И критика...

[silent-gluk]

Андреев К. Будем ли мы такими? // Стругацкий А., Стругацкий Б. Возвращение (Полдень, XXII век). - М., 1962. - С.4.

То же:
Андреев К. Будем ли мы такими? // Стругацкий А., Стругацкий Б. Возвращение (Полдень, XXII век). - М., 1963. - С.4.

Будем ли мы такими?
Много столетий человечество мечтало о необыкновенных странах, в которых счастливо и безбедно живут люди. Об этом рассказано в сотнях книг. Но, как бы ни назывались эти книги и эти страны, их обычно именовали утопиями; на греческом языке это означало «место, не существующее нигде». Ведь люди не знали туда пути и не знали, как, даже в будущем, завоевать мир всечеловеческого счастья.

В наши дни уже нельзя писать утопии: мы нашли дорогу в будущее, завоеванное в суровой борьбе, полной тяжких испытаний и жестоких утрат. Мы не мечтаем о коммунистическом обществе; мы строим его своими руками.
Каким же будет это общество, что создается гением, трудом и вдохновением нашего народа?
Книги, в которых раскрывается облик грядущего, уже появились. Это «Туманность Андромеды» И. А. Ефремова, «Магелланово облако» польского писателя-коммуниста Станислава Лема и другие. Таким книгам близка повесть братьев А. и. Б. Стругацких «Возвращение». Ее герои - люди двадцать второго века: астролетчики, учителя, охотники, ученые.
Во многих из них читатели узнают себя - свое вдохновенье, свое упорство, свою жажду подвига, потому что люди грядущих веков будут похожи на нас, будут почти такими же, как мы, и в то же время будут иными. Их труд будет разнообразнее, чувства богаче - ведь ничто не будет мешать им или ограничивать их. Как и в наше время, они будут видеть счастье не в отдыхе, а в подвиге, будут искать трудностей, чтобы испытать напряжение всех сил в жестокой иногда борьбе, ведь во все времена и века без труда нет человека.
Эта книга - не всеобъемлющее исследование коммунистического будущего и не трактат о коммунистическом обществе. Это лишь ряд отдельных эпизодов, не всегда тесно связанных друг с другом, мозаика, в которой, может быть, и не хватает многих кусков; но все же позволяющая разглядеть рисунок целиком. Так иногда в ранний предутренний час рассвета солнце уже золотит вершины гор, но влажная мгла еще лежит в долинах, по-ночному еще шумит лес, но уже слышны голоса птиц, приветствующих утро...
Так ли будет на самом деле или не совсем - на это невозможно ответить: каждый по-своему представляет себе будущее нашей планеты. Да и сами авторы книги, вряд ли считают себя пророками. Для них - и для нас всех - повесть «Возвращение» это повод для раздумий, для романтических мечтаний, для хорошего, доброго спора. И чем больше мыслей пробудит эта книга, тем жарче будет спор, и это хорошо - ведь в спорах, как известно, рождается истина...
Кирилл Андреев

@темы: Критика, Возвращение (Полдень XXII век)

---

Давно у нас публицистики не было...

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. Почему нет кинофантастики // Советский экран (М.). - 1967. - № 3. - С. 8.

Если литературная фантастика в нашей стране существует сейчас уже как заметное явление советской культуры, то с "фантастическим" кинематографом дело обстоит значительно хуже. Практически фантастики в кино почти нет. Все, что вышло на экраны за последнее десятилетие, можно пересчитать по пальцам, может быть, хватит даже одной руки. "Тайна двух океанов", "Планета бурь", "Человек-амфибия", "Гиперболоид инженера Гарина"... Мало. Прискорбно мало. Однако беда не только в том, что мало. Беда в том, что плохо. Советская фантастическая литература за свою историю добилась многого. Алексей Толстой написал "Аэлиту", роман, сравнимый по своей силе с лучшими образцами советской прозы. Александр Беляев создавал произведения на мировом уровне фантастики своего времени. "Туманность Андромеды" Ивана Ефремова потрясла читателей многих стран мира и открыла новую главу в развитии советской художественной фантастики.

