Любопытно

[silent-gluk]

В.Владимирский на Фантлабе выложил Видеозапись с «Интерпресскона-2018»: Семинаристы вспоминают о семинаре Б.Н.Стругацкого.

И снова об истории советской фантастики. На днях писательница Наталия Лазарева напомнила о круглом столе, который мы провели на «Интерпрессконе-2018»: писатели Андрей Измайлов, Николай Ютанов, Святослав Логинов, Антон Первушин, а также критик и публицист Сергей Переслегин полтора часа вспоминали о ленинградском-петербургском семинаре Бориса Стругацкого. Так получилось, что видео, снятое на этом круглом столе, у меня сохранилось – и не только у меня. Честно говоря, надеялся, что оргкомитет «Интерпресскона» как-то его использует на официальных площадках конвента, но руки пока не дошли. Но вот прошло три с половиной года, сам круглый стол стал достоянием истории, Андрея Измайлова уже нет с нами, так что взял на себя смелость выложить это видео у себя на Ютупчике. Мало ли что – обидно будет, если и этот материал пропадет с концами. Жили люди, что-то придумывали, писали, о чем-то спорили до хрипоты, а оглянешься – будто и не было ничего.

Отсюда: fantlab.ru/blogarticle75603#comments , youtu.be/xzn7Y32cPX8

@темы: Семинар, Б.Стругацкий, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

13.

Дорога мысли неисповедима.
Цурэн, прощаясь, выкрикнул строку.
И каждый, кто рифмует одержимо,
попробовал цурэнову тоску.

И вкус ее кого-то озадачил,
кого-то вдохновил, и – потекли
со всех сторон стихи, порой удачно,
а где-то задержались на мели.

«Как лист увядший падает на душу»?
Да кто его, слетевшего, поймет…
Обычно он покорно целит в лужу,
под дерево… а то на чей-то зонт

Забавная строка. Пройти бы мимо…
но тянет за собой неумолимо.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

"Жук в муравейнике", или Несколько слов об ОРМ и теории заговора

А мы снова замахнулись на святое. На творчество Аркадия и Бориса Стругацких. Да, мы всё о том же – о том, что же на самом деле случилось в ходе истории подкидышей, а затем и Большого Откровения.

Это странно, но как показывает предыдущий опыт, есть масса людей, для которых книги АБС превратились в священную корову. И судя по тем обвинениям, который сыпались в наш адрес, если раньше был «Лев Толстой как зеркало русской революции», то теперь у нас есть «Книги братьев Стругацких как…» Как что? Как нам кажется, как ностальгия по тем временам, когда мир был намного проще, светлее и понятнее. Когда Фукуяма ещё не написал про «конец истории», и все знали, что впереди... Может такое быть? Запросто! Но разве это основание врезать книги в рамочку, заливать в стекло и помещать в музей?

Книги живут, пока их читают. Обсуждают. Когда над ними думают и спорят, а не объявляют истиной в последней инстанции, вечной и неизменной. И уж коль на то пошло, как только нечто объявляют священной коровой, великой и неприкосновенной, сразу возникает вопрос: а зачем? Вернее – почему? Уж не потому ли, что объявивший сам сомневается в своей вере в идеал? Что опасается: вот сейчас начну думать – и разочаруюсь?

В целом же ситуация с разъярённым: «да как вы вообще смеете тереться рядом с Миром Полдня!!!» напомнила историю почти двадцатилетней давности, времён расцвета литературных конференций ФИДО. Когда некий широко известный в узких кругах представитель фэндома асфальтовым катком наехал на одного из авторов канала. Припечатав, что та не имеет права вообще заикаться о том, что любит и знает русскую классику в целом и творчество Достоевского в частности, на том основании, что она… озвучила тот общеизвестный факт, что Достоевский страдал эпилепсией. Л – Логика…

Кстати, 11 ноября исполнилось 200 лет со дня рождения Фёдора Михайловича. Повод вспомнить его творчество и его философию. Но в целевых каналах.

А мы всё-таки вернёмся к творчеству АБС. А конкретно – к «Жуку в муравейнике» и «Волны гасят ветер».

И, кажется, это будет не одна статья, а несколько. Или – что-то вроде конспирологического проекта. Да, мы любим поиграть в конспирологию, особенно в хорошей компании и по хорошему поводу. А повод у нас образовался просто прекрасный: на одном из стримов «Фантастики сегодня» мы как раз решили обсудить творчество Стругацких, но обсуждение очень быстро съехало с намеченной колеи на разговор о том, а было ли вообще Большое Откровение? В результате мужская часть стрима радостно кинулась строить гипотезы одна другой заковыристее, и третьей участнице оставалось только хлопать глазами и время от времени гнусненько интересоваться, а как собеседники, например, собрались обезвреживать люденов, если пять минут назад они договорились, что никаких люденов на самом деле не было…

В общем, пока совместный материал в процессе разработки, мы тут решили перечитать «Жука в муравейнике». Но перечитать не просто так, а с двумя допущениями.

1. Нет ничего необычного в тех ляпах, которые просто бросаются в глаза в описаниях ОРМ (оперативно-розыскных мероприятий). Какие источники были у авторов? «Один год» Ю. Германа? Книги Юлиана Семёнова и братьев Вайнеров?.. Страшно представить, какую редкостную чушь мы бы написали о работе, например, кардиохирургов, опираясь исключительно на сериалы «Скорая помощь» и «Доктор Хаус»! Так что с точки зрения "банальной герменевтики" ничего удивительного в них нет.

А если допустить другую мысль?

От чьего имени ведётся рассказ в «Жуке»? Максима Каммерера, оперативника КОМКОНа-2 и «первого прогрессора». Так, может, эти «ляпы» на самом деле вовсе не ляпы, а тот «соус» под которым Максим подаёт своё рассказ?

2. Понятно, почему техническое оснащение спецслужбы в книге выглядит, мягко говоря, убого. АБС в своём творчестве очень быстро отошли от описания технических деталей и устройств к исследованию проблем человека и человеческого поведения. А если опять допустить, что это Максим сознательно утаивает значительную часть информации? Или её утаивают от него?

Если вся эта история – на самом деле совсем другая история?

Надеемся, что наш совместный с «Фантастикой сегодня» проект мы доведём до конца.

А пока – серия статей-обзоров о том, что же там «в очередной раз было на самом деле»…

* * *

Уже прочтение первых страниц Жука в муравейнике (ЖвМ) породило много ряд вопросов.

«– Надо найти одного человека, – сказал он и вдруг замолчал... – Льва Вячеславовича Абалкина. Прогрессора. Отбыл позавчера на Землю с Полярной станции Саракша. На Земле не зарегистрировался. Надо его найти».

Так, а что мы знаем о Саракше, кроме того, что там чудовищная рефракция? Планета обитаема, там есть разные страны и они весьма воинственны. Это не курорт, там идёт постоянная борьба за выживание, причём в этой борьбе люди регулярно убивают друг друга. Полярная станция на Саракше это явно не место отдыха и развлечений, скорее военная и рекреационная база для сотрудников, ведущих деятельность на планете – прогрессоров. А деятельность эта весьма далека от земных представлений о гуманизме, достаточно репутацию Странника вспомнить и то, что мы знаем о его работе на планете.

