Любопытно...

[silent-gluk]

"Друзья, наконец-то КГА согласовал окончательный эскизный проект мемориальной доски Борису Натановичу Стругацкому, которая будет установлена на доме 4 по улице Победы, где он жил в 1964-2012 годах. Все формальности соблюдены: есть постановление правительства СПб об установке мемориальной доски и согласование КГА.
Доску сейчас начнут делать, и я надеюсь, что примерно через месяц она будет готова.
Предварительно мы планируем установить ее 19 ноября - в день кончины Бориса Натановича. Администрация Московского района обещала всяческое содействие.
Более точно о дате сообщу, когда доска будет изготовлена.
Борис Вишневский."

(Отсюда: vk.com/wall-10272_13664 )

@темы: Б.Стругацкий, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - L ( stihi.ru/avtor/login185 )

Последний сонет Цурена

* * *
Как лист увядший падает на душу
А.и Б. Стругацкие
("Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства,
как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе
уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает
свой прощальный сонет")



Как лист увядший падает на душу,
Так звякает о мостовую грош --
Cкривится богатей на меди дрожь,
В радушье облекая равнодушье.

А ты, ухмылкою прикрыв удушье,
Нагнёшься и монетку подберёшь,
В трактире от неё отмоешь ложь
И отогреешься от боли, как от стужи.

И та, которая придёт снаружи,
Наклонится и заслонит от рож...
И волосы... Вот так же пахнет рожь...

И перехватит горло от удушья --
Так звякает о мостовую грош,
Так лист увядший падает на душу...

Отсюда: stihi.ru/2011/02/24/7192

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Вот это я понимаю - полет фантазии...

Последняя тайна НИИЧАВО

« С годами мозг мыслителя искусный. Мыслителя искусственно создаст».

И.В. Гёте, «Фауст».

Вряд ли кто-то из читавших повесть Стругацких «Понедельник начинается в субботу» задумывался над таким вопросом: а откуда собственно у Выбегаллы появилась идея создать идеального человека? Сама по себе эта цель вполне официально заявлялась правящей партией, но согласно марксистской идеологии этот самый идеальный человек должен был появиться в отдалённом будущем, как продукт коммунистического строя. Зачем же пытаться вывести его искусственно?

Однако был в СССР один писатель-фантаст, который уже ставил подобный мысленный эксперимент. В повести «Собачье сердце» М.А. Булгакова профессор Преображенский как раз и пытается создать «нового человека» посредством пересадки человеческого гипофиза собаке. Заметим, что во многих текстах Булгакова 1920-х годов показаны фатальные последствия безответственного экспериментаторства учёных, когда оно оказывается сопряжено с энтузиазмом советских администраторов, вроде главы совхоза «Красный луч» Александра Семёновича Рокка в «Роковых яйцах».

Безусловно, российские маги из некоей организованной структуры, предшественницы НИИЧАВО, в полной мере испытали все эти прелести в те же годы. Кстати, в «Сказке о Тройке» на это есть прямой намёк — мимолётный персонаж, встреченный героями в лифте: «Раздвинулась дверь, вошел грузный пожилой человек с аккордеоном на изготовку, небрежно сказал нам: «Общий привет!» — и нажал на кнопку шестьдесят третьего этажа. Когда кабина двинулась, он прислонился к стенке и, мечтательно закатив глаза, принялся тихонько наигрывать «Кирпичики». «Снизу?» — лениво осведомился он, не поворачивая головы. «Снизу», — ответили мы. «Камноедов все работает?» — «Работает». — «Ну, привет ему», — сказал незнакомец и больше не обращал на нас внимания».

То есть Камноедов был приставлен советской администрацией к магическому коллективу ещё в 1920-х, когда песня «Кирпичики» появилась и обрела всенародную популярность. Разумеется, маги очень быстро поняли, к каким последствиям может привести творческий энтузиазм советских деятелей, помноженный на их магические возможности. Надо было немедленно принимать меры, чтобы с одной стороны, отогнать от их сообщества всевозможных швондеров. А с другой, найти где-то администратора, который был бы заведомо «своим» для новой власти и в то же время находился под полным контролем опытных магов. Где его можно было взять? Только создать самим.

В качестве образца был взят тот самый Выбегалло. Кстати, никто не задумывался, а как вообще подобный тип оказался в НИИЧАВО? Судя по некоторым его выражениям, он стал магом задолго до XX века (к примеру, «кафолик недорезанный», сказанное Кристобалю Хозевичу — уж не происходил ли Выбегалло из старообрядцев?). Но зачем его было нужно приглашать к себе, ведь он же бездарен и отвратителен? Но зато, с одной стороны, он отлично мог взаимодействовать с советской номенклатурой. С другой, он явный ксенофоб и поэтому будет прикрывать магов от любых посягательств на контроль за ними со стороны всяких-разных «интернационалистов».

Кроме того, именно Выбегалло и стал основой для создания первого образца Идеального… нет, не человека. Мага. Вспомним, кто руководил НИИЧАВО? Янус Полуэктович Невструев, сперва приличный администратор, а после некоего события — ещё и великий маг, живущий в обратном временном потоке. А откуда он взялся и почему прошёл именно такой путь развития? Ведь весь опыт советской науки свидетельствует лишь об обратной эволюции — отличный учёный занимает высокий пост и постепенно становится посредственным администратором. Почему в случае Януса Полуэктовича получилось наоборот?

Вполне возможно, причина в том, что таким его создали. Какой была самая большая проблема молодой советской власти, о которой постоянно упоминали все советские руководители довоенной поры? Разумеется, кадровая. Специалистов, оставшихся от царской России, которые добровольно сотрудничали бы с большевиками, было не так уж много. К тому же они привыкли к совсем не пролетарскому к себе отношению, высоким окладам и т.д. А свои, молодые кадры мало того, что были некомпетентны, так ещё и очень быстро разлагались и становились сильно ухудшенной копией тех же «буржуазных спецов».

И как раз в этот момент маги предложили советской власти смелый эксперимент. Почему бы не попробовать создать идеального администратора, который впоследствии станет ещё и большим учёным?Разумеется, у них спросили — а каковы гарантии успеха? И потом, даже если получится, где взять материал для других подобных руководителей? На что был получен ответ: в стародавние времена строитель нового моста сам лично становился под ним, а по его мосту пускали нагруженные телеги. Мы поступим также, пусть этот искусственно созданный руководитель возглавит наш научный институт. А донором исходного материала может послужить любой, даже самый злобный и бездарный… да вот, хотя бы хорошо вам известный Амвросий Амбруазович.

В общем, разрешение было получено. Для постоянного сравнения нового руководителя с его исходной копией Выбегалло держали в штате НИИЧАВО, утверждая ему темы для исследований по принципу «чем бы дитя ни тешилось». Об эксперименте по созданию советского руководителя и учёного мало кто знал. С уверенностью можно говорить о Ф.С. Киврине и К.Х. Хунте, остальные вряд ли были посвящены в работу над новым типом гомункулуса.

