А еще говорят...

[silent-gluk]

Собственно, вот здесь и говорят: www.fantlab.ru/blogarticle23867

"В новом номере польского журнала "Новая фантастика" - статья о "Пикнике" и серии "сточкер"."

Картинка - из анонса, который редакция традиционно выкладывает в Сеть



У кого-нибудь с польским _достаточно_ хорошо?..

@темы: Фотографии и картинки, Критика, Фанфикшн, «Пикник на обочине», Вторичное творчество, Ссылки

Comments

[Harvester Of Sorrow]

У кого-нибудь с польским _достаточно_ хорошо?..

А что, нужен перевод? На первой странице все вполне тривиально и общеизвестно, кроме разве что упоминания Кыштымской аварии...

[silent-gluk]

Harvester Of Sorrow, то есть ничего нового и оригинального не сказали?..

[Кристалл хрусталя]

Перевод первой части (до заголовка). Пока ничего интересного
ЛЕГЕНДА О СТАЛКЕРЕ
Постапокалиптический преступник, контрабандист, наемник, отшельник, святой – каждый очередной автор видел его в своем произведении немного иначе. И для Бориса Стругацкого не будет лучшего проводника по дороге в бессмертие. В конце концов, полвека назад он писал вместе с братом: «Сталкеров в рай без очереди пропускают!» Все началось в 1972 году, когда в советском литературном журнале «Аврора» начали публиковать по частям роман братьев Аркадия и Бориса Стругацких «Пикник на обочине». Заглавная метафора прировняла людей, столкнувшихся с влиянием чужой цивилизации, к лесным зверям, заставшим остатки пикника. Хотя птица может использовать клочок бумаги при строительстве гнезда, истинное предназначение этого предмета останется за гранью ее понимания. В мире романа знаком проникновения чужих являются зоны, в которых, с одной стороны, скрываются грозные аномалии (названные в народе «мясорубка» и «ведьмин студень»), а с другой – в них можно обнаружить ценные артефакты с удивительными свойствами. Не смотря на охватывающую Зону карантинную полосу, вскоре появляются сталкеры – группа людей, готовых рисковать жизнью ради упомянутых предметов, очень ценящихся на черном рынке. Один из них – Рэд «Рыжий» Шухарт, вымышленный герой, который, как и большинство его коллег по профессии, борется с законом, семейными проблемами (дети сталкеров рождаются мутантами), в конце концов, с легендой о соблазнительном видении, выполняющем желания – золотом шаре где-то посреди Зоны. Стругацкие предложили собственное виденье сценария постапокалипсиса – вместо истощенных континентов небольшая территория, в которой добраться до цели по прямой линии невозможно, а каждый шаг приходится просчитывать. Большинство событий романа происходит, однако, не в самой зоне. Это апокалипсис межчеловеческих отношений.


ЗЫ. Продолжение будет, ибо нежно люблю и польский язык, и Стругацких. Сорри, если текст кому-то покажется кривым - я честно пыталась сохранить баланс между точностью перевода и художественностью

[silent-gluk]

Кристалл хрусталя, большое спасибо!..

[серебристый лис]

и серии "сточкер".

а это что такое?

[silent-gluk]

серебристый лис, всякие "С.Т.А.Л.К.Е.Р."ы и "О.Б.И.Т.А.Е.М.Ы.Е. О.СТ.Р.О.В.А."...

[серебристый лис]

[silent-gluk]

серебристый лис, ква...

[Кристалл хрусталя]

И я таки добила этот текст до конца

Паломничество вовнутрь
Не смотря на то, что он был с энтузиазмом принят и издан в других странах, «Пикник…» столкнулся с цензурой. В СССР он был издан в виде отдельной книги только спустя восемь лет после опубликования в прессе. Между тем, им заинтересовался Андрей Тарковский, гений кинематографа, уже выпустивший экранизацию другого научно-фантастического романа – «Соляриса» Станислава Лема. Польский автор обрушился на Тарковского с критикой за слишком вольную трактовку сюжета, в связи с чем он решил, что новый фильм будет не экранизацией, а историей по мотивам «Пикника…». Сценарий вышедшего в 1979 году фильма (названного просто «Сталкер») был написан в соавторстве со Стругацкими и изменен режиссером только в очередности некоторых сцен. Он описывает путешествие по Зоне трех персонажей – Профессора, Писателя и их проводника Сталкера. Они по-разному воспринимают мир, что порождает длинные дискуссии и споры, но у них общая цель: таинственная комната, исполняющая самые скрытые людские желания. Наиболее интригующей является роль Сталкера, которого режиссер при помощи множества аллюзий, цитат и символов, скрытых в фильме, вписывает в различные классические контексты, так, что он представляется наследником традиций Иоанна Крестителя, Харона или Анубиса. Это проводник духовный, фанатичный, «божий глупец», для которого «весь мир – тюрьма». И не только в узком контексте политических советских реалий, хотя не стоит недооценивать обыгранной в «Сталкере» темы запретных и заброшенных областей (вдохновленной Кыштымской аварией, более глобальной, чем Чернобыльская, атомной аварией в России, которая сохранялась в тайне несколько десятилетий). Стоит заметить, что в появившейся раньше повести основное внимание уделялось событиям, происходящим в Зоне. Если и существует какая-то славянская душа, то фильм Тарковского стал ее выражением – таинственный, меланхоличный, сложный, а прежде всего одинокий. Тарковского больше всего интересовал внутренний мир каждого человека, для которого сценография Зоны в фильме – только аккомпанемент.
Тень Чернобыля
В 1986 году происходящее показалось предсказанным в сценарии Стругацких. Область вокруг места катастрофы Чернобыльской электростанции вместе с городом (…)


На этом скрин заканчивается, если есть продолжение статьи - могу попробовать и дальше.

[серебристый лис]

Кристалл хрусталя, спасибо! )

[Кристалл хрусталя]

серебристый лис,

[silent-gluk]

Кристалл хрусталя, спасибо! Увы, пока продолжения найти не удалось...

[Кристалл хрусталя]

silent-gluk, жаль. Хотя что переводить я, однозначно, найду и так, просто обидно, что середина текста)

[Кристалл хрусталя]

silent-gluk, жаль. Хотя что переводить я, однозначно, найду и так, просто обидно, что середина текста)

[silent-gluk]

Кристалл хрусталя, чем поделились - тем и богаты...