А сегодня с нами - тьмускорпионь.

[silent-gluk]

Найденная polakow в довольно неожиданном месте.

"Помните прекрасный фантастический роман братьев Стругацких "Понедельник начинается в субботу"? В его названии скрыта глубокая философская мысль: наши завтрашние хлопоты зарождаются сегодня (если не вчера). Так и в шахматной партии: эндшпиль порой начинается еще в дебюте!"
Косиков А. Связь дебюта с эндшпилем // Дворецкий М., Юсупов А. Секреты дебютной подготовки. - Харьков: Фолио, 1996. - С. 230.

@темы: Понедельник начинается в субботу, Тьмускорпионь, Цитаты

---

"Девятая планета Тайи"

[silent-gluk]

Сегодняшним постом мы опять обязаны братскому сообществу с мейл.ру - my.mail.ru/community/abs/0C056CCBB8CCF723.html

Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий.

Девятая планета Тайи (диафильм)


Copyright Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий, 1964
Художник О.Новозонов
WWW: rusf.ru/abs/
Date: 20 Oct 2001
Источник: диафильм студии "Диафильм", 1964
OCR: М.В.Морозов, [email protected]







Комментарий к тексту от автора "OCR":
В годы социализма были очень популярны так называемые "диафильмы" - рулонные пленки со слайдами, на которых были отсняты иллюстрации к художественным произведениям с короткими субтитрами, т.е. своеобразные "слайд-комиксы", предназначенные для семейного просмотра с помощью проектора.
А. и Б. Стругацкие были авторами одного (насколько известно мне) диафильма. Он называется "Девятая планета Тайи" и датирован 1964 г., но его содержание не соответствует строго ни одному из произведений АБС. Сюжет диафильма напоминает рассказ "Частные предположения" и, местами, - "Обитаемый остров".
Ниже приводится текст субтитров. Разделение пустыми строками соответствует раскадровке фильма.

Комментарий Бориса Стругацкого (см. OFF-LINE интервью с Борисом Стругацким за март 2001 г. по адресу www.rusf.ru/abs/int0030.htm):
"Когда-то, очень давно, нам сделали предложение написать сценарий для диафильма. Начали мы, помнится, писать вместе, а потом я потерял к этому делу какой-либо интерес, и возился с диафильмом АН в одиночку. Я до сих пор не знаю, что там у него получилось - фильма я так и не видел".



Это случилось в 22 веке, когда на Земле давно победил коммунизм. Человечество стало единой дружной семьей. Люди забыли о том, что такое войны, голод, несправедливость.
Люди осваивали космическое пространство. Межпланетные перелеты стали обычным делом, и дерзкий ум человека обратился к звездам. Но эти другие солнца были далеки. Даже свет от них идет до Земли многие годы. Чтобы долететь до звезд не хватило бы никаких запасов горючего.

И тогда был создан корабль, который в горючем не нуждался. Его двигатель мог питаться космической пылью. Этот корабль, в честь былинного богатыря, назвали "Муромцем".

"Муромец" решили направить к звезде Тайе, возле которой была мощная планетная система. Двигаясь почти со скоростью света, он должен был вернуться через 15 лет. Но по закону относительности Эйнштейна на Земле за это время пройдет более семидесяти лет.

Начальником экспедиции был избран опытный космонавт Петров. С ним вызвались лететь штурман Ларсен, бортинженер Микими и врач Завьялов.

В день старта экипаж собрался на космодроме. Отсюда ракета местных сообщений должна была доставить космонавтов к "Муромцу", заранее выведенному на стартовую орбиту в тысяче километров от Земли.

Ракета с космонавтами ушла в вечернее небо. Прошло два часа, и в высоте сверкнула ослепительная вспышка. Это стартовал к далекой Тайе чудесный корабль.

В рубке "Муромца" на экране обзора быстро уменьшались в размерах два узких серпа - Земля и Луна - "До свидания, родина, - грустно сказал Ларсен. - Когда мы вернемся, нас встретят наши внуки и правнуки".

- "Можно сделать так, - сказал вдруг Петров, - что Земля постареет меньше, чем мы, и тогда нас встретят наши близкие и друзья". - "Каким образом?" - удивились все.

- Если на возлесветовой скорости двигаться с большими ускорениями, время на корабле будет течь быстрее, чем на Земле. Но все эти годы нам придется жить в условиях огромных перегрузок. Выдержать будет трудно.

Космонавты задумались. Они знали, что такое перегрузки. Но они понимали также, что это - единственная возможность управлять временем. И они согласились.

Перегрузку увеличивали постепенно, на один процент в сутки. Но привыкнуть к увеличению веса было трудно. На сто сороковой день космонавтам пришлось отказаться от твердой пищи. На сто шестидесятый они могли передвигаться только ползком.

Когда перегрузка стала пятикратной, в рубку вполз Ларсен: "Завьялов без сознания, я вешу полтонны. Дальше увеличивать вес нельзя." - "Хорошо, - сказал Петров. - Остановимся на пятикратном весе".

Потянулись месяцы пятикратной перегрузки. Мучила бессонница, любое движение угрожало переломами костей. Но космонавты и думать не хотели о том, чтобы прекратить это страшное испытание.

И "Муромец" по-прежнему мчался к далекой цели, пожирая космическую пыль и межзвездный газ.

Мужество победило. На второй год космонавты научились стоять и ходить. На третий они уже занимались специальной гимнастикой. А ведь даже Завьялов, самый легкий из них, весил триста килограммов.

Прошел еще год, и Тайя засверкала на экране обзора горячим оранжевым диском. "Муромец" был у цели.

Около Тайи обращалось двенадцать больших планет. Для высадки выбрали Девятую. Она была похожа на Землю: такая же теплая, голубая, окутанная облаками.

Петров вывел "Муромца" на орбиту спутника Девятой. Экипаж быстро подготовил разведывательную ракету, которую нес на борту гигантский звездолет.

В разведку мы пойдем втроем, - решил Петров. Бортинженер Микими остается на "Муромце" дежурным. Разведчики заняли места,

и ракета, оторвавшись от "Муромца", нырнула в атмосферу Девятой. Они несколько раз облетели планету, изучая ее поверхность при помощи радиолокаторов. Наблюдению простым глазом мешала плотная полоса тумана.

На Девятой, как и на Земле, оказались океаны и материки, горные цепи и равнины, воздух ее был богат кислородом и не содержал ни вредных газов, ни опасных микробов. Оставалось найти место для посадки.

Вдруг Ларсен, державший по радио связь с "Муромцем", воскликнул: "На планете работает какая-то станция!" - Действительно, сквозь шум разрядов из динамика доносился монотонный писк.

- "Неужели на Девятой есть разумная жизнь?" - проговорил Завьялов. Петров определил примерное расположение источника таинственных сигналов и повел ракету на посадку.

Ракета села. Разведчики выбрались наружу. Туман позволял видеть всего на несколько шагов. Под ногами из сухой почвы выбивалась жесткая серая трава.

Ларсен поднял к глазам компас-пеленгатор. Сейчас же монотонно запели сигналы. Они были слышны отчетливо: видимо, их источник находился неподалеку. - "Это на юг от нас, - сказал Ларсен. - Пошли".

Тяжесть на Девятой была немного больше, чем на Земле, но что это значило для людей, закаленных перегрузками! Они шли легко - впереди Ларсен с пеленгатором, за ним Петров и Завьялов с оружием наготове.

Вскоре их каблуки застучали по ровному камню. Петров нагнулся: "Да, на Девятой есть разумная жизнь. Это дорога", - сказал он. Дорога была вымощена каменными плитами. Из трещин и щелей между плитами торчали пучки травы.

Разведчики пошли по дороге. Но не прошли они и сотни шагов, как снова остановились. Путь им преградили странные механизмы.

Бросалось в глаза то, что на каждой машине из-под железных листов торчала тонкая трубка. Какая-то застывшая белая масса сосульками свешивалась с концов трубок, и кляксы этой массы виднелись на всех машинах.