Итак, некто, кто находится под особым контролем, прибывает на базу и улетает на Землю. На Землю, посещение которой ему негласно запрещено. При этом, похоже, никто даже глазом не моргнул. Это, мягко говоря, странно. Складывается ощущение, что запрет настолько негласный, что о нем знает только один Сикорски, и подозревает Абалкин.

«Прогрессор, не посчитавший нужным зарегистрироваться по возвращении на Землю, хотя и является, строго говоря, нарушителем порядка, но заинтересовать своей особой нашу Комиссию, да ещё самого Экселенца, конечно же, никак не может»… Так выходит, на Земле есть некие правила и некий порядок, который нарушил Абалкин. Зная творчество Стругацких и Мир Полдня, вспомним, что прогрессоры по возвращению проходили специальную обработку, которая ставила им мозги на место. А теперь – внимание! Абалкин, человек под особым надзором, не только прилетает на Землю, но и не регистрируется на ней. Оставим пока мотивы Абалкина, давайте зададим простой и неудобный вопрос: как отлично подготовленный боец, профессионал, который служил в Островной Империи, был пропущен на Землю без контроля? И сразу второй вопрос: чуть далее в сообщении СЛОНа сообщается, что у Абалкина зафиксирован психологический срыв. То есть на Землю допущен не просто отменный солдат (а мы помним, как он походя вырубил Каммерера), а прогрессор в состоянии психического расстройства? Всё это так и хочется назвать «преступной халатностью» или чем-то вроде того...

Идём дальше.

«– Ты его найдёшь и сообщишь мне, – продолжал Экселенц. – Никаких силовых контактов. Вообще никаких контактов. Найти, установить наблюдение и сообщить мне. Не больше и не меньше». Далее Сикорски достаёт «заккурапию» – «вместилище документов», которые существуют только на бумаге и в одном экземпляре. И вот что важно – это значит, что вообще никто ничего не знает об объекте разработки. Ну и Сикорски поясняет, что значит – «работаешь один»:

«… Никто в Комиссии не знает, что я интересуюсь этим человеком. И ни в коем случае не должен знать. Следовательно, работать ты будешь один. Никаких помощников. Всю свою группу переподчинишь Клавдию, а отчитываться будешь передо мной. Никаких исключений.
Надо признаться, это меня ошеломило. Просто такого ещё никогда не было. На Земле я с таким уровнем секретности никогда ещё не встречался. И, честно говоря, даже представить себе не мог, что такое возможно. Поэтому я позволил себе довольно глупый вопрос:
– Что значит – никаких исключений?
– Никаких – в данном случае означает просто «никаких». Есть ещё несколько человек, которые в курсе этого дела, но поскольку ты с ними никогда не встретишься, то практически о нем знаем только мы двое. Разумеется, в ходе поисков тебе придётся говорить со многими людьми. Каждый раз ты будешь пользоваться какой-нибудь легендой. О легендах изволь позаботиться сам. Без легенды будешь разговаривать только со мной»…

И вот тут мы вступаем на зыбкую почву домыслов и предположений. Почему поиск предполагает только разговоры – и больше ничего?
Да, мы согласились, что о «заклёпках» АБС не писали просто потому, что о людях интереснее. Но и не забываем, что мы договорились: смотрим не на книгу любимых авторов, а на рассказ Максима. И что тогда получается?

Даже в наше время отследить человека, тем более имея ресурсы, скажем, системы «Безопасный город» – дело, конечно, не плёвое, но и не самое сложное. Можем ли мы допустить, что таких систем в Мире Полдня нет? Ой, вряд ли! Во-первых, это красиво… в смысле, удобно. И не для коварного КОМКОНА-2, а для жилищно-коммунального хозяйства. Логистику той же линии доставки на пальцах не посчитаешь…

Абалкин прилетел на чём-то и где-то приземлился. Ему нужно есть, ему нужно передвигаться, ему нужно где-то спать, ну и т.д. И тут возникает интересный вопрос: у нас в Мире Полдня реально анархия в условиях немереного и неучтённого изобилия? Твори, что хочешь, лети, куда хочешь? Хм, почему бы и нет? Судя по всему, об энергетических и продовольственных кризисах там и думать забыли. Но!

Но как же тогда «обязательная регистрация по прибытию» и всё такое? Контроль с анархией плохо вяжется… За исключением одного случая. Если мы предположим, что у нас, условно говоря, имеется Мир Полдня – и те, кто стоят «над пропастью во ржи». Те самые спецслужбы-охранители. Для которых и военная дисциплина, и строгий контроль… И масса возможностей отслеживать потенциальные угрозы благополучному обществу?

Хм, а ведь похоже… И тогда вот это вот полное отсутствие упоминаний технических средств контроля и поиска становится вполне понятным. «Спите, жители Багдада! Всё спокойно!» (с) В смысле, нет никаких систем контроля, никто не посягает на ваши свободы, и беглецов мы ищем по старинке, через опросы свидетелей…

К тому же поиск через свидетелей предполагает ещё один интересный момент. Совершенно неожиданный. Учитывая свободу общества Мира Полудня, это – практически гарантированная утечка. Ни с кого не берут подписку о неразглашении, да это и немыслимо в тех условиях. И вероятность того, что до Абалкина дойдёт информация о том, что его ищут, достаточно велика. Так, может, ради этого всё и затевалось?..

Конспирология? Да, безусловно. И продолжение следует…

Нет, ссылок на наши книги тут не будет: они есть практически в любой статье канала, если интересно - посмотрите сами. Ну а пока вы разминаете пальцы, чтобы разнести нас в пух и прах. мы пошли готовить следующую статью по теме. До встречи.

Отсюда

@темы: «Жук в муравейнике», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Sven Grunberg. Саундтрек к фильму «Hukkunud Alpinisti» hotell
("Отель "У погибшего альпиниста"), 1979
Psychedelic, electronic
USSR Estonia СССР Эстония

Это пост для молодёжи, кого в 79-м ещё не было, или недавно родился!

Отборная советская психоделия!
Непременно в коллекцию! Откровенно скажу, для меня было шоком узнать, что в СССР могли так... _Могли _так. Музыка нормально страшная, всё, как подобает фильму про таинственные события, электронная, абстрактная, высший класс!

Фильм снят по одноимённому роману А. и Б. Стругацких, столь любимых авторов редактора. Поскольку их творчество считается жанром sci-fi, то и звук должен быть соответствующим.

Грюнберг - советский и эстонский автор-электронщик, швед, автор музыки ко множеству фильмов и мультфильмов, а также основатель психодел-прогрессив-группы Mess.

vk.com/wall-8734396_202829

vk.com/wall-8734396_202918

vk.com/wall-8734396_203037

За информацию спасибо ЖЖ-юзеру snowman_fedya.