В кино же фантастика не сделала почти ничего. Не припомним ни одного яркого человеческого характера. Ни одной сколько-нибудь важной проблемы. Отснятые фантастические фильмы прошли по экранам, благополучно принесли доход и умерли для искусства. Правда, они прочно включились в стандартный репертуар детских киноутренников. Правда, "Человек-амфибия" сделал рекордный сбор. Правда, с точки зрения мальчугана-пятиклассника или совсем уже невзыскательного взрослого зрителя это фильмы как фильмы, смотреть можно: есть злодеи, есть герои, есть шпионы, есть погони... Но мы будем все-таки рассуждать с точки зрения квалифицированного зрителя, которого не очень волнует коммерческая сторона кинематографа. С точки зрения такого зрителя, упомянутые фильмы невыносимо слабы, потому что они примитивны и по замыслу и по исполнению. Замысел - развлечь, по возможности не теряя под ногами "поверхностно-идеологической" почвы. Исполнение... Берутся испытанные средства: красивые актеры и актрисы, незамысловатые шпионы и майоры с усталыми глазами, стандартные лобовые коллизии; все это обливается пряным соусом погонь и тайн, и фильм готов. Для взыскательного потребителя пищи духовной это хуже, чем ничего. Не то чтобы он, зритель, был против погонь и поцелуев. Но ему нужна мысль. А мысли в упомянутых фильмах нет. Ни большой, ни маленькой, ни простой, ни сложной. Есть прописи.
Фантастика в кино, как и литература, может многое. Фантастика может показать мещанство так, что зритель ощутит себя личным врагом всех мещан на земле и непримиримым противником мещанского мировоззрения. Фантастика может показать силу разума так, что зритель задохнется от восторга: какое это великое существо - Человек! Фантастика может раскрыть вселенскую проблему таким образом, что даже зритель, погрязший в рутине будней, ощутит великолепную сложность окружающего мира, почувствует свою незаменимость в выполнении грандиозных задач человечества. Фантастика способна с огромной эффективностью отшлифовывать мировоззрение, открывать Человека в человеке, предупреждать о возможных опасностях, раскрывать глаза на мир, направлять ненависть и разжигать любовь.
Когда мы говорим: советский фантастический фильм должен быть, - мы обязаны точно раскрыть содержание нашего пожелания. Не только (и не столько) детский фантастический фильм; не только (и не столько) приключенческий фантастический фильм; но фильм серьезный, страстный, заставляющий думать и сопереживать, фильм умный и совершенный по форме, трактующий важные проблемы, рассчитанный на самого строгого, взыскательного зрителя.
Для создания такого фильма прежде всего, разумеется, нужны люди. Творческие работники, которые хотят и умеют работать над таким фильмом, и администраторы, которые сумеют оценить такой фильм по достоинству. Здесь полезно вспомнить новейшую историю советской фантастической литературы. Литературная фантастика не смогла бы у нас достигнуть современного уровня, если бы не нашлись авторы, осознавшие ее возможности и силу, и издатели, осознавшие необходимость ее серьезной, проблемной, философской модификации.
Сейчас у нас нет или очень мало режиссеров-специалистов по фантастическому фильму. Иначе говоря, нет или очень мало творческих работников, осознавших возможности фантастики в кино. Одни, по-видимому, считают фантастику недостойной внимания серьезного человека, другие готовы взяться за такое дело, но не знают, какой в этом смысл, и опасаются провала. У нас фактически нет традиций в кинофантастике. Все предстоит создавать заново. У подавляющего большинства работников кино нет ни хорошо усвоенного представления о том, что такое фантастика, ни ощущения необходимости затеи (кроме очевидной, коммерческой), ни отработанных приемов съемки и режиссуры.
Настоящий фантастический фильм будет у нас поставлен только в том случае, если появится режиссер - умный, знающий человек, знаток и ценитель фантастики, понимающий ее гигантские возможности, человек талантливый, который сумеет найти специфику фантастики в кино, ту самую специфику, которая уже найдена в реалистическом кино и сделала кино особым видом искусства, не связанным жестко с литературой. Откуда появятся такие режиссеры, мы не знаем. Но думаем, что умные и талантливые художники не могут в один прекрасный момент не осознать блестящих перспектив, которые открывает использование в искусстве жанра фантастики. И режиссеры появятся так же, как появились в литературе Бредбери, Ефремов и Лем.
Режиссер - это проблема номер один.
Проблема номер два - сценарий. Фантастов-сценаристов у нас тоже пока нет. Почти все упомянутые выше фильмы - это экранизации, как правило, неудачные, обедняющие экранизируемое произведение.
Оригинальные фантастические киносценарии - большая редкость, а по-настоящему хороших среди них нет вовсе. Причины все те же: хроническое непонимание возможностей фантастики, косность представлений, отсутствие традиций. Вероятно, первыми сценаристами должны стать сами писатели-фантасты, и, возможно, первыми хорошими сценариями будут все-таки написанные по известным литературным произведениям. Но при всех условиях работа сценаристов имеет смысл только в том случае, если есть режиссер, увлеченный этой темой.
И, наконец, проблема номер три - техника.
В фантастических кинофильмах сплошь и рядом требуется обстановка, далекая от обычной, бытовой, хорошо отработанной в кино. Внеземные пейзажи, картины далекого прошлого, антураж будущего, диковинные машины, фантастическое оборудования фантастических лабораторий, чудовища, наконец... В этом отношении упоминавшиеся фильмы более или менее удовлетворяют элементарным требованиям, но нет-нет да и резанет глаз фанерно-жестяной космический корабль или выдаваемый за чудо техники будущего древний осциллограф, взятый напрокат из третьеразрядной радиомастерской (и это показывают зрителям, среди которых миллионы научных работников, инженеров, студентов!). Как ни парадоксально, прием фантастики только тогда достигает цели, когда все описываемое и изображаемое абсолютно правдоподобно, когда люди ведут себя как люди (разговаривают, а не изрекают, ходят, а не выступают), а вещи - как вещи.
Режиссер, сценарист, киноинженер - это минимально необходимое для создания качественного фантастического кинематографа. Наверное, понадобится еще многое, но без них настоящий фантастический фильм не появится никогда.
Лично мы оптимисты.
Логика развития фантастики, наблюдаемая в советской и мировой культуре, должна обязательно привести к развитию у нас кинофантастики. Это почти неизбежно. Перспективы, во всяком случае, обнадеживают. В Киеве собираются выпускать картину по "Туманности Андромеды", на "Мосфильме" сделали "Мы - марсиане". Заинтересовалась как будто фантастикой студия "Ленфильм"...
Зритель имеет все основания надеяться: советский фантастический фильм будет и, может быть, даже скоро.

@темы: Публицистика

---

Сегодняшним постом...

[silent-gluk]

...мы опять обязаны братскому сообществу с мейл.ру.

Именно в нем нашли вот эту ссылку - diafilmy.su/433-devyataya-planeta.html . А по ней - восстановленный (с технической точки зрения) вариант "Девятой планеты Тайи".

@темы: Девятая планета Тайи, Диафильмы, Ссылки

---

И вновь воскресенье!

[silent-gluk]

И с нами очередное немецкое издание, причем, насколько я поняла, "совместное" двух Германий.



Это обложка.





Авантитул.




Контртитул.




Титульный лист...



...и его оборот.










Немного рекламы.


Итак, с нами:

Strugatzki A. Ein Kaefer im Ameisenhaufen: Science-fiction-Roman / Strugatzki A., Strugatzki B.; Aus dem Russ. von E.Simon; Redaktion und Beratung von F.Rottsteiner; Umschlagzeichnung von T.Breuer. - [Frankfurt am Main]: Suhrkamp, 1985. - 208 s. - (Suhrkamp Taschenbuch 1160. Phantastische Bibliotek Band 152). - ISBN 3-518-37660-8<900>. - Нем. яз. - Загл. ориг.: Жук в муравейнике.

Что можно сказать об именах? (Потому что другого я традиционно не опознаю). Экселенца перевели как Seine Exzellenz, и мне теперь интересно, как это перевести обратно. Для "стилизованной Ж" пришлось применить транскрипцию (Sh) и примечание переводчика, объясняющего, во-первых, что это вообще за буква, а во-вторых, как могло выглядеть то стилизованное написание. (Если честно, иных вариантов - введения "стилизованной Ж", а не примечания переводчика - я как-то и не вижу). Выбрали любопытный вариант написания Яшмаа (Jasmaa; s с галочкой; на фоне Crasescu - a с полукругом, открытым вверх, знаете, характерно румынское написание - похоже, что это тоже отсылка к какому-то языку, вот только я не опознаю, к какому). Уменьшительные имена (Ljowa) используются, но без комментариев. Vanderhoeze на этот раз записали так. Щекн (Щекн-Итрч) стал Wepl (Wepl-Itrtsch), и я не знаю, почему. А голованы - Kopfler. "Осинушку" (название курорта) затранскрибировали - Ossinuschka. Интересно записано отчество Глумовой - Toivowna. W в немецком читается как "в", а вот v, кажется, - как "ф". Но что делать, если финны (или чье там имя Тойво?) пишут его через v??? Gorbowski и Sikorsky (любопытно, я бы предположила как раз обратные окончания).

@темы: Картинки, «Жук в муравейнике», Переводы, Библиофильское, Библиография, Книги

---

Тематических сообществ стало больше!

[silent-gluk]

Создано сообщество absnews.livejournal.com/ .

