Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Еще одна версия происхождения "ВААМ"а. Автор - Фантлаб-юзер Colaborant.

Дело в том, что в современном еврейском языке используется триграмма
בע~מ
для сокращения словосочетания
בערבון מוגבל
(буквально "с ограниченным залогом") -- это аналог аббревиатур, известных по сочетаниям вроде ООО, GmbH, Ltd (включающим "с ограниченной ответственностью") -- тут я профан и могу путать нюансы, но в главном я не сомневаюсь (Вы сами можете попробовать уточнить смысл и использование этой триграммы, к примеру ввести в строку поиска "хевра баам" или "hevra baam" -- напишите, если будут вопросы, я попробую помочь).
Так вот: эта еврейская триграмма обычно транслитерируется как БААМ (по-русски) или BAAM (латиницей), ЭТИ БУКВЫ ЧАСТО ПРИПИСЫВАЮТ К НАЗВАНИЮ ФИРМЫ (ОБЩЕСТВА).
МОЁ ПРЕДПОЛОЖЕНИЕ: пираты издали этот репринт в Израиле (я дважды покупал это издание в израильских русских книжных магазинах сети ЛИМ), при этом они проявили юмор, назвав своё нелегальное "издательство" "Stavropol' - BAAM" - здесь "Stavropol'" как бы является "названием" (при этом для русского читателя создают иллюзию, что Ставрополь - место издания, а BAAM -- название издания).


@темы: Библиофильское, «Хромая судьба», Книги

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Ар Го ( samlib.ru/w/wjacheslaw_b_r/ )

Сезон дождей

Как лист увядший. Падает. На душу...
И тают строки в лепестках костра...
И слово нехорошее: "Мура!"
От чудаков все чаще слышат уши...

В МОИХ РЕЧАХ ПОЛНО ДОСАДНОЙ ДУРИ!
В них диссонанс. С созвучием основ.
Но жизнь прекрасна - в блеске катастроф!
Прекрасна вся! От бури и до бури!

Сезон дождей иссяк... Сменился стужей -
Мечты сбылись. Иной финал не нужен.
Но Ваш корабль сильно перегружен!

Дорогой льда - один - беру разбег.
Сквозь белый шум. Расслышит первый снег.
Как лист.
........Последний.
.................С шелестом.
............................На сушу...


Отсюда: samlib.ru/w/wjacheslaw_b_r/list.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Аннотация к тому "Стажеры" в серии "Лучшие книги братьев Стругацких" утверждает, что это "завершающая книга знаменитого цикла "Полдень. ХХII век"". Как, впрочем, и в серии "Книги братьев Стругацких". А вот в серии "Эксклюзив. Русская классика", хоть и от того же АСТ, все верно - "завершающие "предполуденную" трилогию".

Любопытно, какая из двух аннотаций победит?.. (Ставлю, увы, на первую - там стандартный макет.)

@темы: «Стажёры»

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор неизвестен

Лист

Как лист увядший падает на душу,
Проклятье бесконечного кольца
Настигнуть может даже мудреца
Познавшего - всегда бывает лучше.

Система мер не знает недостатка.
В том, что уже осознано вполне.
Но только тот, чей путь лежит вовне,
Узрит рожденье нового порядка.

Я - ухожу. Мой мир уже разрушен
Как материк - на сотни островов
Какой пустяк! Ведь для бродяг не нужен
Покой. Предел. И лишь на время - кров.
Душа - вместилище тревожных снов -
Глубинным ритмам Тайного послушна.


Отсюда: samlib.ru/z/zhenja_kosmolapow/list-1.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
...мы обязаны братскому сообществу из ЖЖ и лично ЖЖ-юзеру green_dancer.

Михаил Веллер. Пророки знали! Лёгкая речь мудрости


Дикция специфическая, фон и лицо - увы, также.
Поэтому, можно слушать аудиодорожку и стараться выловить смысл сказанного.
Но тем не менее, это тоже о Стругацких. И 16 тыс лайков не сами себя поставили.




youtu.be/7UCeRJjQyj8



Отсюда: ru-strygackie.livejournal.com/1050108.html

Интересно, какова достоверность воспоминаний?..

@темы: Видео, Перепост, Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Агапит - zhurnal.lib.ru/a/agapit/

Знак

Как лист увядший падает на душу.
Как берег омывается волной.
Как тает за туманом город мой,
Теперь уже - чужой и равнодушный...

Ворам - опасен. Дуракам - не нужен.
Священникам... Так веры ж я иной!
Вот, прокаженный собственной душой
Для вас. Богам и нормам непослушен.

Изгой. Беглец. Пророк. Поэт. Бродяга...
Сколь много нынче званий для меня
Найдет бездарный, мнительный писака.

А мне - плевать. И мачта корабля
Всей полнотой Фаллического знака
Воздаст убогим. Дурней веселя!