Но в какой-то момент об эксперименте пронюхал сам Выбегалло. Разумеется, он мало что знал о его сути и скорее всего не понял, что он сам послужил донором исходного материала. Скорее всего ему было сказано, что в самом деле когда-то давным-давно был такой замысел, но о нём благополучно забыли. И тогда Выбегалло решил, что настал его звёздный час. Он утрёт носы этим надменным высшим магам и сам создаст нового идеального человека. Разумеется, взяв за основу себя самого. Но путь к дальней цели следовало разбить на этапы. Так появились три автоклава в его лаборатории, дальнейшее описано в «Понедельнике…».

После такого провала руководство НИИЧАВО поняло, что Выбегалло стал опасен. Уволить его было невозможно, ведь он всё-таки маг. Поэтому его следовало спровадить куда-то. Причём желательно с пользой для дела. К примеру, задействовать в ещё одном тайном эксперименте, связанном с моделированием административного управленческого аппарата в замкнутой среде. Для нового эксперимента не пожалели даже уникальный сверхмощный артефакт, известный как «Большая круглая печать».

По сравнению с выбегалловским, этот эксперимент был поставлен гораздо более умело и чисто. Он проводился в изолированном месте. Для внутреннего контроля за его ходом откомандировали двух молодых магов, не посвящённых в суть происходящего. Сохранилось два варианта финала эксперимента, описанного в «Сказке о Тройке». В оптимистичном случае он увенчался успехом и маги нашли способ контроля над административными структурами. В пессимистичном — эксперимент провалился и чтобы спасти психику и жизнь Амперяна и Привалова его пришлось срочно завершать. Но в любом случае заслуживает внимания сам факт — маги, не претендуя на захват власти в стране (и мире) или же на прямой контроль над властными органами, при этом пытаются разобраться в актуальной на тот момент модели административного управления в государстве, чтобы найти способ конструктивно взаимодействовать с ним.

Отсюда: zen.yandex.ru/media/chastnye_suzhdenija/posledn... , zen.yandex.ru/media/chastnye_suzhdenija/posledn...

@темы: Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - ЖЖ-юзер graier ( graier.livejournal.com/ )

Когда я молод был и полон сил,
Я верил в мир. И не всегда с оглядкой
Я жил, совсем не следуя порядку,
И опыт предков гордо поносил.

Ошибок сделал - ввек не сосчитать,
Но, будь возможность в прошлое вернуться
К истокам тех ошибок прикоснуться,
Не повернул бы свое время вспять.

Лишь пару слов сказал бы, может, той,
Пред кем ни разу слова не нарушил,
Кого я помнил в море и на суше,
Воспоминанья слепы? Но постой...

Ах, поздно. Только волос мой седой,
Как лист увядший, падает на душу.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=629...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Любопытная статья.

М.Эверстов

Особенности построения хронотопа в романах Стругацких ("Полдень, XXII век", "Град обреченный")

В данной статье рассматриваются особенности функционирования жанров утопии и антиутопии в творчестве братьев Аркадия и Бориса Стругацких. Основное внимание уделяется изучению структуры взаимоотношений пространства и времени в художественном целом, в частности роли хронотопа как формально-содержательного явления прозаического текста. Сложная комбинация литературной утопии и антиутопии в исследуемых романах Стругацких инициирует использование анализа хронотопа для определения доминантного жанра. Выяснение характера временных и пространственных компонентов хронотопа позволяет установить признаки, имманентные определенным жанрам. Рассматриваются романы «Полдень, XXII век» и «Град обреченный». В названных произведениях братьев Стругацких специфика хронотопа дает возможность исследовать трансформацию номинальных признаков утопии и антиутопии в контексте влияния авторского замысла.

Полный текст статьи тут: cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-postroeni... (выдрать не удалось).

Информация отсюда: vk.com/wall-21139730_5194

@темы: «Град обреченный», Литературоведение, «Полдень, XXII век», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Алена Александрова

СОНЕТ КОРОЛЯ

Как лист увядший падает на душу,
Так, словно намекая на итог,
И ваш платочек, ландышем надушен,
Слетел, кружась, и лег у ваших ног.

А юный паж, изысканный и гордый,
Подняв платок, забыв про этикет,
Записку достает рукой нетвердой,
И незаметно прячет за манжет.

Мадам, вам иногда со мною скучно, -
Я это в состоянии понять. -
Вы молоды, легки и простодушны...
И знаю я, что казни наблюдать

Народ наш любит, но какого черта? -
За этот месяц он - уже четвертый!

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Сегодняшним нашим постом...

[silent-gluk]

...мы опять обязаны братскому сообществу с мейл.ру и лично Ю.Флейшману - my.mail.ru/community/abs/041879EE0204C7E8.html

Канский писатель и краевед Владимир Борисович Колпаков дал интервью - www.youtube.com/watch?v=_zLypstaaJs - 8 каналу Красноярского телевидения. Интервью посвящено созданию литературного музея писателей, чья жизнь связана с Канском, в том числе и Аркадию Стругацкому.

@темы: А.Стругацкий, Видео, Перепост, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Алена Александрова

* * *

Когда снимаю с полки эту флейту -
Видений наплывает череда -
Ты, словно отзываясь из-за Леты,
Приходишь вновь, как прежде, молода.

Когда мы были молоды и глупы,
Тебя я к этой флейте ревновал.
Ты руки отдавала ей и губы,
Хотя на них лишь я претендовал.

И дни свои печально доживая, -
Все те, что подарила мне судьба, -
Мундштук из темной вишни иногда я
Прикладываю к старческим губам

И звук ее, не став с годами глуше,
Как лист увядший падает на душу.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Сталкеры против призраков: что известно об аниме по мотивам повести братьев Стругацких «Пикник на обочине»

Ева Анисимова

В 2021 году в Японии выйдет 12-серийная экранизация научно-фантастической книги Иори Миядзавы Otherside Picnic, которая, в свою очередь, вдохновлена повестью Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине». События ленты развернутся в потустороннем мире, а в центре повествования окажутся две студентки. Им предстоит встретиться с неведомыми чудищами и раскрыть тайны этого места.

• © Кадр из мультфильма «Otherside Picnic» (2020)

В январе 2021 года в Японии выйдет анимационная киноадаптация научно-фантастической книги Иори Миядзавы Otherside Picnic, вдохновлённой повестью советских писателей Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине». Производством проекта занимаются студии Liden Films и FelixFilm. В режиссёрском кресле — Такуя Сато, работавший над такими лентами, как «Врата Штейна» и «Скажи: «Я люблю тебя». Он же работает над сценарием фильма. Всего выйдет 12 эпизодов.