@темы: Фильмы, Аудио, «Отель "У погибшего альпиниста"», Экранизации, Музыка, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

12.


– А! Новая идея на кону!

Рожденный создавать – душевноболен.
Живет в ином пространстве, всем доволен,
пока маячит пряник (он же кнут).

Но если нет мечты, считай – беда.
«Как лист увядший падает на душу»,
творец себя бессмыслием иссушит
и будет ждать, когда взойдет звезда,
такая, чтобы крылья отросли,
чтобы парить, часов не замечая,
не важно – утром, днем или ночами,
вдали от надоедливой земли.

Куда его несет? У пилигрима
дорога мысли неисповедима.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Отзывы иностранцев на "Обитаемый остров".

Jonathan Maas:

Есть часть в начале этой книги (и, обратите внимание, что я взял эту информацию из пролога Теодора Стерджона), где главный герой Максим не окунает руку в воду, потому что он чувствует, что она радиоактивна.

Средний читатель думает так: да откуда ему знать? Или даже так: это фантастика, поэтому я поверю. Но спустя сто страниц книга объясняет, почему Максим это знает.

Это братья Стругацкие. Они не говорят вам, что происходит - они просто предполагают, что их читатели достаточно терпеливы, чтобы понять это позже.

Martin:

Мне не очень понравился этот роман. Все было хорошо, но не более того. А учитывая тот факт, что братья Стругацкие входят в число моих самых любимых авторов, книга стала настоящим разочарованием.

Начало было интересным, но после 150 страниц я понял, что на самом деле меня не волнуют персонажи. Построение мира имеет некоторый потенциал, но не полностью развито.

Кроме того, я никогда не был поклонником историй типа "все люди запрограммированы".

William Crosby:

Смешайте Оруэлла, Кафку и Хаксли, и вы поймете смысл этой книги. Разные ожидания, непонимание, разные взгляды на мир. Если бы вы могли контролировать всех с помощью устройства, вы бы это сделали? Если бы вы моли заставить людей обожать тебя, ты бы сделал это? Если бы вы могли заставить людей радоваться, вы бы сделали это? Если бы вы приземлились в мире, который был в хаосе, и у вас были бы сверхспособности, вы бы помогли? Что, если окажется, что вся ваша помощь была скорее помехой?

Sandro:

Авторы непреднамеренно сделали очень хорошее пророчество о том, насколько глубоко индоктринированным станет российское население через 50 лет после того, как книга была впервые напечатана.

Lori L:

"Обитаемый остров" Аркадия и Бориса Стругацких - очень рекомендуемая классическая мрачная научно-фантастическая антиутопическая история, действие которой разворачивается на постапокалиптической планете.

Как только вы прочтете "Обитаемый остров", вы поймете, почему оригинальный роман был подвергнут цензуре - при условии, что вы знаете и понимаете мировую политическую историю. Это прекрасный пример социальной аллегории, замаскированной под научно-фантастический роман, чтобы критика Стругацких в адрес Советского Союза была выдана за литературу. Бонус к новому переводу заключается в том, что он лучше отражает богатство оригинального романа.

Sita:

Эта книга похожа на русскую куклу-бабушку или коробку не с одним, а со множеством ложных днищ - вы, наконец, получаете представление о мире, в котором главный герой падает, а затем с грохотом сбрасывает ложное дно, чтобы открыть еще один слой реальности. И эти повороты продолжаются до самого конца, где финальное веселье в значительной степени взорвало мой разум. История быстро развивается и читается очень быстро.

Martinw:

Книга с действительно интересной предпосылкой, первоклассными идеями и поворотом в конце, которого я не ожидал. К сожалению, повествование не было для меня особенно интересным, вероятно, из-за того, что я читал его в немецком переводе, так как не говорю по-русски. Тем не менее, я счел, что это того стоит.

В отличие от других фантастических романов, инопланетное общество было сложным и разделенным, не говоря уже о существовании разных стран с другими обществами, которые, как можно предположить, сами устроены совершенно по-другому.

Когда я сравниваю этот роман с западной фантастикой, я в первую очередь думаю о Курте Воннегуте (который мне нравится больше, но это может быть потому, что я читал эту книгу в переводе, как я уже сказал) или о Новой волне 60-х и 70-х годов. Последнее мне не очень нравится, за возможным исключением Теодора Стерджона.

Matus:

По сути, это была обличительная речь против доминирующего правительства, написанная в виде научно-фантастической истории с различными аллегориями, чтобы авторов не отправили в Сибирь. Было довольно забавно, когда одного из лидеров восстания называли коммунистом, поскольку тяжелая ситуация в стране была больше похожа не на царское правительство, свергнутое Лениным и другими, а на партию Сталина.

Отсюда

@темы: Критика, «Обитаемый остров», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Борис Стругацкий - Большое интервью "В те времена фантастики не было"

Большое интервью на радио, начало нулевых.
Как начинали писать, каково работать вдвоем, о сотрудничестве с братьями Вайнерами, о повести "Улитка на склоне".

Отсюда: youtu.be/MDfaOjFoyN8

@темы: Улитка на склоне, Б.Стругацкий, Аудио, Ссылки, Интервью

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

11.


И вот сонетов – полное лукошко.
Венок сплетенный вынесу на суд.
Найдутся на беду огрехов крошки –
призыв поковыряться там, и тут

А «лист увядший» так же будет падать
на душу, вызывая новый всплеск
сонетных строф. Кому-то это надо…
Но для чего? Обычный интерес?

Всего одна строка, и книжный образ
живет вольготно, – пища для ума.
Любой поэт – искатель. Жажды кобра
преследует его. Покой – тюрьма.

Финальный стих готов, пора ко сну,
а новая идея – на кону.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

«За миллиард лет до конца света» как миф о вреде шаблонов мышления.

Всё творчество братьев Стругацких посвящено одному сюжету — встрече человека с чудом. Иногда это чудо имеет научно-техническое происхождение, иногда инопланетное (к примеру, золотой шар в «Пикнике на обочине»). Порой носителем чуда выступает вполне конкретная личность. Им может быть в том числе главный герой — чудесным пришельцем был в глазах аборигенов Румата в Арканаре или Максим Каммерер на Саракше. Но чудо может и не имеет никакого объяснения, как в сценарии «Пять ложек эликсира». Порой это самое чудо пытаются изучать научными методами. Предельным случаем такого подхода является НИИЧАВО, сотрудники которого и сами маги, и всю свою жизнь посвятили изучению разнообразных чудес.

Иногда персонажи просто живут в чудесном и непостижимом мире, имитирующем живую природу или напротив, бюрократическую организацию — в «Улитке на склоне» показаны оба варианта. В чудесном мире коммунистической Земли оказывается простой алайский парень Гаг в «Парне из преисподней». А вот в повести «За миллиард лет до конца света» с чудом встречаются простые советские интеллигенты. Стругацкие честно смоделировали их поведение в подобной ситуации и его последствия.