Отсюда: zhurnal.lib.ru/a/agapit/aga.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
ЛОНГ-ЛИСТ АБС-ПРЕМИИ 2021 ГОДА
Художественная проза

Алфёрова Марианна. Третье поколение. – СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2020.
Бобылёва Дарья. Неучтённая планета, или Как достичь душевной гармонии. – М.: Издательство АСТ, 2020.
Водолазкин Евгений. Оправдание Острова. – М.: Издательство АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2021 (по факту – ноябрь 2020).
Горбунова Алла. Конец света, моя любовь. – М.: Новое литературное обозрение, 2020.
Гурский Лев. Министерство справедливости. – М.: Время, 2020.
Джафаров Рагим. Сато. – СПб.: Скифия, 2020.
Дяченко Марина и Сергей. Ведьмин зов. – М.: Эксмо, 2020.
Дяченко Марина и Сергей. Ведьмин род. – М.: Эксмо, 2020.
Евтушенко Алексей. Все небеса Земли. – М.: Эксмо, 2020.
Идиатуллин Шамиль. Последнее время. – М.: Издательство АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2020.
Измайлов Андрей. Мнимый. – Иерусалим: Млечный Путь, 2020.
Клещенко Елена. Верёвка повешенного // Будущее время. – М.: T8 RUGRAM, 2020.
Летт Яна. Мир из прорех: Новые правила. – М.: Альпина Паблишер, 2020. (1-й том); Мир из прорех: Другой город. – М.: Альпина Паблишер, 2021. (2-й том) (по факту – декабрь 2020).
Лукин Евгений. Эпидемия // Лукин Е. Хроноскрёб. – М.: T8 RUGRAM, 2020.
Максютов Тимур. Дочери звёзд. – М.: Т8 RUGRAM, 2020. (1-й том); Пасынки войны. – М.: Т8 RUGRAM, 2020. (2-й том).
Олди Генри Лайон. Чёрный ход. – СПб.: Азбука; М.: Азбука-Аттикус, 2020.
Орехов Вячеслав. Под звездой Геспера. – СПб., 2020.
Осояну Наталия. Трилогия «Дети Великого шторма». (Невеста ветра. – М: АСТ, 2019; Звездный огонь. – М: АСТ, 2020; Белый фрегат. – М: АСТ, 2020).
Пелевин Александр. Покров-17. – М.: ИД «Городец», 2021 (по факту 2020).
Пелевин Виктор. Непобедимое солнце. – М.: Эксмо, 2020.
Первушина Елена. Стая товарищей // Наука и жизнь. – 2020 – №2-4.
Прашкевич Геннадий, Гребенников Алексей, Сапрыкина Татьяна. Фермент вечности // День работорговца. – М.: Престиж Бук, 2020.
Прашкевич Геннадий. Гуманная педагогика (Из жизни птеродактилей) // Сибирские огни (Новосибирск). – 2020. – №№ 1-3.
Прашкевич Геннадий. Последний карантин. // Последний карантин. – М.: Издательство Престиж Бук, 2021 (по факту – декабрь 2020).
Резанова Наталья, Оуэн Анна Н. Корабли с Востока. – М.: Издательский дом Городец-Флюид, 2020.
Савеличев Михаил. Лабиринт для Минотавра. – М.: Снежный Ком М, 2020.
Савельев Игорь. Как тебе такое, Iron Mask? – М.: АСТ, Редакция Елены Шубиной, 2020.
Сизарев Сергей, Претенденты. – М.: Снежный ком, 2020.
Соловьев Сергей. Кольцо Амфисбены. – М.: Престиж Бук, 2020.
Степнова Марина. Сад. – М.: Издательство АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2020.
Столяров Андрей. Издалека // Наука и жизнь – 2020. – №№ 7-9.
Филенко Евгений. Возвращение в полдень. – М.: Престиж Бук, 2020.
Фокин Кирилл. Жизнь Ленро Авельца. – М.: ОГИ, 2021 (1-й том) (по факту – декабрь 2020); Смерть Ленро Авельца. – М.: ОГИ, 2021 (2-й том) (по факту – декабрь 2020).
Хуснутдинов Андрей. Аэрофобия. – М.: Эксмо, 2020.
Чекалов Иван. Мы сгорели, Нотр-Дам. – М., ЭКСМО, 2020.
Шмараков Роман. Автопортрет с устрицей в кармане. – М.: Эксмо, 2020.
Штерн Борис Е. Феникс сапиенс. – М.: Троицкий вариант, 2020.