Ларсен подошел к одной из машин и с трудом отодвинул ржавую заслонку, служившую, вероятно, дверцей. Из машины прямо на Ларсена уставилось пустыми глазницами черное лицо мертвого обитателя Девятой.

Несколько минут разведчики молча стояли перед трупом. Что здесь произошло? - думал каждый. За машиной послышался легкий шум, словно кто-то пробежал. Ларсен оглянулся и успел увидеть неясную тень в тумане. Зверь. Или...

Они обошли свалку непонятных машин и двинулись дальше. Сигналы становились все слышнее. Наконец впереди в тумане появилось большое темное пятно. "Здесь", - сказал Ларсен, подняв пеленгатор.

Это была мрачная низкая башня с узкими провалами окон у самой земли. В трещинах стен проросла трава. На верхушке башни виднелся покосившийся железный шест - антенна.

Пролезть в окна было делом одной минуты. Внутри башни толстым слоем лежала пыль, валялись обломки ржавых механизмов. В пыли виднелись отпечатки больших шестипалых ног, не то обезьяньих, не то человеческих.

В углу чернел проход, ведущий под землю. - "Дальше пойдем вдвоем, - решил Петров. - Завьялов останется прикрывать нас с тыла".

Они шли по бесконечному сводчатому коридору, круто уходящему вглубь. Было сыро, под ногами чавкала грязь, испещренная шестипалыми следами. Воздух был душный и спертый.

По сторонам коридора иногда открывались проходы. Ларсен направил туда луч фонарика. Кто-то большой, с блестящей кожей метнулся из светового круга и исчез.

Петров уже догадался, какая страшная судьба постигла разумных обитателей Девятой. Но он хотел удостовериться и упрямо шел вперед. И вот они пришли.

Посередине большого помещения, уставленного пыльными механизмами, стояло голое существо, похожее на человека. Не обращая внимания на свет фонарика, оно раскачивало веревку, которая свешивалась с потолка.

Ларсен достал пеленгатор. Сигналы монотонно запищали в такт раскачиванию веревки. Сомнений больше не было: сигнал подавали отсюда. А из мрака сверкали блестящие глаза и оскаленные зубы.

- "Это гигантские крысы, - прошептал Ларсен. - Они уничтожили людей! Стреляйте, командир!" - "Нет, сказал Петров с горечью, - это не крысы, это люди, Ларсен, и они уничтожили сами себя... А теперь скорее уйдем".

Космонавты выбрались из башни и поспешно вернулись в ракету. Через час они уже были на борту "Муромца", и Петров приказал немедленно готовиться к обратному рейсу.

Только когда "Муромец" стартовал к Земле, Петров рассказал о своей догадке: "Когда-то Девятая была цветущей населенной планетой...

Но ее обитатели были разделены на враждующие государства. Разразилась страшная всеобщая война. В кровопролитных сражениях погибли города.

Химическое оружие истребило женщин и детей.

Жалкая горстка людей спаслась в глубоком подземелье. Кто-то из них до конца дней подавал сигналы, призывающие на помощь. Выйти наружу было нельзя, там все было залито отравляющими веществами.

Уцелевшие стали приспосабливаться к подземной жизни. Тот, кто подавал сигналы, завещал это своему сыну - он еще надеялся. Сын - внуку, внук - правнуку. Уже не помнили, зачем это делается. Веревку раскачивали по обычаю.

Шли годы, распался и исчез яд на планете, насквозь проржавели боевые машины. Потом какие-то смельчаки отыскали выход из подземелья".

- "Нам необходимо скорее вернуться на Землю за помощью, - говорил Петров. - Земля не оставит в беде братьев по разуму". - "Даже таких одичавших братьев", - добавил Ларсен.

Снова чудовищные перегрузки прижимали героев к полу. Снова повторился многолетний подвиг.

Их встречали все, кто провожал десять - неужели десять? - лет назад.
Да, они постарели на десять лет, а на Земле в это время прошло всего полтора года.

- "Как вам это удалось?" - спросил председатель Мирового Совета. -
"Мы очень спешили, - сказал Петров, - потому что должны спасти угрюмую планету. Ну, и немного физики, конечно. Сейчас нужно строить такие корабли, как "Муромец". Много кораблей. И собирать сильных ребят".

К О Н Е Ц
Редактор Е. Нафтиашвили
Художественный редактор Л. Усайтис
Студия "Диафильм", 1964 г.

Оригинал текста - books.rusf.ru/unzip/add-on/xussr_s/strug_81.htm...

@темы: Картинки, Девятая планета Тайи, Диафильмы, Перепост, Ссылки

---

А вот интересно...

[silent-gluk]

Пару раз в ходе раскопок (разного) на форумах (по-моему, тоже разных) мне в подписи попадалось следующее четверостишие:

"Багровым заревом затянут горизонт,
Вскипают пламенем отравленные реки.
Бойцовый Кот нигде не пропадет -
Внутри меня останется навеки."

Поскольку регистрироваться там и задавать вопрос обладателю подписи неудобно, спрошу здесь: кто-нибудь знает "подробности" (автора, является ли четверостишие частью большего текста или так изначально и существует в виде четырех строк и т.д.)?..

@темы: Парень из преисподней, Вторичное творчество, Вопросы

---

Очередное своеобразное видение...

[silent-gluk]

Утащено отсюда: zhurnal.lib.ru/s/sherewerow_w_i/curenposadka-21...

Автор - Шереверов Владимир Иванович

Посадка
Как лист увядший падает на душу
Казенный окрик: 'По двое, с вещами!'
Ну все! Сержант нарвался на прощанье.
Румата, погляди на эту тушу

В мундире, с палкой. Думает, я струшу!
Раззявил тут хлебало с овощами -
Да он же ром закусывает щами.
Дай я его порву, как Тайсон грушу!

Пусть вешают потом - Ведь я же знамя.
Скажи, Румата. Это между нами.

Я вечно пахну потом, луком, пьянством,
А ты разишь цветочною водой
И моешься с постыдным постоянством...
Прости, Румата, ты не 'голубой'.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Ну и, традиционно...

[silent-gluk]

...после публицистики - критика.

Рябченко А. Дороги земные и звездные: Заметки о фантастике // Кубань. - 1962. - № 6. - С.44-46.

Достижения науки и техники необычайно усилили интерес молодого читателя к произведениям фантастики. Научно-фантастические романы и повести, издаваемые внушительными тиражами, не залеживаются на полках книжных магазинов. В литературу пришел большой отряд писателей-фантастов. «Черные звезды» В.Савченко, «Туманность Андромеды» И. Ефремова, «Уравнение Максвелла» А. Днепрова, «Кратер Эршота» В. Пальмана, «Страна багровых туч» братьев Стругацких, «Легенды о звездных капитанах» Г.Альтова и многие другие книги полюбили наши читатели за показ романтики научного подвига, за острые сюжеты, за светлые образы людей коммунистического завтра.

Роман И.Ефремова «Туманность Андромеды» опоэтизирован образами людей будущего, преодолевающих огромные препятствия в борьбе со стихиями природы. В этом романе смелая фантазия органически сочетается с самыми реалистическими, обыденными подробностями жизни людей будущего. Пусть через две тысячи лет жизнь будет не совсем такой, какой она показана в романе. Но писатель широко распахнул дверь в будущее, пробудил стремление у читателей строить эту жизнь, приближать ее.

Братья Б. и А. Стругацкие опубликовали повесть «Страна багровых туч», где описали полет на Венеру и геологическую разведку планеты. В повести нет сногсшибательных приключений, встреч с венерианами, чудовищными формами жизни. Тем не менее читатель с напряжением следит за тяжелой борьбой отважного экипажа ракеты «Хиус» со стихийными силами Венеры, не выпускающими тайну «Урановой Голконды» из своих цепких объятий.