Главный герой повести, учёный Дмитрий Малянов, оказывается в ситуации, когда привычная реальность внезапно начинает искажаться и деформироваться. Вскоре он выясняет, что данное искажение происходит не только в его сознании, и не только с ним одним. Все его друзья так или иначе сталкиваются с подобным феноменом. Они собираются вместе и пытаются это необъяснимое явление как-то осмыслить и понять, что им следует делать.

Хотя Малянов и астрофизик, но почему-то он не вспоминает один из главных постулатов квантовой механики: наблюдатель одним лишь своим присутствием влияет на результат опыта. Тем более ему не приходит в голову, что феномен может быть своего рода зеркалом, отражающим умонастроение тех людей, кто попал в область его влияния. Между тем, это совершенно очевидно: все странные события никак не походят ни на классические сказки, ни даже на западные фильмы ужасов в стилистике Стивена Кинга. Они проявляются как вполне обычные советские реалии, только немножко иные. Совсем чуточку, но этого хватает, чтобы необратимо изменить жизнь как минимум нескольких людей.

Обсуждение феномена на квартире у Вечеровского более чем показательно. Его участники довольно скоро приходят к выводу, что феномен, с которым они столкнулись, неразумен — во всяком случае, в человеческом смысле. В качестве базовой принимается гипотеза «гомеостатического мироздания», над которой впоследствии (в тексте телеграммы, сломившей сопротивление Малянова) издевается уже и сам феномен. А вот вполне традиционная и всё объясняющая гипотеза о бесовском наваждении вообще не рассматривается, настолько силён дух советского атеизма в этой интеллигентской среде.

Если же посмотреть на происходящее с этой компанией со стороны и объективно, не влипая в эмоции, которыми переполнено повествование, то вполне очевиден следующий факт. «Жертвы» сами управляют этим феноменом, который берёт их фобии (и мечты тоже) и последовательно их реализует. Чего больше всего боится советский интеллигент? Либо государства, либо иной внешней неодолимой силы, которая запретит ему думать. Ну вот они все и получают нечто неодолимое, которое выступает именно в роли подобной силы.

Занятно, что все участники обсуждения считают, что данный феномен как-то связан с их интеллектуальной деятельностью. Хотя сами же признают, что их интересы лежат в совершенно разных областях, между собой не пересекающихся. Почему-то им кажется, что феномен стремится помешать им творить. Хотя никакого обоснования этому в тексте нет. Эти люди просто всё своё свободное время заняты научным творчеством. Естественно, когда феномен проявляется, они занимаются тем же самым, а все проявления феномена им мешают. Точно также, как мешало бы что угодно другое. И точно также феномен мешал бы любому их хобби.

Почему в таком случае феномен перестаёт их доставать, как только они отказываются от дальнейшей разработки своих любимых идей? Например, потому, что они сами поверили, что принесли немыслимую жертву и тем самым заслужили, чтобы их оставили в покое. Это вполне обычное психологическое явление, отражённое в мировой мифологии — неведомому чудищу надо пожертвовать что-то самое ценное, например красивую девушку. А советские интеллигенты отдают ему собственную красивую идею.

К сожалению, отрефлексировать таким образом собственное поведение и образ мысли эти люди не могут, поскольку находятся в плену иллюзии о том, что думают и действуют исключительно рационально. Жаль, что среди них не было ни одного фольклориста или специалиста по древним культурам, иначе они бы знали, что чудовище (или неведомого бога, не суть важно) можно удовлетворить заместительной жертвой, после чего заняться нормальным выяснением, чем всё-таки этот феномен является и как его можно использовать на благо людей. Ведь по сути они оказались в той же ситуации, что и любой пророк — нечто сверхъестественное не просто с ними контактирует, но даже вполне членораздельно говорит: например, в той самой телеграмме. Увы, эти люди предпочли сбежать от разговора с Неведомым, как только это Неведомое непосредственно коснулось их жизни.

Отсюда

@темы: «За миллиард лет до конца света», Улитка на склоне, «Пикник на обочине», Парень из преисподней, Пять ложек эликсира

---

Любопытно

[silent-gluk]

Быков Дмитрий: О творчестве Аркадия и Бориса Стругацких

Классики советской социальной фантастики Аркадий и Борис Стругацкие. Дмитрий Быков анализирует произведения братьев. Слайды в тему. Братья Стругацкие - Аркадий Натанович (28 августа 1925, Батуми - 12 октября 1991, Москва) и Борис Натанович (15 апреля 1933, Ленинград - 19 ноября 2012, Санкт-Петербург) - советские и российские писатели, соавторы, сценаристы, классики современной научной и социальной фантастики.
В ролике могут быть использованы фото, рисунки, аудио и видео взятые из открытых источников Google Яндекс YouTube

Отсюда: youtu.be/w3ghsT76AY4

@темы: Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

10.


Но незаметно ты в ее плену, –
любви? печали? радости? загадки?
То горький привкус, то безмерно сладкий,
то вспоминаешь осень, то весну,
то роешься в словах, ища «зерно».
И вот «начало» падает на душу…
«как лист увядший». Тут же строчку рушишь.
Стихам в итоге быть не суждено.

И ждешь заветной искры. О, Цурэн!
Замучил ты меня, хочу просвета.
Фантазии возможные пропеты.
Тупик решений, нет готовых сцен.

Подай сюжет, Эвтерпа, на ладошку!
И вот – сонетов полное лукошко.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Сурков П. Высоцкий: Вне времени и пространства: Опыт культурологического исследования.

Три гения: Высоцкий и Стругацкие

Эта удивительная, но, на первый взгляд, очевидная тема
(Высоцкий был знаком с обоими братьями, а с Аркадием Натановичем
Стругацким его даже связывало куда более тесное общение,
фактически — дружба домами) практически полностью упущена
в «высоцковедении». Нет, все более-менее серьезные биографии
Владимира Семеновича, безусловно, отражают ряд фактов,
подтверждающих взаимную приязнь Высоцкого и легендарных
фантастов, но их творческое взаимодействие, на мой взгляд,
заслуживает отдельного разговора.
Поскольку это взаимодействие существовало, более того — есть
ряд произведений, где таланты Высоцкого и Стругацких взаимно
«опылили» друг друга.