Критика и публицистика

Андреева Юлия. Он придумал миссис Хадсон. – СПб.: Издательство «Северо-Запад», 2020.
Аренев Владимир. Будущее несбывшееся, или На плечах гигантов. – СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2020.
Арно Сергей. История литературного процесса от дворца Шереметевых до швейных мастерских. – Издательство Союза писателей Санкт-Петербурга, 2020.
Бескаравайный Станислав. Эстетический контраст как основа технофэнтези // Полдень. – 2020 – № 22.
Караев Николай. Трилистники. – СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2020.
Королёв Кирилл. Поиски национальной идентичности в советской и постсоветской массовой культуре: славянский метасюжет в отечественном культурном пространстве. – СПб.: Нестор-История, 2020.
Моисеев Владимир. Фантастика и будущее // Полдень. – 2020 – № 20.
Сорочан Александр. Странная классика: weird fiction и проблемы исторической поэтики. – Тверь: Тверской государственный университет, 2020.
Фрумкин Константин. Соблазны «Туманности Андромеды»: Лейтмотивы коммунистической утопии от Томаса Мора до Ефремова и Стругацких. — М.: Едиториал УРСС, 2021 (по факту — 2020 год).
Фрумкин Константин. Советская фантастика как ипостась коммунистической утопии // Историческая Экспертиза. — 2020. — №2.
Харитонов Евгений. Апокрифы Зазеркалья (Этюды о фантастике). – СПб.: АураИнфо, Группа МИД, 2020.
Хаустов Дмитрий. Берроуз, который взорвался. Бит-поколение, постмодернизм, киберпанк и другие осколки. – М.: Индивидуум паблишинг, 2020.
Шикарев Сергей. Цикл статей «Das ist fantastisch!» // Мир фантастики — 2020 — №№ 1, 3, 9, 12.

Шорт-лист определится в начале апреля.

Отсюда: absfond.ru/news-111.html

@темы: АБС-премия, Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор неизвестен

Цурен

Как лист увядший падает на душу,
Так я, поэт, предрасположен пасть.
Гниющая уже раскрылась пасть,
Готовясь проглотить меня, как грушу.

Здесь, в арканарской суетной глуши,
Неотвратимы грубые эксцессы.
Безумствуют поэты, поэтессы
Под действием хмеля и анаши.

Поэт Бодлер любил ходить в бордель.
Как не понять ? Поэты - тоже люди.
И там, встречая милую Адель,
Ей изливал свои стихи на груди.

Нет, братцы, кто не курит и не пьет,
Тот не поэт, и даже не поёт.


Отсюда: samlib.ru/z/zhenja_kosmolapow/list-1.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Аркадий Стругацкий
«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»
запись квартирного вечера
интервью

«МНЕ НЕПОНЯТНО, КАК ЧЕЛОВЕК ПИШЕТ ОДИН»

Квартирный вечер Аркадия Стругацкого. Расшифровка записи

© Расшифровка и публикация И. Г. Симановского

Коротко об истории обретения этого интервью.

В ноябре 2017 года я опубликовал в фейсбуке фотографию: Андрей Тарковский и Аркадий Стругацкий на съемках «Сталкера». Один из комментаторов, незнакомый мне до этого Александр Кривомазов, написал: «Как интересно! У меня в квартире А. Н. С. рассказывал моим слушателям об этой съемке…»

Так началась история, подробности которой уже описаны в СМИ1. Она о том, как в переписке с Александром Николаевичем Кривомазовым я выяснил, что он записывал свои «квартирники» на магнитофон и эти пленки сохранились. Как я приехал к нему домой и помог открыть старый чемодан с архивом многочисленных «литературных вечеров» («Если есть толстая булавка или тонкое шило — прихватите, — писал мне Александр Николаевич. — Может пригодиться»). Как в чемодане, который не открывали почти сорок лет, обнаружились фотографии, автографы авторов-участников и магнитофонные бобины с их выступлениями. Как я начал (и по сегодняшний день продолжаю) оцифровывать архив и выкладывать его в Интернет2.

Получив на несколько дней двухчасовую запись вечера Аркадия Стругацкого, я повез пленку в Питер, своему другу, писателю, а также звукорежиссеру-реставратору Льву Наумову. Я не сомневался, что никто лучше него не оцифрует ее и не доведет качество до идеала.

Публикация аудиозаписи вечера — дело недалекого будущего. Я с нетерпением жду момента, когда каждый сможет получить удовольствие, выпавшее пока немногим, — послушать прекрасное чтение Аркадием Натановичем Стругацким отрывков из «Сказки о Тройке» и «Пикника на обочине», а также его общение со слушателями, ощутив запечатленную на пленке атмосферу литературных «квартирников» начала 1980-х годов. Сегодня же вы сможете прочитать расшифровку этого вечера, которую вместе со мной делали Татьяна Еремеева, Евгений Смирнов и Дарья Ушкова. Они являются полноценными соавторами этой публикации.

Я благодарю Александра Николаевича Кривомазова за предоставленную пленку, консультации, содействие и, главное, — за то, что он организовал вечер Аркадия Стругацкого и сохранил для нас его запись. Думаю, что слово «бесценно» не будет тут слишком сильным.