События сериала развернутся в Токио. По сюжету главная героиня Сораво находит вход в потусторонний мир — необычное тихое место, полное древних руин. Там девушка сталкивается с множеством аномалий. Она едва не погибает после встречи со странным мистическим существом, когда на помощь ей приходит Торико — юная сталкерша, добывающая и продающая за большие деньги найденные в этой зоне артефакты. Вместе девушки попытаются раскрыть тайны этого потустороннего мира и выжить в нём.

Ранобэ (то есть роман с большим количеством диалогов и иллюстраций) Иори Миядзавы Otherside Picnic был опубликован в Японии в 2017 году, а в 2019-м появилась его англоязычная версия. К настоящему моменту в рамках серии выпущено четыре книги. С февраля 2018-го по март 2020 года Otherside Picnic публиковался в формате манги в журнале Square Enix. Ожидается, что в мае 2021-го компания Square Enix Manga & Books издаст произведение отдельно.

Как отмечает писатель Лау Гриффин, несмотря на сходство с культовой повестью братьев Стругацких, книга Otherside Picnic интересна и как самостоятельное произведение.

«Хотя Миядзава описывает исследование опасной «зоны», полной странных монстров и аномалий, идущих вразрез с законами физики, приключения в его книге строятся на встречающихся в интернете реальных историях о призраках. По сравнению с инопланетянами братьев Стругацких и паранормальными явлениями из «Сталкера» потусторонний мир, который изучают главные герои Сораво и Торико, — это нечто более глубокое и менее объяснимое», — отмечает Гриффин в своей публикации на портале The Great Surf.

• © Кадр из фильма «Сталкер» (1979)

Действие научно-фантастической повести Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине» разворачивается в XX веке. Предполагается, что за несколько лет до описываемых событий Землю посещают представители внеземной цивилизации. В результате на планете появляются опасные для людей зоны: там происходят явления, идущие вразрез с законами физики. Кроме того, на огороженных территориях можно найти множество загадочных артефактов — как полезных, так и крайне опасных. Главный герой повести, сталкер Рэдрик Шухарт, ищет и продаёт эти артефакты.

Повесть впервые издали в 1972 году. Она обрела широкую известность далеко за пределами Союза и вышла как минимум в двадцати странах.

Книгу неоднократно экранизировали. Наиболее удачной адаптацией стал фильм Андрея Тарковского «Сталкер» с Александром Кайдановским в главной роли. Сюжет ленты значительно отличался от описанной в повести истории, хотя над его сценарием вместе с Тарковским работали сами Стругацкие.

В числе других экранизаций — чехословацкий фильм «Визит из космоса» 1977 года и полнометражная лента финских компаний Pilman Radiant Pictures и Marmont Entertainment «Зона».

В 2015-м стало известно о планах WGN America снять сериал, в основу которого ляжет повесть Стругацких. Предполагалось, что его режиссёром станет Алан Тейлор («Терминатор: Генезис», «Игра престолов», «Безумцы», а главную роль исполнит Мэттью Гуд («Матч-пойнт», «Одинокий мужчина». Однако в 2017 году студия отказалась от проекта.

Отсюда: russian.rt.com/nopolitics/article/782458-piknik...

@темы: Фильмы, Отсылки, «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

ПРОЩАЛЬНЫЙ ДИАЛОГ ПАМЯТИ ЦУРЭНА

(Мужской голос)

Как лист увядший, падает на душу
Разлука (или, может быть, судьба?)
Мы в клетке. И не вырваться наружу,
Не докричаться: "Господи, избавь!"

От идолов, стоящих на гробах,
Я уплываю. Прочь из царства стужи,
Из бедности, отчаянья, удушья,
Что создали тирана и раба!

Отыграны комедии и драмы.
Но ты, малыш, воробышек, подранок,
За то, что не увидимся - прости!

Останешься, захлестнута любовью,
На пирсе. Плоть от плоти, кровь от крови
Ты - здешняя. Тебя мне не спасти.

(Женский голос)

"Как лист увядший падает на душу" -
Торжественно-печальные слова.
Ты молчалив, замотан и простужен,
А в мире не осталось волшебства.

Ты уплывешь к далеким островам,
Рисованным на картах черной тушью,
Там будешь чьим-то другом, чьим-то мужем,
Там чьи-то руки будешь целовать.

Забудь же наших поцелуев горечь,
В последний раз взгляни на этот город:
Он штурмом или штормом будет смыт...

Но был закат пронзительно-сиренев,
Но ты взахлеб читал стихи Цурэна
На волоске от нынешней зимы...

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

"РОМАН, КОТОРЫЙ ТАК И НЕ ВЫШЕЛ
"Разбираемся в смысле «Белого Ферзя» Стругацких"

Фанаты и поклонники творчества Аркадия и Бориса Стругацких знают, что из-под пера лучших отечественных фантастов 60-80-х годов XX века вышло большое количество повестей и романов, достойных называться классикой научной и социальной фантастики, однако немногие в курсе, что проект Стругацких (который должен был закрыть Каммерерский цикл) под рабочим названием "Белый ферзь" так и не увидел свет. О причинах этого и о том, как роман Стругацких связан с "Операцией "Вирус"" и "Черной пешкой", в нашем видео.

Когда: 29.09.2020, в 21:00
Где: Библиотека имени братьев Стругацких
Кому: всем, кому интересно творчество А. и Б. Стругацких
12+
Формат: онлайн лекция"



vk.com/video-21139730_456239298

Отсюда: vk.com/wall-21139730_5144 , vk.com/wall-21139730_5178

@темы: Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

* * *

Как лист увядший падает на душу
Тому, кто не забыл про отчий кров!
Сидящему под старой темной грушей
Осталось только шорох листьев слушать:
"Все к лучшему в сем лучшем из миров".

Хочу, где хуже, если этот - лучший!
Но не уйти от равнодушных крон.

Зачем мне мир, где затыкали рот,
Где лгал и притворялся неуклюже,
Где прятался от смерти, словно крот,
Где звон мечей, где снова льется кровь?..
Но память ностальгии не заглушит.

Кому расскажут две семерки строк,
Как лист увядший падает на душу?

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Стругацкие. XXI век. Часть 1.

[silent-gluk]

СТРУГАЦКИЕ: XXI ВЕК

К 95-летию со дня рождения Аркадия Стругацкого

Сейчас, когда прошло более 60-ти лет после выхода первых совместных книжек Аркадия и Бориса Стругацких (повести «Страна багровых туч» и «Извне»), понятно, что книги братьев фактически сформировали несколько поколений советских (и постсоветских) читателей — точно так же, как сами они предполагали благодаря гуманистической системе воспитания сформировать нового человека несостоявшегося светлого коммунистического будущего. Авторы, чье детство и отрочество прошло «в присутствии Стругацких», а нынешняя сфера деятельности так или иначе связана с фантастикой и/или педагогической и просветительской деятельностью, отвечают на вопросы «Нового мира».