На первый взгляд, есть вполне очевидные примеры — та же
«Хромая судьба» (вернее, одна из ее частей, «Гадкие лебеди»), opus
magnum Стругацких, одно из центральных произведений братьев. Не
побоюсь слишком громких слов, но — хотите понять творчество
Стругацких, хотите понять, чем они жили и дышали, — прочтите
«Хромую судьбу». Именно «Хромую судьбу», а не только «Гадких
лебедей», блестящую, но все-таки вырванную из общего контекста
часть этого великолепного, многослойного, удивительно фактурного
романа. В «Хромой судьбе» два параллельных сюжета — по структуре
она близка «Улитке на склоне» и даже немного «Мастеру
и Маргарите». Первый сюжет — история писателя Феликса Сорокина,
который со всей страстью творца ревностно охраняет свое главное
детище — Синюю папку, в которой лежит его главный роман, который,
как понимает Сорокин, никогда, ни при каких обстоятельствах не
может быть напечатан.
Сорокин — успешный беллетрист, красавец, любимец женщин,
душа любой компании, полиглот и умница (многое в нем от Аркадия
Натановича). Но в Синей папке лежит его боль, его страсть, его
истинный труд — роман о Викторе Баневе и «мокрецах», то, что
Стругацкие будут издавать как повесть «Гадкие лебеди».
Страницы о Сорокине тоже полны удивительных пересечений и
параллелей с миром, окружавшим Стругацких, с московским миром
литературных тусовок 70-х и 80-х годов, так знакомых Аркадию
Натановичу, — более того, они даже селят Сорокина на юго-западе
Москвы, в районе, где провел свои последние годы сам Аркадий
Стругацкий («сорокинская» часть «Хромой судьбы» написана позже
«баневской», между ними — десять лет работы, «Гадкие лебеди»
пишутся в конце 60-х, а главы о Сорокине — в 1982 году, когда,
собственно, и происходит действие московской части «Хромой
судьбы»).
«Хромая судьба» переполнена парафразами — вольными и
невольными — с реальной жизнью Москвы времен Стругацких.
Сорокин пересекается со странными личностями — тут и незнакомец
инфернального вида, который оказывается падшим ангелом,
продающим в пивбаре «Ракушка» партитуру труб Страшного суда. По
описанию этот ангел как две капли воды похож на знаменитого актера
Виктора Авилова — тогда еще юного студийца, играющего в подвале
на проспекте Вернадского свои первые спектакли (однако на эти
спектакли уже валом валит вся театральная Москва). Когда один из
поклонников артиста спросил Бориса Стругацкого (Аркадия
Натановича уже не было в живых) о том, был ли Авилов прототипом
ангела из «Хромой судьбы», то Стругацкий ответил достаточно
уклончиво: «У этого нашего персонажа не было прототипа — он
взят «из головы». Но я вполне согласен: Виктор Авилов вполне мог бы
им быть. Впрочем, впервые я увидел этого замечательного актера в
фильме «Господин оформитель» — «Хромая судьба» была уже
написана. Что же касается случайной встречи…
Конечно, прогуливаясь рядом со своим домом (и с названным
театром) Аркадий Натанович мог встреть там и Авилова… Мы оба
могли его там встретить — мы часто там прогуливались в
перерывах между утренней и вечерней работой…»[20]
.
Еще один персонаж, собственно, и направляющий Сорокина на
главное дело его писательской жизни — на необходимость закончить
хранящийся в Синей папке роман, носит имя Михаил Афанасьевич.
Тут, я думаю, никаких дополнительных комментариев не нужно.
Но и содержимое Синей папки — «Гадкие лебеди» — как раз и
содержит первое и явное пересечение с творчеством Высоцкого.
Главный герой второй сюжетной линии «Хромой судьбы», писатель
Виктор Банев, возвращается в город своего детства, в город, где уже
несколько лет постоянно идет дождь. Эти странные
метеорологические события неким образом связаны с «мокрецами»
или «очкариками» — людьми, больными неизвестной генетической
болезнью, которая проявляется в виде желтых кругов вокруг глаз.
Мокрецы живут в городском лепрозории, и именно их все население
города винит во всех происходящих бедах.
Итог романа — парадоксален, как и многие концовки
у Стругацких. Мокрецы оказываются пришельцами из будущего,
которые вернулись в прошлое, чтобы предотвратить неизбежную
катастрофу. И единственные, кто понимает истинную сущность
мокрецов, которых боятся взрослые, — это дети: в итоге все дети
города уходят жить к мокрецам в лепрозорий, и мокрецы, обучая
детей, смогли предотвратить страшную катастрофу, грозящую Земле
гибелью.
И Баневу, главному герою Синей папки, рефлексирующему,
страстному, нервному, но неизменно притягательному персонажу, —
Стругацкие отдают… стихи Высоцкого. Более того — одну из его
главных песен 60-х годов: «Сыт я по горло, до подбородка…».
Естественно, строчки эти появляются в романе с разрешения самого
Владимира Семеновича. Вот как вспоминал об этом сам Борис
Стругацкий: «Банев, придуманный нами, образ собирательный. Это
Бард, каким мы его себе представляем. В этом образе и Булат
Шалвович Окуджава, и Александр Галич, и Юлий Ким, и, конечно,
Владимир Высоцкий там тоже подразумевался. Обобщенный образ
Барда, который говорил-пел, когда пытались заткнуть рты. У Юлия
Кима мы взяли строчку «прогресс, ребята, движется куда-то
понемногу». А у Высоцкого попросили разрешения использовать,
несколько исказив, его «Подводную лодку». Высоцкий был просто
наиболее популярным олицетворением Барда. Хотя самым
олицетворенным олицетворением я все же считал бы Александра
Галича… Все барды, которые выступали как граждане, все они были
прототипом Виктора Банева из «Гадких лебедей»»[21]
.
Но о пересечении образа Банева и Высоцкого, как я уже говорил,
не написал разве что ленивый. Попробуем разобраться немного в
других — удивительных, замечу! — пересечениях творчества
Стругацких и Владимира Семеновича. А их, как оказывается, куда
больше, чем может показаться на первый взгляд.
Обратимся к истории их знакомства: Высоцкий сошелся с
братьями (в первую очередь — с Аркадием Натановичем) благодаря
своей второй супруге, актрисе Людмиле Абрамовой. Более того,
старшего сына Высоцкий и Абрамова назвали Аркадием — в честь
Стругацкого, которого в своих воспоминаниях Людмила
Владимировна называет не иначе, как «крестным отцом».
О своих впечатлениях от знакомства с Высоцким-артистом
Аркадий Стругацкий так написал в письме брату:
«Был у Манина (Юрий Манин, математик, друг Стругацких
и Людмилы Абрамовой. — П. С.), записал Высоцкого. Получилось две
катушки. Привезу, послушаешь.
Был на той неделе в театре Любимова, смотрел «Галилея»
с Высоцким в главной роли. Здорово. Все здорово: и пьеса, и Любимов,
и Высоцкий. Театр, несомненно, новаторский, но без заумного дерьма,
а именно нашего плана — фантастический реализм…
Пьесу будем писать! Если бы ты посмотрел «Галилея», ты бы
тоже, наверное, загорелся. А очереди в театр — елки-палки. У кассы
составляют списки на билеты на полмесяца вперед. И Володя хорош
(Высоцкий то есть). Он бы отлично сыграл Румату
[22]».
Для нас это письмо чрезвычайно важно — то есть в 1966 году
Стругацкие и Высоцкий хорошо знакомы, более того — увлечены
новыми творческими планами, в том числе — перспективами съемок
фильма по «Трудно быть богом» (символично, что в итоге киноРуматой станет другой «таганковец» — Леонид Ярмольник), и
с Высоцким — однозначно на «ты».
Людмила Абрамова вспоминает о других обстоятельствах дружбы
с Аркадием Натановичем, к событиям, также связанным с личностью
Юрия Манина: «Аркадий позвонил…, сообщил, что он в Москве, скоро
будет, потому что надо отметить событие: общий наш друг,
математик Юра Манин получил какую-то премию или орден, или
звание, уж я не помню, но что-то очень хорошее и заслуженное. Его
самого нет в Москве, но мы должны. Да! Мы должны!.. Позвонили
Володе в театр, там «Пугачев», спектакль недлинный, приходи…,
будет А. Стругацкий. Играй погениальнее, шибко не задерживайся. Ну
подумаешь — фестивальные гости на спектакле! Ну поговоришь, они
поахают — и к нам: Стругацкий не слышал еще ни «Жирафа», ни «На
стол колоду, господа!»…
А Володя пришел поздно. Уже брезжил рассвет. Чтобы не
тревожить лифтершу, он впрыгнул в окно, не коснувшись
подоконника — в одной руке гитара, в другой — букет белых пионов.
Он пел в пресс-баре фестиваля — в Москве шел Международный
кинофестиваль «За гуманизм киноискусства, за дружбу между
народами»»[23]
.
Что касается Юрия Манина — именно в его доме Аркадий
Стругацкий впервые услышал песни Владимира Высоцкого. В
биографической книге А. Скаландиса эти обстоятельства описаны
достаточно подробно — эта книга, пожалуй, наиболее полное и точное
жизнеописание Стругацких:
«И там, на улице Вавилова, Володя пел свои песни до
умопомрачения, до упада, до зимнего рассвета. Конечно, как самый
новый был исполнен альпинистский цикл и, уж разумеется, две