Повесть В.Савченко «Черные звезды» населяют люди, живущие интересной, полнокровной жизнью ученых-физиков. Много препятствий приходится преодолевать молодым ученым-инженерам Н.Самойлову и Я. Якину по пути к эпохальному открытию - созданию ядерного сверхматериала «нейтрида» и антивещества. Сюжет повести развивается остро, драматично, героям присущи все человеческие качества. Они показаны не только в напряженном научном поиске, но и в обыденной жизни. Это люди близкие нам по духу и поведению, обладающие передовыми чертами коммунистов, однако не лишенные и слабостей. В. Савченко в острой форме ставит вопрос вопросов нашей современности - вопрос о существовании двух систем. «Черные звезды» - первое крупное произведение молодого писателя.

Н. Томан выпустил сборник «Говорит космос!». В этом сборнике помещена повесть-памфлет «Катастрофы не будет, если...». В ней рассказывается о том, что американский профессор Вебстер создает страшные средства разрушения; генерал-делец Рандольф Хьюз мечтает использовать эти изобретения в войне против СССР. Робот-негр, при помощи особого устройства, взрывает на заброшенном аэродроме водородную бомбу. Проверяется надежность робота, предназначенного для диверсий на территории Советского Союза. Молодой американский астроном Джон Мунни обнаруживает крупный астероид, влетевший в солнечную систему из межзвездных глубин. Космический осколок с огромной скоростью неумолимо приближается к Земле. Столице заатлантического государства с многочисленным населением через несколько месяцев грозит уничтожение от удара астероида.

Советское правительство предлагает объединить все технические возможности для уничтожения небесного пришельца на подступах к Земле. Беспрерывно заседает парламент заатлантической республики. Наиболее реакционные конгрессмены доказывают, что, приняв помощь СССР, правительство республики потеряет свой престиж, а народ преисполнится любви и благодарности к государству трудящихся. Более благоразумные понимают, что объединиться надо, никуда от сотрудничества с Советским Союзом не уйти. Побеждает разум. Чудесным гимном мощи объединенных человеческих усилий звучит картина разгрома небесного пришельца, показывающая «всему миру не только возможность, но и неизбежность мирного сосуществования». Даже такой убежденный враг коммунизма, как генерал Рэншэл, признает необходимость этого.

С первых же страниц автор приковывает внимание читателя к судьбам героев. С неослабевающим интересом следишь за быстро развивающимися событиями. Элементы научной фантастики удачно сочетаются в повести с элементами острого политического памфлета, бичующей сатирой. Опытной рукой написаны и две другие повести Н.Томана - «Девушка с планеты Эффа» и «Говорит космос!»

Юный читатель хорошо знает фантастическую повесть кубанского писателя Вячеслава Пальмана «Кратер Эршота». В книге много ярких и поэтических описаний природы Севера. Читатель как бы слышит шорохи леса, чувствует дыхание леса, дым костра. Вся повесть овеяна романтикой дальних походов и исследований. Богатый научно-популярный материал естественно входит в ткань повествования. Интересно показаны в повести изменения, преображающие географию наших далеких окраин. Не смущает читателя, хотя и не новое в литературе, крайне фантастическое предположение, что в кратере потухшего вулкана сохранилась жизнь доисторических эпох - мамонты, девонская растительность, волосатые носороги. Причудливое переплетение реальности и вымысла, приключений и детектива в повести необыкновенно убедительно и достоверно, потому что в центре повествования находятся самые обыкновенные советские люди, современники, делающие без позы свою трудную работу. Язык повести лаконичен и ярок, художественно убедителен. Повесть В. Пальмана «Кратер Эршота» заняла достойное место среди книг советской фантастики.

Поэтичны «Легенды о звездных капитанах»» Г. Альтова. Дерзость, неугомонность Человека, его дела прославляются в своеобразной и чудесной стилевой форме, удачно вобравшей в себя напевность мифов и динамичность речи людей будущего.

Большое место в советской фантастике заняли так называемые научно-детективные рассказы, повести и романы. Действие, как правило, в таких произведениях происходит в наши дни.

Заслуженно пользуются любовью читателя научно-детективные рассказы И. Ефремова.

Смелое предположение, что в Восточной Сибири должны быть алмазы, высказанное в рассказе «Алмазная трубка», полностью оправдалось в наши дни.

Примечателен рассказ А. Днепрова «Уравнение Максвелла». Профессор математики Раух раскрывает гнусное преступление одной из капиталистических фирм. Путем стройных умозаключений, сопоставляя факты, Раух изобличает кучку негодяев, которые при помощи импульсного генератора интенсифицировали работу человеческого мозга в нужном направлении, подавляя при этом все иные мысли и чувства человека.

Научная фантастика - трудный жанр. Он имеет свои особенности. Одной из его черт, бесспорно, является занимательность. Однако свои воспитательные и познавательные задачи книга этого жанра выполнит только в том случае, если острый сюжет будет подчинен содержательному идейному замыслу, если сюжет будет определяться закономерным развитием образов, характеров героев произведения и, наконец, научная предпосылка не вступит в противоречие с основами науки. Каждое произведение писателя-фантаста должно не только содержать научно обоснованное предвидение будущего, но и удовлетворять всем общелитературным требованиям. Если же в угоду внешней занимательности автор построит искусственный сюжет, наполненный всякими невероятными происшествиями, не связанный ни с логикой развития образов книги, ни с ее идейным замыслом, то художественная ценность произведения будет резко снижена. И никакие разговоры о «специфике» жанра не могут оправдать литературное несовершенство произведения. Фантастический замысел, фон произведения дают огромные возможности наглядно раскрыть правду чувств и мыслей человека коммунистического будущего и оказать тем самым огромное влияние на формирование молодого современника.

За последние четыре года выпущено в свет свыше 50 книг фантастики. Книги, несмотря на огромные тиражи, быстро были раскуплены. Это радует... но и наводит на раздумья. Всем ли этим произведениям присуща высокая художественность, все ли они способствовали дальнейшему утверждению жанра? Не привлекает ли неискушенного молодого читателя попросту обаяние жанра, броские обложки и выразительные иллюстрации?

В этом свете рассмотрим фантастический роман Вячеслава Пальмана «Вещество Ариль», опубликованный в минувшем году Краснодарским книжным издательством.
Содержание романа в двух словах таково: попавший в 1942 году в плен к гитлеровцам молодой советский ученый-биолог Ильин является открывателем препарата, при помощи которого животные, подобно растениям, получают питание непосредственно от солнечных лучей. Автор, проведя своего героя через ряд труднейших испытаний, возвращает его Родине. В такой схеме сюжетная основа романа не вызывает возражений.
Однако препятствия на пути Ильина столь фантастичны по своей запутанности и сложности и, вместе с тем, с такой легкостью преодолеваются героем, что все это вместе взятое вызывает законное недоверие читателя. Из концлагеря Ильин попадает в Германию, где продолжает научную работу в секретной лаборатории под присмотром гестапо. Побег. Снова продолжает опыты в лаборатории, чудесно попавшейся ему во время блужданий по горам и без излишних расспросов предоставленной в его распоряжение немецким ученым доктором Фихтером. Опять тюрьма. Снова дается согласие на продолжение работ по получению препарата. На таинственной подводной лодке Ильин попадает на заброшенный и необитаемый остров Красных Камней, на котором странные зеленые люди добывают урановую руду для подпольной фирмы «Эколо»... Нет. Всего не перескажешь. Сюжетных перипетий в романе очень много. Не успеет читатель сосредоточиться на одном действии, как писатель начинает описывать другое, иногда ничем не связанное с первым. Эта разбросанность и многоплановость приводят к тому, что читателю почти невозможно уследить за ходом мысли автора и уловить единство и связь событий.