Также выражаю признательность Владимиру Ивановичу Борисову, известному в среде любителей Стругацких как БВИ, за консультации и помощь с комментариями к статье.

Илья Симановский



Я познакомился с Аркадием Натановичем Стругацким в ЦДЛ. Он был мил и сердечен. Договорились о вечере. Его условие — такси в оба конца и бутылка коньяка. Все было выполнено. Бутылку он поставил себе под стул — когда пришло такси, заспешил и убежал. Бутылка осталась. Я несколько раз звонил, он был болен, куда-то уехал... И я сам жил лихорадочной жизнью — разрывы между звонками были все длительнее. Потом он ушел в иные миры. Потом приехала моя родственница из Алма-Аты (она-то и подарила эту бутылку), обрадовалась, что бутылка цела — и вечером задумчиво распила ее в одиночестве.

Александр Кривомазов

*

Квартирный вечер писателя Аркадия Стругацкого (1925 — 1991) состоялся 3 мая 1981 года в однокомнатной квартире физика Александра Кривомазова (р. 1947), расположенной по адресу Каширское шоссе, д. 102, к. 2, кв. 248. По окончании вечера А. Стругацкий оставил в альбоме хозяина запись:

«А. Стругацкий. Разговаривать было интересно, люди славные, вопросы хоть и обычные, но умные. Был рад и в отменном настроении, и надеюсь, что и все были в отменном настроении. 3.05.81»3.

Запись: А. Кривомазов.

Оцифровка пленки: Л. Наумов, CAMEL Studio.

Расшифровка записи: Т. Еремеева, И. Симановский, Е. Смирнов, Д. Ушкова.

Комментарии: В. Борисов, И. Симановский, Д. Ушкова.




1 См.: Сафонова К. Восемь чемоданов с сокровищами - meduza.io/feature/2019/ 10/14/vosem-chemodanov-s-sokrovischami .

2 На сайте «Литературные вечера Александра Кривомазова» isiman.wixsite.com/krivomazov .

3 Отсканированный автограф А. Стругацкого и фотографии с вечера можно посмотреть на сайте А. Кривомазова - isiman.wixsite.com/krivomazov/Album5b/52s.


Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P...

Всем спасибо за помощь с вытаскиванием текста!

@темы: Публицистика, А.Стругацкий, Сказка о Тройке, «Пикник на обочине», , Интервью, Сталкер

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор неизвестен

Цурен-2

Как лист увядший падает на душу,
Как из прорехи сыпется труха,
Так я, безвольный, падаю на Дусю,
А там недалеко и до греха.

Но и в пучине страсти, охмурен,
Печатаясь украдкой в самиздате,
К вам, братья, обращаюсь я, Цурен :
Мой бедный Арканар погряз в разврате !

Порабощен неистовым врагом,
Я бьюсь в тисках, но нет над ним управы.
Великий Мик ! Каким бы матюгом
Остановить паденье наших нравов ?

О Родина ! Тебя мне не понять.
И честь твою домкратом не поднять.


Отсюда: samlib.ru/z/zhenja_kosmolapow/list-1.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Эр Рокэ, откуда у вас отравленный канон?!
Привет! Тут человек страдает без картинок с Кристобалем Хозевичем. Есть может у кого?


П.с. Почему-то не вижу в темах Понедельник. Это я плохо искала или его там и правда нет??

@темы: Стругацкие, Фанарт

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Любопытная версия: почему ВААМ и почему Аддис-Абеба в пиратских изданиях Стругацких? Автор - Фантлаб-юзер Colaborant ( fantlab.ru/user189039 )

"Как обещал -- попытаюсь высказаться по поводу "Stavropol' — ВААМ", но сначала -- оговорка (нужная, ниже я объяснюсь) о другом известном тебе пиратском издании "Дня затмения" (Менелик. Аддис-Абеба) -- мне кажется, что ты писала о ней, но сейчас с наскока не смог найти. Это был репринт из ж. "Знание -- сила", но он был разбит на главы, которые в свою очередь были разбиты звёздочками (***) на более короткие периоды. Эти разбиения были вполне самодеятельными -- ничего подобного не было ни в журнале, ни в последующих официальных публикациях. Поэтому я считаю, что это было не просто коммерческое пиратское издание, а что делали его люди, читавшие и любившие текст, и решившие (невзирая на затраты времени) его таким образом "отредактировать". [С другой стороны издание было сделано "не роскошно" (мягко говоря) -- из нескольких иллюстраций в журнальной публикации была использована только самая первая, причём она была разорвана на 2 фрагмента плохого качества (пошли на переднюю и заднюю части обложки), кроме того -- один из этих двух фрагментов (в чудовищном качестве) был произвольно вставлен внутрь книги. То есть похоже на то, что пират-издатель сканировал журнальные оригиналы чуть ли не на каком-то допотопном "ксероксе".] Так вот: я решил, что "Менелик. Аддис-Абеба" -- это шутка, посвящённая пиратами любимым авторам, и решил поискать её исток в тексте. И нашёл! Мешающая Малянову "Лидочка" "вспоминает" их как-бы давнишнее знакомство, когда, среди прочего, Малянов вроде-бы цитирует Николая Гумилёва ("Старый бродяга в Аддис-Абебе...") Вот откуда Аддис-Абеба (ну, а где А.-А., там и Менелик)) Кстати: Аранс на стр. 210 указывает "Аддис-Абеба: Менелик [Израиль]" (при этом саму книгу он не держал в руках) -- мне эта локализация в Израиле тоже кажется вполне возможной, я сам купил книжку именно здесь, хотя другие экземпляры можно найти и на других континентах...

Возвращаюсь к репринту ХС. Единственная страница, добавленная пиратами к материалам из "Невы" (ты пишешь "титульный лист", но титула как такового на нём нет, это скорее авантитул) содержит единственную строку "Stavropol' — ВААМ". Воодушевлённый своим решением с Аддис-Абебой, я решил поискать намёки в самом тексте репринта. Ставрополя я не нашёл, зато с ВААМ случилось странное -- суди сама! На стр.30 к протагонисту, раздумывающему о возможных причинах "допроса" кадровиком его дочери, вдруг приходит в голову: "а что, если "там" снова напечатали меня помимо ВААПа?" (речь идёт о возможном ПИРАТСКОМ ИЗДАНИИ АВТОРА ЗА РУБЕЖОМ!). Согласись -- если бы на авантитуле репринта стояло ВААП, мы могли бы оценить остроумие пиратов и с уверенностью закрыть это дело. Увы! Вместо ВААП мы имеем ВААМ... К сожалению, это скорее всего простое совпадение... Но если всё-таки пираты имели в виду пошутить над ВААП, то откуда мог взяться ВААМ? Ниже я пытаюсь это как-то аргументировать.

1) Странность написания Ставрополя латиницей (с апострофом(!) как ты верно заметила) говорит вроде бы о том, что под рукой не оказалось кириллицы (хотя, быть может, мы не понимаем какого-то юмора) -- странно, но можно допустить такую возможность в 1987 году в каком-нибудь эмигрантском захолустье (хотя издание вполне качественное с точки зрения полиграфии [по сравнению с тем же ДЗ, о котором я писал выше] -- гладкая белая бумага, чёткая печать, издание до сих пор выглядит как новое, никаких признаков старения). В таком случае даже если бы хотели напечатать ВААП, не смогли бы передать прописную П каким-либо латинским знаком (хотя можно было бы от руки?.. Не знаю...) Могли ли заменить П графически "близкой" М? (да близкой ли? не похоже...) Похоже, что эта версия никуда не годится... Кстати: если бы хотели латинскими буквами имитировать отсутствующую кириллицу, то зачем набрали комичное "Stavropol'"? Могли набрать латиницей MOCKBA, или какой-нибудь провинциальный KEMEPOBO... Вот и Аранс на стр.255 приводит "Ставрополь: БААМ" (он знаком с изданием de visu)".

Мне кажется, что "ВААП" на "ВААМ" могли еще заменить из тех же соображений, что советские "маньяки-эвфемизаторы" использовали, избегая точных названий стран, скажем (при этом не узнать страну было затруднительно; в качестве примера можно привести "Тайну двух океанов" и Японию).

@темы: Библиофильское, День затмения, «Хромая судьба», Библиография, Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Гетманова Оксана ( budclub.ru/g/getmanowa_o_i/ )

Прощальный сонет Цурена

Как лист увядший, падает на душу
Тревожных дней непрожитая мгла.
Печаль сбегает жемчугом с весла,
Торжественность прощанья не нарушив.

За вами остается вечный счет.
В чью пользу он - поймем, увы, нескоро
Сплетенья взглядов, встречи, разговоры
Поставлены не нами на учет.

Заложники неначатой войны,
Вновь смотрите свои дневные сны...
До боли сжаты, побелели руки.

Куда бегу? Зачем? Ужели трушу?!
Как лист увядший, падает на душу
Волна не мною выбранной разлуки...


@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Кстати о "Пепле Бикини".

"Стругацкий Аркадий и др. Пепел Бикини. Мир иной. В дебрях времени. БПиНФ, клубное издание в нескольких экземплярах. 2020 г. 528 с. многочисленные илл. Твердый переплет, Обычный формат."

"Микротиражное иллюстрированное издание произведений А.Стругацкого, написанных в соавторстве с другими авторами. Тканевый переплет под БПиНФ, (коленкор, цвет серый), цветные иллюстрации с калькой, ляссе, иллюстрированные форзацы. Содержание: Л.Петров, А.Стругацкий. Пепел Бикини. (повесть), Г.Гребнев, А.Стругацкий. Мир иной. (повесть), Г.Чижевский, А.Стругацкий. В дебрях времени. (палеонтологическая фантазия)."

Насчет "Мира иного" и "В дебрях времени" - это уже официально признано или все еще слухи и виды?..

@темы: А.Стругацкий, Мир иной, Библиофильское, Пепел Бикини, Л.Петров, Библиография, В дебрях времени, Г.Гребнев, Г.Чижевский, Книги

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Шереверов Владимир Иванович - samlib.ru/s/sherewerow_w_i/

Прощальный сонет эмигранта

"На озеро, как лист, слетает с ветки птица"
Морис Дрюон

"Как лист увядший падает на душу"
Твоих волос надушенных виденье
И пальцы ловят змейчатые тени,
И сам я тенью стал, оставив сушу.

Прости, я клятву верности нарушу
И что взамен оставлю?- Беглый гений:
Ряды бутылок, ряд стихотворений,
И эту лютню, жалкую кликушу.

Пью за тебя. Тоска, моя менада,
Мне цедит в кружку горечь листопада.
Я мог бы с лютней смерть встречать свою,

По праву первым встав на баррикаду,
Но я бежал... И больше не пою -
Меня нашла моя дорога к аду.


@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
С.Кузнецов, Ш.Идиатуллин, Л.Каганов, А.Голубкова, А.Хуснутдинов, Е.Клещенко, В.Владимирский, Т.Бонч-Осмоловская, Р.Арбитман, С.Шикарев, В.Губайловский
СТРУГАЦКИЕ: XXI ВЕК
Круглый стол, ответы на вопросы
обзор

СТРУГАЦКИЕ: XXI ВЕК
К 95-летию со дня рождения Аркадия Стругацкого

Сейчас, когда прошло более 60-ти лет после выхода первых совместных книжек Аркадия и Бориса Стругацких (повести «Страна багровых туч» и «Извне»), понятно, что книги братьев фактически сформировали несколько поколений советских (и постсоветских) читателей — точно так же, как сами они предполагали благодаря гуманистической системе воспитания сформировать нового человека несостоявшегося светлого коммунистического будущего. Авторы, чье детство и отрочество прошло «в присутствии Стругацких», а нынешняя сфера деятельности так или иначе связана с фантастикой и/или педагогической и просветительской деятельностью, отвечают на вопросы «Нового мира».

1. Были ли Стругацкие художниками, исследующими натурфилософскую проблематику, или социальными мыслителями, которые в силу специфических обстоятельств вынуждены работать с художественной литературой?

2. Какие влияния русской литературы можно найти в творчестве Стругацких?

3. Какие влияния мировой классики и современной им литературы зарубежной?

4. Стругацких вполне можно назвать социальными педагогами, которые воспитали несколько поколений молодежи. В чем состояло это воспитание и влияние, оборвался ли этот процесс, и если да, то когда?

5. Определенная часть произведений Стругацких проходила по разряду «для детей и юношества». Изменилась ли с тех пор литература для этого сегмента?

6. Что для вас в наследии Стругацких сегодня кажется безусловно устаревшим, что живым и актуальным, а что — живым, но для вас совершенно неприемлемым?

Владимир Губайловский — поэт, писатель, популяризатор современной науки, научный редактор сайта Laba.media, лауреат нескольких литературных премий, в том числе Российской национальной премии в области детской литературы «Заветная мечта», автор книги «Искусственный интеллект и мозг человека».



Так получилось, что книги Стругацких легли в мою память как детское и юношеское чтение. Совсем не хочу этим сказать что-то уничижительное. Юношеское и особенно детское чтение — это едва ли не самый главный читательский опыт человека. Это тот фундамент, на котором будет монтироваться вообще все остальное. При этом чтении как бы формируется тот набор базовых, едва ли не аксиоматических понятий, с помощью которых и из которых будут строиться все остальные интерпретации. Но сами эти понятия могут быть интерпретированы только позднее, при перечитывании. Вот как раз перечитывания Стругацких в моей жизни не случилось. А попытка сравнительно недавно прочитать «Град обреченный» закончилась просто крахом. Я был глубоко разочарован. Но это никак не отменяет моего детского и юношеского опыта.

Сколько бы мне ни говорили, что «Страна багровых туч» — это набор штампов, я могу с этим согласиться умом, но сердцем-то я знаю, что не Стругацкие кого-то повторяли, а все ровно наоборот — это разные другие писатели их повторяли. Это, конечно, мой субъективный опыт, но внутри моего интеллектуального пространства он уже неотменим.

«Страну багровых туч» я прочел лет в тринадцать. Остальные книги уже читались в юности. Их немного. «Понедельник начинается в субботу» — на первых курсах университета мы говорили цитатами из этой замечательной веселой повести. Вторую часть «Улитки на склоне» («Институт»), «Сказку о тройке» и «Гадких лебедей» я читал в конце 70-х перепечатанными на машинке. Доступных изданий не было. «Трудно быть богом» и особенно «За миллиард лет до конца света» оставили самое сильное впечатление. Над ними я много думал и продолжаю к ним возвращаться. Это практически все, что я у Стругацких читал.

Жанр «Трудно быть богом» и «За миллиард лет до конца света» можно определить как философскую притчу. Причем философская проблематика довольно точно сфокусирована на основаниях науки. В этом Стругацкие близки с Станиславу Лему, но никакого влияния Лема я у них не вижу (а Лема я как раз знаю гораздо лучше и ко многим его книгам неоднократно возвращался).

Главная тема, которая важна для меня в «Трудно быть богом», — это интерпретация парадокса наблюдателя. Он относится к аксиоматике квантовой механики. Пока частица предоставлена самой себе, она не имеет точного состояния — ни скорости, ни положения. Она размазана буквально по всей Вселенной. Свет от Солнца (фотон) «находится» и у меня под носом, и где-то у самых далеких квазаров. Вот только вероятность его регистрации много выше как раз под носом, а не где-то очень далеко. Когда я измеряю импульс или положение фотона, происходит некоторое мгновенное событие, так называемый «коллапс волнового пакета». И состояние частицы получает определенное значение. Что это вообще за хрень — «коллапс волнового пакета», вполне понятно, если просто выписать соответствующий формализм, и совершенно непонятно, если попытаться как-то описать это событие словами человеческого языка. Бессилие языка довольно неприятно, и хочется как-то все-таки понять (выразить языком), что же это такое.

Связь наблюдателя и наблюдаемого описана в «Трудно быть богом». Прогрессоры наблюдают некоторую планету, где все похоже на средневековую Европу, причем все там довольно хмуро, дон Рэба ученых обижает. А прогрессор дон Румата пытается как-то противодействовать этому дону Рэбе и приближать светлое будущее. Причем дону Румате если не вовсе запрещено вмешиваться в ход событий, то минимизировать свое воздействие он обязан. Как это вообще возможно? Система (вот это псевдосредневековье) находится в определенном гомеостазе, и дон Рэба, хоть он и нехороший человек, там куда уместнее, чем прогрессивный дон Румата. Рэба чутко реагирует на внешнее наблюдение. Он регистрирует вмешательство и делает попытку его нейтрализовать. То есть попросту замочить дона Румату. Кончается все катастрофой. Румата влюбился, а девушку нехорошие монахи убили. Румата сорвался и «в общем было видно, где он шел». Это и есть «коллапс волнового пакета» — исключение наблюдателя из системы и ее смерть. Такова цена измерения.

Не только наблюдаемое явление меняется при наблюдении, но и наблюдатель не может быть независимым от наблюдаемого. Наблюдаемое тоже меняет состояние наблюдателя. И не всегда это изменение пренебрежимо мало. Можно сказать, это интерпретация расширенного парадокса наблюдателя.

«За миллиард лет до конца света» — это интерпретация «сильного антропного принципа». Сам этот принцип — глобальное расширение парадокса наблюдателя. Не только Универсум влияет на человека, но и человек влияет на Универсум. Причем в повести Стругацких это влияние наблюдателя оказывается для Универсума критическим: человек в процессе познания увеличивает энтропию и тем самым нарушает нормальное развитие Универсума. И Универсум реагирует. И делает это довольно неожиданным образом.

Мы все знаем, что, когда дело, к которому ты долго, иногда мучительно пробивался, вдруг начинает подаваться и кажется, вот я сейчас горы сверну, вокруг возникает необозримое множество мелких, но почему-то совершенно неотложных дел. Они буквально виснут на руках и заниматься главным делом категорически не дают. Скорее всего — это иллюзия. Просто пока ты условно бездельничал, эти мелкие дела тебе как бы и не мешали (нечему было мешать), но, когда вдруг понадобилась вся твоя сосредоточенность, эта мелочь начинает тебя реально ломать. Но если это объяснение не объяснение, а такие гнилые отмазы? На самом-то деле есть закон природы, согласно которому Универсум тебя тормозит, чтобы ты не развил слишком большую скорость и его не разрушил? Вот герои «За миллиард лет до конца света» и оказываются в такой ситуации, когда их действительно сильные результаты входят в противоречие с развитием Универсума. И он буквально бьет их по рукам, вываливая на них массу мелких дел и отвлечений (не всегда неприятных, но всегда мешающих).

Обе эти повести описывают системы с включенным наблюдателем, причем наблюдатель принципиально не может исследовать систему, будучи вне ее. Позитивистская наука полагала, что всегда можно построить искусственную, изолированную от наблюдателя систему, которую тем не менее можно исследовать. Но, по-видимому, систем с включенным наблюдателем довольно много и таковы едва ли не все самые для нас важные. Процессы самопознания, человек в Универсуме, человек в социуме, человек на планете Земля — это все именно системы с включенным наблюдателем. Так как же быть? И Стругацкие отвечают: принять удар на себя. Сделать самого себя объектом наблюдения, как поступает Вечеровский в «За миллиард лет до конца света», и продолжать исследование системы. Это достойный ответ. Хотя и очень трудный. Он требует от наблюдателя постоянного самоконтроля, постоянной корректировки и перенастройки самого себя, как единственного «измерительного прибора». При этом никакого независимого камертона у наблюдателя нет. И далеко не факт, что такое рекуррентное «измерение» сойдется к действительному положению дел. Это близко к пушкинскому «самостоянью человека». Судя по тем моделям, которые построили Стругацкие, и накопленному с тех уже довольно давних пор опыту науки и развития человечества, практически во всех действительно важных случаях другого ответа у нас нет.

Отсюда: www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2020_8/Content/P... . Спасибо всем за помощь в выдирании текста!

@темы: «Град обреченный», «За миллиард лет до конца света», Улитка на склоне, Сказка о Тройке, «Страна багровых туч», «Гадкие лебеди», «Трудно быть богом», Критика, Ссылки, Понедельник начинается в субботу

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор неизвестен.

Как лист увядший падает на душу,
Рискуя в схватке с ветром проиграть,
Роняет звуки нотная тетрадь
И рвется одиночество наружу

Из прочных стен уюта и тепла.
Слезами дождь сползает со стекла,
И с ним осенний лист, что прилепился,
Как наши души липнут к огоньку,

Сгорая враз, подобно мотыльку,
Который в темноте с дороги сбился,
Летя на свет судьбе наперекор,
Не рассчитав шагов до небосвода -

Любителям свободного полета
Выносит осень тяжкий приговор.

Отсюда: samlib.ru/z/zhenja_kosmolapow/list-1.shtml

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Говорят, что отрывок из "Пепла Бикини" можно найти в довольно неожиданном месте - в сборнике изложений. (И. Кулибаба, Н. Березовский, Л. Бобровская, М. Стракевич. Изложения в V—VIII классах: Учебное пособие. — М.: Учпедгиз, 1963. — С. 196-198.)

Флейшман говорит... говорил... писал...

@темы: А.Стругацкий, Библиофильское, Пепел Бикини, Л.Петров, Библиография

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Автор - Налбандян Карен Эдуардович ( samlib.ru/n/nalbandjan_karen_eduardowich/ )

Н.А.
(желтый сонет)

Как лист увядший падает на душу
Рождаются усталые слова
О том, что я тебе уже не нужен
О том, что ты мне больше не нужна

Я забывал занятия и дружбу
И был с тобой - на что бы ты ни шла
Потом упал - никто не дал мне руку
А ты как раз спешила по делам

А помнишь, твой приход тогда в апреле
Цветы прощания в руке твоей желтели
Я смог подняться, смог начать с нуля

Вернуть друзей, вписаться в график тесный,
Забыть твой номер. Знаешь, без тебя
Жить можно - только так неинтересно.

1995 - 2004


Отсюда: samlib.ru/n/nalbandjan_karen_eduardowich/sonet_...

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

Алла Кузнецова, Молчаливый Глюк. Я не со зла, я по маразму!
Пишет О.Ладыженский:

Был 1989-й год, мы ставили спектакль «Трудно быть богом» в театре-студии «Пеликан». Начало спектакля я представлял себе отчетливо. Открывается занавес, темная сцена затянута паутиной из натянутых веревок – в паутине будут путаться, не находя выхода, персонажи. У задника возвышается огромный строительный козел, похожий на башню – на постройку настоящей башне у бедного театра средств не хватало. По центру «башни» висит дорожный знак «кирпич». В сумраке бродят тени. Звучат два голоса: женский и детский. Мать учит с ребенком местное святое писание. Когда голоса смолкают, начинается величественная Месса си-минор И. С. Баха.
Как тогда записывалась такая фонограмма в домашних условиях?
Подключались друг к другу два бобинных магнитофона «Юпитер». Каждый весил пятнадцать кг, если не больше. Подключался микрофон. Пленка имела две дорожки, запись делалась на одну. Дальше началась каторга: нужно было уговорить мою четырехлетнюю дочь записать детскую партию вместе с ее драгоценной терпеливой мамой. Так, чтобы не сбиться, уложиться в отведенное время, не добавить к записи посторонние реплики…
Короче, трудились несколько дней. Потом со второго магнитофона на вторую дорожку был записан Бах. Хотите, верьте, хотите, нет, но когда после детской финальной реплики начиналась месса, в зале царила мертвая тишина. Зал можно было брать голыми руками.
Запись сохранилась, оцифровалась, лежит по ссылке: soundcloud.com/oleg-ladyzhensky/spect-mar




Отсюда: vk.com/wall55440590_31964

@темы: Театр, Фотографии, Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Перепост, Ссылки