«фантастические» песни. После «Тау Кита» Аркадий, по
свидетельству очевидцев, просто распластался на диване и дрыгал
ногами от восторга. Ведь особая прелесть ситуации заключалась в
том, что Высоцкий еще не читал «Улитку на склоне» (откуда?), но
одна и та же мысль — о партеногенезе (о почковании) — посетила
одновременно и его, и Стругацких.
«Насколько я знаю, — вспоминает Юрий Иванович Манин, —
ничем не была омрачена их взаимная симпатия. Оба были крепкие
мужики, знавшие себе цену, оба признавали друг в друге и уважали
этот внешний образ, совпадавший с внутренним самоощущением.
Володя приезжал после театра, перекусывал и брался за гитару.
В те годы, когда мы общались регулярно, Володя дал зарок не пить, и
во избежание соблазна бутылки на стол не ставили. Пение
затягивалось далеко за полночь; стены были тонкие, но соседи
никогда не жаловались.
Я и сейчас слышу, как Володя поет, скажем, песенку
застенчивого боксера: «Бить человека по лицу я с детства не могу…”,
а Люся, жена, смотрит на него такими глазами, каких я никогда
больше не видел у женщины, ни тогда, ни потом».
Три года подряд они вместе отмечали день рождения Высоцкого.
25 января 1967 года торжество происходило на квартире у Манина.
В 1968-м они встречались уже на Беговой, и Высоцкому были
подарены «Гадкие лебеди» в рукописи, и рукопись была подписана и
упакована в папку, и потом эту папку у Люси украли, и она даже
знает кто… А в 1969-м был их последний общий день рождения, и
подарен был «Обитаемый остров», на этот раз уже с любовью
переплетенный, с фотографией из Комарово и с подписью Бориса,
«заверенной» Юрой Маниным»[24]
.
Людмила Абрамова уточняет: «С Аркадием Стругацким я
познакомилась в 1966 году, когда Володя был в Сванетии.
Познакомились мы с ним вместе с Жорой Епифанцевым. А когда
Володя вернулся, и ему был сделан этот драгоценный подарок»[25]
.
Абрамова вспоминает и несколько других визитов
Стругацкого: «Аркаша Стругацкий приехал «специально посмотреть
на своего крестника» — нашего Аркашу, которому только что
исполнилось шесть лет. Привез подарок — огромный зеленый пулемет
из блестящего, как зеркало, полимера. Мы… содрогнулись: военных
игрушек в доме не было. Мы с Володей были пацифистами… Но мы
содрогнулись молча — А. Стругацкий был кумир семьи, мы на него
молились… Другой визит Аркадия Стругацкого я помню особенной
памятью: он принес только что оконченную повесть «Отель «У
погибшего альпиниста». Сказал, что это ерунда, и прочел вслух всю
подряд. Я сама не дурак в чтении с листа любого незнакомого текста
— я это люблю и умею — тому много свидетелей. Но как читал
Стругацкий!»[26]
.
И тут мы подходим к 1968 году, когда Стругацкий приходит на
помощь семье Высоцкого и Абрамовой в еще одной, чрезвычайно
трудной ситуации. Высоцкий лечится в легендарной «Соловьевке»,
клинике неврозов на Шаболовке, и Людмила Владимировна просит
Аркадия Натановича навестить Высоцкого. Стругацкий ненавидит
больницы, терпеть не может видеть чьи-либо физические или
нравственные страдания — но все равно мужественно идет к товарищу
в клинику, буквально физически преодолевая отвращение перед
больничной атмосферой…
Но там, в больнице, Высоцкий продолжает работать — именно в
клинике он пишет свое первое большое законченное прозаическое
произведение — повесть «Жизнь без сна» (другое название —
«Дельфины и психи»). И именно этот текст носит прямые пересечения
с творчеством Стругацких.
Судите сами: в 60-е годы темой поиска на Земле иного, отличного
от человеческого разума интересовалась вся интеллигенция — и все
мало-мальски интересовавшиеся наукой люди следили за
экспериментами этологов Билла Эванса и Джарвиса Бастиана, которые
задались целью обнаружить язык (фактически — коммуникационную
систему) у дельфинов. В итоге ученые выяснили, что дельфины
прекрасно общаются друг с другом — причем используя не только
звуки (включая ультразвук), но и язык жестов.
Естественно, упустить эту тему Стругацкие, падкие до всего, что
происходит в научном мире, не могли. В это время они работают над
«Сказкой о Тройке» — сатирическим продолжением уже ставшей
легендарной повести «Понедельник начинается в субботу». Именно
потому в сюжете возникают разумные жители моря — дельфин Айзек
и спрут Спиридон.
«Жизнь без сна» Высоцкого тоже пронизана темой наличия
разума у морских обитателей — одним из кульминационных
элементов повести становится меморандум, который «Союз всего
разумного в океане» выставляет человечеству. Приведу этот фрагмент
полностью:
«Союз всего разумного в океане предлагает человечеству в
трехдневный срок провести следующие меры:
1. Ввести сухой закон для научных работников.
2. Закрыть все психиатрические клиники и лечебницы.
3. Людей, ранее считавшихся безумными, распустить с
почестями.
4. Лечебницы сдать под школы.
В случае, если это не будет выполнено, союз предпримет
необходимое. В случае выполнения, Союз больше ничего не требует от
человечества и прекращает всякие контакты впредь до лучших
времен».
При этом, что характерно, в «Сказке о Тройке» Стругацких спрут
Спиридон выставляет Тройке следующий Меморандум — давайте
сравним этот текст с тем, что предлагают человечеству дельфины
в «Жизни без сна»:
«— Меморандум номер двенадцатый, — прочитал комендант. —
Настоящим Полномочный посол Генерального содружества
Гигантских древних головоногих свидетельствует свое искреннее
уважение Председателю Тройки по рационализации и утилизации
необъясненных явлений (сенсаций) Его превосходительству товарищу
Вунюкову Лавру Федотовичу и имеет поставить его в известность о
нижеследующем:
§ 1. Настоящий меморандум является двенадцатым в ряду
документов идентичного содержания, отправленных Полномочным
послом в адрес Его превосходительства.
§ 2. Полномочный посол до сего дня не получил ни уведомления о
вручении, ни подтверждения о получении, ни адекватного ответа
хотя бы на один из вышеупомянутых документов.
§ 3. Полномочный посол вынужден с сожалением
констатировать установление нежелательной традиции, которая
вряд ли может в дальнейшем способствовать нормальным
отношениям между Высокими договаривающимися сторонами.
Допуская в связи с вышеизложенным, что предшествовавшие
одиннадцать документов по тем или иным причинам не попали в
сферу внимания Его превосходительства, Полномочный посол
считает необходимым вновь информировать Его превосходительство
о своих намерениях, вытекающих из его, Полномочного посла,
обязанностей перед Генеральным содружеством, которое он имеет
честь представлять:
§ 1. Полномочный посол намерен встретиться с
представителями Министерства Иностранных Дел Высокой
договаривающейся стороны в целях обсуждения процедуры вручения
Министру Иностранных Дел своих верительных грамот.
§ 2. После упомянутого обсуждения Полномочный посол намерен
вручить Министру Иностранных Дел Высокой договаривающейся
стороны свои верительные грамоты.
В интересах Высоких договаривающихся сторон и допуская, что
предшествовавшие одиннадцать документов по тем или иным
причинам не попали в сферу внимания Его превосходительства,
Полномочный посол считает себя обязанным повторить свои
предложения Его превосходительству:
§ 1. Полномочный посол желал бы встретиться с Его
превосходительством для обсуждения средств и порядка доставки
его, Полномочного посла, к месту встречи с представителями
Министерства Иностранных Дел Высокой договаривающейся
стороны.
§ 2. Время встречи с Его превосходительством Полномочный
посол оставляет на усмотрение Его превосходительства.
§ 3. Что же касается места встречи, то, принимая во внимание
физические и физиологические особенности организма Полномочного
посла, было бы желательно провести встречу в нынешней резиденции
Полномочного посла.
С совершеннейшим почтением остаюсь в ожидании решения
Вашего превосходительства покорнейшим Вашим слугой,
Спиридон
Полномочный посол Генерального содружества
Гигантских древних головоногих».
Согласитесь, невероятное совпадение двух текстов! Случайное ли
— вот вопрос. На мой взгляд, случайность здесь практически
исключена — Стругацкий и Высоцкий, конечно же, могли вести
беседы об актуальных научных событиях (оба, повторюсь,
интересовались последними научными достижениями) — и это не
могло не отразиться на творчестве. И этот замечательный парафраз
двух бесспорно острых произведений как Высоцкого, так и братьев
Стругацких не может не поражать и не радовать всех поклонников их
творчества.
Такое переплетение талантов, своеобразное «перекрестное
опыление» — неизбежно подводит нас к еще одной очень важной
теме, которой так или иначе пронизано все творчество Владимира
Высоцкого.

@темы: Биография, А.Стругацкий, Улитка на склоне, Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, «Гадкие лебеди», «Обитаемый остров», «Хромая судьба»

---

Любопытно

[silent-gluk]

Вспомним, как это когда-то было.

Антон Долин о премьере фильма "Трудно быть богом" на Римском кинофестивале.

Отсюда: youtu.be/hc34MoRzPf8

@темы: Фильмы, Критика, «Трудно быть богом», Герман, Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

9.


Казалось бы – игра, всё понарошку.
Не совместимы здравый смысл и явь,
где жизнь вопит и сетует истошно.
Но кто сидит на троне, тот и прав.

Быть дураком в таком раскладе проще.
Но если ты сложнее дурака –
от «хлебозрелищ» гнусных прополощет,
и вырвется кричащая строка:
«Как лист увядший падает на душу…»
Слова подхватит ветер. И сонет
останется загадкой. Вор воздушный
добыче даст название «секрет»,
показывая миру, как Луну.
Но незаметно ты в ее плену.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Стругацкие, как известно, были людьми хорошо – хотя и, по очевидным причинам, ограниченно – начитанными. (Когда-то мое внимание обратили на то, что Аркадий читал Лавкрафта еще в конце 1950-х, то есть когда о таком авторе тут вообще, кажется, никто не знал). «Улитка на склоне» (1965) – один из первых, если не первый пример прямого влияния Кафки и Фолкнера на советскую литературу. (Кафка – и напрямую, и через «Рукопись, найденную в ванне» Лема.)

Два примера того, как в круг чтения входят совсем новые явления, для которых или нет названий, или они еще неизвестны.

Exhibit A.

В 1963 году Аркадий Стругацкий конспектирует «Новые карты Ада» Кингсли Эмиса – новейший на тот момент анализ англоязычной фантастики и жанра фантастики вообще (1960).

«Эмис резко отграничивает science fiction от fantasy. Первую любит, вторую нет. Пока неясно, что он имеет в виду. Но предшественниками contemporary fantasy он считает литературный ряд от “Beowulf” до Кафки. Впрочем, он отдает справедливость fantasy, считая, что она, как и SF, вполне способна, хотя и в меньшей степени, отражать специфические стороны действительности.
Видимо, под fantasy понимается проза со сказочно-легендной атрибутикой. Эмис признает, что теоретически легко заменить эту атрибутику научной, пример чему приводится из высказывания Фредерика Брауна. Признается также и возможность “онаучивания” персонажей сказок».

А ведь работа над «Понедельником» уже идет, и еще в ноябре 1962-го Аркадий писал брату о своем выступлении в Политехническом музее: «Я с амвона как трахнул: “Нужно будет — про ведьм и колдунов напишем, нам наука не указ”. Что тут было! Хохот, аплодисменты, негодование!»

Маги есть, а слова «фэнтези» нет. (И, как знаем, Борис до самой смерти не смог принять, что фэнтези как метафорическая литература ничем принципиально не отличается от НФ или столь любимой им «реалистической фантастики». Душа не лежит – и всё.)

Возможно, именно к «отдаваемой Эмисом справедливости» восходит формулировка Нудельмана из статьи «Фантастика» в «Краткой литературной энциклопедии»: «Основная же масса фэнтэзи — особый вид лит. сказки, использующей мотивы волшебства, магии, рыцарского эпоса в сочетании с приемами реалистич. рассказа (А. Блэквуд, М. Пик, Д. Лавкрафт, Д. Толкайен). В основе подобной “сказки” лежат представления мистифицированного сознания; она выражает его растерянность перед непонятной действительностью и представляет собой попытку уйти в познавательно-непродуктивную, хотя иногда и талантливую игру фантастич. образами».

Вопрос, кого из названных авторов Нудельман читал, оставляем в стороне.

Exhibit B.

Из дневника Аркадия Стругацкого, 11 сентября 1974 г.:

«Прочитал первую треть “Лолиты” Набокова. Тошнит. Какой он к х... русский писатель!»

Здесь в равной степени любопытно то, что до «Лолиты» Стругацкий добрался так поздно (только что закончены «Град обреченный» и «Миллиард лет»!) – когда влияние Набокова на ленинградскую прозу, к примеру, было уже вполне очевидно; и то ли нежелание, то ли неумение заглянуть за фабульный уровень; и традиционное «Набоков – не русский писатель», только выраженное крепче, чем у большинства эмигрантских и советских критиков.

Мало кто из авторов того времени так упорно ломал прутья своих клеток – и тем примечательнее, какие именно прутья остались несломанными или даже незамеченными.

Отсюда: petro-gulak.livejournal.com/2043454.html

@темы: Публицистика, А.Стругацкий, Б.Стругацкий, Перепост, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Аркадий и Борис Стругацкие. "Трудно быть Богом". "Игра в бисер" с Игорем Волгиным

"Трудно быть Богом" - повесть Аркадия и Бориса Стругацких, которая увидела свет полвека назад. Повесть написана в жанре научной фантастики, сегодня она воспринимается как произведение большой литературы с мощным философским, историческим и социальным подтекстом.


Ток-шоу.

В студии четверо героев, среди которых философы, критики, писатели, актеры и режиссеры, обсуждают актуальные произведения мировой литературы.

Ведущий: Игорь Волгин

Когда мы говорим, что классика всегда современна, мы не задумываемся, что именно в художественном произведении, созданном десятилетия, а то и века назад, созвучно дню сегодняшнему, представлению современного человека о себе самом. Участники ток-шоу "Игра в бисер" с Игорем Волгиным пытаются найти ответы на этот вопрос и, заглянув в лучшие образцы мировой литературы, понять – кто мы и что мы.

По мнению создателей ток-шоу, "Игра в бисер" – это своеобразная игра ума для всех, кто ищет глубинную связь между событиями и явлениями; кто пытается обнаружить новый смысл в привычных взгляду вещах; кто воспринимает мировую литературу как уже написанную книгу, которую никто и никогда не постигнет до конца, но, тем не менее, каждое новое прочтение удивительно и откровенно.

В свое время роман Германа Гессе "Игра в бисер" стал откровением для читателей, которые вместе с героями книги прикоснулись к заветным тайнам Игры и узнали, что возможен некий абстрактный синтез искусства и точной науки, чувственного и материального, вечного и сиюминутного. В ток-шоу, также как и в романе, действие разворачивается вокруг "ордена интеллектуалов". В студии – четверо современных мудрецов, которые обсуждают одно из произведений мировой литературы и пытаются осуществить его проекцию на современную жизнь.

"Игра в бисер" удостоена Национальной телевизионной премии ТЭФИ в номинации "Дневное ток-шоу" в 2016 году.

Отсюда: youtu.be/J9T8wCcE96s

@темы: «Трудно быть богом», Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

8.


И музыку невысказанных слов,
и многое, что скрыто в недрах тайны,
он примеряет, – гложет ремесло,
и муза посещает постоянно.

В его казне такие жемчуга,
отобранные в муках! Столько злата,
намытого на лунных берегах
бессонниц. Он воистину богатый.

Забыть бы день, когда «увядший лист»
свалился, как ярмо, ему на душу.
За что? Грешил, но мыслями он чист.
Проснуться бы, а жар беды остужен,
и зло – не зло, – царапины от кошки.
Казалось бы, – игра, всё понарошку.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Вот здесь - www.family-book.ru/authors/strugackie-arkadii-i... - продают подарочные издания книг Стругацких. Но, насколько я поняла, просто берут ранее изданную книгу и меняют ей переплет.

С двенадцатитомником все понятно - это "сталкеровское" издание.

Четырнадцатитомник - "текстовское".

А вот что было десятитомником и отдельными произведениями?

@темы: Книги, Ссылки

---

Любопытно

[silent-gluk]

Тоска по пониманию. Братья Стругацкие. Документальный фильм

Почти полвека страна была зачарована творчеством братьев Стругацких. Да и сейчас интерес к ним не угасает. В чем тайна притяжения этой двойной звезды? Не в том ли, что братья Стругацкие вглядывались в Будущее как в Лес, где за каждым деревом скрываются неведомые опасности или неожиданные возможности? Или потому, что в их книгах открывалась Зона контакта с Будущим для людей, «желающих странного»? А может быть, дело в том, что читатель узнавал своих современников в острых конфликтах условного будущего?

В фильме принимают участие:
Мария Стругацкая, дочь Аркадия Стругацкого;
Наталья Галкина, поэт, лауреат премии правительства Санкт-Петербурга 2019 года, участница семинара Бориса Стругацкого;
Дмитрий Быков, писатель, литературовед, педагог, неоднократный лауреат премии Аркадия и Бориса Стругацких;
Вячеслав Рыбаков, писатель, сценарист, доктор исторических наук, участник семинара Бориса Стругацкого;
Константин Лопушанский, кинорежиссер, народный артист РФ;
Михаил Веллер, писатель, публицист, участник семинара Бориса Стругацкого;
Евгений Войскунский, писатель;
Захар Прилепин, писатель, лауреат премии Бориса Стругацкого «Бронзовая Улитка»;
Юрий Соминский, близкий друг Аркадия Стругацкого, кандидат физико-математических наук;
Сергей Черняховский, профессор факультета политологии МГУ, доктор политических наук.

Документальный фильм (2019).
Режиссер - Луиза Тележко.

Отсюда: youtu.be/gioLE1ES2tU

@темы: Видео, Ссылки

---

Цурэновский сонет

[silent-gluk]

Елена Картунова. Увядший лист Цурэна. Венок сонетов
Сонеты Цурэна

7.


Безумия заоблачные дали
в его стихах давно уже не те.
Горят слова огнем иных баталий,
за что жестоко бит и в нищете.

Пусть истина порой на дне бутылки
и вечно ускользает, но Цурэн
помечен правдой. С горестной ухмылкой
готов страдать за солнце перемен.

«Как лист увядший падает на душу»
безжизненной трухой, так он порой
повергнут и бессилием задушен,
но строчки оперяются и – в бой.

Балладам подбирает краски вновь
и музыку невысказанных слов.

Отсюда: stihi.ru/2018/04/19/6986

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки