снабжение неважное. Под боком — Зона, живете как на вулкане. В любой момент может либо эпидемия разразиться, либо что-нибудь похуже... <...> Вы поймите, наше бюро — организация благотворительная, корысти мы не извлекаем. Просто хочется, чтобы люди ушли с этого дьявольского места и включились бы в настоящую жизнь. Ведь мы обеспечиваем подъемные, трудоустройство на новом месте... молодым — таким, как вы — обеспечиваем возможность учиться... Нет, не понимаю!

— А что, — говорю я, — никто не хочет уезжать?

— Да нет, не то чтобы никто... Некоторые соглашаются, особенно люди с семьями. Но вот молодежь, старики... Ну что вам в этом городе? Это же дыра, провинция...

И тут я ему выдал.

— Господин Алоиз Макно! — говорю. — Все правильно. Городишко наш — дыра. Всегда дырой был и сейчас дыра. Только сейчас, — говорю, — это дыра в будущее. Через эту дыру мы такое в ваш паршивый мир накачаем, что все переменится. Жизнь будет другая, правильная, у каждого будет все что надо. Вот вам и дыра. Через эту дыру знания идут. А когда знание будет, мы богатыми всех сделаем, и к звездам полетим, и куда хошь доберемся. Вот такая у нас здесь дыра...

На этом месте я оборвал... и стало мне неловко. Я вообще не люблю чужие слова повторять, даже если эти слова мне, скажем, нравятся.

Стругацкие здесь оттянулись по полной программе. В Советском Союзе тоже есть Зона, вокруг которой создан стокилометровый вакуум. «В России вот о сталкерах и не слыхивали. Там вокруг Зоны действительно пустота, сто километров, никого лишнего... <...> Проще надо поступать, господа, проще! Никаких сложностей тут, ей-богу, не нужно. Нечего тебе делать в Зоне — до свиданья, на сто первый километр...» — одобрительно говорит сотрудник спецслужб Нунан.

Зона, то есть Божье посещение, — это совершенно прямая метафора советской истории, истории о том, как нечто непонятное посетило провинциальный город, который «дырой был, дырой и остался», и в этом городе начало происходить что-то страшное, но прекрасное, что-то божественно непостижимое.

Обратите внимание на три вещи, которые происходят в Зоне. Во-первых, в Зоне появляются те научные, фантастические, небывалые достижения, которые позволяют заглянуть через несколько голов вперед. И в самом деле, советская наука, советская литература, советское ракетостроение шагнули так далеко вперед, что город Хармонт полетел в космос, хотя ничто на это не указывало. Но человечество нельзя изменить. В разговоре Нунана с лауреатом Нобелевской премии физиком Валентином Пильманом последний говорит:

Для человечества в целом Посещение прошло, в общем, бесследно. Для человечества все проходит бесследно. <...> Человечество в целом — слишком стационарная система, ее ничем не проймешь. <...> Для меня Посещение — это прежде всего уникальное событие, чреватое возможностью перепрыгнуть сразу через несколько ступенек в процессе познания. Что-то вроде путешествия в будущее технологии.

И это первый аспект в постижении советской жизни: да, прыгнули через несколько ступенек.

Второй чрезвычайно интересный аспект — культ мертвых, идея воскрешения мертвых. Из всех последователей Николая Федорова Советский Союз был единственным, кто наиболее упорно был сосредоточен на его философии общего дела. Культ смерти, причем смерти, как правило, героической, культ мертвых, героически приблизивших наше светлое будущее, культ прошлого, которое непрерывно оживает в непрерывных инсталляциях, так называемых ролевых играх, «Зарницах», играх в войну, фильмах, преданиях, встречах с ветеранами, — и все это наиболее наглядно сделано у Стругацких в образе отца Рэдрика Шухарта.

Очень интересен этот перепад — а всего-то прошло четыре года — между образом власти в «Обитаемом острове», где существуют Огненосные Творцы, они же Отцы, и «Пикником», где все определяют мертвые, где появляются совсем другие отцы. Помните, Рэдрик увидел марширующего непонятно куда человека? А это маршировал кто-то из покойников, воскресших с хармонтского кладбища, попавшего в диапазон Зоны. И воскресший Рэдриков папаша — вероятно, самая страшная, самая циничная у Стругацких метафора всей советской идеологии и всей советской культуры. Шухарт-старший ничего не понимает, ничего не говорит, но автоматизм действий у него сохранился. Рэдрик не отдает отца для исследований, не сдает на аннигиляцию — примерно так, как действует и Крис с Хари в «Солярисе». Ему этот фантом необычайно дорог. Он никак не может понять, что отец регенерирует при любых обстоятельствах, что у него другая кровь, другая плоть, что он вообще урод, созданный Зоной, монстр, мутант. Рэдрик этого понимать не хочет. Он любит отца, как любит Мартышку, всегда сажает за стол, и когда дедушка опрокидывает свою единственную рюмку, — вот тут, в этой загробной среде, в страшном доме Шухарта воцаряется абсолютный восторг.

— Ну, ребята, — сказал Рэдрик восхищенным голосом, — теперь у нас пойдет гулянка на славу!

И третий аспект, который особенно странен и который нам всем сейчас часто приходится вспоминать. Помните, Нунана при виде дочери Шухарта «вдруг ударила жуткая мысль: это вторжение. Не пикник на обочине, не призыв к контакту — вторжение. Они не могут изменить нас, но они проникают в тела наших детей и изменяют их по своему образу и подобию». Мартышка — будущее Хармонта, Мартышка, которая для Шухарта составляет единственную радость и смысл его искореженного существования, эта Мартышка, подрастая, становится другой. Как сказал про нее Джеймс Каттерфилд по прозвищу Мясник, светило хирургии, «она уже не человек». Так и новое поколение советских людей, которое должно было жить при коммунизме, которое всегда что-то должно было, почти всегда оказывалось нечеловеческим, нелюдским, непонятным прошлому.

Советский строй действительно привел к появлению мутантов. Это были иногда мутанты со знаком плюс, это были дети типа Лёни Карася в «Исчезновении» Юрия Трифонова, дети из его же «Дома на набережной», которые оперы наизусть цитируют, для укрепления нервов ходят по ребру крыши, а зимой — босиком для закалки. Мутанты со знаком плюс — умные комиссарские дети, принципиальные, талантливые. Но в массе своей появились и совершенно другие мутанты. Появилось предельно циничное поколение — потому что росло без религии, без чести и совести, без какого-либо понимания верха и низа. И я хорошо понимаю старых рабочих или старых революционеров, которые с возмущением смотрели на поколение 1960-х, которые боялись собственных детей, которые в ужасе смотрели на последующие все более и более циничные советские поколения, — а к самому последнему циничному поколению принадлежал я. Большинство моих сверстников при рассказах о пионерах-героях начинали просто откровенно хохотать или перерабатывать эти рассказы с таким цинизмом, что «садистские частушки»:

Мальчик нейтронную бомбу нашел,
с нею он к школе своей подошел.
Долго смеялся потом педсовет:
школа стоит, а учащихся нет, —

казались еще относительно невинными произведениями. Да, Зона — окно в будущее, но в ней родились мартышки, которые, дай им волю, не случись перестройки, угробили бы страну и мир значительно быстрее. Помните страшный эпизод, где к Шухарту-папаше неслышно подошла Мартышка, «постояла, положив на стол мохнатые лапки, и вдруг совершенно детским движением прислонилась к покойнику и положила голову ему на плечо». Оба они безусловно понимают друг друга на уровне какой-то невербализуемой, неописуемой связи. Ведь у Мартышки остался только один способ коммуникации — она, если помните, по ночам просыпается и начинает издавать скрип, «длинный, тоскливый скрип», тот скрип, что Рэдрик слышит и в Зоне. Утверждают, что это просели вагонетки с породой. Но мы-то знаем, что это немногие мутанты, там оставшиеся.

Еще одно, что роднит Хармонт с советским опытом: из города запрещено уезжать. Раньше какую-никакую эмиграцию разрешали, но потом выяснилась удивительная вещь. Выясняется, что человек, приехавший из Хармонта в любой другой город, превращает этот город в ад. Примерно так оно было и с эмиграцией из СССР: куда бы ни приехал русский эмигрант, он, ровно как у Стругацких, организует пространство так, что количество несчастных случаев неизменно возрастает.