Язык романа местами неряшлив. Это даже видно в том, как В. Пальман рисует чисто внешние портреты своих героев. «Габеманн засмеялся. Его длинное узкое лицо еще более вытянулось, тонкие губы раздвинулись и показали фон Ботцки крупные лошадиные зубы с широкой щелкой впереди». Сразу видно - злодей! А описание переживаний героев! «Что касается самого Хаузера, то Марте (дочь Фихтера - А. Р.) удавалось сохранять вежливую холодность к нему даже в то минуты, когда все в груди у нее кипело». Если бы читатель взялся выписать из романа все «красоты» языка и стиля, то ему пришлось бы переписать не одну страницу.

Более чем спорной представляется научная основа книги. Слишком далеко стоят друг от друга животные и растения, чтобы можно было только введением «вещества Ариль» сблизить животный и растительный мир Упрощенно автор дает новую структуру питания животного организма: солнечные лучи, вода и немного солей азота, калия и фосфора. Общеизвестно, что даже питание растений протекает куда сложнее: солнце, вода и земля, откуда растение берет не только соли азота, калия, фосфора, аммиака, но и микроэлементы в различных соединениях. Сам автор неоднократно высказывает устами своих героев, что применение «вещества Ариль» может привести к вырождению животного мира. Об этом, например, говорит на стр. 123 доктор Фихтер. Попытку В. Пальмана в послесловии научно аргументировать биологическую предпосылку романа вряд ли можно счесть состоятельной. Кроме ненужной путаницы, она ничего не принесет в головы юных читателей.

Но понятно, не крайне сомнительная научная предпосылка главным образом предопределила неудачу произведения В. Пальмана. Ведь мы помним, что роман А. Беляева «Человек-амфибия» не менее фантастичен. Однако последнее не мешает ему до сих пор пользоваться любовью читателя. Видимо, отработанная литературная форма и обеспечила стойкий успех произведения А. Беляева. Как раз художественного совершенства и недостает роману В. Пальмана «Вещество Ариль», написанному, к сожалению, значительно ниже творческих возможностей автора.

Перегружена атрибутами пресловутой «шпионской» литературы фантастическая повесть П. Аматуни «Тайна Пито-Као». Налицо и заброшенный остров, есть и диверсанты-рецидивисты, ученый человеконенавистник, тайная фирма, странная и загадочная болезнь, американский репортер-пьяница... и космический корабль, засыпанный скалами во время извержения вулкана. С засыпанным таким же образом межзвездным кораблем мы встречаемся в неоконченной фантастической повести Г. Гребнева «Мир иной». Не правда ли, странное совпадение ситуаций? Но обе эти повести, несмотря на недостатки, обусловленные боязнью авторов выйти за рамки канонов приключенческой литературы, читаются с интересом. Дело в том, что сюжет в повестях развивается стремительно и естественно, развитие образов логично, язык, отбрасывая незначительные шероховатости, ярок и динамичен.


Рассмотрим с позиции высокой требовательности повесть братьев Стругацких «Страна багровых туч».

Обилие общеизвестных астрономических данных о Венере, пространные весьма спорные соображения о принципах устройства фотонной ракеты, наконец, местами нарочитая грубость языка героев настораживают требовательного читателя с первых же страниц и... утомляют. Разумеется, ознакомление читателя с теми или иными научными данными - обязательный компонент фантастического произведения. Но превращение значительной части книги в лекционное описание научной проблемы утомляет читателя и снижает его интерес. За обилием описательных сцен и картин, научных выкладок теряется идея произведения, снижается сила его воздействия.

Повесть Г.Бовина «Дети земли» также рассказывает о полете советских людей на Венеру. Здесь тоже много лишнего и скучного. Данные о космогонии, об образовании планетных систем, природе далеких миров, рассказы из истории астрономии, о жизни выдающихся ученых... добрая четверть книги занята подобной информацией. При чтении временами кажется, что перед тобою не художественное произведение, а популярная брошюра по самым различным отраслям знаний.

Многие страницы романа А. Колпакова «Гриада» пестрят такими оборотами речи: «Величайшим достижением нашей науки является умение перестраивать электронную структуру вещества. Во время движения по тоннелю нет ни корабля, ни нас. Тончайшие и точнейшие процессы, которые мы умеем вызывать, превращают корабль и нас самих в разреженное электронно-мезонное облако. Это зыбкое состояние есть высочайше организованный, саморегулирующийся и самосохраняющийся обратимый процесс...»
Речь здесь идет не о том, что автор «Гриады» допустил в своем произведении отдельные неграмотные обороты. Речь идет о том, что весь язык романа засорен литературными штампами самого дурного толка, загроможден тяжеловесными и высокопарными оборотами.

В новой повести Стругацких «Путь на Амальтею», помимо указанных выше просчетов авторов, бросаются в глаза другие, также очень существенные.

Читатель здесь встречается с Быковым, Юрковским и Дауге, с которыми он подружился по «Стране багровых туч». Летят эти космонавты на усовершенствованной фотонной ракете «Тахмасиб» к спутнику Юпитера Амальтее. Перелистывается страница за страницей, и не узнаются эти в прошлом замечательные люди. Что с ними произошло? Техника двинулась далеко вперед, а люди остались в прошлом, Замечательные, культурные, спокойно-волевые люди вдруг стали невыдержанными, раздражительными, до изумления грубыми.

Авторы почему-то лишили многих героев обыкновенных человеческих имен. Отдельные места в повести буквально ошеломляют читателя:

«Зойка молчала. Она чуть не плакала от смущения.
- Не ори на нее, козел! - гаркнул с другого конца столовой атмосферный физик Потапов...
В столовую просунулась сердитая физиономия.
- Потапов здесь? Валька, буря на Джупе!..».
Это разговор научных работников в столовой на Амальтее.

И далее:
«В образовавшуюся щель втиснулась голова Дауге. Голова повела по рубке глазами, сказала просительно:
- Послушайте, ребята, здесь нет Варечки? (марсианская ящерица - А. Р.).
- Вон! - рявкнул Быков... Голова мгновенно скрылась...
- Л-лоботрясы, - сказал Быков».
«- Черт! - сказал Юрковский. - Все это, конечно, нетривиально...»
«- Пшла! - заорал Жилин.
Варечка метнулась куда-то и пропала.
- Убью! - промычал Быков. - Жилин, на место, черт!» и т. д. и т. п.

Грубостями и вульгаризмами переполнен язык и студентов-космонавтов из рассказа с претенциозным названием «Почти такие же», опубликованного рядом с повестями сборника «Путь на Амальтею». Видно, авторам изменило чувство здравого смысла, понимание диалектики общественного развития, поскольку они допускают, что люди XXII века могут вести себя, как подгулявшие матросы парусного флота.

Роман «Гриада» и сборник «Путь на Амальтею» выпустило в свет издательство «Молодая гвардия». А стоило ли публиковать художественно несовершенные произведения, да еще более чем полумиллионным тиражом?


* * *
Ценным качеством большинства современных научно-фантастических и фантастических произведений являются занимательность, разнообразие тематики, отражающее могучее наступательное движение советской науки. Светлы и воспламеняющи идеалы будущего, нарисованные писателями-фантастами. Могучи крылья человеческой мечты. Отсюда и то заметное усиление интереса читателя к научной фантастике, к приключенческой литературе. Но тем более досадно, что часть наших писателей считает занимательность книги, создаваемой острым сюжетом, главным.

Конечно, занимательность так же нужна, как и художественность. Острота сюжета, напряженность языка произведения является естественным литературным воплощением динамичности и стремительности сегодняшней жизни.

Некоторые обозреватели научно-фантастической литературы прощают писателям-фантастам художественные промахи, объясняя это тем, что в литературу пришли люди, занимавшиеся вопросами науки и техники. Но это слабое оправдание. Не помешало же это ученому И. Ефремову, инженеру В. Савченко и другим создать значительные в художественном отношении и занимательные научно-фантастические произведения. Опираясь на науку и технику, они принесли с собой известные успехи в жанр фантастики.

Нет, не нужны сверхоригинальные сюжеты, «опрощение» людей будущего, как и не нужны буйная фантазия и заезженные литературные штампы, серые, безликие слова. Надо помнить, что фантастика - любимый жанр детей и молодежи, помнить о великой ответственности писателя-фантаста в воспитании нового человека, создавать книги, достойные нашей великой эпохи.

@темы: Критика, «Страна багровых туч», Почти такие же, «Путь на Амальтею»

---

А вот еще немного публицистики...

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. Почему я стал фантастом: [Фрагмент подборки высказываний фантастов мира] // Иностранная литература. - 1967. - № 1. - С. 257.

По-видимому, каждый литератор старается передать читателям свои мысли и чувства по поводу интересующей его проблемы так, чтобы читатели не только восприняли эти проблемы, как важные и насущные, но и заразились бы интересом автора. По нашему мнению, каждое конкретное произведение литературы и искусства непременно имеет две стороны: рациональную и эмоциональную. Потребитель духовной пищи (читатель, зритель, слушатель) должен воспринять обе стороны, иначе нельзя сказать, что автор выполнил свою задачу. Фантастика, если рассматривать лучшие ее образцы, обладает особой способностью заставить читателя и думать и чувствовать.



Как литература рациональная, фантастика успешно вводит думающего читателя в круг самых общих, самых современных, самых глубоких проблем, сплошь и рядом таких, которые выпадают из поля зрения иных видов художественной литературы: места человека во вселенной, сущность и возможности разума, социальные и биологические перспективы человечества и так далее. В наше время задача литературы, как нам кажется, состоит не только в исследовании типичного человека в типичной обстановке. Литература должна пытаться исследовать типичные общества, то есть практически - рассматривать все многообразие связей между людьми, коллективами и созданной ими второй природой. Современный мир настолько сложен, связей так много и они так запутанны, что эту свою задачу литература может решать только путем неких социологических обобщений, построением социологических моделей, по необходимости упрощенных, но сохраняющих характернейшие тенденции и закономерности. Разумеется, важнейшими элементами этих моделей продолжают оставаться типичные люди, но действующие в обстоятельствах, типизированных не по линии конкретностей, а по линии тенденций. (Так, в "Машине времени" Уэллс типизирует современный ему капиталистический мир не по линии конкретностей, как это делали Золя, Горький, Драйзер, но по линии присущих тому времени главных тенденций капитализма).
Как литература эмоциональная, фантастика обладает свойством с максимальной силой воздействовать на воображение читателя. Прием введения фантастического элемента, даже если фантастическое произведение трактует классическую литературную проблему, обостряет и концентрирует эмоции автора, а значит, и читателя. Фантастический элемент служит неким катализатором, в присутствии которого реакция читателя на читаемое протекает особенно бурно. (Так, в романе "Человек-невидимка" Уэллс концентрирует ненависть и презрение к буржуазному мещанству с такой силой, как ему, на наш взгляд, никогда не удавалось больше в его антимещанских реалистических произведениях).
Глубина и широта мысли, обостренная эмоциональность - эти свойства фантастики, будучи осознаны, привлекали крупнейших писателей на протяжении всей истории литературы. Эти же свойства в меру своих сил и способностей стараемся использовать в своем творчестве и мы.

@темы: Публицистика

---

И очередное воскресенье!

[silent-gluk]

Сегодня с нами книга почти оффтопичная. Но только почти. Имеющееся в ней предисловие все-таки обеспечило ей "минуту славы" в очередное воскресенье.



Это вот обложка.




Авантитул.




Контртитул и титульный лист.




Оборот титульного листа.








То самое предисловие.




Выходные данные.



Итак, с нами:

Nortone E. Sargasi kosmosa / Tulk. I.Kundzins; Prieksvards A.Strugacka, B.Strugacka; Noformejusi E.Burova. - Riga: Izdevnieciba "Zinatne", 1977. - 224 p. - (Fantastikas pasaule). - 40.000 eks. - Латышск. яз. - Загл. ориг.: Sargasso of Space / A.North (A.Norton).

А топичнее говоря:
Strugackis A. Prieksvards / Strugackis A., Strugackis B. // Nortone E. Sargasi kosmosa. - Riga: Izdevnieciba "Zinatne", 1977. - P.5-10. - Латышск. яз. - Загл. ориг.: Предисловие: [к повести Э.Нортон "Саргассы космоса"].

@темы: Публицистика, Картинки, Переводы, Библиофильское, Библиография, Книги

---

Новости бумажного "Полдня"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера svet_smoroda в Новости бумажного Полдня

сигнальные экземпляры третьего выпуска вышли в свет



Содержание

Все содержание

От составителя
Идеи и фантазии
Артем Белоглазов «ДОЛГОЕ ПОГРУЖЕНИЕ». Повесть
Федор Береснев «ПРЕДВЫБОРНЫЙ РАЗВОД». Рассказ
Юстина Южная «ВИЗАЖИСТ». Рассказ
Сергей Игнатьев «ВИНО ИЗ ЧЕРНОПЛОДКИ». Рассказ
Тимур Алиев «ДАЛЕКО ОТ ИНДИИ». Повесть
Сергей Карлик «ОБЩЕСТВО». Рассказ
Вадим Картушов «ВАША ЧЕСТЬ, ВЫ ПОЗВОЛИТЕ МНЕ ВЗЯТЬ СЛОВО?» Рассказ

Личности и размышления
Станислав Бескаравайный «ТОРГОВЛЯ МЕЖДУ МИРАМИ И ЕЕ УНИВЕРСАЛЬНАЯ ФОРМУЛА».
Константин Фрумкин «В ОЖИДАНИИ БИОТЕХНОЛОГИЧЕСКОЙ РЕВОЛЮЦИИ».


Печататься альманах будет по предварительным заказам. Заказать можно на сайте интернет-магазина "Геликон Плюс", вот тут:
shop.heliconplus.ru/item.php?id=913

Регистрироваться на сайте не обязательно. На странице книги нажимать «в корзину», далее «оформить покупку» и дальше выбор доставки и платежной системы — все!

Первый выпуск по-прежнему можно заказать вот тут:
shop.heliconplus.ru/item.php?id=866

А второй - вот тут:
shop.heliconplus.ru/item.php?id=884

И мы - уже!

@темы: Периодика, Полдень XXI век, Перепост, Ссылки

---

Поиграем?..

[silent-gluk]

Давно у нас тестиков не было. А этот даже не интернетный, был опубликован где-то на бумаге (к сожалению, не помню, где).



К своему стыду, должна признаться, что я не на _все_ вопросы сумела ответить _сразу...

@темы: Картинки, Игры, Цитаты

---

И вновь цурэновское.

[silent-gluk]

Утащено отсюда: samlib.ru/b/barwa_o_p/16.shtml

Автор - Барва Олег Петрович

Прощальный сонет Цурэна

Как лист увядший падает на душу,
как луч последний тает в оке тьмы, -
насильственной Свободой так же душат
ревнители догматов. Ну а мы...

Послушной паствой, стадом нищих гоев
от наших мест отчаливаем прочь!
Прощай, страна, ищи своих героев,
что не смогли тебе ничем помочь.

Кем обернутся пастыри твои же?
И кем заполнят завтра корабли?
Нам больно, что тебе не стали ближе,
что от врагов тебя не сберегли!

Прощай, страна, смахни слезу герою
сукном казённым рукавов конвоя.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

И еще раз про "Zona"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера alexandreev в Печатаем артбук - присоединяйтесь! Подарки гарантируем )

planeta.ru/campaigns/13699



Кинокомпания «Стартфильм» готовит к производству мистический боевик «Zona». За время подготовки к продакшену у нас скопилось огромное количество материалов, которыми мы хотели бы поделиться с Вами в пяти альбомах, посвященных нашей новой вселенной.

Я в размышлениях. Поддержать, конечно, надо, но нужен ли мне тот артбук?.. Еще пару дней подумаю - и...

@темы: Картинки, Фильмы, Ссылки

---

И еще цурэновский сонет

[silent-gluk]

Утащен отсюда: www.stihi.ru/2008/01/11/1902

Автор - Лариса Петровичева

Как лист увядший, падает на душу
День сентября, бесцветная тоска.
Среди морей придуманная суша
Не приютит.
Так первая строка
Без продолженья делается глуше.
Так без твоей руки моя рука
Навеки одинока. Я задушен
Молчанием. Несет за облака
Мои сонеты…
Если лето было
И не иссякли жизненные силы,
Дай мне ответ, туманный горизонт,
На те вопросы, что плывут по ветру
В далекий край на грани тьмы и света,
Где станет явью мой забытый сон.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Не успела я подумать...

[silent-gluk]

...что большинство известных мне эхотажных песен - по "Трудно быть богом", как судьба (в лице братского сообщества с мейл.ру) преподнесла мне сюрприз.

Оказывается, по "Стране багровых туч" есть целый музыкальный альбом (информация отсюда: my.mail.ru/community/abs/4CCDC08B0E6256A3.html ).

Бежевая луна - Пионеры космогации.



Вот, если хотите, можете послушать два трека -

my.mail.ru/music/songs/15ff9fbfe2ed847bc3120ea0...

и my.mail.ru/music/songs/9d417872db22850c9c8c035d...

"По произведению А. и Б. Стругацких "Страна багровых туч". В музыке использованы фрагменты из аудиокниги, доступной в сети Интернет. Благодарность всем, кто поддерживал проект, всем, кто читает Братьев."

Весь альбом можно скачать здесь - vk.com/audios92873483?_permanent=audios92873483...

Альбом в высоком качестве для скачивания спрашивать у автора ВКонтакте - vk.com/indiepunk

Еще раз - спасибо братскому сообществу!

Если кто ВКонтакте есть - не добудете ли для меня альбом?..

@темы: «Страна багровых туч», Вторичное творчество, Музыка, Ссылки

---

Вогнутый мир: космогонические представления обитателей Саракша и Месклина

[Инна ЛМ]

Случайно освежив в памяти позабытую информацию, что переводчик романа Хола Клемента "Экспедиция "Тяготение" С. Бережков - это А.Н. Стругацкий, переводивший англоязычную фантастику под этим псевдонимом, задумалась: а не почерпнули ли братья Стругацкие идею Саракша (точнее, тамошних космогонических взглядов) отчасти из этого романа?
"Обитаемый остров" был начат в 1967 г. и издан в 1968 г., перевод "Экспедиции "Тяготение" - в 1972 г. Но в США этот роман был издан в 1954 г. Могли ли Стругацкие прочитать его в оригинале еще до того, как приступили к созданию "Обитаемого острова"? Или это случайное совпадение?
Б.Н. Стругацкий говорил, что "их вдохновила идея полой планеты, описанная Владимиром Обручевым в романе «Плутония».
- Теория полой Земли — очень старая теория. Мы читали о ней задолго до Павеля и Бержье (которых тоже читали). Самый известный в России пример — «Плутония» Обручева. К Саракшу мы эту теорию применили исключительно из соображений сюжетного удобства: чтобы исключить саму возможность «инопланетного» объяснения аборигенами происхождения нашего Мака".

Но очень уж много общего и с "Экспедицией "Тяготение", хотя причины таких своеобразных представлений разные: у жителей Саракша - только оптические свойства атмосферы, а у жителей Месклина - особенности гравитации, которая из-за необычно сильной сплющенности планеты сильно различается на полюсах и на экваторе (соответственно 700 g и 3 g), хотя оптические свойства атмосферы тоже вносят свой вклад; кроме того, уровень развития месклинитов - насколько это можно определить для негуманоидов - примерно соответствует средневековью.

Далее - две очень большие цитаты из обеих книг.

Саракш:

"И тогда выяснилось, что обитаемый остров не есть шар, не есть геоид и вообще не является планетой.
Обитаемый остров был Миром, единственным миром во Вселенной. Под ногами аборигенов была твердая поверхность Сферы Мира. Над головами аборигенов имел место гигантский, но конечного объема газовый шар неизвестного пока состава и обладающий не вполне ясными пока физическими свойствами. Существовала теория о том, что плотность газа быстро растет к центру газового пузыря, и там происходят какие-то таинственные процессы, вызывающие регулярное изменение яркости так называемого Мирового Света, обуславливающие смену дня и ночи. Кроме короткопериодических, суточных, изменений состояния Мирового Света, существовали долгопериодические, порождающие сезонные колебания температуры и смену времен года. Сила тяжести была направлена от центра Сферы Мира перпендикулярно к ее поверхности. Короче говоря, обитаемый остров существовал на внутренней поверхности огромного пузыря в бесконечной тверди, заполняющей остальную Вселенную.
Максим, совершенно обалдевший от неожиданности, пустился было в спор, но очень скоро оказалось, что они с Гаем говорят на разных языках, что понять друг друга им гораздо труднее, чем убежденному коперниканцу понять убежденного последователя Птолемея. Все дело было в удивительных свойствах атмосферы этой планеты. Во-первых, необычайно сильная рефракция непомерно задирала горизонт и спокон века внушала аборигенам, что их земля не плоская и уж во всяком случае не выпуклая - она вогнутая. "Встаньте на морском берегу, - рекомендовали школьные учебники, - и проследите за движением корабля, отошедшего от пристани. Сначала он будет двигаться как бы по плоскости, но чем дальше он будет уходить, тем выше он будет подниматься, пока не скроется в атмосферной дымке, заслоняющей остальную часть Мира". Во-вторых, атмосфера эта была весьма плотна и фосфоресцировала днем и ночью, так что никто никогда здесь не видел звездного неба, а случаи наблюдения Солнца были записаны в хрониках и служили основой для бесчисленных попыток создать теорию Мирового Света.
Максим понял, что находится в гигантской ловушке, что контакт сделается возможным только тогда, когда ему удастся буквально вывернуть наизнанку естественные представления, сложившиеся в течение десятилетий. По-видимому, это уже пытались здесь проделать, если судить по распространенному проклятию "массаракш", что дословно означало "мир наизнанку"; кроме того, Гай рассказал о чисто абстрактной математической теории, рассматривавшей Мир иначе. Теория эта возникла еще в античные времена, преследовалась некогда официальной религией, имела своих мучеников, получила математическую стройность трудами гениальных математиков прошлого века, но так и осталась чисто абстрактной, хотя, как и большинство абстрактных теорий, нашла себе наконец практическое применение - совсем недавно, когда были созданы сверхдальнобойные баллистические снаряды".


Месклин:

" -Ты был когда-нибудь раньше на экваторе?
- На чем?
- На... Это то самое, что вы называете Краем.
- Нет, никогда я не был так близко от него и не представляю, как можно подобраться к нему еще ближе. Мне кажется, если бы мы заплыли в этот океан еще дальше, мы бы окончательно потеряли вес и улетели бы в пустоту.
- Пусть тебя это не беспокоит, потому что это не так. Если бы вы продолжали плыть дальше, ваш вес снова начал бы увеличиваться. Вы сейчас как раз на экваторе - там, где вес наименьший. Именно поэтому я здесь. Но теперь я понимаю, почему ты отказываешься поверить, что дальше к северу тоже есть и море, и суша. Когда мы говорили об этом раньше, я решил, что мы просто не поняли друг друга. Может, у тебя сейчас найдется время объяснить мне, как вы представляете себе устройство мира? Или, может, у тебя есть карты?
- Конечно. Здесь, на кормовом плоту, у меня есть Чаша. Только сейчас тебе ее не разглядеть, потому что солнце село, а при такой облачности света от Эсстеса слишком мало. Я тебе покажу ее, когда взойдет солнце. Мои плоские карты не годятся, ни на одной из них не показана вся территория, чтобы дать по-настоящему ясную картину.
- Ну что ж, прекрасно. А пока мы дожидаемся восхода, попробуй объяснить мне это на словах.
- Я не уверен, что владею твоим языком в достаточной мере, но попытаюсь... В школе меня учили, что Месклин представляет собой огромную пустую чашу. Большинство населения живет поближе к ее дну, где нормальная сила тяжести. Философы считают, что притяжение зависит от гигантской плоской плиты, на которой стоит Месклин; чем дальше мы отходим к Краю, тем меньше мы весим, потому что удаляемся от поверхности плиты. Никто не знает, на чем стоит сама плита; на этот счет у менее цивилизованных рас существует масса нелепейших верований.
- Мне думается, что, если бы ваши философы были правы, вам приходилось бы всякий раз, когда вы пускаетесь в путь от центра, взбираться вверх по склону, и все ваши океаны стекли бы к самой низкой точке, - заметил Лэкленд. - Ты спрашивал кого-нибудь из философов об этом?
- В молодости я видел картину, объясняющую всю эту механику, - отозвался командир. - Учитель показал нам схему, где было изображено множество линий, которые поднимались от поверхности плиты, изгибались и сходились точно над центром Месклина. Благодаря изгибам они проходили сквозь чашу не наискось, а перпендикулярно к ее поверхности, и учитель говорил, что вес действует вдоль этих линий, а не прямо вниз к плите. Я не все там понял, но на практике все вполне оправдывается. Они утверждают, что эта теория верна, так как расстояния, нанесенные на карту, согласуются с рассчитанными по этой теории. Такое я могу понять; по-моему, доказательство убедительное. Если бы форма мира была иной, все вычисленные расстояния при удалении от исходного пункта, конечно, пошли бы насмарку.
- Ясно. Я вижу, твои философы сильны в геометрии. И я не понимаю, как они не сообразили, что существуют два варианта, при которых вычисленные расстояния могут соответствовать реальным. В конце концов, неужели ты сам не видишь, что поверхность Месклина изгибается вниз? Если бы ваша теория была справедлива, горизонт казался бы выше уровня глаз. Как насчет этого?
- А он и есть выше. Потому-то даже самые примитивные племена знают, что мир имеет форму чаши. Ведь это только здесь, у самого Края, он выглядит по-иному. Надо полагать, какую-то роль в этом играет свет. В конце концов, солнце здесь восходит и заходит даже летом, так что стоит ли удивляться, что и все остальное несколько необычно? Сам подумай, здесь даже кажется, будто этот... горизонт, так ты его называешь?.. ближе с юга и с севера, чем с запада и востока. Если смотреть на запад и восток, корабль виден с более далекого расстояния. Это все свет.

<...>

Придвинув "глаз" аппарата почти вплотную к Чаше, Барленнан подвел под другой его конец планку таким образом, чтобы Летчик мог смотреть сверху вниз. Затем он перебрался к противоположному краю Чаши и начал объяснения.
Лэкленду пришлось признать, что карта, нанесенная на внутреннюю поверхность Чаши, была довольно последовательной и точной. Как он и ожидал, ее кривизна в общем соответствовала кривизне планеты - главной ошибкой здесь было то, что в соответствии с представлениями местных аборигенов их Месклин был вогнутым. Чаша была примерно шести дюймов в диаметре и около дюйма с четвертью глубины в центре.

<...>

- Знаете, он ведь до сих пор не верит тому, что мы говорим. Возьмите, например, эту историю с высоким горизонтом. Было бы просто здорово, если бы кто-нибудь толком объяснил ему - и мне заодно, - как это получается. Тогда было бы легче выбить из него этот предрассудок, будто его мир имеет форму чаши, а то ведь он и сейчас не уверен, что мы пришли сюда из другого мира, и считает это на пятьдесят процентов суеверной болтовней...
- Ты что, серьезно не знаешь, почему горизонт кажется выше? - возмущенно воскликнул один из метеорологов.
- Да, толком не знаю, хотя понимаю, конечно, что здесь какую-то роль играет плотность атмосферы...
- Но ведь это же очень просто!
- Не для меня.
- Это просто для каждого. Ты знаешь, как в солнечный день слой горячего воздуха над дорогой отражает свет от неба вверх под небольшим углом, поскольку горячий воздух менее плотен и свет идет сквозь него быстрее; ты наблюдаешь отражение неба и склонен принимать его за водную поверхность. Ты даже иногда на Земле видишь еще более сложные миражи, но все это основывается на одном и том же - "линзы" и "призмы" более холодного и более горячего воздуха преломляют свет. То же самое и тут, только здесь примешивается еще и гравитация; чем выше ты поднимаешься над поверхностью Месклина, тем меньше становится плотность водорода. И, конечно, помогает низкая температура.

<...>

- Но мы очень надеемся узнать достаточно для того, чтобы понять, как вы сделали все ваши открытия. Даже для меня очевидно, что это не просто удачные догадки и даже не философствование, как у наших мудрецов, которые учат нас, что Месклин - это чаша. Тут я должен признать, что ты был прав; но я хотел бы узнать, как вы установили форму вашей собственной планеты. Я уверен, что вы знали это еще до того, как покинули ее поверхность и увидели ее со стороны".


Подозреваю, что специалистам по творчеству Стругацких всё это давным-давно известно. Я-то сама - не более чем неквалифицированный читатель.

@темы: Переводы, Стругацкие, «Обитаемый остров», Что сказали Стругацкие, Цитаты

---

И опять воскресенье, представляете?..

[silent-gluk]

И сегодня с нами снова издание имени Сами-Понимаете-Какого фильма. Но - американское.

Причем перевод - новый. Знатоки говорят, что хороший...




Это обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.








Предисловие.




Страница IX, она же шмуцтитул.




Страницы 1 и 15 - для представления об оформлении текста.



Кусочек послесловия.



Итак, с нами:
Strugatsky A. Hard to be a god / Strugatsky A., Strugatsky B.; Transl. by O.Bormashenko; Foreword by H.Kunzru; Afterword by B.Strugatsky. - [Chicago]: Chicago Review Press, 2014. - 246, X p. - ISBN 978-1-61374-828-2. - Англ. яз. - Загл. ориг.: Трудно быть богом.

Содерж.: Foreword / H.Kunzru. P.V-VIII
Hard to be a god / Strugatsky A., Strugatsky B. P.IX-231.
Afterword / Strugatsky B. P.233-246.

@темы: Картинки, Переводы, Б.Стругацкий, Комментарии к пройденному, Библиофильское, «Трудно быть богом», Библиография, Книги

---

А вот еще любопытно...

[silent-gluk]

Как вам кажется, какое произведение Стругацких породило наибольшее количество _прозаических_ вторичных текстов и/или упоминаний (по типу "Нам пора, нам луна / Осветила пути, что уносят / В Нуменор, в _Арканар_, / В Зазеркалье, Заморье, Замостье.")? В поэзии, по-моему, лидирует "Трудно быть богом" (даже если не считать цурэновские сонеты). А вот в прозе?..

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Вопросы

---

Новости электронного "Полдня"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера svet_smoroda в Новости электронного Полдня

ну вот и № 1 за 2015 год (а всего пятый). Как и предыдущие четыре, из редакторского наследия БНСа



Содержание:
От составителя.

Идеи и фантазии
Андрей Зинчук «Игра в DOOM». Повесть (с предисловием Бориса Стругацкого)

И еще семь произведений

Макс Квант «Плотва». Рассказ
Марина Ясинская «Синдром Луи Вивэ». Рассказ
Дмитрий Смоленский «Там, за холстом». Рассказ
Мария Познякова «Быдлосчет». Рассказ
Вадим Ечеистов «Победа или смерть». Рассказ

Личности и размышления
Станислав Бескаравайный «Знаковые системы в межмировой торговле». Эссе
Зеев Бар-Селла «Первая оранжевая». Эссе


Приобрести (форматы pdf и fb2) можно тут www.lenknigotorg.ru/#!/Полдень-№-1-2015-Автор-Альманах-фантастики-«Полдень»/p/47689337/category=9042398

Надо пойти купить.