"Данное сообщество предназначено для фиксирования новостных ссылок на материалы, в которых содержатся упоминания Аркадия и Бориса Стругацких, их произведений, фильмов по их книгам.
В записи включаются только ссылки (в крайнем случае, с кратким уточнением)."

Заглядывайте! Оно, конечно, специфично, но интересно.

@темы: Сказку сделать былью, Тьмускорпионь, Ссылки, Цитаты

---

"Понедельник начинается в субботу" в иллюстрациях Евгения Мигунова

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в "Понедельник начинается в субботу" в иллюстрациях Евгения Мигунова

Художник Евгений Тихонович Мигунов заслуженно считается лучшим иллюстратором советской фантастики. Его иллюстрации к произведениям Кира Булычева и братьев Стругацких любимы многими поколениями читателей, а к повести "Понедельник начинается в субботу" вообще считаются каноническими.
Вот именно об иллюстрациях к "ПНвС" я хочу сегодня поговорить.

А вы знаете, что Евгений Тихонович иллюстрировал эту книгу три раза?

Под катом сравнение иллюстраций Мигунова к разным изданиям...

Первый раз книга с его иллюстрациями вышла в 1965 году




Второе издание с его переработанными иллюстрациями увидело свет в 1979 году



Позже этот вариант был перевыпущен в 1987 году


Третий вариант вышел в 1993 году. Именно это издание (как выяснилось довольно редкое) стоит у меня на книжной полке



В предисловии к нему написано:
"Текст переработанный авторами, впервые публикуется полностью, без искажений, допущенных в свое время партийно-художественной цензурой
Специально для этого издания художник Евгений Мигунов создал иллюстрации к "Сказке о Тройке", а известные каждому любителю фантастики рисунки к "Понедельнику..." им обновлены и дополнены"

Давайте же сравним, насколько сильно художник перерабатывал иллюстрации


Титульный лист во всех трёх изданиях разный



Как видим, в первом издании взят сюжет из первой части, во втором из второй части, а в третьем, где под одной обложкой было две повести, вообще из "Сказки о Тройке". К самому "Понедельнику..." титульный лист был с НаинойКиевной



Ифриты в третьем издании перекочевали к эпиграфу



А в первом они были в тексте и выглядели несколько иначе




"Я приближался к месту моего назначения...
Справа из леса вышли двое, ступили на обочину и остановились, глядя в мою сторону. Один из них поднял руку..."



Как видим этот рисунок во втором и третьем издании идентичен, а вот в первом был совершенно другим. Эти граждане лично у меня вызвали бы подозрение - если они охотники, то почему у них одно ружьё на двоих? И зачем им на охоте в лесу чемодан?! (сразу вспоминается Печкин из "Простоквашино" И что торчит из рюкзака гражданина с чемоданом? Зачем в лесу на охоте тубус (то, что это не гранатомёт, я думаю понятно)?


"Ворота были совсем уж феноменальные, как в паровозном депо, на ржавых железных петлях в пуд весом. Я с изумлением читал вывески"



Как видно к 1979 году ворота сильно обветшали, а к 1993 году их обили железом


"Хозяйке было, наверное, за сто. Она шла к нам медленно, опираясь на суковатую палку, волоча ноги в валенках с галошами. Лицо у нее было темно-коричневое; из сплошной массы морщин выдавался вперед и вниз нос, кривой и острый, как ятаган, а глаза были бледные, тусклые, словно бы закрытые бельмами.
– Здравствуй, здравствуй, внучек, – произнесла она неожиданно звучным басом. – Это, значит, и будет новый программист? Здравствуй, батюшка, добро пожаловать!..
Я поклонился, понимая, что нужно помалкивать. Голова бабки поверх черного пухового платка, завязанного под подбородком, была покрыта веселенькой капроновой косынкой с разноцветными изображениями атомиума и с надписями на разных языках: «Международная выставка в Брюсселе». На подбородке и под носом торчала редкая седая щетина. Одета была бабка в ватную безрукавку и черное суконное платье"



К 1993 году сильно бабушка схуднула и сгорбилась, а в 1965 году совсем другая была старушка (как только подмену не заметили?!)


"В лапах у него вдруг оказались массивные гусли – я даже не заметил, где он их взял. Он отча и, цепляясь когтями за струны, заорал еще громче, словно бы стараясь заглушить музыку"



Кот тоже видимо постарел к 1979 году, то ли поседел, то ли полинял. Но к 1993 году уже не менялся


"Бадья показалась мне очень тяжелой. Когда я поставил ее на сруб, из воды высунулась огромная щучья голова, зеленая и вся какая-то замшелая. Я отскочил"



А вот на этой картинке видно как изменился Привалов. Он похудел, отрастил волосы, и вроде как приобрёл боксёрские навыки


"По мостовой шел человек с детскими флажками в руках. За ним, шагах в десяти, с натужным ревом медленно полз большой белый МАЗ с гигантским дымящимся прицепом в виде серебристой цистерны. На цистерне было написано «огнеопасно», справа и слева от нее также медленно катились красные пожарные «газики», ощетиненные огнетушителями"



Ну тут картинки из серии «найди 10 отличий»


"Пока я лежал под машиной и обливался маслом, старуха Наина Киевна, ставшая вдруг очень ласковой и любезной, дважды подъезжала ко мне с тем, чтобы я отвез ее на Лысую гору"



Ох, ну точно, подменили бабку


"Я оглянулся и сел на пол. На печке аккуратно складывал крылья исполинский гриф с голой шеей и зловещим загнутым клювом"



Ну гриф как грифф


"Я сел и огляделся. На середине комнаты парил в воздухе здоровенный детина в тренировочных брюках и в полосатой гавайке навыпуск. Он парил над цилиндриком и, не прикасаясь к нему, плавно помавал огромными костистыми лапами"



Ну не сказал бы что они у него "костистые", скорее мускулистые. А в первом издании иллюстрации этой сцены не было


"В комнату вошли четверо и столпились вокруг дивана. Двоих я знал: угрюмого Корнеева, небритого, с красными глазами, все в той же легкомысленной гавайке, и смуглого, горбоносого Романа, который подмигнул мне, сделал непонятный знак рукой и сейчас же отвернулся. Седовласого я не знал. Не знал я и полного, рослого мужчину в черном, лоснящемся со спины костюме и с широкими хозяйскими движениями"



Картинка присутствует только в первом издании


"– Вы это прекратите, Роман Петрович, – предложил лоснящийся с достоинством. – Вы мне вашего Корнеева не выгораживайте. Диван проходит у меня по музею и должен там находиться..."



Ой, а с Модестом Матвеевичем то что произошло!? Занялся спортом и вставил контактные линзы?


"Это был вполне приличный музей — со стендами, диаграммами, витринами, макетами и муляжами. Общий вид более всего напоминал музей криминалистики: много фотографий и неаппетитных экспонатов"



Ну в музее явно сделали перестановку, хотя основные экспонаты никуда не делись


"Я затормозил возле странного здания с вывеской «НИИЧАВО» между окнами.
– Что это означает? – спросил я. – Могу я, по крайней мере, узнать, где меня вынуждают работать?
– Можешь, – сказал Роман. – Ты теперь все можешь. Это Научно-Исследовательский Институт Чародейства и Волшебства... Ну, что же ты стал? Загоняй машину.
– Куда? – спросил я.
– Ну неужели ты не видишь?
И я увидел"



В поздних изданиях пропал автомобиль, но сохранилось направление взгляда – видимо Стеллочку в окне заметил


"Модест Матвеевич в лоснящемся костюме величественно ждал меня в собственной приемной. За его спиной маленький гном с волосатыми ушами уныло и старательно возил пальцами по обширной ведомости"



Ну про Камнеедова мы уже говорили


"В четырнадцать часов тридцать одну минуту в приемную, шумно отдуваясь и треща паркетом, ввалился знаменитый Федор Симеонович Киврин, великий маг и кудесник, заведующий отделом Линейного Счастья"



Киврин сменил валенки на более современную обувь. Ну и яблочки


"Вошел, кутаясь в норковую шубу, тонкий и изящный Кристобаль Хозевич Хунта"



А прежний Хунта пожалуй поинтереснее будет


"Ровно в три часа, в соответствии с трудовым законодательством, принес ключи доктор наук Амвросий Амбруазович Выбегалло. Он был в валенках, подшитых кожей, в пахучем извозчицком тулупе, из поднятого воротника торчала вперед седоватая нечистая борода. Волосы он стриг под горшок, так что никто никогда не видел его ушей"



Тулупчик более модный, да и валенки…


"Тут принес ключи бакалавр черной магии Магнус Федорович Редькин, толстый, как всегда озабоченный и разобиженный. Бакалавра он получил триста лет назад за изобретение портков-невидимок. С тех пор он эти портки все совершенствовал и совершенствовал. Портки-невидимки превратились у него сначала в кюлоты-невидимки, потом в штаны-невидимки, и, наконец, совсем недавно о них стали говорить как о брюках-невидимках"



Интересен разный подход к понятию «штаны-неведимка»


"Но тут раздался грохот, треск, сверкнуло пламя и запахло серой. Посередине приемной возник Мерлин"



А вот Мерлина в первом издании не было


"Свалив ключи в карман пиджака, я отправился в первый обход. По парадной лестнице, которой на моей памяти пользовались всего один раз, когда институт посетило августейшее лицо из Африки, я спустился в необозримый вестибюль, украшенный многовековыми наслоениями архитектурных излишеств"



Ну тут рассмотреть что-то сложно – темно, Привалов свет не включал


"В центре лаборатории стоял автоклав, в углу – другой, побольше. Около центрального автоклава прямо на полу лежали буханки хлеба, стояли оцинкованные ведра с синеватым обратом и огромный чан с пареными отрубями. Судя по запаху, где-то поблизости находились и селедочные головы, но я так и не смог понять, где. В лаборатории царила тишина, из недр автоклава доносились ритмичные щелкающие звуки"



Большой автоклав пропал, чудок видоизменился малый


"Витькин дубль стоял, упершись ладонями в лабораторный стол, и остановившимся взглядом следил за работой небольшого гомеостата Эшби. При этом он мурлыкал песенку на популярный некогда мотив"



Опять сцена, исчезнувшая после первого издания


"Он взял меня за руку, подпрыгнул, и мы понеслись через этажи. Пронизывая потолки, мы врезались в перекрытия, как нож в замерзшее масло, затем с чмокающим звуком выскакивали в воздух и снова врезались в перекрытия. Между перекрытиями было темно, и маленькие гномы вперемешку с мышами с испуганными писками шарахались от нас, а в лабораториях и кабинетах, через которые мы пролетали, сотрудники с озадаченными лицами смотрели вверх"



«Озабоченных» лиц стало больше


"– Главное – что? – с готовностью провозгласил Выбегалло. – Главное, чтобы человек был счастлив"



А вот довольного Выбегалло в первом издании не было


"Котт взял автоклав, Гиес – все остальное. Тогда Бриарей, увидев, что ему ничего не досталось, принялся распоряжаться, давать указания и помогать советами"



В третьей редакции этой иллюстрации нет, но зато есть с результатом эксперимента: "Исполина-потребителя в воронке не оказалось. Зато там было все остальное и еще много сверх того. Там были фото- и киноаппараты, бумажники, шубы, кольца, ожерелья, брюки и платиновый зуб. Там были валенки Выбегаллы и шапка Магнуса Федоровича. Там оказался мой платиновый свисток для вызова авральной команды. Кроме того, мы обнаружили там два автомобиля «Москвич», три автомобиля «Волга», железный сейф с печатями местной сберкассы, большой кусок жареного мяса, два ящика водки, ящик жигулевского пива и железную кровать с никелированными шарами"


"Еж-паук исчез. Вместо него на столе появился маленький Витька Корнеев, точная копия настоящего, но величиной с руку. Он щелкнул маленькими пальчиками и создал микродубля еще меньшего размера. Тот тоже щелкнул пальцами. Появился дубль величиной с авторучку. Потом величиной со спичечный коробок. Потом – с наперсток"



Опять картинки из серии «найди 10 отличий»


"На сто пятнадцатом прыжке в комнату впорхнул мой сожитель Витька Корнеев. Как всегда с утра, он был бодр, энергичен и даже благодушен. Он хлестнул меня по голой спине мокрым полотенцем и принялся летать по комнате, делая руками и ногами движения, как будто плывет брассом"




"В конце концов, меня занесло к абсолютникам. Я попал перед самым началом семинара. Сотрудники, позевывая и осторожно поглаживая уши, рассаживались в малом конференц-зале. На председательском месте, покойно сплетя пальцы, восседал завотделом магистр-академик, всея Белыя, Черныя и Серыя магии многознатец Морис-Иоганн-Лаврентий Пупков-Задний и благосклонно взирал на суетящегося докладчика, который с двумя неумело выполненными волосатоухими дублями устанавливал на экспозиционном стенде некую машину с седлом и педалями, похожую на тренажер для страдающих ожирением"



Сцена есть только в первом издании


"Тротуар вынес меня на огромную площадь, забитую людьми и уставленную космическими кораблями самых разнообразных конструкций. Я сошел с тротуара и стащил машину. Сначала я не понимал, что происходит. Играла музыка, произносились речи, тут и там, возвышаясь над толпой, кудрявые румяные юноши, с трудом управляясь с непокорными прядями волос, непрерывно падающими на лоб, проникновенно читали стихи"



В третьем издании Привалов почему-то едет в обратную сторону


"Роман, ухватившись за подбородок, стоял над лабораторным столом и смотрел на маленького зеленого попугая, лежащего в чашке Петри. Маленький зеленый попугай был дохлый, с глазами, затянутыми мертвой белесой пленкой"




"Я достал папку с очередными делами и принялся было за работу, но тут пришла Стеллочка, очень милая курносая и сероглазая ведьмочка, практикантка Выбегаллы, и позвала меня делать очередную стенгазету"



Очаровательная Стеллочка присутствует почему-то только во втором издании


"Попугай сел на коромысло лабораторных весов, подергался, уравновешиваясь, и разборчиво крикнул: – Пр-роксима Центавр-р-ра! Р-рубидий! Р-рубидий!"



А вот процесс создания стенгазеты только в первом


"Витька подтащил стул, сел с диктофоном в руке напротив попугая, нахохлился, посмотрел на попугая одним глазом и гаркнул:
– Р-рубидий!
Попугай вздрогнул и чуть не свалился с весов. Помахав крыльями, чтобы восстановить равновесие, он отозвался:
– Р-резерв! Кр-ратер Ричи!"



Микрофон во втором и третьем издании поменяли на более современный


"Попугай, вспорхнув, сел Янусу на плечо и сказал ему на ухо:
– Пр-росо, пр-росо! Сахар-рок!
Янус Полуэктович нежно заулыбался и ушел в свою лабораторию. Мы обалдело посмотрели друг на друга"


А вот Янус с попугаем в первом издании отсутствует


"Все вскочили. Было так, точно я на кубковом матче забил решающий гол. Они бросались на меня, они слюнявили мои щеки, они били меня по спине и по шее, они повалили меня на диван и повалились сами. «Умница!», – вопил Эдик. «Голова!», – ревел Роман. «А я-то думал, что ты у нас дурак!», – приговаривал грубый Корнеев"



Зато в нём есть сцена радости от разгадки тайны Януса Полуэктовича


"– Плохо читать хорошую книгу с конца, не правда ли? – сказал Янус Полуэктович, откровенно за мной наблюдавший. – А что касается ваших вопросов, Александр Иванович, то... Постарайтесь понять, Александр Иванович, что не существует единственного для всех будущего. Их много, и каждый ваш поступок творит какое-нибудь из них... Вы это поймете, – сказал он убедительно. – Вы это обязательно поймете"



Опять подмена! Может спишем на А-Януса и У-Януса?


"Краткое послесловие и комментарий и. о. заведующего вычислительной лабораторией НИИЧАВО младшего научного сотрудника А. И. Привалова"



Послесловие комментировать не буду. Различия тут не сильно заметные.


Бецалель, Лев Бен




Гарпии




Гном




Голем




Демон Максвелла




Джян бен Джян




Дракула, граф




Инкунабула




Левитация




«Молот ведьм»




Оракул




Рамапитек




Упырь




Ну и как бонус, в третьем издании есть вот такие очаровательные портреты героев книги. Причем если посмотреть внимательно, персонажи здесь перепутаны из разных изданий




Кстати, шаржи на авторов в третьем издании тоже другие







Источники

При подготовке материала использовались фрагменты повести Аркадия и Бориса Стругацких "Понедельник начинается в субботу" и иллюстрации Евгения Мигунова к изданиям этой повести 1965, 1979 и 1993 годов

---

Смотрите также:

"Сталкер" по американски и "Понедельник начинается в субботу" в наше время	"Гостья из будущего" и "Сто лет тому вперёд" Сравнение фильма и книги	Книги нашего детства. Советская фантастика	Изумительные иллюстрации Леонида Владимирского к детским сказкам	Марсианский союз - 2061 год

@темы: Картинки, Понедельник начинается в субботу, Библиофильское, Перепост, Ссылки

---

А вот как вы думаете...

[silent-gluk]

...в мире "Понедельник начинается в субботу" всякий ли мог освоить хотя бы самые простые заклинания, или это было уделом избранных (как в том же "Гарри Поттере")?..

Мне почему-то кажется, что всякий. А вам?..

@темы: Понедельник начинается в субботу, Вопросы

---

Новости книгоиздания

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера m_inackov в Новости книгоиздания

Добралась таки наша с Ярославом Веровым "Операция "Вирус" и до ЕС. Да еще и не одна, а в славной компании.



Итак, в эстонском издательстве "Fantaasia" вышел в свет сборник "В тени Полдня" ("В сумеркаx Полдня"). Тираж 500 экз. (что обычно для Эстонии, твёрдый переплёт).
Состав:
А. и Б. Стругацкие. "Далекая Радуга", "Парень из преисподней".
М. Успенский. "Змеиное молоко".
Я. Веров, И. Минаков. "Операция ВИРУС".
А. Лазарчук. "Вce xopoшo".

Какое странное сочетание...

@темы: «Далёкая Радуга», Переводы, Парень из преисподней, Вторичное творчество, Библиофильское, Библиография, Книги, Перепост, Ссылки

---

Андрей Измайлов - Борису Стругацкому: избранные "разговорчики вне строя"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера amnuel в Андрей Измайлов - Борису Стругацкому: избранные "разговорчики вне строя".

В издательстве "Млечный Путь" вышла книга Андрея Измайлова "Разговорчики вне строя. Избранные". Это, прежде всего, беседы автора с Борисом Натановичем Стругацким. Вот что говорит автор в предисловии:
"Борис Натанович Стругацкий… БНС… Мы – беседовали. Не часто, но зачастую. У него дома, на улице Победы. Телефонный звонок, согласование по времени. Плюс непременный строгий вопрос:
– Для кого и для чего? (Не любил интервью, да).
– Просто так.
– То есть – потрепаться?
– Угу.
– Валяйте! Жду.
Вот – беседы разных лет. Отнюдь не всё, но избранное. Минимум правки. Иной раз и композиция побоку. Не интервью ведь. Беседа".
Кроме бесед с БНС, в книгу вошли материалы и письма, связанные со скандалом, возникшим после публикации повести Медведева "Протей". Любители фантастики помнят (или слышали) эту историю, но вряд ли знакомы с ее "подводными камнями" и бесславным для автора "Протея" финалом.



Издательство: "Млечный Путь", Иерусалим, 2015.
ISBN: 978-1517519759.
Обложка: мягкая, 196 стр.
Приобрести книгу (в бумажном или электронном вариантах) можно в книжном магазине издательства
litgraf.com/detail.html?book=89

@темы: Публицистика, Б.Стругацкий, Книги, Перепост, Ссылки, Интервью

---

И еще про Цурэна...

[silent-gluk]

Утащено отсюда: www.stihi.ru/2015/09/18/5025

Автор - Михаил Стронгин

Прощальный сонет Цурэна
Михаил Стронгин

"Румата навсегда запомнил...как он...
звонким, молодым голосом выкрикивает
свой прощальный сонет "Как лист увядший
падает на душу".
А.и Б. Стругацкие "Трудно быть богом"

Уехал в эмиграцию Цурэн.
Румата в этом смог помочь поэту.
В душе его звучали, как рефрен,
Слова того, прощального, сонета.
И был в сонете высмеян король.
И гнев, и ярость ясно в нём звучали.
Сплетались воедино грусть и боль,
Хватило места скорби и печали.

Пророчества сбываются в свой срок.
Вот из сонета только восемь строк :

"Как лист увядший падает на душу
Дурманом
серость вашего мирка,
Дон Рэба.
Вас - "всеслышащие уши"
Забыть бы мне хотелось на века.

Улитка не спеша ползёт по склону,
Но всё равно свой путь пройдёт она.
Настанет время - покачнутся троны,
И вы за всё ответите сполна."


Румата, Цурэн, Рэба - персонажи повести
А.и Б. Стругацких "Трудно быть богом", 1964.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

А по воскресеньям...

[silent-gluk]

...мы традиционно смотрим на книжки. Правда, не знаю, можно ли сегодняшний объект смотрения назвать книжкой... Но мы на него посмотрим!

Распечатка появилась у меня благодаря любезности intent-reader.




Распечатка прошита и снабжена обложечкой.




Оборот первой и третьей страниц обложки - видимо, на них пошли какие-то оборотки. И то, что хорошие листы тратить...




Страница 279 (это очередной кусок Очень Большого Файла, по всей видимости), шмуцтитул "Улитки на склоне".




Страница 281.




Страница 282, для общего представления.




Страница 298, для него же.




Страница 352, из которой мы видим, что проблему чередования глав решили радикально.




Страница 409. Что-то же я имела в виду, когда сканировала именно ее...




Страница 463, шмуцтитул "Гадких лебедей".




Страница 476, про нелегкую судьбу "Ъ".




Страница 651, примечания. КО всем текстам, входившим в Большой Файл...




Страница 652, оглавление. Собственно, вот к этим текстам и примечания.


Итак, с нами распечатка повестей "Улитка на склоне" и "Гадкие лебеди". Особого выбора с точки зрения источников у нас нет ("Байкал" и "Эллинский секрет")... Но интересно все же, откуда тот, кто набирал текст "Гадких лебедей" взял рукопись?.. Вряд ли же у него было "посевовское" издание...

@темы: Картинки, Улитка на склоне, Библиофильское, «Гадкие лебеди», Библиография

---

Еще стихотворение

[silent-gluk]

Утащено отсюда: www.facebook.com/photo.php?fbid=708927989242375

Автор - Сантэн

Аркадию Натановичу, Борису Натановичу
и моей Маме,
которая подарила мне их мир
посвящается

"Просто быть с Богом"

...Мечи обнажены.
Ты просто ждешь,
Когда окованная дверь обрушится,
А вместе с ней и
Чёрно-Серых Мир…
В нём, как в водовороте
Жизни кружатся.


Ты страшен -
Добрый, умный. Человек.
Пришелец
В мир теней земного прошлого.
Всё потому, что убивать готов
Легко.
Без сожаленья пошлого.

..........

Шесть долгих, горьких лет
Внедрен.
«…Как лист увядший падает на душу…».
Спасает спорамин, не сон.
Металло-пластик
Слишком часто служит,

Но всех не может защитить броня
Твоя.
Ты бился о глухие стены
С размаху,
Телом…разумом… Душой.
Но, нет.
Не наступили перемены.

Пришел сюда любить людей,
Помочь им встать,
Увидеть небо,
От мрака защитить детей
И взрослых,
В мир смотрящих слепо.

Твой интеллект,
Но хуже – гуманизм
Врождённый –
Плата за Цивилизацию.
Вот только…

Уно с Кирой…
Больше нет.
Ты – Бог,
Без права на реинкарнацию…

..........

«…Я доверяю больше всех Тебе,
Малыш…»
Он тоже верил.
И остался.
А для ребенка слишком тяжелы
Два арбалета.
Но не отступил…
Не сдался.

Звал ли Тебя, мой благородный Дон,
Мальчишка Уно перед храброй смертью?..
Психологи потом погасят боль,
Но правду
Закопали в грязной тверди…

Последний поцелуй
В холодный лоб.
Уходит Серое,
Приходит Чёрных Время.
Был вместо Уно умереть готов,
Но - у Тебя совсем другое
Бремя…

..........

…И взрослая, и будто бы – дитя.
И в чём вина?!
За что так нестерпимо много?!
Две. Сразу.
Арбалетные стрелы,
Пронзили Киру –
Бабочку,
До срока.

Ей очень.
Нужно. Было. Жить.
Любовь…детей…
Весь мир – раскраску.
«Волшебный город Ленинград»
Несбывшейся её остался
Сказкой…

..........

…Скорбь.
Даже птицы не кричат.
Икающего Леса треба.
Там
Одинокий вепрь Ы
С тоскою смотрит
Прямо в небо.

Отец Гаук простит Тебя,
За строчки Гамлета,
За выбор человека: «…не быть…».
За шторм Небытия,
В начале
Просвещенья века…..

……Поправишь обруч:
«…Ну, смотри, Земля…
Бескровное воздействие
Вступает…»

Куда приводят светлые мечты,
Что искушения порой
Освобождают

……………

Ты – книга,
Дон Румата,
Но в бреду реальности
Не нахожу отличий.
Сон – также мне не принесёт покой,
Вскрывая правду
В ворохе обличий...

………….

К тебе бегу.
Рыдает Арканар.
Дайсё в руках моих,
И безысходность душит:
Я понимаю – не остановить
Мне то,
Что изнутри Тебя
Разрушит.

Я вижу где Ты шел…
И сеял смерть.
И страх.
Вот… и мои мечи уже
В работе.
Так генералы идеалов вмиг
Сгорают
Добровольцами,
В пехоте.

Лишь верю,
Что Тебя отпустит гнев,
Когда сквозь битву
Под «Весёлой башней»,
Меня услышишь Ты:
«Антон!.. Я здесь!..»,
И вдруг поймёшь:
Есть ещё то,
Что важно.

Жаль!..
Отступить теперь уже нельзя:
Наш дирижабль
Подойдет не скоро.

И тут, внезапно,
Замираю я.
Ведь слышу рядом,
И, почти что, хором:

«…Держись, Антон!..»,
«…Румату прикрывай!..»

По-русски. Наши!
Полдня Дети.
Их раньше не встречал,
Но с ними я,
Готов идти
На том и этом свете.

Мы все росли
На книгах о мечте,
Далёкой Радуге,
И Туч Багровых стае.

Мы знали –
Оказался Ты в беде.
Всю жизнь
Возможности помочь
Искали.

И в горле ком.
Пусть тысячи врагов,
А нас – всего десятка два…
Прорвёмся.
И жертва Стефана,
И гибель Пани-па
Напрасными не будут
Мы…
Вернёмся.

..........

Ты
На анизотропное шоссе
Ступил Антон.

Мы рядом, прямо за Тобою.
Как в детстве: вместе до конца.
Но…
Ты ведь там искал
Совсем другое.

И Кондор намекал,
Что изменить
Мы можем лишь себя…
Да! Жаль что нету
Святого Мики!..
Как бы он помог,
Без боли отобрать
У Тьмы планету.

А Будах –
Будущее
Будет созидать!..
И помнить, что узрел однажды:

У Бога
Сердце жалостью полно –
Он старика не бросил
В дне вчерашнем.

Всё
Так как есть.
Иначе Ты не мог.
Не Бог…
И время затуманит лики.

Но не любимых!
Нет!..

Не кровь.

На пальцах –
Сок от земляники.

@темы: Вторичное творчество, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Закон парных случаев в действии...

[silent-gluk]

А вот еще одну игру "почти по Стругацким" анонсируют.

project-2011.livejournal.com/31512.html

И это тоже может быть любопытно, интересно и приятно. Во всяком случае, по описанию я прямой опасности не вижу. Если не вспоминать эпидемию "бешенства генных структур". Если бы только не _знать_, что я этого мира недостойна. Но я уже знаю.

@темы: Ролевые игры, Полдень, XXII век, Ссылки

---

Гм...

[silent-gluk]

Вот тут - umklaidet75.livejournal.com/ - сообщество игры, у которой в качестве одного из источников значатся "Понедельник начинается в субботу" и "Сказка о Тройке". (Другие - "Гарри Поттер" и "Посмотри в глаза чудовищ").

Не знаю... Как-то мне стремновато. Опять же, и еврейский вопрос... Ничего против игры в него не имею, но что-то мне кажется, что известное выражение в НИИЧАВО даже Выбегалло постыдился бы (или не рискнул бы?) произнести, да и вообще затронуть вопрос национальности (вопрос религии, кстати, как мы знаем, мог. Но с религией мы, советские люди, боремся, а вот нации все равны).

В общем, как это ни смешно, но если бы среди источников _не_ было дилогии про НИИЧАВО, я бы активнее обдумала вариант участия. (Сказала она и тщательно приняла позу страуса).

Или все-таки?..

@темы: Понедельник начинается в субботу, Сказка о Тройке, Ролевые игры, Ссылки

---

И еще цурэновское

[silent-gluk]

Сегодня - утащенное отсюда: lebed.com/2015/art6754.htm

Автор - Юрий Кирпичев

Как лист увядший падает на душу
Разлуки с родиной мертвящая печаль.
Пусть арканарский ветер слезы сушит,
Пусть унесет корабль в чужую даль.

Пусть горький дым отечества вздымает
Прощальных строф тугие паруса —
Коптят костры из книг, их раздувает
Святая чернь, пятная небеса.

Мне не понять умом, мне не забыть
Мою страну, ее дожди косые
Ее лесов березовый пожар,

И мой народ, любитель врать и пить.
Прости-прощай, свирепая Россия!
Прощай навек, немытый Арканар…

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Новости бумажного "Полдня"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера svet_smoroda в Новости бумажного Полдня

Сигналы пятого "бумажного" Полдня вышли в свет



Содержание:
От составителя.

Идеи и фантазии
Андрей Зинчук «Игра в DOOM». Повесть (с предисловием Бориса Стругацкого)
Макс Квант «Плотва». Рассказ
Марина Ясинская «Синдром Луи Вивэ». Рассказ
Дмитрий Смоленский «Там, за холстом». Рассказ
Мария Познякова «Быдлосчет». Рассказ
Вадим Ечеистов «Победа или смерть». Рассказ

Личности и размышления
Станислав Бескаравайный «Знаковые системы в межмировой торговле».
Зеев Бар-Селла «Первая оранжевая».

Заказать книжку можно в интернет-магазине "Геликон Плюс" shop.heliconplus.ru/item.php?id=946
Регистрироваться на сайте не обязательно. На странице книги нажимать «в корзину», далее «оформить покупку» и дальше выбор доставки и платежной системы — все!

Надо бы заняться...

@темы: Публицистика, Полдень XXI век, Б.Стругацкий, Перепост, Ссылки

---

Фотография

[silent-gluk]

Сегодняшним постом мы обязаны братскому сообществу с мейл.ру. my.mail.ru/community/abs/72F52F093B6F1FC2.html

БНС - 1990

Писатель Андрей Измайлов поделился на фейсбуке фотографией, на которой снят с Борисом Натановичем.



"Ну, флешмоб, так флешмоб.
Это даже не двадцать лет тому... а четверть века. То бишь 1990-й. Дом писателя ещё не погорел. Мы - в нём.
БНС, когда я принёс ему фото, вдруг: "Знаете, смотрю и думаю: какая всё-таки отвратительная штука - старость!" Нет, право слово, БНС иной раз бывал парадоксален.
А сие фото я вынес на оборот обложки книжки "Разговорчики вне строя" (наши беседы с БНС). Только не спрашивайте, а где книжка-то? Вопрос не ко мне, но к издателям-друзьям-почитателям (БНСа), которые с энтузиазмом (надо! надо!) морочат голову вот уже... да год прошёл, а то и два. Где ныне воз - не в курсе".

@темы: Фотографии, Б.Стругацкий, Перепост, Ссылки

---

И очередное воскресенье!

[silent-gluk]

И с нами не менее очередное издание, на этот раз богато иллюстрированное.



Это обложка.





Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Страница 5, она же шмуцтитул.




Страница 6, с аннотацией.




Страница 17.




Страница 29.




Страница 47.




Страница 59.




Страница 77.




Страница 83.




Страница 99.




Страница 107.




Страница 127.




Страница 135.




Страница 139, она же еще один шмуцтитул.




Страница 140, с аннотацией.




Страница 157.




Страница 193.




Страница 205.




Страница 225.




Страница 237.




Страница 261.




Страница 277.




Страница 299.




Страница 315.




Страница 325.




Страница 329, кусочек послесловия для общего представления.




Выходные данные.


Итак, с нами:

Стругацки А. Далечната планета / Стругацки А., Стругацки Б.; Прев. Н.Левенсон; Стиховете прев. Й.Стратиев; Ил. Д.Бакалов; Послесл. Р.Нуделман. - София: Наука и изкуство, 1969. - 336 с. - 20078 екз. - Дадено за набор 27.05.1969. - Подп. за печат 17.09.1969. - Цена 1,27 лв. - Болг. яз. - Загл ориг.: Далекая Радуга; Трудно быть богом.
Содерж.: Далечната планета. С.5-138;
Трудно е да бъдеш бог. С.139-328;
...И вечна борба! / Р.Нуделман. - С.329-335.

Что можно интересного сказать об издании?.. Имена как имена, даже транслитерировать не пришлось. Камил, Валкенщайн, Ламондоа, Пища (что, болгарский не переваривает сочетания "шт"?)...

И почти все понятно.

Примечания объясняют, что такое тамбур, налим, "кирпич" (что, в Болгарии этот знак рисовался как-то по-другому?), портупея (перевязь, в смысле), стилет, веерная (защита)...

@темы: Картинки, «Далёкая Радуга», Переводы, Библиофильское, «Трудно быть богом», Библиография, Книги

---

Нет, положительно, надо доползти...

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера leninka_ru в Холст, масло, Стругацкие

В Розовом зале РГБ открылась необычная (для нашей библиотеки) выставка. Художник Давид Левашенко создал живописную серию по мотивам произведений братьев Стругацких.

Давид Левашенко — геолог по образованию, картины пишет всю жизнь, член нескольких художественных объединений, участник многих выставок, среди них 15 персональных. Наша выставка приурочена к 90-летию Аркадия Натановича Стругацкого. На ней несколько десятков холстов, многие объединены в циклы. Никто из читателей не минует их равнодушно, все останавливаются, всматриваются, снимают на мобильники.

Выставка, к сожалению, недолгая — до 27 сентября. Ждём вас в любой день, кроме воскресенья. Для доступа в Розовый зал нужен читательский билет РГБ.

К некоторым картинам легко, очень легко вспомнились и встали конкретные цитаты. Но не ко всем. И кое-где получилось спорно. Если хотите, подхватывайте — подписывайте неподписанное и предлагайте свои отрывки, может быть, ваши подойдут лучше?

Репродукции в хорошем разрешении

Одиннадцатого с утра Фотон жив, хотя уже болен. Он издыхает на наших глазах под весами (на которых он будет так любить сидеть теперь), и простодушный Саня Дрозд кладёт его в чашку Петри, где покойник пролежит до полуночи, перескочит в утро десятого, будет найден там У-Янусом, сожжён, развеян по ветру, но перо его останется, пролежит до полуночи, перескочит в утро девятого, и там его найдёт Роман. Двенадцатого с утра Фотон жив и бодр, он даёт Корнееву интервью и просит сахарок, а в полночь перескочит в утро одиннадцатого, заболеет, умрёт, будет положен в чашку Петри, в полночь перескочит в утро десятого, будет сожжён и развеян, но останется перо, которое в полночь перескочит в утро девятого, будет найдено Романом и брошено в мусорную корзину. Тринадцатого, четырнадцатого, пятнадцатого и так далее Фотон, на радость всем нам, будет весел, разговорчив, и мы будем баловать его, кормить сахарком и зернышками перца, а У-Янус будет приходить и спрашивать, не мешает ли он нам работать...
(Мы-все-знаем-откуда)


Я говорил ему тысячу раз: «Вы программируете стандартного суперэгоцентриста. Он загребёт все материальные ценности, до которых сможет дотянуться, а потом свернёт пространство, закуклится и остановит время». А Выбегалло никак не может взять в толк, что истинный исполин духа не столько потребляет, сколько думает и чувствует.
(Мы-все-знаем-откуда. И, кстати, кто это там в центре — кадавр или джинн?)


А Малыш уже падал. Каменная пустыня стремительно надвигалась, слегка поворачиваясь вокруг невидимой оси, и ясно было, куда уходила эта ось — в чёрную трещину, расколовшую бурое поле, загромождённое обломками скал. Трещина росла, ширилась, освещённый солнцем край её казался гладким и совершенно отвесным, а о том, чтобы увидеть дно, не могло быть и речи, — там царила сплошная тьма. И в эту тьму стремительно ворвался Малыш...
Малыш. Центральная часть триптиха


И вдруг он вспомнил: «Красное кольцо! Берегись Красного кольца! Загадка Тахмасиба…»
А этот роман ещё помнит кто-нибудь?


Я зажмурился от солнечного блеска, а потом различил две голубоватые, совершенно прямые лыжни. Они уходили на север, наискосок от отеля, и там, где они кончались, я увидел чёткие, словно нарисованные на белом фигурки беглецов. У меня отличное зрение, я хорошо видел их, и это было самое дикое и нелепое зрелище, какое я помню. Впереди мчалась госпожа Мозес с гигантским чёрным сундуком под мышкой, а на плечах её грузно восседал сам старый Мозес. Правее и чуть отставая ровным финским шагом нёсся Олаф с Луарвиком на спине. Билась по ветру широкая юбка госпожи Мозес, вился пустой рукав Луарвика, и старый Мозес, не останавливаясь ни на секунду, страшно и яростно работал многохвостой плетью. Они мчались быстро, сверхъестественно быстро, а сбоку, им наперерез, сверкая на солнце лопастями и стеклами кабины, заходил вертолёт...
Отель «У погибшего альпиниста»


Цитата?..
Улитка на склоне. Третья картина из цикла


Цитата?..
Пикник на обочине. Первая картина из цикла


Цитата?..
Поиск предназначения...

Приглашаем к взаимной дружбе | Фантастика в защиту «архаики»: из знаменитой лекции Нила Геймана

@темы: Картинки, А.Стругацкий, Улитка на склоне, Выставки, Понедельник начинается в субботу, «Малыш», «Пикник на обочине», «Страна багровых туч», Вторичное творчество, Поиск предназначения, С.Витицкий, «Отель "У погибшего альпиниста"», Перепост, Ссылки, Цитаты

---

И цурэновский сонет...

[silent-gluk]

...являющийся ответом на известный сонет С.Бережного ("Как лист увядший падает на душу
Последний шёпот гибнущей волны.")

Утащен отсюда: www.facebook.com/permalink.php?id=1000003960033...

Автор - Евгений Стронгин

Как лист увядший падает на душу
Горсть капель незамёрзшего дождя.
Осенний бриз выстуживает сушу,
Ковром гниющих листьев шелестя.
На стоптанных подошвах нет Отчизны,
Убогой лжи проплаченных воров
Мне хватит от рожденья и до тризны.
Готово сердце. И рюкзак готов.
Надежда – долгожданная отрада;
Страшусь смотреть в глаза глухой толпе.
Пиратский бриг уходит нынче рано,
Прошу, не вспоминайте обо мне.
Здесь все дороги вымощены благом,
Но к Храму нет пути из века в век.
Оставь сомненья, друг, стоящий рядом.
Последний шанс. Последний взгляд. И - бег.