1. Были ли Стругацкие художниками, исследующими натурфилософскую проблематику, или социальными мыслителями, которые в силу специфических обстоятельств вынуждены работать с художественной литературой?

2. Какие влияния русской литературы можно найти в творчестве Стругацких?

3. Какие влияния мировой классики и современной им литературы зарубежной?

4. Стругацких вполне можно назвать социальными педагогами, которые воспитали несколько поколений молодежи. В чем состояло это воспитание и влияние, оборвался ли этот процесс, и если да, то когда?

5. Определенная часть произведений Стругацких проходила по разряду «для детей и юношества». Изменилась ли с тех пор литература для этого сегмента?

6. Что для вас в наследии Стругацких сегодня кажется безусловно устаревшим, что живым и актуальным, а что — живым, но для вас совершенно неприемлемым?

*

Сергей Кузнецов — культуролог, писатель, журналист. В 2014 году совместно с психологом Екатериной Кадиевой основал Умный лагерь «Марабу» — серию русскоязычных детских образовательных лагерей в Европе. В 2019 году Сергей вместе с Екатериной запустили международную среднюю школу, основанную на сочетании очных и онлайн-занятий. Лауреат и финалист нескольких литературных премий, в том числе лауреат премии журнала «Мир фантастики», финалист премии «Новые горизонты». Автор (совместно с Линор Горалик) одного из самых значимых НФ текстов 2000-х, романа «Нет».



3. Мне кажется, что это, с одной стороны, очевидное влияние американской литературы, которая влияла на всех шестидесятников — начиная от классического Хэмингуэя и до какого-нибудь Хэммета. То есть можно искать конкретные пересечения, но очевидно, что они были люди своего поколения, у которых были естественные для людей этого поколения вкусы. Кроме этого, очевидно, у нас есть японская литература, тот же Акутагава, которого переводил один из братьев.

4. А можно и не называть :-) Потому что АБС — писатели. И в качестве писателей они могут оказывать педагогическое влияние на читателей — но, если честно, любой достаточно популярный писатель оказывает такое влияние — особенно если он, как тут сказано, «для детей и юношества». Феномен АБС как педагогов связан с тем, что им удалось в некоторых своих произведениях реализовать шестидесятническую утопию: они описали светлое будущее как один большой идеализированный НИИ, где у персонажей есть набор ценностей, характерных для поколения и круга авторов: творчество, дружба, взаимовыручка и т. д. (Семьи при этом, очевидно, нет.) Надо сказать, что это редкий, если не уникальный, случай удачной утопии — потому что ценности в самом деле симпатичные и довольно долго АБС удавалось конструировать свой Мир Полдня так, чтобы там не вылезала его теневая сторона. Понятно, что в их поздних произведениях от этого уже ничего не осталось — «Жук в муравейнике» вполне может быть прочитан как антиутопия, а «Волны гасят ветер» совсем не оставляет надежды: там, в принципе, сказано, что этот прекрасный Мир Полдня — это детская песочница, в которой очень скучно и откуда надо бы поскорее уйти в никуда. Но поклонники АБС так далеко не вчитывались — им было важно, что у них есть модель идеального мира, который, с одной стороны, не противоречит официальной позиции, а с другой — не выглядит партийной попсней. То есть, скажем, я в каком-нибудь восьмом-девятом классе вполне читал самиздат и не особо любил СССР, но это создавало, конечно, некоторый конфликт с окружающим миром. И АБС этот конфликт у меня убирали — они, очевидно, были умеренно антисоветские, а с другой стороны, их ценности ничем не противоречили тому, что официально транслировалось. Это было очень приятное чувство.

Очевидно, что эта утопия не могла долго существовать — хотя бы потому, что была укоренена в определенной эпохе, которая завершилась при жизни авторов дважды: сначала в конце шестидесятых, потом — в конце восьмидесятых.

Я вполне застал следующую реинкарнацию этой утопии — слова «понедельник начинается в субботу», конечно, вполне себе девиз Силиконовой долины, которая, конечно, тоже выросла из geek-культуры шестидесятых, только американских. Неслучайно довольно много поклонников АБС туда перебрались и вот уже тридцать лет что-то там программируют.

Вместе с тем понятно, что эта утопия слишком «капиталистическая» для олдскульных поклонников Стругацких. В свою очередь Мир Полдня слишком стерилен для людей, которые сегодня разделяют все те же ценности: творчество, дружба и т. д. Короче, я не думаю, что АБС кого-то воспитали — скорее их книги возникли в уникальный исторический момент и пришлись ко двору людям, которые тогда жили. Не было бы их — эти люди нашли бы что-то другое, чем можно вдохновляться. «Девять дней одного года» или там «Иду на грозу». Этот исторический момент должен был закончиться — и вместе с этим закончился статус АБС как учителей и педагогов. Это, на мой взгляд, хорошо: их лучшие книги — «Пикник на обочине» или даже «Трудно быть богом» — ничему не могут научить, они абсолютно безнадежны.

5. Это смешной вопрос. Литература для детей и юношества, конечно, изменилась, но надо понимать, что 95% читателей и рецензентов АБС о современной им литературе для детей и юношества не имели никакого представления, хотя бы потому, что Толкиена перевели на русский только в восьмидесятые. АБС писали в довольно замкнутом мире — сами они при этом, конечно, были образованные и умные люди — и поэтому ставить их книги в какой-то контекст сегодня довольно странно. Внутри советской литературы они представляли собой одно, а в контексте sci-fi или young adult шестидесятых-семидесятых — другое. Советской литературы, к счастью, больше нет, а мировая литература для детей и юношества тоже сильно изменилась. Мы можем спросить себя «Понравились бы Филипу Пулману братья Стругацкие и наоборот?», но это тоже странный вопрос. Но если обсуждать не setting или стилистику, а ценностные вещи, то, мне кажется, за прошедшие годы young adult литература стала еще более безжалостной — и в этом смысле мир «Жука в муравейнике», в котором учитель и шеф рассказчика убивает невинного человека, вполне похож на тот мир, где живет Лира Белаква или даже Гарри Поттер: в любом из этих миров от взрослых и авторитетных фигур ничего хорошего ждать не приходится — почти всегда они обманут и предадут. Другое дело, что когда говорят об АБС, то почему-то имеют в виду утопический Мир Полдня, а не вот это все — но это уже вопрос к читателям и критикам.

6. Мы не живем в мире, где что-то может быть «актуальным», а что-то может «устареть». Всегда существуют анклавы, страты, кластеры — называйте как угодно, — где собираются вместе люди, которые любят самые странные вещи. Так что любой текст для кого-то будет актуальным, а для кого-то — устаревшим. Лично я всегда с удовольствием перечитываю АБС, когда они попадаются мне под руки, — мне по-прежнему нравится их стиль, способ работы с сюжетом и прочие технические вещи. В заключение не могу не поделиться историей о том, что, когда вышел мой первый роман, кто-то из моих старых друзей сказал мне: «О, я не знал, что ты так же любишь АБС, как и я!» Я страшно удивился — роман был о наркоманах девяностых и Стругацкими там и не пахло — и спросил, с чего он это взял. «Да посмотри, — сказал он мне, — у тебя же глава такая-то заканчивается почти дословной цитатой». Я открыл в изумлении рот и понял, что глава завершается фразой «Алена закричала почти сразу» — и, да, теперь мне тоже кажется, что это эхо финальной фразы «Жука в муравейнике».

Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P... . Спасибо всем за помощь в выдирании текста!

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», Критика, Понедельник начинается в субботу, «Пикник на обочине», «Трудно быть богом», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

* * *

Как лист увядший падает на душу,
Так в вечность наши падают слова.
В преддверьи ноября, ветров и стужи,
Застыв, оцепенели дерева.

Не говори ни слова! Слушай, слушай!
Сегодня ты на пир последний зван,
Но погребальный колокол нарушит
Всю гибельную прелесть волшебства.

Молчи, как дерева вокруг! Тони
В таинственном, безжалостном безмолвьи!
На берегу сереющего моря
Колени отрешенно преклони!

Сражаться с вьюгой - свыше наших сил.
Но мне ноябрь рожденье подарил.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно...

[silent-gluk]

Далёкая радуга

В одном из последних ответов БНС в офф-лайн интервью за июнь 2012 обсуждалось место жительства Сикорски, Каммерера, и Глумовой, а так же расположение Музея внеземных культур, где хранились детонаторы. Я за двадцать с лишним лет много раз перечитывал «Жука в муравейнике» и всегда был на сто процентов уверен, что Музей находится в Париже, где-то совсем рядом с Площадью Звезды. Но в вопросе утверждалось, что Музей и КОМКОН-2 расположены в Свердловске, и все главные действующие лица живут там. К моему удивлению, БНС не возражал, и, кажется, согласился, что трагическая развязка «Жука» происходит именно в этом уральском городе! Пользуясь другими текстами Стругацких наверное можно предполагать, что КОМКОН-2 находится на Урале, но если рассматривать «Жука» как самостоятельное произведение, то никаких прямых указаний на Свердловск там нет. Попробуем определить город из текста повести. Цитаты выделены курсивом.

Физическая география Земли XXII века не слишком отличается от современной. Оказывается, Осинушка действительно находится на западном берегу реально существующего озера Вельё. Максим переплыл озеро с восточного берега на западный – это чуть больше километра в узком месте. Хороша была вода в озере Велье, чистая и сладкая, плыть было одно удовольствие. Сейчас Осинушка – это никакой не курорт, а вымирающая деревня с покосившимися избами, крытыми серым шифером. Но хочется думать, что в XXII веке Осинушка будет выглядеть как россыпь белых и красных крыш, утопающих в зарослях рябины. Судя по описанию природы, БНС сам побывал в этих местах во время своих автомобильных путешествий.

Из главы В ИЗБЕ НОМЕР ШЕСТЬ с помощью карты мы узнаём, что от Осинушки до Москвы чуть меньше 400 км по прямой и десять минут лету, а до Валдая – 50 км и соответственно лету две минуты. Легко прикинуть среднюю скорость глайдера – это 1500 км/ч для коротких полётов (где львиную долю времени занимает разгон и торможение) и около 2400 км/ч на длинных дистанциях. Я догадываюсь откуда взялась последняя цифра – это скорость сверхзвукого пассажирского самолёта ТУ-144.  В конце 70-х этот самолёт был символом будущего воздушного транспорта, о нём и его впечатляющей скорости наверняка много писали в газетах. Стругацкие часто создают антураж из подручных материалов, это проще чем выдумывать каждый элемент с нуля. Почему бы сверхзвуковому лайнеру двадцатого века не послужить прототипом для глайдера века двадцать второго?

В предыдущей главе Майя Глумова утверждает, что от Музея внеземных культур до Осинушки два часа лёта, а журналист Каммерер при этом неприятно поражен. Правда, Майя немного не в себе и может ошибаться с расстоянием. Жители XXII века избалованы нуль-Т и с трудом выносят потерю времени на перемещение из одной точки в другую. Вспомним, что Максим заказывает стратолёт для несостоявшейся встречи с Лекановой в Южной Америке, то есть сверхзвуковой глайдер его уже не устраивает. Поэтому двухчасовое воздушное путешествие могло быть фигурой речи означающей чудовищно долгий перелёт больше часа. В любом случае, один или два часа полёта на сверхзвуке подразумевает расстояние минимум в несколько тысяч км, что точно исключает Москву и Ленинград из списка возможных городов. В радиусе двух-трёх тысяч километров от Валдая находятся Стамбул, Тбилиси, Челябинск, Свердловск, а так же Лондон и Париж. А если оценивать максимальное расстояние которое глайдер может преодолеть за два часа (4800 км), то Максим вполне мог прилететь откуда-нибудь из-под Красноярска. Но зная одно лишь расстояние мы не можем определить точку старта, нужно ещё выяснить направление.

Осинушка на яндекс-картах. Фотография – скриншот из видео https://www.youtube.com/watch?v=44J0XA5IP9s

Каммерер в поисках Абалкина постоянно перемещается со сменой часовых поясов, при этом Стругацкие часто указывают точное время. В главе УЧИТЕЛЬ ЛЬВА АБАЛКИНА Максим летит на Аятское озеро, которое на самом деле находится в километрах семидесяти на север от Свердловска. Точно указано, что в 14:23 он закончил опись содержимого папки и вскоре вылетел на встречу с Сергеем Павловичем. На разговор он тратит наверное около часа и в 19:23 возвращается к себе. Таким образом, на поездку потребовалось пять часов, из них не больше четырех на перелёт туда и обратно. Зная скорость глайдера легко оценить расстояние от искомого города до северного Урала: не больше 4800 км. От Аятского озера до Парижа около 4000 км, что казалось бы подтверждает парижскую версию событий. Однако, в главе КОЕ-КАКИЕ ДОГАДКИ О НАМЕРЕНИЯХ ЛЬВА АБАЛКИНА Максим звонит Учителю в 21:51 и надеется, что старик ещё не лёг. То есть подразумевается, что они живут где-то рядом или, как минимум, в соседних часовых поясах. Париж и Свердловск разнесены друг от друга на четыре географических часовых пояса, вряд ли Максим звонил пожилому человеку в два часа ночи.