@темы: Публицистика, Периодика, Полдень XXI век, Б.Стругацкий, Перепост, Ссылки

---

Сегодняшний пост специфичен

[silent-gluk]

Это - сравнение двух изданий "Страны багровых туч", 1959 и 1960 годов, в ходе которого неожиданно выясняется, что они таки различаются. Насколько я помню, на составление этого списка подтолкнула история с книгой Поля Данже...

К сожалению, я не помню, кто именно сделал этот список. Если кто-то знает больше моего - пожалуйста, скажите!

А пока - будем благодарить неизвестного героя.

Итак.

1
1959 — А, извини..*
1960 — А, извини...

2
1959 - «La discription planetografic du Fobos» Pole Dangée
1960 - «La description planétographique du Phobos» Paul Dangée


3
1959 - и он, Краюхин, справедливо гордится умением подбирать людей.
1960 - и он, Краюхин, справедливо гордиться* умением подбирать людей.

4
1959 - Тем же монотонным, полным безнадежного ожидания голосом Седьмой полигон вызывал «Хиус».
1960 - Тем же монотонным, полным безнадежного ожидания голосом.* Седьмой полигон вызывал «Хиус».

5
1959 - Спицын проворчал, глядя через плечо Быкова:
1960 - Спицын проворчал, глядя через плечо Быкова.*

6
1959 - Юрковский считает себя виновным в несчастье с Богданом
1960 - Юрковский считает себя воновным* в несчастье с Богданом

7
1959 - а Дауге поднял темное лицо с усталыми, запавшими глазами* / — Я не должен был отпускать его одного
1960 - а Дауге поднял темное лицо с усталыми, запавшими глазами. / — Я не должен был отпускать его одного

8
1959 - Вот сломал бы шею, и возись тут с ним...
1960 - Вот сломал бы шею, и возись тут с ним..*

9
1959 - Ермаков хмуро глядел в смотровой люк. / — Подъезжайте ближе, Алексей Петрович
1960 - Ермаков хмуро глядел в смотровой люк* / — Подъезжайте ближе, Алексей Петрович

10
1959 - Потом все кончилось так же внезапно, как и началось* Быков выключил двигатель
1960 - Потом все кончилось так же внезапно, как и началось. Быков выключил двигатель

11
1959 - что вообще Юпитер человеку еще не по зубам* даже с фотонной ракетой
1960 - что вообще Юпитер человеку еще не по зубам,* даже с фотонной ракетой

12
1959 - б`ольшими, чем порядковый номер урана — 91
1960 - б`ольшими, чем порядковый номер урана = 91

Общие неисправленные опечатки:
Резюмируем все, что нам известно* «Хиус» совершенно неожиданно для всех нас сел в болото
По-моему, рецессивная аллель влияет на фенотип, только когда генотип гомозеготен*
И Краюхин ждет, и Махов, и тот хлоднокровный* инженер с «Циолковского», и девушка в Ашхабаде
Они росли очень густо, и приходилось протискиваться между их толстыми скользскими* стволами

Краткое резюме.
О том, что в двух первых изданиях использовались одни и те же гранки, можно судить со 100% уверенностью. Перед сканированием я также сравнивал отпечатки первых страниц, они в двух изданиях идентичны.
О характере опечаток.
1959 - явно производилось осветление после сканирования (фон получился чисто белый, буквы достаточно бледные), поэтому отсутствие некоторых точек и запятых может объясняться качеством сканирования/обработки и для более точного заключения необходимо сверяться с бумажным изданием.
1960 - сохранена цветовая структура, обработка явно не предпринималась, поэтому отсутствие точек и запятых здесь скорее свидетельствует о том, что таков источник. Фрагменты 3 и 6, а также вероятно 4, 5, 9 и 12, говорят о том, что ряд исправлений при первом издании были внесены в уже готовые гранки (в типографии?), но при втором издании эти исправления были проигнорированы, а редактировалось лишь только название книги Данже.

Да, я никак не ожидала такого сюрприза от, по идее, идентичных изданий...

@темы: «Страна багровых туч»

---

Читательская реакция...

[silent-gluk]

Рачков Д. Диплодок без головы // Литературная газета (М.). - 1962. - 20 марта.

«...Женя разглядел крохотную плоскую головку с безгубым жабьим ртом.
- Диплодок, - сказала заведующая. – Длина - двадцать четыре метра.
Женя увидел другое чудовище. Оно змеиными движениями скользило рядом с диплодоком, оставляя за собой полосу взбаламученной воды. Один раз оно едва увернулось от колоннообразной ноги диплодока, и на мгновение Женя увидел бледную зубастую пасть...»
Жутко, не правда ли?
Даже Жене Славину, видавшему виды корреспонденту «Европейского Информационного Центра», становится не по себе. Он «закрыл рот, лязгнув зубами».
Впрочем, это еще только цветочки.
«...Диплодок, видимо, не подозревал о своем зубастом спутнике... А тот, ловко лавируя вокруг его ног, подобрался поближе, рывком высунулся из воды, откусил голову и нырнул в сторону... Картина была необычайно яркая и четкая. На секунду диплодок остановился и высоко вздернул обезглавленную шею. И пошел дальше, все так же размеренно покачивая кровоточащим обрубком. Только через несколько шагов у него подогнулись передние ноги. А задние продолжали ступать, и громадный хвост беспечно подергивался из стороны в сторону. Но вот подломились и задние ноги. и тотчас из вспененной воды вынырнули и кинулись оскаленные пасти...
- Ф-фу, - сказал Женя. - Страшное зрелище».
Впрочем, Жене-то Славину - что! Он - герой научно-фантастического рассказа и, поди, насмотрелся на всякие ужасы. А вот каково читателю рассказа А. и Б. Стругацких «Великий КРИ», помещенного в сборнике «Золотой лотос» (издательство «Молодая гвардиях)? Скажут - специфика научно-фантастического жанра... Рассказ, конечно, не лишен интереса, в нем немало хорошего. Но вот я вижу, как 13-летний Миша. начитавшийся «научных» ужасов, ночь не спит, и начинаю сомневаться: специфика ли это?..
Д. РАЧКОВ
ЮЖНО-САХАЛИНСК

[Рубрика Ох уж, эти читатели...]

@темы: Критика, Великий КРИ

---

Предисловие к "Улитке на склоне"

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. [Предисловие к повести "Улитка на склоне"] // Эллинский секрет. - Л.: Лениздат, 1966. - С. 384-385.

Повесть, над которой мы сейчас работаем и фрагменты которой предлагаются здесь вниманию читателя, может показаться не совсем обычной, потому что по существу представляет собою как бы две повести в одной, содержит два совершенно самостоятельных сюжета.

Действие происходит на окраине и в дебрях некоего полусказочного леса, вместилища неприятных тайн и грозных загадок. Изучением и освоением леса занимается специальное Управление, сотрудники которого и являются героями повести. Большинство из них смотрит на лес как бы извне, судьба же героя предлагаемых фрагментов, Кандида, сложилась так, что он оказывается один, больной израненный, в глубине леса, безнадежно далеко от Управления и от биостанции, на которой он работал.
Биолог Кандид - современный человек. Он знает о мире столько же, сколько мы с вами, его цели - наши цели, его мораль - наша мораль. И вот нашим знаниям, нашим представлениям о целях, нашей морали лес противопоставляет свои знания, свою мораль, свои цели, нам совершенно чуждые.
Читателю не следует ломать голову над вопросом, где же именно происходит действие: в глухом неисследованном уголке Земли или на отдаленной фантастической планете. Для понимания повести это не играет роли, потому что лес - это скорее символ непознанного и чуждого, чем само непознанное и чуждое, по необходимости упрощенный символ всего того, что скрыто пока от человечества из-за неполноты естественно-научных, философских и социологических знаний.
Читателю не следует также придавать слишком большое значение вопросу о дальнейшей судьбе Кандида, потому что главным в повести является трудное осознание Кандидом происходящего, медленное и мучительное прозрение, колебания Кандида и окончательный его выбор.

@темы: Публицистика, Улитка на склоне