1970-е и 1980-е годы прошли под знаком большого пессимизма относительно контакта с инопланетными цивилизациями. В 1982 году Воннегут написал «Завтрак для чемпионов», в 1985-м Станислав Лем — «Фиаско», апофеоз этого пессимизма. А «Пикник» написан в 1972 году!

Существовала устойчивая легенда об истории создания «Пикника». Якобы Стругацкие съехались писать, предположительно, будущий «За миллиард лет до конца света», гуляли по окрестностям Комарова, увидели остатки пикника, и Аркадий Натанович сказал: «А как бы это выглядело с точки зрения муравья?»

Это один из немногих примеров, когда Стругацкие сознательно дезинформировали свою аудиторию. Все основные их сюжеты были проработаны еще в сборнике «Шесть спичек», опубликованном в 1960 году. «Пикник на обочине» являет собой всего лишь расширенный вариант очень раннего, еще довольно слабого, без внятного вывода и без внятной концепции рассказа «Забытый эксперимент» (написан в 1959-м), где впервые зазвучали нехарактерные для молодых Стругацких тревожные и опасные нотки.

Это рассказ о некоем секретном проекте, который должен был связать определенным образом пространство и время, для чего создан некий мезонный генератор, переводивший время в физическую материю. В лаборатории случился гигантский взрыв, на двести километров уничтоживший всё. Но через сорок восемь лет оказалось, что в эпицентре взрыва продолжает функционировать «двигатель времени», выбрасывая синие столбы этой материи, рождая голубой туман, а вокруг буйствует страшно, чудовищно искаженная природа, в аномальной зоне завелась печальная, безвыходная, навеки изуродованная нечисть. Мы в этом рассказе увидим только одно такое существо:

У животного было тело лося, но не было его горделивой осанки: ноги искривлены, голова гнулась к земле под чудовищной грудой роговых наростов. У лося вообще очень тяжелые рога, но у этого на голове росло целое дерево, и шея не выдерживала многопудовой тяжести. <...> У лося не было глаз. Вместо глаз белела скользкая плесень.

Образ советского интеллектуала с его огромной головой, такой огромной, что ее невозможно держать прямо, пришел, конечно, прямо оттуда. Оттуда же и главная метафора «Пикника на обочине»: мы живем в будущем и за это будущее расплачиваемся.

А вот теперь присмотримся к основным агрегатам, которые в этом будущем существуют. «Пикник» напичкан страшными идеями. Плотность ужасного в «Пикнике» колоссальна. Во-первых, Советский Союз для всего мира — это неисчерпаемый источник энергии. Из Зоны добыты «этаки», которые сами способны размножаться и на которых ездят машины, — аккумуляторы, которые практически не разряжаются. И советская идея — это грандиозный источник энергии. Очень хорошо, кстати, про коммунистическую идею сказал Януш Корчак: «Я уважаю эту идею, но это как чистая дождевая вода. Когда она проливается на землю, то загрязняется», — потому что людей постоянно ставили в искусственные условия, и в этих искусственных условиях они стучали друг на друга с потрясающей энергией, уничтожали друг друга с потрясающей энергией, они выиграли самую страшную войну. Советский Союз был чудовищно энергичной страной, что есть, того не отнимешь.

Еще одна вещь, сама по себе забавная: советский исследователь Кирилл Панов ищет в Зоне полную «пустышку». Вот эти «пустышки», эти гидромагнитные ловушки — точная метафора души советского человека, у которого внутри абсолютно пусто, и тем не менее какая-то странная сила держит его в собранном состоянии.

Кроме того, существует «ведьмин студень» — всепроникающая субстанция, которая разъедает всё. «“Ведьмина студня” вон полные подвалы, бери ведро да зачерпывай. Похороны за свой счет», — говорит Шухарт. Со Стервятником Барбриджем происходит как раз это: он вляпался в «студень», кости стали как резиновые, единственное спасение — срочная ампутация. А вот это, мне кажется, уже метафора самая прямая. Ведь вечно твердили, что у советского человека нет скелета: что ему скажут, то он и сделает, он не способен сопротивляться. К тому же у обоих братьев Стругацких был и опыт вызовов в известную контору, и они прекрасно понимали, что бывает с человеком на допросе и как нелегко против этого «студня» устоять. «Ведьмин студень» — одни из самых убедительных образов того, что делается с советским человеком в процессе его жизни.

А вот теперь несколько слов о главном.

Проблема интерпретации «Пикника» главным образом упирается в эпиграф из Роберта Пенна Уоррена: «Ты должен сделать добро из зла, потому что его больше не из чего сделать» — и из истории с Золотым шаром, которая являет собою квинтэссенцию, финал текста. Это и есть то главное советское, что заключено в произведении Стругацких. Золотой шар, исполняющий желания, как говорит Нунан, есть мистический объект, легенда. Но Барбридж, которого Рэдрик спас после «студня», указал ему таинственное место на окраине Зоны, где лежит этот шар — «скорее медный, красноватый, совершенно гладкий, и он мутно отсвечивал на солнце». Вот только перед ним «мясорубка»: если хочешь пройти к шару, ты должен пустить кого-то впереди себя. «Мясорубка» его выжмет, выкрутит, а ты спокойно пройдешь и пожелаешь для себя всего, чего хочешь.

И вот в этом заключается главный смысл «Пикника на обочине». Зона манит в будущее. Но Зона и великая обманка, которая порождает мутантов, которая приносит в мир страшные, опасные объекты. Гуталин — антисталкер такой, такой диссидент — все, что в Зоне найдено, уносит обратно. Этот человек пытается развернуть историю. Но развернуть историю, как мы помним еще из «Попытки к бегству», — это совершенно безнадежное занятие. Однако большинство свято верит, что Зона — это место, где найдешь счастье, что только в Зоне и может по-настоящему раскрыться человек. И смею вас уверить, большая часть советского окружения была убеждена, что только в Советском Союзе — пусть там и страшно — будущее, там люди строят то, чего еще никогда не было. И многие говорили (я это помню еще по 1970-м годам, когда англичане приезжали к нам в школу), что искренне нам завидуют, потому что мы лицом к лицу с этим сквозняком из будущего.

Но Золотой шар либо не исполняет желаний, либо исполняет не те желания, потому что сокровенные наши желания редко сводятся к тому, чтобы «счастье для всех, даром, и пусть никто не уйдет обиженный». Зона — это великое обещание, но из зла нельзя сделать ничего, кроме зла. И когда Рэдрик отправляет в «мясорубку» Артура, этим он разрушает собственную мечту. Никакого исполнения желаний не случится, все уйдут обиженными. Никаких других вариантов у этого будущего нет.

А теперь несколько слов о том, как и почему осуществился «Пикник на обочине» в нашей собственной реальности. Сами братья Стругацкие считали — вернее, это говорил Борис Натанович, потому что Аркадий Натанович до этого уже не дожил, — что более или менее сбылась консьюмеристская утопия, о чем они предупреждали еще в 1964 году в «Хищных вещах века». И в «Гадких лебедях» 1967 года писатель Виктор Банев говорит на встрече с детьми: «История человечества знает не так уж много эпох, когда люди могли выпивать и закусывать квантум сатис».

Это не самая плохая утопия, но дословно сбылась только одна. Сбылась утопия Зоны, и это был Чернобыль. Никогда я не был так близко, так плотно внутри литературного текста, как в Чернобыле, в Зоне, описанной Стругацкими.

Сейчас ничего этого уже нет — природа быстро разрушает дела рук человеческих, но самое страшное, что там было, — это остатки города Припяти. Почти в каждой квартире стояли пианино, чудовищно покореженные дождями и ветром, клавиши стояли дыбом. Ужасно было видеть детский сад, потому что в этом детском саду висели уцелевшие стенгазеты, стояли детские кроватки, валялись игрушки... Ужасной была детская площадка парка культуры, которая должна была открыться 1 мая, — катастрофа случилась в апреле, и никогда не использованные карусели скрипели и крутились. Ужасен был образ огромной страны, которая так любила, так берегла своих детей, так сентиментально к ним относилась, и вот сама себя взорвала, и от нее ничего не осталось.

Вот так я попал в «Пикник на обочине». И я понял с абсолютной четкостью, что советский проект с его будущим — это и есть Зона, из которой весь мир таскает хабар. Да и мы до сих пор питаемся запасами хабара, накопленного в советское время. Все мы сегодня сталкеры советской Зоны, отыскивающие в ней то, что не имеет смысла. Путь к Золотому шару лежит только через «мясорубку», ведет к необратимой деградации. И потому самое утешительное — это слова Пильмана:

Человечество в целом — слишком стационарная система, ее ничем не проймешь.