3-го июня Сикорски будит Каммерера в 7:03. (– А я и не спал, соврал он Экселенцу.) В 7:51 Максим провожает Алёну на работу, пьёт кофе, звонит в Музей и Осинушку, и срывается в коттедж номер шесть к Майе Глумовой. Абалкин назначил ему встречу на 10:00, правда Максим уверен, что он не придёт. Но Максим ловит любой шанс и  наверняка просидел в Осинушке разговаривая с Майей минимум до десяти утра. Потом он уже не теряя времени отправился через нуль-Т в Канаду, на реку Телон. Это все реально существующие места: и река (Thelon River), и городок Бейкер-Лейк (Baker Lake), который упоминался ещё в главе КОЕ-ЧТО О ТАЙНАХ. И было по местному времени около трех часов утра, когда Максим пришёл на встречу с голованом.

Попробуем учесть перевод стрелок при межконтинентальных перемещениях и согласовать его с текстом. Если следовать современным административным часовым поясам (2020 год, летнее время), то три утра в Бейкер-Лейк соответствуют 10:00 в Париже, 11:00 на Валдае и 13:00 в Свердловске. С другой стороны, карта административных часовых поясов в XXII веке почти наверняка не совпадает с нашей. Более того, она скорее всего не совпадает и с картой 70-х годов XX века, которой (возможно) пользовались Стругацкие. Если реформы в России ещё как-то можно отследить (последняя была в 2011 году), то для Канады и Франции это дело безнадёжное с моим знанием французского. В любом случае, погрешность вряд ли будет больше часа. Время известное из текста маркировано жёлтым:

Бейкер-Лейк	Париж(?)	Осинушка	Свердловск(?)
21:51 (2 июня)	04:51	05:51	07:51
00:51	07:51	08:51	10:51
02:00	09:00	10:00	12:00
03:00	10:00	11:00	13:00

Итак, в 7:51 Максим прикинул свое расписание на сегодняшний день. В Канаде сейчас поздний вечер... Это должно означать, что Максим находится в Свердловске. Если бы он прикидывал расписание в Париже по местному времени, то в Бейкер-Лейк уже была бы глубокая ночь (0:51), а не поздний вечер (21:51). Но если он в самом деле живёт в Свердловске, то у него с восьми утра по уральскому времени до 10:00 по валдайскому было бы целых четыре часа на чашечку кофе и два коротких звонка (в Музей и Осинушку). Непонятно, чем он тогда занимался до полудня. Если же дело происходит в Париже, то 7:51 во Франции – это уже 8:51 на Валдае. Тогда восемь утра по часам Максима – это действительно, самое время позвонить ему [Абалкину в коттедж номер шесть] и узнать, не изменились ли у него планы. К тому же нуль-транспортировка возобновила нормальную работу с четырех утра и больше нет нужды тратить время на воздушные перелёты. Поэтому, парижская версия выглядит немного более реалистичной. Но главное, в Свердловске нет Площади Звезды!

Из главы МАЛЕНЬКИЙ ИНЦИДЕНТ С ЯДВИГОЙ МИХАЙЛОВНОЙ мы узнаем, что Майя Глумова училась в Сорбонне, работает сотрудником спецфонда Музея внеземных культур, который располагался в трех кварталах от нас [то есть от КОМКОНа-2], на Площади Звезды, и живет совсем неподалеку – на Аллее Канадских Елей. Поэтому мне всегда казалось, что и Музей, и КОМКОН-2 (и Сорбонна, ага) скорее всего находятся в Париже, в трех кварталах друг от друга. Площадь Звезды может быть и существует в каких-то ещё городах (например, в Бейруте), но самая известная уж точно в Париже. Аллея Канадских Елей конечно выдумана, но неподалеку от Площади находятся консульства разных государств, в том числе и канадское, так что в двадцать втором веке, когда нужда в национальных консульствах отпала, Стругацкие вполне могли поместить на освободившееся место целый кластер всепланетных учреждений, включая Музей, КОМКОН-2 и Аллею Канадских Елей вместо канадского консульства. И заодно поселить туда Майю Глумову.

Благодаря Триумфальной Арке, Площадь Звезды очевидно останется популярной достопримечательностью и в будущем, поэтому там много туристов (см. главу МАЙЯ ГЛУМОВА, ПОДРУГА ЛЬВА АБАЛКИНА), а так же "Посадка глайдеров на Площади Звезды не разрешается...", как нас информирует кибер-инспектор в главе МУЗЕЙ ВНЕЗЕМНЫХ КУЛЬТУР. НОЧЬ. Вряд ли в другом городе похожая Площадь Звезды была бы так популярна, поэтому это место в самом деле похоже на Париж.

Аллея Клёнов (Allée des Érables) и Площадь Звезды (Place de l'Étoile, с 70-х годов XX века переименована в Площадь Шарля де Голля) на гугл-карте. Изображение Триумфальной Арки – картина художника-импрессиониста Эжена Гальен-Лалу (Eugène Galien-Laloue). Сейчас на Площади Звезды организовано круговое автомобильное движение, но в XXII веке она наверняка снова станет пешеходной. Старая фотография Аллеи Клёнов в Булонском лесу взята с сайта https://postcardmemory.wordpress.com. Мне кажется, изображения вековой давности хорошо передают несовременность мира Полудня.

В главе ЗАВЕРШЕНИЕ ОПЕРАЦИИ мы узнаем, что выйдя из здания КОМКОНа-2, Лев Абалкин неторопливо, праздной походкой проследовал по улице Красных Кленов, зашел в кабину уличного видеофона и с кем-то переговорил. Улица Красных Клёнов не существует ни в Свердловске, ни в Париже. Есть аллея с похожим названием к югу от парижского аэропорта Орли (Allée de l'Érable Rouge). Но это скорее всего не та улица. Это Аллея (одного) Красного Клёна в пригороде и она совсем не подходит под описание в повести. Да и вряд ли у Стругацких была подробная карта Парижа. Существует Allée des Érables (то есть просто Аллея Клёнов). Она проходит по самому северному краю Булонского леса (Bois de Boulogne). А про Булонский лес слышали все, даже те, кто никогда не был в Париже, но читал книги французских (и не только французских) писателей. Это никакой не лес, а парк знакомый мне с глубокого детства из рассказа Эдгара По Убийство на улице Морг и романа Алексея Толстого Гиперболоид инженера Гарина. Возможно, Стругацкие ткнули в первый попавшийся и более-менее известный советскому читателю парижский топоним. (В Булонский лес трудно промахнуться даже на мелкой карте.) Они почти угадали с названием улицы, и Аллея Клёнов очень подходит под описание из повести. Абалкин кормит там белок, вытянув на середину аллеи скрещенные ноги. Аллея действительно неширокая и ведет в нужную сторону. (Мы прошли до конца аллеи и свернули на Сиреневую улицу. Мы шли к Площади Звезды.) Сиреневую улицу я не нашел, но по Аллее Клёнов и далее по Avenue de la Grande-Armée действительно можно дойти до Площади Звезды. В конце концов, Сиреневая улица вполне могла появиться в Париже двадцать второго века после исчезновения автомобильного трафика.