Отсюда: snob.ru/entry/186217 . За инфoрмацию спасибо ЖЖ-юзеру sigma-tiger ( sigma_tiger.livejournal.com/profile )

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», «Далёкая Радуга», «За миллиард лет до конца света», Улитка на склоне, Критика, «Пикник на обочине», Забытый эксперимент, «Гадкие лебеди», «Трудно быть богом», «Хромая судьба», «Хищные вещи века», Ссылки

---

А теперь и с наступившим.

[silent-gluk]

Пусть он будет удачнее закончившегося!

И вот открытка от "Лабиринта".

@темы: Даты, Картинки

---

С наступающим!..

[silent-gluk]

Традиционное пожелание: пусть в новом году вам удастся собрать вместе то, что вы любите. И не только на картинке.



И куда ж без елочки!

@темы: Даты

---

День рождения

[silent-gluk]

Сегодня мы поздравляем с днем рождения Юрия Флейшмана, Верховного координатора группы "Людены", библиографа, участника подготовки Полного собрания сочинений, одного из лауреатов "Бронзовой Улитки - 2000".

Успехов ему - и в работе над ПСС, и в жизни! До 120!

@темы: Даты, Фэндом

---

Воскресенье

[silent-gluk]

Прошлое воскресенье пришлось пропустить "по техническим причинам", так что теперь я должна описание. Ну вот на послетой неделе, надеюсь, наконец получится.

Пока же с нами очередной том из Полного собрания сочинений от "Млечного Пути". Любопытный с библиографической точки зрения. Он состоит из двух книг.



Это обложка первой книги.





Авантитул первой книги.




Контртитул первой книги.




Титульный лист первой книги.




Оборот титульного листа первой книги.




Страница 5 первой книги.




Страница 7 первой книги.




Страницы 8-9 первой книги.




Страницы 76-77 первой книги.




Страницы 78-79 первой книги.




Страницы 338-339 первой книги.




Страницы 340-341 первой книги.




Страницы 344-345 первой книги.




Выходные данные первой книги.




Еще раз выходные данные первой книги.





Обложка второй книги.






Авантитул второй книги.




Контртитул второй книги.




Титульный лист второй книги.




Оборот титульного листа второй книги.




Страница 529 второй книги (у них сквозная нумерация).




Страница 531 второй книги.




Страницы 532-533 второй книги.




Страницы 564-565 второй книги.




Страница 609 второй книги.




Страница 611 второй книги.




Страницы 612-613 второй книги.




Страницы 696-697 второй книги.




Страницы 698-699 второй книги.




Страницы 708-709 второй книги.




Страницы 710-711.




Страницы 732-733 второй книги.




Страницы 740-741 второй книги.




Страницы 742-743 второй книги.




Страниц 744-745 второй книги.




Страницы 748-749 второй книги.




Страница 755 второй книги.




Страница 757 второй книги.




Страницы 758-759 второй книги.




Страницы 760-761 второй книги.




Страницы 808-809 второй книги.




Страницы 810-811 второй книги.




Страницы 812-813 второй книги.




Страницы 824-825 второй книги.




Страницы 826-827 второй книги.




Страницы 828-829 второй книги.




Страницы 830-831 второй книги.




Выходные данные второй книги.




Вклейка второй книги, страница 1.




Вклейка второй книги, страницы 6-7.




Вклейка второй книги, страницы 14-15.




Еще выходные данные второй книги.


Итак, с нами:

Стругацкий А. Полное собрание сочинений в тридцати трех томах: Том десятый. 1966: Книга 1 / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Концепция издания: С.Бондаренко, А.Воронин; Сост.: С.Бондаренко, В.Курильский, Ю.Флейшман; Подг. илл. мат-лов: А.Горбов, П.Северцов; Дизайн обложки: А.Андреев. - Иерусалим: Млечный путь, 2018. - 530, [2] с. - ISBN 978-1-71-911727-2. - Подп. в печ. 16.05.2018.

Стругацкий А. Полное собрание сочинений в тридцати трех томах: Том десятый. 1966: Книга 2 / Стругацкий А., Стругацкий Б.; Концепция издания: С.Бондаренко, А.Воронин; Сост.: С.Бондаренко, В.Курильский, Ю.Флейшман; Подг. илл. мат-лов: А.Горбов, П.Северцов; Дизайн обложки: А.Андреев. - Иерусалим: Млечный путь, 2018. - 308, [4] с., 16 с. вкл. - ISBN 978-1-71-911737-1. - Подп. в печ. 16.05.2018.

Содержание:
I. Художественные произведения. С.5-528
Второе нашествие марсиан: Записки здравомыслящего / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.7-75.

1 июня (три часа пополуночи). С.7-10.
2 июня. С.11-19.
3 июня. С.19-20.
4 июня. С.20-30.
5 июня. С.30-33.
6 июня. С.33.
7 июня. С.33-45.
8 июня. С.45-46.
9 июня. С.46-47.
10 июня. С.47-54.
11 июня (полночь). С.54-64.
12 июня. С.64.
13 июня. С.64-69.
14 июня. С.69-70.
15 июня. С.70-75.
Полдень, XXII век / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.76-338.
Глава первая. Почти такие же. С.76-106.
Ночь на Марсе. С.76-88.
Почти такие же. С.89-106.
Глава вторая. Возвращение. С.107-175.
Перестарок. С.107-112.
Злоумышленники. С.112-132.
Хроника. С.132-133.
Двое с «Таймыра». С.133-140.
Самодвижущиеся дороги. С.141-152.
Скатерть-самобранка. С.152-165.
Возвращение. С.165-175.
Глава третья. Благоустроенная планета. С.176-305.
Томление духа. С.176-194.
Десантники. С.194-214.
Глубокий поиск. С.214-229.
Загадка задней ноги. С.229-247.
Свечи перед пультом. С.247-264.
Естествознание в мире духов. С.264-275.
О странствующих и путешествующих. С.275-284.
Благоустроенная планета. С.284-305.
Глава четвертая. Какими вы будете. С.306-338.
Поражение. С.306-321.
Свидание. С.321-329.
Какими вы будете. С.329-338.
Из архива / Подг. С.Бондаренко. С.339-343.
Трудно быть богом: Отрывки киносценария / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.339-343.
Варианты рукописей и изданий / Подг. С.Бондаренко, В.Казаков. С.344-528.
«Второе нашествие марсиан». С.344-359.
[«Как известно из «Войны миров» Г. Уэллса...»] / Бондаренко С. С. 344-345.
[«День первый...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.344-349.
[«На последней странице плана...»] / Бондаренко С. С. 349.
[«Старик: Аполлон…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.349.
[«Во втором столбце...»] / Бондаренко С. С. 349.
[«Аполлон...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.349-350.
[«Есть в архиве перечень того...»] / Бондаренко С. С. 350.
[«Силен — юрист...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.350.
[«Исследователями творчества Стругацких...»] /
Бондаренко С. С. 350-351.
[«<...> будто к звездам из-под земли били разноцветные фонтаны огня...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.351-355.
[«Чем-то такой зачин...»] / Бондаренко С. С.355.
[«Нынешней ночью я совершенно уверился в том...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.356.
[«Повествовательная манера несколько изменилась...»] / Бондаренко С. С. 356-359.
«Полдень, XXII век». С.360-528.
Варианты повести. С.360-416.
[«Полдень, XXII век» занимает...»] / Бондаренко С. С. 360-364.
Глава вторая: УВ Кита / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.364-370.
[«Как заметил впоследствии БНС...»] / Бондаренко С. С. 370-371.
2. Погружение у рифа Октопус / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.371-381.
[«Надо полагать, что такое развитие событий...»] / Бондаренко С. С. 381.
Погружение у рифа Октопус / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.381-394.
[«К лету 1960 года...»] / Бондаренко С. С. 394-395.
Президиум ЭСМ / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.395-405.
[«Представленными фрагментами исчерпываются...»] / Бондаренко С. С. 405.
[«Ч. I...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.406.
[«Здесь немало знакомых нам...»] / Бондаренко С. С. 406.
[«Гл. первая: Двое с «Таймыра»...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.406-407.
[«Из перечисленных новелл...»] / Бондаренко С. С. 407-408.
1952, осень / Стругацкий А., Стругацкий Б. 408-409.
[«И, наконец, пятая реминисценция...»] / Бондаренко С. С. 409-416.
Варианты опубликованных новелл. С.416-528.
[«В «Комментариях к пройденному» говорится...»] / Бондаренко С. С. 416.
Моби Дик. С.417-418.
[«Поскольку первое книжное издание повести...»] / Бондаренко С. С. 417-418.
Ночь на Марсе. С. 418-419.
[«В повести эта новелла...»] / Бондаренко С. С. 418.
[«— Никогда не видел...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. 419.
[«В других вариантах...»] / Бондаренко С. С. 419.
Почти такие же. С.419-424.
[«В повести эта новелла...»] / Бондаренко С. С. 419-420.
[«За ужином я заказал...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.420.
[«В сцене черновика...»] / Бондаренко С. С. 420.
[«...Тогда мы потихоньку...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.420-422.
[«В сборнике концовка рассказа...»] / Бондаренко С. С. 422.
[«Мы возвращались через парк...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.422-423.
[«Помимо собственно текстов...»] / Бондаренко С. С. 423.
[«1. Таня пришла по своей инициативе...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.423-424.
[«Если сопоставить эти наброски...»] / Бондаренко С. С. 424.
Перестарок. С.424-430.
[«Эта новелла присутствует...»] / Бондаренко С. С. 424.
[«По голубоватому большому экрану...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.424-429.
[«В публикациях структура новеллы...»] / Бондаренко С. С. 429.
[«Помощник следил за планетолетом...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.429-430.
[«Между книжными версиями 1962 и 1967 года...»] / Бондаренко С. С. 430.
Злоумышленники. С.430-451.
[«Эта новелла отсутствует...»] / Бондаренко С. С. 430.
[«...не взглянул на Генку...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.430-431.
[«Более от этой редакции...»] Бондаренко С. С. 431.
Злоумышленники / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.431-449.
[«Это еще не та Аньюдинская школа...»] / Бондаренко С. С. 450-451.
Хроника. С.451.
[«Эта маленькая связующая главка...»] / Бондаренко С. С. 451.
Двое с «Таймыра». С.451-453.
[«Первоначальный вариант новеллы...»] / Бондаренко С. С. 451.
[«— О, ты себе представить не можешь...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.451-452.
[«В архиве сохранились также...»] / Бондаренко С. С. 452.
[«— Как она тебя назвала?..»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.453.
[«Если не рассматривать черновики...»] / Бондаренко С. С. 453.
Самодвижущиеся дороги. С.453-467.
[«Новелла написана в 1960 году...»] / Бондаренко С. С. 453.
Глава восьмая. Полтораста лет спустя / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.453-461.
[««Перечитав написанное...»»] / Бондаренко С. С. 461.
[«...от этого не легче...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.461-465.
[«Варианты журнала «Урал»...»] / Бондаренко С. С. 465.
[«Химик-технолог тоже ел селянку...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.465-466.
[«В изданиях 62–63 и 67 годов...»] / Бондаренко С. С. 466-467.
[«На веранде захлопали в ладоши...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.467.
[«Отличительной особенностью старых книжных изданий...»] / Бондаренко С. С. 467.
[«Стеклянные этажи над вершинами сосен...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.467.
[«Справедливости ради надо заметить...»] / Бондаренко С. С. 467.
Скатерть-самобранка. С.468-470.
[«Рассказ с этим названием...»] / Бондаренко С. С. 468.
[«Шейла и Женя смотрели стереовизор...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.468.
[««Какую сливную станцию...»»] / Бондаренко С. С. 468.
[«— Хотел бы я посмотреть...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.468-469.
[«В разговоре с ассенизатором...»] / Бондаренко С. С. 469.
[«— Да, Шейла, а как ваши злоумышленники?..»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.469.
[«История же с путаницей...»] / Бондаренко С. С. 469.
[«— Это то, что нам нужно...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.469-470.
[«Проснувшись и увидев агрегат у дома...»] / Бондаренко С. С. 470.
[«— Ужасно кушать хочется...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.470.
[«Рассматривая машину...»] / Бондаренко С. С. 470.
[«— Конечно. Проста и неприхотлива...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.470.
[«Далее все развивается так же...»] / Бондаренко С. С. 470.
Возвращение. С.470-471.
[«Новелла написана...»] / Бондаренко С. С. 470-471.
[«— Поедем, — махнул рукой Кондратьев...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.471.
[«Это последняя новелла...»] / Бондаренко С. С. 471.
Томление духа. С.471-472.
[«Новелла написана в 1960 году...»] / С.471-472.
[«Гибкий черноволосый японец...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.472.
[«Соответственно, и разговор позже...»] / Бондаренко С. С. 472.
Десантники. С.472-473.
[«Рассказ под заглавием «Странные люди»...»] / Бондаренко С. С. 472-473.
[«Валькенштейн поглядел на лицо Сидорова...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.473.
[«Владение иностранными языками...»] / Бондаренко С. С. 473.
Глубокий поиск. С.473-475.
[«Эта новелла, от черновиков которой...»] / Бондаренко С. С. 473-474.
[«— Господин субмарин-мастер...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.474.
[«Рассказ на то и рассказ...»] / Бондаренко С. С. 474.
[«— Коньяк...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.474.
[«В книгах, выпущенных издательством для детей...»] / Бондаренко С. С. 474.
[«— Слишком плотный ужин...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.474.
[«И, наконец, в «Полдне»...»] / Бондаренко С. С. 475.
[«— Жареная утка...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.475.
[«Интересная эволюция...»] / Бондаренко С. С. 475.
[«Званцев дал ему сигарету...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.475.
[«Здесь следует напомнить...»] / Бондаренко С. С. 475.
[«На ее лицо падали...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.475.
[«Это, похоже, вторая...»] / Бондаренко С. С. 475.
Загадка задней ноги. С.476-479.
[«Эта новелла была опубликована...»] / Бондаренко С. С. 476.
[«— Но эти сигналы очень слабы!..»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.476.
[«Далее следует пояснение...»] / Бондаренко С. С. 476-477.
[«— Ставлю свой микроэлектрометр...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.477.
[«Зато в рассказе...»] / Бондаренко С. С. 477.
[«— Нахалы, — сказал Руда...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.477.
[«Любопытно отметить...»] / Бондаренко С. С. 477-478.
[«— Интересная задача...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.478.
[«Как выясняется далее...»] / Бондаренко С. С. 478.
[«— Что же ты молчишь...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.478-479.
[«Разговор на рассвете...»] / Бондаренко С. С. 479.
[«— Мне тоже показалось...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.479.
[«Для полноты картины...»] / Бондаренко С. С. 479.
Свечи перед пультом. С.479-483.
[«Новелла была написана...»] / Бондаренко С. С. 479-480.
[«1. По дороге…»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.480-482.
[«Вариант, опубликованный в виде рассказа...»] / Бондаренко С. С. 482-483.
Естествознание в мире духов. С.483-484.
[«Первый вариант новеллы...»] / Бондаренко С. С. 483.
[«— И все же, — сказал Мак-Конти...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.483-484.
[«Жаль, что нельзя уже выяснить...»] / Бондаренко С. С. 484.
О странствующих и путешествующих. С.484-501.
[«Это последняя по времени написания…»] / Бондаренко С. С. 484-485.
[«День был жаркий...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.485-491
[«На полях рукописи...»] / Бондаренко С. С. 491.
[«Почему я приехал...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.491.
[«В самом конце последней страницы...»] / С.491.
[«1. Я присел у валуна...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.491-492.
[«Далее имеется несколько последовательных...»] / Бондаренко С. С. 492.
Мигранты: Фантастический рассказ / Стругацкий А., Стругацкий Б. С. 492-500.
[«В следующих черновиках...»] / Бондаренко С. С. 500.
[«Я велел ей вернуться...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С. 500.
[«В окончательной версии...»] / Бондаренко С. С. 500-501.
Благоустроенная планета. С.501-502.
[«Первый вариант написан...»] / Бондаренко С. С. 501-502.
Поражение. С.502-524.
[«Эта новелла долгое время...»] / Бондаренко С. С. 502-503.
Яйцо / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.503-508.
[«Здесь уже есть не только развернутая идея...»] / Бондаренко С. С. 508.
Так много интересного / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.508-520.
[«1. С вершины сопки...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.508-510.
[«Дальше идут два похожих наброска...»] / Бондаренко С. С. 510.
[«Яйцо появилось на острове...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.510-511.
[«Итак, остров Шумшу...»] / Бондаренко С. С. 511.
[«3. Яйцо было хорошо видно отсюда...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.511-514.
[«4. Яйцо лопнуло в два часа...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.514-519.
[«5. Он лежал лицом вверх...»] / Стругаций А., Стругацкий Б. С.519-520.
[«Итак, пригодный для обсуждения...»] / Бондаренко С. С. 520-521.
[«По стене позади Ашмарина...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б, С.521-522.
[«Возможно, ему суждено умереть...»] / Бондаренко С. С. 522.
[«Десантнику не пристало...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.522.
[«В «Поражении» акценты расставлены иначе...»] / Бондаренко С. С. 522.
[«Так было и раньше...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б, С.522-523.
[«В процессе переработки...»] / Бондаренко С. С. 523.
[«В лифте он встретил...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.523.
[«Некоторые изменения...»] / Бондаренко С. С. 523-524.
Свидание. С.524-525.
[«Эта новелла публиковалась...»] / Бондаренко С. С. 524-525.
[«...в южном полушарии планеты...»] / Стругацкий А., Стругацкий А. С.525.
[«В рукописи...»] / Бондаренко С. С. 525.
[«Мы ни разу еще...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.525.
[«Нечто похожее...»] / Бондаренко С. С. 525.
Какими вы будете. С.525-528.
[«Эта новелла присутствует...»] / Бондаренко С. С. 525-526.
[«...Сергей, налей мне еще тарелочку...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.526.
[«В издании 62–63 годов...»] / Бондаренко С. С. 526.
[«— Я его тоже уважаю...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.527.
[«Цель дальнейших изменений...»] / Бондаренко С. С. 527.
[«— В вашей сказочке...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.527.
[«В издании 62–63-го годов...»] / Бондаренко С. С. 527.
[«— Милый Леонид Андреевич...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.527-528.
[«И, наконец, в издании 1967 года...»] / Бондаренко С. С. 528.
[«— Вы знаете, Леонид Андреевич...»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.528.
[«Здесь, в отличие от прежних изданий...»] / Бондаренко С. С. 528.
II. Публицистика / Подг.Ю.Флейшман. С.529-608. [Начало второй книги]
Опубликованное. С.531-563.
[Предисловие к главам из повести «Улитка на склоне»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.531-532.
Фантастика служит человечеству (Айзек Азимов — человек и фантаст) / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.533-538.
[Предисловие к книге В. Саксонова] / Стругацкий А. С.539-540.
Что вы думаете о жизни, времени, счастье? / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.541-547.
Ваши творческие планы? / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.548.
Об умных и веселых людях… / Стругацкий А. С.549.
На крыльях «Ту» и на крыльях мечты / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.550-551.
Наука человечности / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.552-555.
За горизонтом века / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.556-557.
Дальнобойная артиллерия Герберта Уэллса / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.558-561.
«Тема у нас одна...» / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.562-563.
Из архива. С.564-608.
Рецензия на научно-фантастическую повесть Артура Кларка «Острова в небе» / Стругацкий А. С.564-565.
Рецензия на фантастическую повесть А. Абрамова и С. Абрамова «Хождение за три мира» / Стругацкий А. С.566-567.
Отзыв на повесть и рассказы И. Акимова / Стругацкий А. С.568.
Рецензия на фантастическую повесть Дж. Уиндема «День триффидов» / Стругацкий А. С.569-570.
Отзыв на фантастическую повесть А. Азимова «Стальные пещеры» / Стругацкий А. С. 571.
Советская фантастика: положение и перспективы / Стругацкий А. С.572-574.
Рецензия на новый вариант фантастической повести Велтистова «Глоток Солнца» / Стругацкий А. С.575-576.
Отзыв на сборник научно-фантастических рассказов Г.Альтова «Опаляющий разум» / Стругацкий А. С.577-578.
Рецензия на повесть Рафаила Бахтамова «Там, за чертой горизонта» / Стругацкий А. С.579-581.
[Статья о кинофантастике] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.582-587.
[Статья для газеты «Труд»] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.588-589.
[Врезка для книги Б. Ляпунова] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.590-591.
Предисловие авторов / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.592-595.
Отзыв на рассказ А. Львова «Сокровища Чумки» / Стругацкий А. С.596.
Отзыв на научно-фантастические произведения И. Росоховатского: повесть «Дело командора» и рассказ «Каким ты вернешься?» / Стругацкий А. С.597.
От авторов / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.598-599.
Отзыв на научно-фантастические рассказы В. Фирсова «Ангелы неба» и «Зеленый глаз» / Стругацкий А. С.600-601.
Отзыв на фантастическую повесть З. Юрьева «Формика руфа» / Стругацкий А. С.602.
Отзыв на повесть В. Михановского «Двойники» / Стругацкий А. С.603.
Отзыв на фантастическую повесть А. Абрамова и С. Абрамова «Геенна огненная» / Стругацкий А. С.604.
Отзыв на рассказ Ю. Самсонова «Плутни робота Егора» / Стругацкий А. С.605.
Отзыв на рассказы Л. Оношко «Загадка Олкоки»,
«Радуга над цирком», «Букет», «Голос» / Стругацкий А. С.606.
[О творчестве Аркадия Львова] / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.607-608.
III. Письма. Дневники. Записные книжки / Подг.В.Курильский. С.609-754.
Переписка, 1966 / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.611-695.
Аркадий — брату, 3 января 1966, М. — Л. С.611-612.
Борис — брату, 5 января 1966, Л. — М. С.612.
Аркадий — брату, 9 января 1966, М. — Л. С.612-613.
Борис — брату, 12 января 1966, Л. — М. С.613-614.
Аркадий — брату, 14 января 1966, М. — Л. С.615.
Борис — брату, 18 января 1966, Л. — М. С.615-616.
Аркадий — брату, 22 января 1966, М. — Л. С.616-617.
Борис — брату, 24 января 1966, Л. — М. С.617-618.
Аркадий — брату, 27 января 1966, М. — Л. С.618-619.
Аркадий — брату, 16 февраля 1966, М. — Л. С.620.
Борис — брату, 19 февраля 1966, Л. — М. С.620-621.
Аркадий — брату, 22 февраля 1966, М. — Л. С.621-622.
Борис — брату, 27 февраля 1966, Л. — М. С.622-624.
Аркадий — брату, 2 марта 1966, М. — Л. С.624-626.
Борис — брату, 6 марта 1966, Л. — М. С.626-628.
Борис — брату, 10 марта 1966, Л. — М. С.628-630.
Аркадий — брату, 13 марта 1966, М. — Л. С.630-631.
Борис — брату, 18 марта 1966, Л. — М. С.631-633.
Аркадий — брату, 22 марта 1966, М. — Л. С.634-635.
Борис — брату, 26 марта 1966, Л. — М. С.635-638.
Аркадий — брату, 28 марта 1966, М. — Л. С.638-639.
Аркадий — брату, 21 апреля 1966, М. — Л. С.639-640.
Борис — брату, 25 апреля 1966, Л. — М. С.640-641.
Аркадий — брату, 29 апреля 1966, М. — Л. С.641-642.
Борис — брату, 2 мая 1966, Л. — М. С.642-644.
Аркадий — брату, 6 мая 1966, М. — Л. С.644-646.
Борис — брату, 8 мая 1966, Л. — М. С.646-648.
Аркадий — брату, 10 мая 1966, М. — Л. С.648-649.
Борис — брату, 13 мая 1966, Л. — М. С.649-650.
Аркадий — брату, 16 мая 1966, М. — Л. С.650-651.
Борис — брату, 7 июня 1966, Л. — М. С.651-652.
Аркадий — брату, 10 июня 1966, М. — Л. С.652-653.
Аркадий — брату, 16 июня 1966, М. — Л. С.653.
Борис — брату, 20 июня 1966, Л. — М. С.653-654.
Борис — брату, 5 июля 1966, Л. — М. С.655-656.
Аркадий — брату, 9 июля 1966, М. — Л. С.656-657.
Борис — брату, 13 июля 1966, Л. — М. С.657-658.
Аркадий — брату, 17 июля 1966, М. — Л. С.658.
Борис — брату, 20 июля 1966, Л. — М. С.659-660.
Борис — брату, 22 июля 1966, Л. — М. С.660-662.
Аркадий — брату, 23 июля 1966, М. — Л. С.662-664.
Борис — брату, 26 июля 1966, Эстония, Отепя — М. С.664.
Борис — брату, 4 августа 1966, Л. — Коктебель С.664.
Аркадий — брату, 8 августа 1966, Коктебель — Л. С.665.
Борис — брату, 12 августа 1966, Л. — Коктебель. С.666-667.
Аркадий — брату, 16 августа 1966, Коктебель — Л. С.667.
Борис — брату, 19 августа 1966, Л. — М. С.668.
Аркадий — брату, 25 августа 1966, М. — Л. С.668-669.
Борис — брату, 28 августа 1966, Л. — М. С.669-670.
Аркадий — брату, 29 августа 1966, М. — Л. С.670.
Борис — брату, 31 августа 1966, Л. — М. С.670.
Борис — брату, 2 сентября 1966, Л. — М. С.670-671.
Аркадий — брату, 3 сентября 1966, М. — Л. С.671-672.
Аркадий — брату, 7 сентября 1966, М. — Л. С.672-673.
Борис — брату, 10 сентября 1966, Л. — М. С.673-674.
Аркадий — брату, 13 сентября 1966, М. — Л. С.674-675.
Борис — брату, 18 сентября 1966, Л. — М. С.675-676.
Аркадий — брату, 14 октября 1966, М. — Л. С.676-677.
Борис — брату, 16 октября 1966, Л. — М. С.678.
Аркадий — брату, 21 октября 1966, М. — Л. С.678-680.
Борис — брату, 24 октября 1966, Л. — М. С.680-681.
Аркадий — брату, 27 октября 1966, М. — Л. С.681-682.
Борис — брату, 30 октября 1966, Л. — М. С.682-683.
Аркадий — брату, 4 ноября 1966, М. — Л. С.683-684.
Борис — брату, 6 ноября 1966, Л. — М. С.684-685.
Аркадий — брату, 10 ноября 1966, М. — Л. С.685.
Аркадий — брату, 3 декабря 1966, М. — Л. С.685-686.
Борис — брату, 5 декабря 1966, Л. — М. С.686-688.
Аркадий — брату, 9 декабря 1966, М. — Л. С.688-689.
Борис — брату, 11 декабря 1966, Л. — М. С.689-690.
Аркадий — брату, 14 декабря 1966, М. — Л. С.690-691.
Борис — брату, 16 декабря 1966, Л. — М. С.691-692.
Аркадий — брату, 19 декабря 1966, М. — Л. С.692.
Воскресенская Е. — Борису, 20 декабря 1966, М. — Л. С.693.
Борис — брату, 22 декабря 1966, Л. — М. С.693.
Борис — Воскресенской Е., 23 декабря 1966, М. — Л. С.694.
Аркадий — брату, 27 декабря 1966, М. — Л. С.694-695.
Письмо супруге, 1966 / Стругацкий Б. С.696.
Борис — супруге, 10 августа 1966, Л. — Минск. С.696.
Рабочий дневник, 1965–1971 / Стругацкий А., Стругацкий Б. С.697-707.
4 апреля 1966. С.697.
5 апреля 1966. С.697.
6 апреля 1966. С.697.
7 апреля 1966. С.697.
8 апреля 1966. С.698.
9 апреля 1966. С.698.
10 апреля 1966. С.698.
11 апреля 1966. С.698.
12 апреля 1966. С.698.
13 апреля 1966. С.698.
14 апреля 1966. С.698.
15 апреля 1966. С.698.
16 апреля 1966. С.698.
17 апреля 1966. С.698.
29 сентября 1966. С.699.
30 сентября 1966. С.699.
1 октября 1966. С.699.
2 октября 1966. С.699.
3 октября 1966. С.699.
4 октября 1966. С.699.
5 октября 1966. С.699-700.
15.11.66. С.700-701.
16.11.66. С.701-704.
17 ноября 1966. С.704.
18 ноября 1966. С.704.
19 ноября 1966. С.704.
20 ноября 1966. С.704.
21 ноября 1966. С.704.
22 ноября 1966. С.704.
23 ноября 1966. С.704-706.
24 ноября 1966. С.706.
25 ноября 1966. С.706.
26 ноября 1966. С.706.
27 ноября 1966. С.706.
28 ноября 1966. С.707.
29 ноября 1966. С.707.
Дневник приездов в Ленинград, 1962–1970 / Стругацкий А. С.708-709.
8.02.66. С.708.
5.04.66. С.708.
12.04.66. С.708.
22.06.66. С.708.
[Запись БНС между встречами.] С.708-709.
29.09.66. С.709.
24.11.66. С.709.
Дневник, 1963–1970 / Стругацкий А. С.710-731.
1966 год. С.710-731.
1 января (суббота). С.710.
2 января (воскресенье). С.710.
3 (понедельник). С.710.
4 (вторник). С.710.
5 (среда). С.710.
6 (четверг). С.710.
7 (пятница). С.710.
8 (суббота). С.711.
9 (воскресенье). С.711.
10 (понедельник). С.711.
11 (вторник). С.711.
12 (среда). С.711.
13 (четверг). С.711.
[План на предстоящие дни]. С.711.
16 (воскресенье). С.711.
17 (понедельник). С.712.
19 (среда). С.712.
[План на предстоящие дни]. С.712.
21 (пятница). С.712.
22 (суббота). С.712.
23 (воскресенье). С.712.
25 (вторник). С.712.
[План на предстоящие дни]. С.712.
26 (среда). С.712.
27 (четверг). С.712.
28 (пятница). С.713.
29 (суббота). С.713.
[План на предстоящие дни]. С.713.
ФЕВРАЛЬ 1966. С.713-714.
15 февраля (вторник). С.713.
16 (среда). С.713.
17 (четверг). С.713.
18 (пятница). С.713.
19 февраля (суббота). С.713.
20 (воскресенье). С.713-714.
21 (понедельник). С.714.
22 (вторник). С.714.
23 (среда). С.714.
[План на предстоящие дни]. С.714.
25 (пятница). С.714.
27 (воскресенье). С.714.
28 (понедельник). С.714.
МАРТ 1966. С.714-716.
1 марта (вторник). С.714-715.
6 (воскресенье). С.715.
7 (понедельник). С.715.
8 (вторник). С.715.
9 (среда). С.715.
11 (пятница). С.715.
13 (воскресенье). С.715.
14 (понедельник). С.715.
15 (вторник). С.715.
17 (четверг). С.715.
18 (пятница). С.715.
19 (суббота). С.716.
22 (вторник). С.716.
25 (пятница). С.716.
26 (суббота). С.716.
27 (воскресенье). С.716.
28 (понедельник). С.716.
29 (вторник). С.716.
31 (четверг) — 1 (пятница). С.716.
АПРЕЛЬ 1966. С.717-718.
1 (пятница). С.717.
3 (воскресенье). С.717.
19 (вторник). С.717.
20 (среда). С.717.
23 (суббота). С.717.
[План на предстоящие дни]. С.717.
24 апр. (воскресенье). С.717.
25 (понедельник). С.717.
26 (вторник). С.717-718.
27 (среда). С.718.
30 (суббота). С.718.
МАЙ 1966. С.718-720.
1 мая (воскресенье). С.718.
3 мая (вторник). С.718.
4 мая (среда). С.718.
5 мая (четверг). С.718.
6 мая (пятница). С.718.
7 мая (суббота). С.718.
8 мая (воскресенье). С.718.
9 мая (понедельник). С.719.
10 мая (вторник). С.719.
11 мая (среда). С.719.
12 мая (четверг). С.719.
14 мая (суббота). С.719.
15 мая (воскресенье). С.719.
16 мая (понедельник). С.719.
17 мая (вторник). С.719.
18 (среда). С.719.
19 (четверг). С.719.
21 (суббота). С.720.
23 (понедельник). С.720.
25 мая (среда). С.720.
ИЮНЬ 1966. С.720-721.
[5 июня]. С.720.
6 июня (понедельник). С.720.
7 июня (вторник). С.720.
8 июня (среда). С.720.
9 июня (четверг). С.720.
10 июня (пятница). С.720.
11 июня (суббота). С.721.
12 июня (воскресенье). С.721.
13 июня (понедельник). С.721.
15 июня (среда). С.721.
16 июня (четверг). С.721.
17 июня (пятница). С.721.
20 июня (понедельник). С.721.
ИЮЛЬ 1966. С.721-723.
[2 июля]. С.721.
4 июля (понедельник). С.721.
5 июля (вторник). С.722.
6 июля (среда). С.722.
7 июля (четверг). С.722.
10 июля (воскресенье). С.722.
12 июля (вторник). С.722.
15 июля (пятница). С.722.
18 июля (понедельник). С.722.
19 июля (вторник). С.722.
20 июля (среда). С.722.
21 июля (четверг). С.723.
22 июля (пятница). С.723.
30 июля (суббота). С.723.
АВГУСТ 1966. С.723.
28 августа (воскресенье). С.723.
29 августа (понедельник). С.723.
31 августа (среда). С.723.
СЕНТЯБРЬ 1966. С.723-726.
1 сентября (четверг). С.723.
2 сентября (пятница). С.724.
3 сентября (суббота). С.724.
4 сентября (воскресенье). С.724.
5 сентября (понедельник). С.724.
6 сентября (вторник). С.724.
8 (четверг). С.724.
9 (пятница). С.724.
10 (суббота). С.724.
12 сентября (понедельник). С.724-725.
13 (вторник). С.725.
14 (среда). С.725.
15 (четверг). С.725.
16 (пятница). С.725.
[План на предстоящие дни]. С.725.
17 (суббота). С.725.
18 (воскресенье). С.725.
20 (вторник). С.725.
21 (среда). С.725.
22 (четверг). С.726.
26 (понедельник). С.726.
ОКТЯБРЬ 1966. С.726-728.
13 окт. (четверг). С.726.
14 (пятница). С.726.
15 (суббота). С.726.
16 (воскресенье). С.726.
17 (понедельник). С.726.
[План на предстоящие дни]. С.726.
18 (вторник). С.727.
19 (среда). С.727.
20 (четверг). С.727.
22 (суббота). С.727.
24 окт. (понедельник). С.727.
25 (вторник). С.727.
26 (среда). С.727.
27 (четверг). С.727.
[План на предстоящие дни]. С.727.
28 (пятница). С.727-728.
29 (суббота). С.728.
30 (воскресенье). С.728.
31 (понедельник). С.728.
НОЯБРЬ 1966. С.728-729.
1 ноября (вторник). С.728.
3 ноября (четверг). С.728.
4 (пятница). С.728.
5 (суббота). С.729.
7 (понедельник). С.729.
8 (вторник). С.729.
9 (среда). С.729.
10 (четверг). С.729.
11 (пятница). С.729.
12 (суббота). С.729.
14 (понедельник). С.729.
15 (вторник). С.729.
30 (среда). С.729.
ДЕКАБРЬ 1966. С.730-731.
5 (понедельник). С.730.
7 (среда). С.730.
8 (четверг). С.730.
9 (пятница). С.730.
11 (воскресенье). С.730.
12 (понедельник). С.730.
13 (вторник). С.730.
16 декабря (пятница). С.730.
19 (понедельник). С.730.
20 (вторник). С.730.
21 (среда). С.731.
[План на предстоящие дни]. С.731.
28 декабря (среда). С.731.
29 (четверг). С.731.
30 (пятница). С.731.
Записная книжка, 1965–1966 / Стругацкий А. С.732-739.
[Выступления участников совещания в Комитете по печати при Совете Министров СССР, 29 января 1966 г.] С.732-737.
[План собственного выступления]. С.737-739.
Записная книжка, 1966–1968 / Стругацкий А. С.740-742.
[«Литература у народа...»] / Герцен А. С.740.
13–14 января 1966 г. С.740.
[1966]. С.740.
[1967]. С.740.
[Госполитиздат}. С.740.
[1967 г.]. С.740.
[1 марта 14.00.]. С.741.
[Г. Серебрякова]. С.741.
[Зоолатрия — поклонение животным.]. С.741.
[1. Совет не является…]. С.741.
[а) 40 фантастов — не с Советом...]. С.741.
[Объединение прозы игнорирует Совет...]. С.741.
[Исполнительная часть была потребностью…] / Достоевский Ф. С.741.
[Обязательно рассуждение о том...]. С.741.
[К Ильину — о вводе в приемную комиссию Громовой.]. С.741.
[Кто становится мокрецами?]. С.742.
[Кузнецов — критика.]. С.742.
[Жариков, Лобанов...]. С.742.
[Асанов.]. С.742.
Записная книжка, 1965–1979 / Стругацкий Б. С.743-747.
24.01.66. С.743.
24.03. С.743.
27.03. С.743.
25.04. С.743-744.
26.04. С.744.
29.04. С.744-745.
13.05.66. С.745-746.
26.09.66. С.746.
4.10.66. С.746.
23.10.66. С.746-747.
25.10.66. С.747.
27.10.66. С.747.
Рабочие записи, 1966 / Стругацкий Б. С.748-754.
12.02.66. С.748.
<9.03.66>. С.748-752.
<Записи с симпозиума «Творчество и современный научный прогресс», Ленинград, 22–26 февраля 1966 г.>. С.752-754.
IV. Приложения. С.755-828.
Необходимые пояснения. С.757-758.
Комментарии и примечания / В. Курильский, Р. Муринский, Л. Рудман. С.759-808.
Библиография. 1966 г. / Флейшман Ю. С.809-810.
Указатель имен / Курильский В. С.811-824.
Указатель заглавий произведений и их аббревиатур / Курильский В. С.825-628.
Содержание. С.829-831.

Примечание: последняя нумерованная страница с текстом в первой книге - № 528, затем следуют 4 страницы с выходными данными, в нумерации не учтенными. Первая нумерованная страница с текстом во второй книге - 531, лист с названием раздела традиционно не нумеруется, но учитывается в нумерации, а вот авантитул, контртитул, титульный лист и его оборот в нумерации страниц второй книги не учитываются, равно как и страницы с выходными данными.

@темы: Яйцо, Публицистика, Дневники, Записные книжки, Хроника, Картинки, Возвращение, Моби Дик, Сценарии, Скатерть-самобранка, Письма, Свидание, Улитка на склоне, Собрание сочинений, Десантники, Мигранты, Томление духа, Письма и дневники, Свечи перед пультом, Второе нашествие марсиан, Поражение, Библиофильское, Благоустроенная планета, Злоумышленники, Самодвижущиеся дороги, О странствующих и путешествующих, Каки

---

Только завидовать и остается...

[silent-gluk]

Санкт-Петербург.

Фото отсюда: vk.com/wall-10272_13016

@темы: Картинки, Реальность, Ссылки

---

Борис Вишневский...

[silent-gluk]

...пишет в Фейсбуке: "Друзья и коллеги, спасибо профессору Алексею Михайловичу Ельяшевичу. Алексей Ельяшевич нашел в ЦГАЛИ СПб (центральный городской архив литературы и искусства) уникальный исторический документ.
Заявка братьев Стругацких в журнал "Аврора" на первое издание "Пикника на обочине".
Август 1971 года.
В 1972 году "Аврора" напечатала "Пикник"."



Отсюда: www.facebook.com/visboris/posts/261551324186017... и ru-strygackie.livejournal.com/939751.html

@темы: «Пикник на обочине», Перепост, Ссылки

---

Тьмускорпионское

[silent-gluk]

Э.Р.Транк

***
"Желто-алый лист на душу упал...
Помнишь ли, артист, наш последний бал?
Розовый букет, глупенький стишок,
Ласковый паркет, лаковый смешок?
А хозяин был юн и не речист...
Наш наивный пыл помнишь ли, артист?
Баночка белил, палочка сурьмы -
Это с ними мы исправляли мир.

А потом, потом... душу - за ночлег!
После нас - потоп; был у нас ковчег:
Белая стена, бедная луна,
Бледная страна, слава - и вина.
Баночка белил, палочка сурьмы -
Это с ними мы покоряли мир.

Город черно-бел, как печатный лист.
Безысходный бег помнишь ли, артист?
Липовый стилет, снег на волосах,
Лакомый штиблет, лапчатый гусак,
Горькое вино, песенки не в тон,
Высохший давно розовый бутон...
Баночка белил, палочка сурьмы -
Это с ними мы покидаем мир.

...Синь усталых глаз, золото дорог.
Вспомнит ли о нас наш суровый бог?"

@темы: «Трудно быть богом», Тьмускорпионь

---

Вчера...

[silent-gluk]

...был день рождения братского сообщества на Дримвайдсе - ru_strugackie ( ru-strugackie.dreamwidth.org/ ).

Самого живого (или, по крайней мере, одного из самых живых) русскоязычных сообществ там (туда даже пишу не только я! И комментарии там бывают). Сами догадываетесь, чему, или, точнее, кому оно посвящено.

Ему уже 8 лет.

Отметка на косяке:
2,963 постов
2,178 комментариев
33 члена (имеют право писать посты)
42 подписчика (только читают; могут комментировать, если хотят).

Разнообразных сообществу постов!

@темы: Фэндом, Ссылки

---

Обложка...

[silent-gluk]

収容所惑星 . 東京 / Tōkyō: 早川書房 / Hayakawa Publishing, 1986 г.
Обитаемый остров. Япония. 1986.

Отсюда: vk.com/wall-41946308_15456

А это издание у меня, кажется, есть. И кажется же мне, что название перевели как "Планета-концлагерь" (это не я такая умная, это мне сказали. Кажется.)

@темы: Картинки, Переводы, Библиофильское, «Обитаемый остров», Книги

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Кабачкова Ирина Николаевна

ВАРИАЦИЯ

Как лист увядший падает на душу,
Я слушаю. Расходятся круги
Надежд, каверны изломав в грядущем
Отдушин, мною розданных другим.

Собрав букеты тягостных сомнений,
До тонкой корки испишу листы.
И этот, утонувший в грязной пене
Водоворота шумной суеты

Мной испещрён послушными строками
И пущен внутрь меня сегодня вплавь.
Как бабочку, его съедает пламя
Души, спешить её толкает мгла.

А следом, круто бровь задрав, листы
В моей душе рассматриваешь ты.

Отсюда: poembook.ru/contest/951-proschalnyj-sonet-tsure...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

А массовое о(б)суждение дона Руматы, того, как был он неправ и все такое - это достижение условно последнего времени или оно было популярно еще в период выхода книги?..

@темы: Критика, Фэндом, «Трудно быть богом», Вопросы

---

Любопытно...

[silent-gluk]

«Cъемки прошли на все 100%». Новая экранизация Стругацких выйдет в США в 2020 году

В Польше завершены съёмки фильма «Попытка к бегству» (англ. Escape Attempt) по одноимённой повести Аркадия и Бориса Стругацких. Об этом «Фонтанке» рассказали режиссёры фильма Ден Шапиро и Алексей Топаллер. Ранее Топаллер заявил своим подписчикам в Facebook, что «съемки прошли на все 100%».





«Часть актеров из Англии, часть из Польши. В начале проекта велись переговоры с несколькими русскими актёрами, в том числе и с Алексеем Серебряковым... Но то даты не совпадали, то ещё что-то. Так что остановились на прекрасном польском актере Анджее Хыра, который блистательно сыграл Саула», — рассказал Алексей Топаллер.

Завершить фильм планируется за зиму и весну 2020 года, подчеркнул Ден Шапиро.

«Планируем закончить к лету — хотя главное уже сделано, теперь монтаж, спецэффекты, звук и так далее. Фильм короткометражный, так что сначала нам предстоят фестивали, а дальше надеемся на продолжение в виде мини-сериала на американском ТВ», — отмечает он.



Экранизация выросла из любви к творчеству Стругацких, раскрыл подробности Алексей Топаллер.

«Несколько лет назад у меня с отцом, Виктором Топаллером, появилась мечта снять короткий фильм по мотивам нашей любимой повести. Папа даже написал самый первый черновик сценария. Мне кажется, что Андрей Стругацкий (сын Бориса Стругацкого, один из правообладателей наследия литераторов — Прим.ред.) его видел. Хотя с тех пор к нам присоединилась замечательный американский сценарист Кристина Лазариди, и сценарий прошёл ряд серьезных изменений. Так что всю критику к нам! — уведомляет Алексей Топаллер. — Очень хочется, чтобы кино понравилось и в России, и на Западе. Я думаю, есть возможность познакомить молодую западную аудиторию с творчеством АБС. Именно поэтому фильм на английском. Надеюсь, русская литературная фантастическая классика продолжит объединять Россию, Польшу и США».



Повесть «Попытка к бегству» написана Аркадием и Борисом Стругацкими в 1962 году. Её герои, двое молодых людей, планировали слетать на космический курорт, но попутчик уговаривает их высадиться на неизученной планете. Планета, на которой обнаруживается цивилизация на низком феодальном уровне развития, получает название в честь имени попутчика — Саула. Попытки героев помочь местному населению, которое фактически живет в концентрационном лагере, терпят неудачу. Попутчик путешественников из XXIII века оказывается посланцем XX века — красноармейцем, которому удалось бежать из нацистского концлагеря в будущее. После открытия мрачной планеты он решает вернуться в своё прошлое «доделывать своё дело». Первоначально Саул был беглецом из «советского лагеря», а повесть должна была называться или «Возлюби ближнего», или «Возлюби дальнего», но эти моменты были скорректированы советскими цензорами.



По книгам Стругацких снято более двадцати фильмов. В том числе «Дни Затмения» Александра Сокурова (1988), «Гадкие Лебеди» Константина Лопушанского (2006), «Обитаемый остров» Фёдора Бондарчука (2009), «Трудно быть богом» Алексея Германа (2015). В 2016 году в США сняли пилотную серию «Пикника на обочине», но проект на экраны так и не вышел.

Николай Нелюбин, «Фонтанка.ру»
Фото: из архива Алексея Топаллера

Отсюда: calendar.fontanka.ru/articles/9050

За информацию спасибо ЖЖ-юзеру sigma-tiger.

Только я не поняла идеи: короткометражно снять только начало истории, а все остальное то ли будет, то ли нет в сериале? Или в фильме "краткий пересказ" истории, а развернуто то ли будет, то ли нет в сериале?..

(И будет ли перевод на русский...)

@темы: Попытка к бегству, Фильмы, «Пикник на обочине», Дни затмения, «Гадкие лебеди», «Трудно быть богом», «Обитаемый остров», Экранизации, Возлюби дальнего, Ссылки

---

Картинка

[silent-gluk]

Отсюда: vk.com/wall-160755622_582

@темы: Картинки, Парень из преисподней, Вторичное творчество, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Дмитриева Галина

ПРОЩАЛЬНЫЙ СОНЕТ ЦУРЭНА

Как лист увядший, падают на душу
Ваш приговор и грустных глаз мольба.
Смахните тень тревожности со лба —
Ваш вязкий сон отныне не нарушу.

Мне рёв толпы пронзает шпагой уши,
И хлещет горький ветер по губам,
Но верю: ищет лучшая судьба
Мои следы за морем, небом, сушей.

Увольте от страдальческой улыбки —
Ваш выбор сделан, мой удел — принять,
Простить, забыть и заново воскреснуть.

Я покидаю берег счастья зыбкий
И, что за горизонтом ждёт меня,
Не знаю... Что ж, так даже интересней!

Отсюда: poembook.ru/contest/951-proschalnyj-sonet-tsure...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Обложка...

[silent-gluk]

...к болгарскому издание "Отеля "У Погибшего Альпиниста"".



Отсюда: vk.com/wall-160755622_712

@темы: Картинки, «Отель "У погибшего альпиниста"», Ссылки

---

Оказывается...

[silent-gluk]

...В.Покровский тоже написал продолжение "Пикника на обочине". Еще в 2015 году. Называется "Чертова дочка".

Аннотация с Фантлаба: "Мария Шухарт, дочь сталкера Рэда Шухарта, больше известная, как Чёртова дочка или Девочка Золотой Шар, после двадцати лет скитаний возвращается в Хармонт. Её вовсе не тянет на родину, но Марию позвал туда единственный человек, чьё слово для неё имеет значение — сталкер Осмунд. Страшные чудеса идут за ней по пятам, да и в себе Мария носит их достаточно. Ведь, несмотря на то, что старая территория Зоны превращена в огромный саркофаг, настоящая Зона просочилась наружу и теперь это весь Хармонт. Хорошо, если не весь мир..." ( www.fantlab.ru/work663802 )

Кто-нибудь читал?..

@темы: «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Ссылки