Наконец, после известных событий, Максим угоняет глайдер, а в следующее мгновение подо мной распахнулась залитая утренним солнцем Площадь Звезды. По моим представлениям, глайдер перелетел расстояние около километра за несколько секунд, то есть просто взлетел и сел. Это полностью соответствует расстоянию между Аллеей Клёнов и Триумфальной Аркой. Пешком это расстояние можно пройти минут за 20, что Абалкин и сделал, пока Максим валялся на скамейке после того как попался на самый обыкновенный «поворот вниз». Ну, а дальше известно.

Вряд ли Стругацкие продумывали все эти детали, особенно названия улиц. Да и сам БНС в вышеупомянутом интервью писал, что конкретный город неважен. Но что мешало им упомянуть название города в тексте? Очевидно, что они специально решили этого не делать. Действительно, все остальные локации упомянутые в повести имеют чёткую географическую привязку, даже второстепенные и третьестепенные, от Сыктывкара до Бамако, не говоря уже об Осинушке, Аятском озере и реке Телон. И только главная сцена остаётся без названия.

У меня сложилось впечатление, что изначально Стругацкие имели в виду Свердловск, но в конце концов решили переделать его в другой город, менее осязаемый и более труднодостижимый для советского читателя, что-то вроде Парижа. Это оказалось легко сделать без сильной правки географии повести, потому что расстояние между Парижем и Осинушкой почти совпадает с расстоянием от Осинушки до Свердловска. Они то ли забыли, то ли решили оставить две привязки к Свердловску: утренние размышления Каммерера о наступившем вечере в Канаде и его поздний звонок Учителю накануне. Весь остальной антураж явно намекает на Париж. Причину этих изменений проще всего списать на цензуру (мол, стрельба в свердловском музее совершенно неприемлема в советской литературе), но мне кажется здесь кроется художественный замысел.

Художественный текст должен будить воображение, что требует некоторых усилий от читателя. Набоков учил своих студентов обращать внимание на мельчайшие детали и в качестве тренировки просил рисовать дублинскую карту блужданий Леопольда Блума из известного романа Джеймса Джойса. Мир Полудня, созданный молодыми Стругацкими как мир в котором хотелось бы жить, к концу 70-х трансформировался в недостижимую мечту, далёкую радугу, видимую только издалека и только в очень специальных погодных условиях. Реальный Свердловск – слишком конкретный и хорошо различимый на карте – явно не помогал читателю вообразить город из эфемерного Полудня. Поэтому Стругацкие решили размыть очертания города в его отражениях относительно Валдая. Это вроде бы и Свердловск, но не совсем, а скорее и совсем не. Но это и не Париж, хотя очень похож. Мы можем только угадывать его устройство по случайным косым проекциям в наш мир. Ускользающий образ Мира Полудня слишком легко разрушается грубым прямым светом. Радугу нельзя увидеть в июньский полдень.

Рукопись найденная в голове у автора

(рабочие заметки к тексту Далёкая радуга)

2278 год	Максим Каммерер	Лев Абалкин
30 мая		прибыл РЕЙСОМ 611 на Землю в 22:32 (неясно по какому времени)
31 мая		Случайно попадает в Осинушку.
1 июня сб	В 13:01 Экселенц получает отчёт Слона и в 13:17 вызывает Максима к себе. 14.23 закончил опись содержимого папки и вылетел на Аятское озеро. 19.23 вернулся к себе и принялся разыскивать Майю Глумову.	Рано утром встречается с доктором Гоаннеком, а через два-три часа  звонит Майе Глумовой в Музей и назначает ей свидание в избе номер 6.
2 июня вс	Утром встречается с Майей в Музее. Днём встречается с доктором Гоаннеком в Осинушке. (Время на дорогу 5 часов в оба конца, учитывая, что нужно переплыть озеро.) 18:00 принимает гостей (Андрей, Сандро). 19:33 звонок Абалкина, назначена встреча на завтра в 10:00 в Осинушке. 21:51 звонит Учителю на Аятское озеро. 23:30 принял душ и заснул в кабинете.	Встреча с Щекном. (Нуль-Т не работает 1-го и 2-го июня, но есть глайдеры и стратолёты.) Звонок Сикорски по секретному каналу. В 17:00 перехватывает глайдер Учителя, краткий разговор с ним. 19:33 видеозвонок Каммереру.
3 июня пн	7:03 разбужен Экселенцем. 7:51 проводил Алёну и планирует день. До 10:00 (Валдайское время) встречается с Майей Глумовой в Осинушке. Нуль-Т в Бейкер-Лейк и встреча с голованом в 3:00 (Канадское время). Свободен до 19:00.	Утром встречается с Айзеком Бромбергом.
4 июня вт	1:08 вызов в Музей от Сикорски. Встреча с Бромбергом в Музее, обсуждение ситуации до рассвета в офисе Сикорски. Утром встреча с Абалкиным, потеря контакта и рывок в Музей на глайдере.	Утром появляется в офисе КОМКОНа-2. Идет пешком от офиса в Музей на встречу с Майей. Избавляется от наблюдения и погибает в Музее.

(1) Интересно, что 3 июня – это понедельник, и действительно атмосфера в этот день вполне понедельничная: веснушчатый Тойво вернулся в свой интернат, а Алёна объявила, что у неё сегодня доклад. Дни недели нигде в повести не упоминаются, но похоже Стругацкие рассчитали календарь на 2278 год и имеют его в виду.

(2) В тексте повести не объясняется, чем занимался Абалкин 31 мая, но БНС ещё в 1991 году заполнил эту лакуну: Что касается "31.05.78" (ЖвМ), то здесь все ясно: Абалкин оказался в Осинушке в ночь с 30 на 31 и до утра 1.06 сидел тихо как мышь: отслеживал возможный за собою "хвост", планировал дальнейшие свои действия и наблюдал за доктором Гоаннеком, перед коим и предстал утром 1-го. (Цитируется из ньюслеттера Понедельник № 48 от 7 октября 1991 с разрешения БВИ.)

(3) Я постеснялся привести полный пассаж Стругацких про Осинушку:  С восточного берега «Осинушка» выглядела как россыпь белых и красных крыш, утопающих в красно-зеленых зарослях рябины. Рябина цветёт белыми цветками, а не красными. Красные плоды появляются осенью, а у нас начало июня на дворе. Будем считать, что это генетически модифицированная декоративная рябина с красными цветками! Возможно, Аллея Клёнов стала улицей Красных Клёнов по той же причине.

(4) Забавное совпадение скорости глайдеров двадцать второго века со скоростью сверхзвуковых лайнеров века двадцатого имеет неожиданное продолжение. На самом деле ТУ-144 сняли с регулярных пассажирских рейсов 1 июня 1978 года – ровно за 200 лет до перелёта Майи Глумовой в Осинушку на свидание со Львом Абалкиным 1 июня 2278 года.

(5) Если следовать географическим часовым поясам (они не зависят от административных границ), то Бейкер-Лейк соответствует UTC-6, Париж – UTC0, Валдай – UTC+2, Свердловск – UTC+4. Разница в местном времени между Бейкер-Лейк и Свердловском по прежнему десять часов, но Париж сместился на запад в соседний пояс. При некотором желании объяснение супербыстрого рывка из Парижа в Осинушку можно выудить из текста даже в этом случае. [Старт 7:51, зона UTC0.] Две минуты на одевание. [7:53] Три минуты до ближайшей кабины нуль-Т. [7:56] Черт, очередь у кабины... Друзья, очень прошу вас, разрешите мне пройти перед вами, очень важно... Спасибо большое, спасибо!.. Так. Минута на поиски индекса. [7:57] Что за индексы у них там, в провинции!.. Пять секунд на набор индекса. [7:57:05] И я шагаю из кабины в пустынный бревенчатый вестибюль курортного клуба. [Переход в зону UTC+2. 9:57:05] Еще минуту стою на широком крыльце и верчу головой. [9:58] Ага, мне туда... Ломлюсь напрямик через заросли рябины пополам с крапивой. [Две минуты на преодоление зарослей. Финиш 10:00.]

(6) Площадь Звезды существует не только в Париже, но и в историческом центре Бейрута. Вряд ли Стругацкие не будучи арабистами разместили своих героев в этом городе, но формально Бейрут вполне подходит и по расстоянию от Осинушки, и по часовому поясу совпадающему с валдайским.

(7) Оказывается, существует авторский текст чернового сценария по «Жуку в муравейнике», где недвусмысленно упоминается Свердловск: – Глумова Майя Тойвовна, проживает по адресу Свердловск (Максим удивленно-радостно вскидывает брови), проспект Голубых Елей, 3871, апартамент 567, работает в Свердловском музее внеземных культур, площадь Звезды, 16. Конец информации. (Цитируется с разрешения БВИ. Текст черновика будет опубликован в 28-м томе Полного собрания сочинений АБС.)

Отсюда: www.rusf.ru/abs/rec/farrainbow.htm

@темы: «Жук в муравейнике», Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Татьяна Луговская

* * *

Как лист увядший падает на душу,
Уходят в море наши корабли.
Нам утешеньем будет солнца блик:
И се - закон, и как его нарушу?

Спасаясь от кинжала и петли,
Измучены безмолвием и сушью,
Мы покидаем эту злую сушу
Навеки. Без прощаний. Без молитв.

Все позади: предательство, опала,
И смерть любимых, и сожженье книг.
Разорвана связующая нить,
Но горсть земли - у каждого - на память...

И так светлы в безумии своем,
Как будто мы до цели доплывем.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Братство Стругацких

[silent-gluk]

Автор - ЖЖ-юзер ivan4a_ispan4a ( ivan4a-ispan4a.livejournal.com/ )

БРАТСТВО СТРУГАЦКИХ
Его звали Дима.
Не самое любимое мое мужское имя.
Глаза зеленые,
кожа белая-белая, с оттенком -
цвета молочной пенки.
Такие бледные, как русалки, дети
поселяются у одиноких бабушек,
когда мама ли папа насобирают
себе экзотических ракушек
на пляже у самого синего моря,
посмотрят на звезды и вуаля -
посылают ракушку сыну на память,
а сами
под бумажными белыми парусами
отправляются в Новую Землю.
Любить и грабить.
Дима с горя писал в дневнике:
"на пропитание три рубля",
Диму учительница поднимала нАсмех.
Дура. Жестокие дети. Дима смотрел на меня.
Да, кстати: у Димы светились глаза.
В темноте.
Классе в шестом Дима принёс мне Стругацких,
мы сидели с подругой на самой последней парте,
она рисовала, а я там чего-то - стихи,
Дима как нож выхватил книжку свою из почти
античного портфеля дедушки.
Видимо, Дима знал -
я не из тех, кто ответит "нетушки".
Сказал: - Прочти.
Это теперь трофей - потертый портфель из кожи,
это теперь за винтажем охотятся на Сенной,
Юноне или Удельной - на тридцать лет позже,
тогда в Москве
шестиклассник с таким портфелем
был
просто
изгой.
Трудно быть богом, Дима,
трудно быть человеком
в спальном районе среди
детей работяг, где око за око.
Слушай, Дим, за миллиард
лет до конца
света
приезжай без звонка, когда
хорошо или плохо..
слышишь?..
тебе..
Благодарю за явки/пароли портала
в братство Стругацких.
Прости, что так по-дурацки
не попрощались. Не поговорили.
Под шпилем Речного вокзала играли
ненужные дети. По рации:
"Счастья всем даром..."*
"Сказали мне,
что это дорога меня приведёт к океану смерти..."*

Отсюда: ivan4a-ispan4a.livejournal.com/284102.html

@темы: Фэндом, Перепост, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор - Павел Мартынов

СОHЕТ ЦУРЭHА

Я стар, но смерть покуда не зову,
Хоть голова моя и поседела -
Пускай косит увядшую траву,
До молодых душой ей нету дела.

Но говорю порой себе: старик,
А стоит ли за жизнь цепляться, видя
Ничтожество и черни, и владык,
Порок в чести, и рыцарство в обиде?

Но все ж живу и жизнь не прокляну,
И ей служить обета не нарушу.
Еще сложу я песню не одну,

А смерть придет - и перед ней не струшу,
И тихо к ней на лоно соскользну,
Как лист увядший падает на душу...

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Лекция

[silent-gluk]

Юмор в произведениях Стругацких.



vk.com/video5527888_456239133

Информация отсюда: vk.com/wall-21139730_5076

@темы: Литературоведение, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Автор неизвестен.

* * *

Дыханье затая, смотрю во мгле,
Как лист увядший падает на душу.
Боюсь, случайно плавный ритм разрушу,
А он один остался на земле.

Свечи огарок тлеет на столе,
Но как волна порой остудит сушу,
Так искру света ночь совсем потушит
И гривой пенной ляжет на скале.

Как лист увядший, день давно погас.
Потухший день, как от свечи огарок.
И дремлет в уголке своем Пегас.

Пишу сонет, без слов и без помарок.
Пишу его я для тебя, для нас.
Прими его, сей скромный мой подарок.

Отсюда: pascendi.livejournal.com/764892.html?thread=628...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки