И очередное воскресенье!

[silent-gluk]

А с ним - очередное издание. На этот раз - венгерское. Возможно, некогда оно обладало и суперобложкой, но этому экземпляру не повезло.



Это вот обложка.




Авантитул.




Контртитул.




титульный лист.




Оборот титульного листа.




И выходные данные.


Итак, с нами вот это издание:
Sztrugackij A. Ujonc a vilagurben / Sztrugackij A., Sztrugackij B.; Ford. G.Fuzesi. - Budapest: Europa Konyvkiado, 1965. - 288 s. - Венг. яз. - Загл.ориг.: Стажеры.

@темы: Картинки, Переводы, Библиофильское, «Стажёры», Библиография, Книги

---

А это ответ...

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера wwold в Рецензия на рецензента: по следам Стругацких

К Стругацким у меня отношение сложное. С одной стороны, талантливейшие писатели, которые умели смотреть за горизонт, доступный среднестатистическому советскому человеку, с другой, их крен в постперестроичное время не может обрадовать.

Поэтому особым фанатом не был и не удивительно, что о недописанной книге "Белый Ферзь" - не знал. Мир Саракша интересен не только тем, что увлекательно описан и ставит те или иные этические вопросы. Это довольно редкий для литературы СССР жанр антиутопии, где ряд вопросов можно поставить предельно жёстко. В конце-концов предназначение фантастики в том, чтобы смотреть по сторонам широко открытыми глазами. Она имеет право ошибаться, но не имеет права не видеть.

В общем, меня не столько удивило, что Стругацкие эту повесть не дописали, сколько престранный пост на это событие (см. ниже). Автор почему то считает, что в СССР бы её приняли на ура чуть ли не на официальном уровне. Учитывая, что в книге была озвучена не хилая критика Мира Полудня через сравнение его с рациональностью структурированного общества Островной империи. Успех империи был основан на том, что все дети подвергались выборке согласно своим природным способностям - после чего им было предоставлена жизнь, к которой они более всего склонны. В СССР (как и в мире Полудня) довлела идея, что будущее любого ребёнка зависит от вложенного воспитания. Поэтому одобрить такую фантастику могли только ряд маргиналов из интеллигенции. Скорее всего, у книги была судьба быть написанной в стол, а авторы в этом деле были прагматичны, поэтому остановили работу.

Здесь я вижу один любопытный момент: любители СССР, в целом, плохо представляли как этот СССР жил. Имущественное расслоение в конце 70 - начала 80-х не шло ни в какое сравнение с имущественным расслоением в 20-30-е годы. Последние ряд исследователей называли даже квазисословным обществом. С одним нюансом: в этом обществе хорошо работали социальные лифты, как вврех, так и вниз. Застой это, прежде всего, грандиозные усилия по построению социально-однородного общества. И книга "Белый Ферзь" могла бы выглядить, как критика позднесоветского устройства. Ну, для этого надо смотреть на акценты, которые авторы планировали сделать в книге.

Замечу, что общество Островной империи не было кастовым или сословным - скорее холодно-рациональным. Вот это и смущает рецензента. Советская идеология всё-таки выходит из православной традции, где Бог не столько справедлив - сколь милосерден. В Островной империи не видно этого милосердия, поэтому это общество нам кажеться отвратительным. Но всё познаётся в сравнении.

В общем, именно эту повесть у Стругацких я бы с удовольствием почитал.

А перепост того поста, на который автор отвечает, я удалила. Мы его вчера обсуждали здесь.

@темы: [Белый Ферзь], Перепост, Ссылки

---

А вот разговор про "Белого Ферзя"...

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера alexander_pavl в Неназначенные встречи, ненаписанная книга

Как правило, мы сожалеем о ненаписанных, недописанных или утраченных книгах.

Тем не менее, есть исключения из этого правила. Есть книги, которые не написаны по тем или иным причинам, и стоит лишь порадоваться, что так здорово всё совпало.

Вот так, я искренне рад, что братья Стругацкие не написали роман «Белый Ферзь». Они его продумали, разработали, даже начали писать, но, к счастью, бросили на первых главах.



Другие незаконченные работы Стругацких... Да, я считаю, что наша литература много потеряла из-за того, что Стругацкие отложили в сторону «Дни Кракена». Эта книга стала бы их лучшей книгой, но что поделать – авторы поняли, что книга не имеет шансов быть опубликованной в СССР, а «работа в стол» была не их правилом. И в этом они были правы.

Но с публикацией «Белого Ферзя» никаких цензурных проблем не предполагалось. Более того, если не явно (Стругацкие в глазах советских фукционеров от литературы оставались сомнительными персонажами – евреями, западниками, демократами), то кулуарно книга была бы одобрена категорически как со стороны условного «Нового Мира», так и со стороны, скажем так, «Нашего Современника».

Потому что эта книга предполагала последовательное разрушения утопии Мира Полдня. Не просто коррекцию, как в «Жуке в муравейнике» и «Волны гасят ветер», а полное разрушение и отказ от либеральной и демократической идеологии.

Напомню, что там предполагалось.

Максим Каммерер, Прогрессор-землянин, проникает в полностью закрытую от внешнего мира Островную Империю планеты Саракш, по которой несколькими десятилетиями раньше прокатилась атомная война. Островная Имеперия оказалась меньше других государств затронута войной, так как от «пылающего континента» она отделена океаном. И земляне (вообще никто посторонний) никак не могли проникнуть в этот антарктический архипелаг, откуда время от времени выплывали флоты подводных лодок, опустошавшие прибрежные области континента.

Максим Каммерер смог. Сначала, во Внешней Зоне, он встречает исключительных мерзавцев, садистов, психопатов, в общем, недочеловеков. Но, продвигаясь к Южному Полюсу, с удивлением видит, что нравы смягчаются, люди добреют и вообще выглядят нормально. Наконец в самом сердце Империи Максим обнаруживает идиллический социум, чуть ли не превосходящий Мир Полдня по этическим и интеллектуальным установкам.

Разговаривая с одним из элитариев Империи, Максим рассказывает ему о Земле, и тот в ответ добродушно смеётся: коммунистическое общество модно выдумать, но нельзя построить. «Вас нет, - объясняет элитарий ошарашенному Максиму. – Вы – не более чем остроумная литературная выдумка».

Братьям Стругацким в начале 80-х годов такой поворот событий казался чрезвычайно остроумным и даже, наверно, умным, хотя на самом деле это чушь собачья. Им, Стругацким, до чертиков надоел ими же придуманный энергичный оптимистический социум Полдня, им хотелось деструкции. Это, конечно, их дело, как поступать с их же придумкой, но, тем не менее, альтернативный Мир Архипелага ещё менее достоверен, чем Мир Полдня.

Мир Архипелага делится на Зоны, и каждый ребёнок селектируется, направляется обществом в ту Зону, которая ему подходит больше всего. Быдло сбрасывается во Внешнюю Зону, где пытки, изнасилования, убиства, людоедство и вообще нет никаких понятий о человечности, бездуховный оффисный планктон оседает в Средней Зоне с кинотеатрами, книжками Юлиана Семёнова и песнями Софии Ротару, а хорошие люди, носители духа «Понедельника, начинающегося в субботу», восходят в Центр, где приобщаются к Высшим Человеческим Ценностям. Стругацкие 80-х годов полагали, что Мир Полдня возникнуть не может, а вот такое общество – может. И даже будет стабильным.

С чего это они взяли? А с того, что Мир Архипелага был отражением СССР времён Брежнева- Андропова-Черненко. Пролетарии пили водку и били жён, всякие там интеллигенты зевали в своих КБ и учреждениях, почитываая Мориса Дрюона, а титаны духа творили нетленку в Новосибирском Академгородке и дачном посёлке Переделкино. И эти Зоны никак не пересекались. Из Академгородка (в случае Стругацких – из Пулковской Обсерватории и из секретариата Союза Писателей) такое устройство общества казалось справедливым, единствено возможным, неколебимо устойчивым, а мысль о том, что любой человек должен иметь право подняться с самого низа на самый верх, представлялась идеалистическим бредом, неудобным воспоминанием о свежем ветре начала 60-х годов. Вечный полдень позднего застоя, казалось, будет длиться сотни лет, одни величавые десятилетия будут сменять дургими без каких бы то ни было видимых изменений. Так думали разочарованные шестидесятники Стругацкие.

Если бы Стругацкие дописали свой роман, можно не сомневаться, журнал «Молодая Гвардия» почёл бы за честь предоставить свои страницы для первопубликации романа, прославляеющего устройство позднего СССР и критикующего просвещенческие иллюзии эпохи ХХ Съезда КПСС. Хотя... Инерция восприятия Стругацких, как идеологов демократии и прав человека, могла сыграть с ними дурную шутку. Ладно. Не будем гадать. Главное – Стругацкие, художники с безукоризненным чутьём, остановились вовремя и «Белый Ферзь» остался ненаписанным.



А несколько лет спустя такая стабильная, несокрушимая, поразительно устойчивая система Мира Архипелага развалилась в считанные дни, как кусок подмокшего сахара.

Говорят, сейчас супруги Дяченки, фантасты нового поколения, всласть оттоптавшиеся на сценарии "Обитаемого острова" (чудесным образом превратившие коробку фирменного горького шоколада в пакетик соевых батончиков), спешно дописывают «Белого Ферзя» по наметкам братьев Стругацких, торопясь успеть выпустить роман до падения очередного удивительно стабильного режима, разделённого, разумеется, на непреодолимые Зоны.

@темы: «Волны гасят ветер», «Жук в муравейнике», Дни кракена, «Обитаемый остров», [Белый Ферзь], Перепост, Ссылки

---

И продолжаем про Харитонова...

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера beskarss217891 в Вскрытие недописанного фанфика-2

Следующая ступень разложения общества воплощается типажом, знакомым нам по 90-м годам, да и сейчас таких навалом...



"Особенно в той части, что касается Макса Каммерера и его, как бы это выразиться, роли. Ну теперь уж и про него пару слов. Очень уж кадр характерный.
Начать с того, что настоящая фамилия Каммерера - Ростиславский. Нет, я без этих самых предрассудков, у завхозов таких предрассудков не бывает в принципе. Мне другое непонятно: зачем при такой-то физиономии, как у Макса, менять фамилию на немецкую - понять не могу. Как будто кто-то его не любит именно за фамилию. А не за другие вещи.
Максик начал свой путь к славе как второразрядный журнализд, извините за такое слово. С самого начала карьеры он отличался настырностью и скандалёзностью. Но надо отдать ему должное: дёргать общественность за вымечко он умел.
Начал Каммерер с того, что раздул скандал вокруг так называемой Массачусетской машины. Поднял какие-то документы полуторавековой давности, взял пару интервью у "исторических реконструкторов" (честно говоря - те ещё придурки), съездил на место и что-то там наснимал. После чего выпустил на частном канале авторскую передачку, в которой утверждал, что в древние времена яйцеголовые соорудили какой-то кибернетический разум с неограниченными возможностями. После чего убоялись последствий и гипермозг убили и съели. То есть, извините, забетонировали и обвесили колючкой. И преступно скрыли всё это от общественности."

И такого человека взяли в КОМКОН

"Роль Каммерера во всём этом безобразии тоже не прояснилась. Начать хотя бы с его появления на планете. Все сошлись на том, что никакое местное ПВО не могло сбить земной корабль. Однако следы аварийной посадки и в самом деле обнаружились. Появилась даже версия, что Каммерер стал жертвой того самого супероружия. Однако большинство сошлось на том, что произошла какая-то крайне редкая и неприятная случайность, типа внезапной метеоритной атаки, случившейся как раз в момент приземления, когда защитные поля корабля отключаются. Один шанс на миллион, но ведь бывает же.
Ещё непонятнее было то, каким образом долбодятлик из Группы Свободного Поиска мог получить разрешение на разведку в квадрате, где работает ИЭИ. Сошлись на том, что это халатность сотрудников ГСП. Комиссия потребовала расследования данного инцидента, а впредь до выяснения обстоятельств ввести двойной контроль за разрешениями - со стороны КОМКОНа и ИЭИ. Рекомендация, кстати, была толковой, вот только галакты встали на уши и её благополучно провалили.
Что касается деятельности Каммерера на планете - и, в частности, его утверждений, что именно он уничтожил зловещий Центр - то на эту информацию наложил лапу КОМКОН. Самым простым способом - Максика официально взяли к нам на работу. Разумеется, не оперативником (вот уж чего не хватало), а в пиар-отдел к Рудольфу Сикорски. Решение было, конечно, странное: непонятно было и то, зачем нам нужен этот поц, и то, почему он согласился. Но, так или иначе, Максика оформили, он подписал соответствующие бумаги, после чего, разумеется, замолчал."

Тут, конечно, автор оторвался. Начиная с того, что после Полудня уцелели и не ассимилировались граждане к которым, таки да, можно проявить предрассудки,  и завершая натягиванием на глобус не филина - но грязного белья. То есть для имитации разложения общества берется самая поганая, отчасти пошлая версия, которая тут же и озвучивается.
С одной стороны - отдает трэшем. С другой - мы все помним, как образцы гуманизма и человечности в начале 90-х вдруг отращивали зубы, обрастали крокодильей шкурой и в поисках бабла выходили на свободную охоту.
Но пока социально неприятные граждане встраиваются в систему "хоть тушкой, хоть чучелком" - что опять-таки напоминает застой или сегодняшних родичей начальства, которым находятся теплые места на фирмах.

В прочем, есть у тамошнего общества еще одна система сдержек и противовесов, в дополнение к бессудным казням и деятельному гуманизму - чистка памяти. Как я понимаю, расстрел стал крайней мерой, для людей, который просто невозможно положить под скнер, или у которых в голове одни чЁрные мысли. А память редактировали только так.

В случае служебных конфликтов

"Ну всё он сделал правильно, вообще всё. Ему в результате ничего не предъявили. Только сделали психокоррекцию, стёрли память и перевели на Марс, в тамошнее лётное. Потому что ему после этого как-то жить не очень хотелось, да и ребята смотрели нехорошо. Люди так устроены, им нужно, чтобы кто-то был виноват;

В случае сокрытия преступления

Как я собирался закончить дело с Левиным? Ну я вроде бы уже говорил. Вытрясти из него всё, что он знал, потом почистить память насчёт себя и того, что я с ним делал. Если бы он мне чуть-чуть помог, имплантировал бы поверх какое-нибудь дурацкое воспоминание про пьянку. Возможно, Борис потом бы что-нибудь заподозрил, но вряд ли стал бы проверять. Он человек служебный, у него и так вся голова в заплатках.;

Герою тоже котелок изнутри чистили - скорее по политическим причинам.

"По его словам, на Земле случался глобальный факап нулевого уровня... Так или иначе, КОМКОН был брошен на амбразуры чуть ли не в полном составе. В последний момент катастрофу всё-таки удалось предотвратить, причём я в этом деле сыграл выдающуюся роль, добыв из каких-то закромов то, что даже Горбовский считал давно и прочно похороненным. Я сообразил, о чём идёт речь, и пришёл к выводу, что факап был и вправду серьёзный.
"В результате беду удалось не только одолеть, но и затереть все следы. Правда, очень многим людям пришлось экстренно редактировать воспоминания, в особенности у комконовцев. Мне бы, может, что и оставили, но я пал жертвой гнева Горбовского. Который, когда гроза миновала, обвинил меня, Славина и Арама Григоряна в преступном сокрытии крайне опасных артефактов. Которые, конечно, спасли мир и всё такое, но вот тех, кто их не уничтожил, а спрятал, надо бы образцово-показательно раздавить. По каковой причине великий гуманист настаивал на расследовании моих действий во время кризиса и даже собрал соответствующую комиссию. Григорян, однако, успел раньше: вовремя предупреждённый, он срочно подписал приказ о полной ампутации всех моих воспоминаний за весь период операции. Что автоматически выводило меня из-под обязанности давать какие бы то ни было показания, да и вообще из под официальной ответственности как таковой.;

Чистка памяти позволяет резко снизить "отбраковку материала". А оборотная сторона технологии - имплантация воспоминаний - позволяет поднять уровень обучения.

Итак, ближайшие полсотни лет (то есть до старости Каммерера), за "советскую власть" можно не беспокоиться. Хотя злачные места уже есть, и автор не упустил возможности политической подколки:
"Это спутник планеты Москва, сероводородного газового гиганта цвета этого самого... извините за скатологический юмор. Толку от этой планеты никакого нет. За исключением её крайне выгодного расположение в ближнем космосе, а главное - наличия шести спутников с исключительно устойчивыми и хорошо просчитываемыми орбитами, на которых легко и приятно размещать большие нуль-порталы. Чертаново, Бирюлёво, Мнёвники - очень известные среди нуль-техников названия. А Новая Рига - место, известное далеко за пределами этой среды, так как имеет репутацию злачного. "

И если уж завершать политическую тематику, то вот вам список персонажей, которые там фашистами именуются: "Рассказывали про фашистов - Шан Яна, Савонаролу, Гитлера, Рейгана, Штауса, Дугина, Хомейни, Саида аль-Махди. " - кто российской политикой интересуется, тот оценит...

Но что снаружи нашей цивилизации? Как с соседями живем, и вообще, кто в этих соседях?

Странники:

"Вот написал я там в самом начале про Странников - что, дескать, общественность их боится, потому что они невообразимо круты и мы по сравнению с ними дикари. Ну да, это правда. Но не вся правда.
Положим, побаивались мы их всегда. С тех пор, как нашли пустотелые янтариновые спутники у четвёртой планеты ЕН 11 - которую довольно долго официально именовали Марсом, хотя в это никто не верил, звёзды-то другие... Это впечатлило: мы тогда такого не могли. Но была надежда, что когда-нибудь будет, так что особого страха не случилось.
Страшнее стало, когда выяснилось, насколько же именно Странники обогнали нас в освоении Галактики. Одного только мусора, который они оставили, хватило бы на парочку цивилизаций, как наша. И весь этот мусор дневнее костей австралопитека. Тогда стало как-то нехорошо, потому что почувствовался масштаб. А от этого всегда неприятно;
Однако настоящий стремак начался, когда в космосе стали находить планеты с людьми. Такими же, как мы. Причём находятся они не абы как: заселённые планеты выстроены по линии. Кривой, но линии. Помеченной ещё и остатками сооружений Странников. Ну, понятно, кто это сделал.
Есть два простых житейских соображения. Первое: Странники нас знают, и знают очень хорошо. И второе: им что-то от нас нужно. Что-то, о чём нам не говорят. А такое обычно бывает в каких случаях? Да уж понятно в каких. Потому-то мы Странников и боимся."

Лаксиане:
"На самом деле мы не знаем даже, существуют лаксиане или давно вымерли. И в нашей ли Вселенной они обретаются, или в какой-то параллельной, а может - перпендикулярной; Всё, что от них осталось - это артефакты, иногда находимые в разных мирах. Отличающиеся от нашей техники и даже от артефактов Странников как амфибия от амфибрахия. Совсем другие принципы. Которых мы не то что не понимаем - даже не знаем, как подступиться. Мы даже влезть внутрь этих вещичек не можем: они не из нашей материи состоят и никаким физическим воздействиям не поддаются. Зато сами могут воздействовать, и очень даже ощутимо.
Кое-какие лаксианские вещицы у меня есть на складах. Например, те же самые "бусины" или "этаки". Я эти штуки не люблю и стараюсь лишний раз не доставать. Потому что непонятно, зачем они на самом деле нужны и чего от них ждать."

Тагоряне:
"Когда Леониду Андреевичу нужно от чего-нибудь отвлечь внимание коллег и общественности, он начинает укреплять отношения с Тагорой. Это всем нравится, потому что наша общественность перед Тагорой комплексует. И совершенно безопасно, потому что укреплять эти отношения можно до бесконечности. Так как тагоряне относятся к нам как к навязчивым идиотам. У которых, к сожалению, очень большие нуль-звездолёты, так что приходится терпеть. Хотя попытки избавиться от нашего назойливого общества они предпринимают регулярно - в последний раз, например, оборвали с нами связи на двадцать пять лет. Всё это время Горби чморил Совет разговорами о том, как мы перед ними виноваты и чем должны искупить. А потом, получив всё, что хотел, послал к Тагоре эскадру боевых кораблей класса "Терминатор", которые и восстановили контакт. Ну, собственно, как и в прошлые разы, чего уж там. Тагорян вообще трудно понять. Что и неудивительно: у самого тупого тагорянина ай-кью около двухсот пятидесяти, а у нас... не будем о грустном. Зато они интраверты и буки, а мы контактны и открыты миру, и звездолёты у нас ну очень большие."

Обобщение:
"Мы, ну то есть Земля - одна из самый крутых цивилизаций в Галактике. То есть самая крутая, исключая Странников, которые вообще непонятно что такое. Мы открыли некоторое количество гуманоидных и негуманоидных цивилизаций. И вот какая штука: никто из них почему-то Землю не уважает. Особенно негуманоиды.
...А, скажем, слизни с Гаротты? Которые, видите ли, принимают нас за собственные галлюцинации - хотя вообще-то всем понятно, что они просто глумятся. Или те же голованы? Эти псы нам в лицо хамили, а потом вытерли о нас лапы. И так со всеми. Не умеем мы себя поставить, что-ли?
Вот и на Леониде та же история. Кто такие леонидяне? Биологическая цивилизация, гармонично слитая с природой родной планеты. Ну, очень мило. За сто тысяч лет плавного гармоничного развития они научились кое-каким штучкам. Хорошо, допустим. Нормальной науки у них при этом так и не возникло, все достижения - методом тыка. При это они явно считают себя выше нас и землян на своей Леониде терпят в качестве великого одолжения."

Что есть земляне для всяческих тагорян? Предельно нестабильное общество, в котором уровень потребления может завтра обогнать уровень роста производства - и тогда весь гуманизм накроется медным тазом. Это общество не сознаётся самому себе в своей главной проблеме, вместо собственной стабилизации оно бешено расширяется, заполняя галактику, выкачивая из неё ресурсы, и откладывая кризис "на потом". Чего таких уважать?

Да, когда протагонист сидит на заблокированной станции и записывает свои воспоминания:
"И тут в иллюминаторе появился ещё один корабль. То есть мне сначала так показалось. Потом я понял, что это кусок какого-то стационарного сооружения - резервуар, трубы, что-то ещё. Всё это медленно вращалось и плыло по направлению к звезде класса G. Да, похоже на войну"

Так что интрига сохраняется Автору есть зачем дописывать текст ))

Что до человеческих "вторичных цивилизаций", которыми Странники засеяли галактику, ситуация поспокойней будет.
"Одно хорошо: все эти вторичные цивилизации примитивнее нашей. В космос никто так толком и не вышел. Несмотря на все наши усилия, хе-хе-хе. Хотя почему хе-хе-хе? Ну, допустим, бывают всякие моменты. Но это касается цивилизаций относительно развитых. И к тому же: мы ведь действительно не хотим, чтобы с кем-нибудь ещё случился Полдень? Нет, не хотим. Он нигде и не случился. По крайней мере, в зоне нашей ответственности. Ядерные удары - да, глобальный факап - нет. Мы от этого всех, кого могли, уберегли. Из гуманизма, да. А также потому, что вывернуть на нашу историческую последовательность можно только такой ценой. Мнение сугубо неофициальное, но все мои знакомые историки его вообще-то разделяют."

Арканарские сюжеты.

Прежде всего, автор описывает, чем все кончится. Загаженой планетой и вымирающим населением.
"Посудите сами. Аврора, как её описывал Антон в своём сочинении, была чисто средневековым обществом, к тому же с заметной задержкой развития относительно Земли. Надежда была покрыта развалинами, но это были развалины цивилизации уровня земного двадцатого века, со следами войн и катаклизмов. Между первым и вторым прошло лет восемьдесят, ну максимум сто, если Антон написал свой мемуар не по горячим следам, а по воспоминаниям молодости. Присутствием Странников тоже ничего объяснить нельзя: они, конечно, круты и всё такое, только стремления отстроить заводы, шахты и многоквартирные дома за ними покамест не отмечалось. Массовое вымирание опять же - зачем и отчего? В общем, картинка не складывалась."
То есть прогрессоры все-таки наделали делов.

Что за прогрессоры?
Прежде всего - это фанатик Званцев. Который полетел на Аврору, и в самую гущу арканарских событий. Кто он там? Дон Пампа.
"А потом случилось чудо. В стельку пьяный барон поехал охотиться и вернулся только через сутки - без коня, с одним мечом, борода от крови слиплась. Физиономия его, и без того жуткая, стала совсем уж страшной. Голос у него тоже пропал - он мог говорить только хриплым шёпотом.
Десять дней барон каждое утро, под изумлёнными взглядами челяди, выходил к священному дереву и молился до полудня. К вину он - к ещё большему изумлению всех, кто его знал - и впрямь не притрагивался. Правда, лицо его делалось всё страшнее, кожа на щеках чернела, на лбу открылась страшная язва. Кастелян и ключники уже подумывали, как бы успеть набить мошну и смыться после смерти барона, которая казалась неминуемой. Когда однажды после молитвы он вошёл в трапезную, созвал всех, и, всё так же хрипло воззвав к богу, ногтями содрал со щеки чёрную кожу. Которая слезла вместе с седыми волосами - и под ней открылась розовая, с пробивающейся молодой щетиной.
Пошли даже разговоры, что у барона другое лицо, другой голос, что барон не настоящий, а оборотень-подменыш, под личиной которого скрывается колдун. Пампа дон Бау, когда до него дошли эти слухи, поступил неожиданно умно: объявил, что готов сразиться с каждым, кто сомневается в его сущности и баронских правах, на мечах или кулачным боем. "

Причем барон оказался генетический
" Званцев был повышено агрессивен и имел ярко выраженную склонность к насилию, особенно физическому. Видимо, генетически обусловленную. Однако обстоятельства жизни, в том числе и история появления на свет, заставляли его всячески себя подавлять. И это на фоне склонности к личной преданности и желания быть хорошим. Что его привело сначала в ученики к Сусуму Окада, а потом к одиночеству. Что вообще очень понятно: почтенному Николаю Евгеньевичу уж очень хотелось бить людей по мордасам - за глупость и некомпетентность, например. А он не то что сделать, но и признаться в таком не мог. Даже себе. То есть даже не так: себе-то в первую очередь не мог. Потому что считал себя настоящим учёным и коммунаром. При этом природные склонности этому образу решительно противоречили. Однако на Авроре он как бы получил индульгенцию. У него появилась возможность занять место средневекового барона, что давало шанс для реализации его главного плана. Он этим воспользовался."

Кто сам Румата?
Это пасынок Званцева. В прошлом лоботряс, который увлекался исторической реконструкцией (тут автор посылает большой привет всем нынешним реконструкторам ), но отчим пристроил его к настоящему делу, и Антон загорелся.
Румата не слишком умен, как наблюдатель не стоит доброго слова, и вообще видно, что кадр-то весьма посредственный. Хотя и старательный. Дурак с инициативной и социально-историческими иллюзиями в башке. Львиная доля интриг вокруг него воспринимается им поверхностно, и местным он даже верит на слово... Да, что важно - после возвращение на Землю ему тоже чистили память. Так что книжку писал он совсем другим человеком...

Проблему с тотальным использованием "клопов" автор так и не решил, но земляне технически вооружены неплохо. Например "Когда Антон, - уже при доне Рэбе, когда на весь Арканар запахло жареным, - сошёлся-таки с Вагой лично, он ради интереса прихватил пару волосков и сделал генетический анализ. Выяснилось, что отцом Ваги был и в самом деле Пиц Пятый, а матерью - женщина благородных кровей, скорее всего из ируканского рода (у ируканских аристократов имелись характерные генетические маркеры). Компьютерный анализ голоса и словарного запаса криминального авторитета показал, что воспитывался он в орденском училище на старом континенте, а юность провёл на флоте, скорее всего - на командной должности. Удалось даже установить, что он был квартирмейстером на пиратском корабле"

Что же является настоящим призом в Арканарском детективе?
Званцев решил использовать реморализатор в широких масштабах. "Вероятнее всего, Николай Евгеньевич изначально планировал провести эксперимент на какой-нибудь земной колонии в космосе. То, что таковые возникнут, он не сомневался. Но информация об обнаружении гуманоидных цивилизаций внесла в его планы существенные коррективы. Целая планета, заселённая неразвитыми, но всё же людьми, показалась ему более подходящей целью. Оставалось только проникнуть на неё и каким-то образом заразить часть населения реморализатором."

Но для масштабного эксперимента требуется организация. "Есть такая партия!" (В.И. Ленин) - это Орден.
Автор подробно описывает его становление, развитие и начало кризиса организации, которая накопила изрядно имущества.
"Первое, что сделал Званцев после своей легализации - это попытался установить контакты со Святым Орденом. Почему именно с ним - более-менее понятно. Вероятнее всего, он это запланировал ещё на Земле, когда изучал арканарскую историю. Орденская идеология, основанная на идее служения и аскетизма, должна была показаться ему достаточно перспективной. Монахи были лучшими кандидатами на реморализацию, чем кто бы то ни было другой в Арканаре. Уже сложившаяся и весьма эффективная орденская структура позволяла надеяться, что не нужно будет тратить время на создание организации с нуля."

И установил:
"Барон Пампа действительно захватил отца Гамару и его людей, причём не на своей земле, а сделав вылазку на коронные территории. Одного этого было вполне достаточно, чтобы стать врагом Ордена, со всеми вытекающими последствиями. Далее, он удерживал его около десяти дней. Орденскую делегацию, явившуюся для переговоров об освобождении епископа, он задержал тоже - хотя вреда не причинил и обращался хорошо. Наконец, епископ был отпущен.
Дальнейшие события на посторонний взгляд выглядели странно. Никаких враждебных действий со стороны Ордена в отношении барона-самодура не последовало. Имел место сугубо неофициальный визит в Бау неких высокопоставленных лиц из орденской верхушки. Видимо, имели место какие-то переговоры. Вопрос только в том, что именно Званцев показал почтенному епископу и о чём рассказал. Скорее всего, он рассказал или правду, или что-то очень близкое к ней. Всякие земные штучки, которые могли впечатлить епископа, у него, наверное, были. И, конечно, посулы. Посулить он мог вообще всё что угодно.
Поведение Антона тоже понятно. Отчим, видимо, не известил его о своих планах - чтобы пасынок не стал ему мешать - ну или наоборот, помогать. Когда уже всё случилось, он каким-то образом объяснил ему своё поведение. Или, проще говоря, что-то наплёл. А может быть, к тому времени Малышев уже знал правду, или хотя бы часть правды. Уж больно резво он забегал, заметая следы. Что было дальше - непонятно, информации не сохранилось. Но, похоже, контакты Званцева-Пампы с Орденом не просто продолжились, а перешли на постоянную основу.
...Интересно, когда они поняли, что Званцев - фанатик похлеше их самих? И что власть его не интересует совершенно?"

Пересказывать всю интригу - глупо.
Скажу только, что дона Ребу автор выводит грамотным управленцем, искореняющим аристократию, и устанавливающий структуры централизованного государства. Ришелье
Арату Горбатого - подонком, провокатором и мазохистом. Гапоном-Иудо-Мазохом.
Заваривается крутая каша, и повествование обрывается...

Итого: в 90% современных фанфиков по Стругацким есть острейшее противоречие - в добрый и ласковый мир Полдня пускают современных персонажей, которые только по фене не ботают. У авторов тяжело с социалистическим образом мыслей, у читателей - с восприятием коммунизма. Как результат - химера на химере сидит и химерой погоняет.
"Факап" устраняет это противоречие. Есть сравнительно целостная картинка развития человеческой цивилизации, которая ни разу не сахарная, но содержит, фактически, лишь одно серьезное противоречие - темпы технологического скачка после атомной войны. Сколько осталось специалистов на 18 млн. населения? Этого противоречия можно избежать лишь рассказав, что остались полуавтономные технические комплексы, которые могли самовоспроизводиться. Сейчас такие штуковины частично возможны, но просто нефункциональны и дороги.
В остальном - автору надо текст заканчивать и чистить - во всех смыслах. От проявлений скаталогического юмора и опечаток

Да, пожалуй, я глубоко права, держась от _этого_ подальше.

@темы: Вторичное творчество, Перепост, Ссылки

---

Вскрытие недописанного фанфика

[silent-gluk]

Тут случайно выяснилось, что М.Харитонов пишет очередной фанфик по "Полдню". Поскольку читать _это_ я не могу и не буду даже по приговору народного суда, пара постов, первый из кторых сейчас я и перепощу, оказались полезными. А безумству храбрых (чтецов) мы поем песню.

Оригинал взят у ЖЖ-юзера beskarss217891 в Вскрытие недописанного фанфика...

Задача решается не в общей форме, а в частной: "Факап" - роман писателя Харитонова (псевдоним, исходная фамилия - Крылов).
Фанфик уже достиг изрядного объема, но в комментах автор замечал, что ему сейчас лень продолжать. То есть вскрытие относительно честное - повествование отчасти можно считать завершенным, а объект исследования имеет место быть
Интересно тут то, что Крылов - политик, причем правых взглядов (не будем о них здесь).
А "Факап" - это фанфик по вселенной Стругацких. Да, "Мир полдня".
Перед автором возникает несколько серьезных задач, которые он решает в меру свой находчивости. Как чисто фантастического плана, так и в смысле выражения своих политических взглядов.

1. У Стругацких показаны вполне целостные персонажи, живые люди, со своими мечтами и страхами. Но если смотреть с позиций современного общества - простым глазом видно, что они воплощают идеалы, а сегодняшний человек, хоть и подлее/грязнее этих воплощенных идеалов, но в смысле идейного багажа еще и разнообразнее. Общество нарастило громадное количество субкультур, причем для львиной их доли та жесткая привязка к стандарту воспитания, показанному Стругацкими - отсутствует. Люди искренне любят деньги - и сейчас ясно, что традиция этой любви сохранится очень надолго. Люди искренне пестуют в себе пороки - и такие традиции тоже останутся. Стереотипы поведения будут разнообразнее.

2. Современная геополитическая ситуация показывает, что в NN-м веке тот набор имен, которыми оперировали Стругацкие, упоминая Мировой Совет - может быть совершенно не актуален. Индия, Китай, Индонезия - рвутся вперед. И сказать, что через пару сотен лет они останутся на вторых ролях - будет преувеличением.

3. Система управления, показанная у Стругацких, мягко говоря, недостаточна. Пенитенциарная система? Ноль. Карательный аппарат - почти атрофировался. Правозащитник есть, но видно, что это уникальный человек. Политическая борьба - приглушена. Громадное количество людей довольны жизнью, увлекаются рассказиками про тысячехвостовые деревья, но в реальную политику не лезут. Нужно быть люденом, чтобы сколотить политическое движение... Я не хочу тут делать категорических выводов, но, имхо, Стругацкие поступили, как и многие авторы до них - в "Полдне" политическая система будущего, это идеализированная политическая система настоящего. Не геронтократия, но власть умудренных патриархов. Не остановка политических лифтов, а просто узкая сфера деятельности, в которой нужно быть или самоотверженным специалистом, или не быть вовсе.

4. Важнейшее технологическое противоречие: сейчас компьютерная революция. И даже если допустить, что будут открыты нуль-переходы и т.п. - все равно компьютеризация совершенно изменит характер труда. БВИ Стругацких, мягко говоря, отстал от современного интернета. То есть для воплощения их мира требуется радикальное изменение направления технического прогресса.

5. Если брать сюжеты Арканара, то откровенная беспомощность прогрессора удивляет не первое поколение читателей. Нет ни "жучков" во дворце, ни боевого робота дома ("не обращайте внимания, так скульптор видел святого Мику", ни прямой связи с командой поддержки (а вот в первом фильме - была), ни даже аналогов "виагры" (ну и что, что она пахнет выгребной ямой - ты ведь на работе ). Резидента Земли обводит вокруг пальца вшивый интриган.

Итак, что же придумал автор?

1. Использован старый-добрый приём политкорректного апокалипсиса.
Цитата "Очень хотелось ему в рожу плюнуть за такую прогрессивность. Ну или заставить просмотреть все серии "Последнего лета". Не самое красивое зрелище, зато все съёмки документальные. От первых взрывов до финальных трупов. Особенно Индия. Минус миллиард в месяц. Или бразильские кадры. Эти ребята вообще были ни при чём, на них бомбы сбросили просто на всякий случай. Зато кадры с последнего карнавала в развалинах Рио очень впечатляют. Ну и, конечно, про Ресурсную войну в Восточной Сибири, куда поползли все уцелевшие, потому что там осталась чистая вода и хоть что-то росло.
Вообще интересно: а что было бы, если бы выжили не русские вместе с остатками немцев, французов и японцев - а, скажем, китайцы? ТИП на эту тему молчит. То есть не молчит, конечно, я официозную точку зрения знаю: было бы то же самое - восстановление и объединение планеты и строительство коммунистического общества. Разве что Полдень назывался бы Полночью, потому что китайцы отсчитывали бы время не от первой атомной атаки в Атлантике, а от гибели Пекина, а там был свой часовой пояс... Но что-то мне не верится. Китайцы, если верить той же ТИП, запретили бы прогресс вообще. Упали бы ниже пара, как говорят в ИЭИ про доиндустриальные общества. И благополучно вымерли после климатической катастрофы в начале двадцать второго."

То есть ядерная война играет роль своеобразного секатора, который решает проблемы конкуренции с индусами и всякими там аравийцами. Причем автор "мочит" американцев в два удара:
"Кстати об этом. Сейчас принята точка зрения, что Гудбай был чем-то вроде климатической катастрофы. Дескать, это была такая оттянутая обратка от Полудня, случившаяся из-за смещения течений, пробудившегося вулканизма морского дна и так далее. Которая выморозила полпланеты, но через пару лет всё стало возвращаться к норме. А что американцы от этого перемёрли почти все целиком - так это им не повезло.
С точки зрения общественности, всюду подозревающую заговоры и тайные козни, всё это выглядит крайне сомнительно. Я тоже, конечно, подозревал. Пока не столкнулся с первым же серьёзными климатологом, которму и задал соответствующий вопрос. Дядька попался хороший, поэтому он не стал возить меня мордой по столу. Просто поржал. А потом сказал, что воздействие на климат такого масштаба и с такой степенью просчитанности невозможно даже сейчас. То есть возможно - при желании мы можем Землю, например, взорвать. Или высушить. Или заморозить. Или содрать с неё атмосферу. Это пожалуйста. Но - целиком всю планету. А вот спланировать Гудбай, чтобы он затронул только западное полушарие - это даже сейчас, с нашими вычислительными мощностями, было бы крайне рисковано. Ну разве что уставить всю планету климатизаторами. Каковых в те времена не было даже в проекте. Не говоря уже о тогдашней энерговооружённости. Так что мы, может, и хотели бы прибить америкосов таким способом, но не могли. Мать-Природа виновата, а мы - нет. Вот как-то так свезло. Как в древности Японии вот тоже с Китаем свезло - китайцы поплыли Японию завоёвывать, да флот вторжения бурей потопило. Климат - сложная и непредсказуемая штука."

2. Ну война, катастрофа. А дальше чего? Одичать ведь можно в два счета? Да и с чего бы это остатки человечества приняли именно коммунистическую идеологию, а не стали играть в "Безумного Макса"?
Насчет идеологии:
"Вот ведь как получается. Я всю жизнь считал, что ИЭИ был основан, когда нашли первые более-менее цивилизованные человеческие планеты. Нет, ну не то чтобы я специально интересовался, но это же вроде как очевидно. Левин знал больше. Оказывается, ИЭИ - это переименованный ИАИ, то есть Институт Альтернативной Истории. Который, в свою очередь, когда-то назывался Институтом США и Канады, и был основан ещё до Полудня. Кажется, это был единственный институт, всё руководство которого выжило - так как двадцать пятого апреля как раз находилось в Норильске на какой-то научной конференции. То ли повезло, то ли чего-то ждали... Хотя, с другой стороны: когда случился Гудбай, половина сотрудников Института находилась на Аляске. Где и погибла. Вместе со своим предметом изучения."
Многие могут оценить юмор с Институтом США и Канады )) Или хотя бы представить, насколько идеологические люди сидят в этом институте ))

По технологиям. Понятно, что ядерную войну автор "спланировал" не на завтра, а на несколько лет/пару десятилетий в будущем. В результате войны часть технологий жестко обнулилась. Первые десятилетия после войны - ситуация более чем мрачная. Но возникло что-то вроде политического руководства, сохранилась значительная часть знаний, а, главное, уцелели какие-то наработки в физике (с людьми-носителями, понятно, уцелели).
"Когда сериал появился, его авторы особо напирали на то, что работали с историческими документами, в том числе с дневниками членов экипажа "Хиуса". Как потом выяснилось, дневник был всего один - шофёра Быкова. Который был ветеран Ресурсной и вообще человек героический, но интеллектом не блистал, писать толком не умел, и что вокруг происходит, понимал с пятого на десятое. Отношение в экспедиции к нему было соответствующим - ну дурак и дурак. Плюс секретность. Быков так и не понял, например, куда летал, к какому солнышку. Другое дело, что сверхсветовой привод Бондепадхая был жуткой дрянью - несколько месяцев полёта и десятипроцентный разброс точки выхода в геометрической пропорции от дистанции, что приходилось корректировать досветовыми двигателями. Но для своего времени и это было вундервафлей, так что всё держали в страшном секрете, чтобы стрёмные парни с Аляски и Гавайев о чём-нибудь таком не догадались. Потому что хоть америкосов и осталось два миллиона против наших восемнадцати, зато технологии у них сохранились более продвинутые. Так что официально мы возили трансураны с той Венеры, что возле Солнца, а не с ЕН 17. Впрочем, экипажу тоже официально ничего не сообщали - знали только пилоты и начэкспедиции. Хотя, кажется, все всё понимали, кроме Быкова. И дураков-сериальщиков, поверивших быковскому мемуару."

Неравномерность развития технологий в первые годы - скорее напоминает межвоенную Японию: авианосцы во флоте и совершенного угрёбищные "жестяные" танки, а в сельском хозяйстве ещё довольно много откровенной архаики. Или же наши просторы, когда с бытовой химией и всякими удобствами засада полная, но первый ядерный реактор и первый спутник - вот они.
"Не все знают, но в первые послеполуденные десятилетия транспорт был в основном гужевой. И по-другому быть не могло. Потому что быки и лошади не нуждаются в сборке, а производят себя сами, и заправляются углеводами, а не углеводородами. Так что импульсные ракеты с ЯРД, благодаря которым сумели восстановить орбитальный спутниковый пояс, волокли на стартовые столы лошадки. А бензин из хранилищ выдавался только для спецтехники."

Были фокусы и в биологии:
"Исходный модификатор был непатогенным вирусом-симбионтом. Человек им заразиться не мог. Животное тоже - естественным путём, разумеется: вирус был низковирулентным и заражал только при непосредственном попадании в кровеносную систему, причём в достаточном количестве. Физического вреда организму он не причинял. Зато он воздействовал на мозг несчастной скотины довольно сложным образом. А именно - проникал в лимбическую систему и обрушивал её связи с разными системами организма, в том числе с корой. Точнее, он их модифицировал с упрощением. А ещё точнее... о пёс, тут у меня вместо знаний начинается какое-то серое облако. Потому что Левин эти вещи понимал отлично, но он этим всю жизнь занимался. А у меня этой подложки нет. Поэтому я всё равно не понимаю, что такое базовый таламический код. Или там шлейф первичных ретенций. Пока не сосредоточиваюсь - кажется, что всё понятно, а так - нет.
Короче, механизм был такой. Животное переставало чувствовать удовольствие от каких бы то ни было биологических функций организма. От еды, от сна, от секса. С другой стороны, и неудовольствие тоже прекращалось. Даже физическая боль, хотя и продолжала ощущаться, но не воспринималась как что-то нежелательное. Все желания и страхи отмирали. Оставалась только одна радость - от специфического возбуждения префронтальной коры мозга, связанного с выполнением приказов. Разумеется, с точностью до понимания приказа, с чем бывали проблемы. Но это работало.
Как возникла разновидность модификатора, опасного для человека, так и не выяснили. В памяти Левина осталось несколько версий. Случайная мутация под воздействием радиации. Естественная мутация, направленная на приспособление. Наконец - чьё-то вмешательство. Подозревали прежде всего недобитых американцев. Которые хоть и остались в подавляющем меньшинстве, но всё-таки в новый Союз Советских Коммунистических Республик не вошли, капитализм свой проклятый у себя сохранили, даже в космос вернулись на собственной технике. И, в общем-то, несмотря на всё пережитое, с каждым годом становилось всё яснее, что двум разным цивилизациям на одной Земле не ужиться, и вопрос рано или поздно придётся решать. Наверное, поэтому неприятности и факапы тогда всё чаще списывали на длинную руку Аляски."

Ментоскопирование тоже шло вперед: к развитию событий в романе - можно стирать ненужные воспоминания на раз-два.

И появляются уже вполне нашенские гаджеты "И я совсем уже было собрался выключить планшет, если бы мне на глаза не попалась иллюстрация - золотая монетка, очень напомнившая мне ту самую, с цепочки" - которые за две сотни лет или даже больше, никак не развились?
Налицо жесткая идеологически-рациональная фильтрация технологий. Причем общество направляют на разработку необходимых вещей, а развлекуха (но не воспитание!) финансируется по остаточному принципу.

3. Итак - есть холодная война-Х, есть новое государство, и ясно, что оно совсем не пряничное.
В ассортименте - каторжные работы:
"А вот изображения и съёмки Николая Евгеньевича Званцева он рассматривал подробно. Человек был громадного роста, широкоплечий и краснорожий. Хотя это он прятал под загаром. Родители его, скорее всего, были ирладцами или шведами. И один из них, несомненно - военным преступником. Вероятно, пилотом стратосферного бомбардировщика, ну или подводником. Потому что только пилоты стратосферников и подводники имели право на сохранение замороженных эмбрионов своих нерождённых детей в противоатомных бункерах класса "Кенотаф". Откуда, собственно, и была извлечена пробирка с будущим Званцевым. Годных пробирок осталось восемнадцать из трёх тысяч: остальные раздавило обрушившимся потолком бункера, плюс нарушение температурного режима. Будущему Званцеву повезло: его - и ещё семнадцать эмбрионов - не успели разместить на постоянное хранение, и они остались в заморозке. Морозильная установка уцелела и продержала температуру полвека, пока бункер не вскрыла советская экспедиция. Генетическое разнообразие в ту пору ценилось, а уж неповреждённые радиацией готовые зародыши - тем более. Все уцелевшие пробирки были доставлены на поверхность, зародыши разморожены и дорощены до жизнеспособного состояния. По традиции, получившеся детишки получили фамилию человека, обнаружившего зародыши. В данном случае им была некая Евгения Званцева. В экспедицию на радиактивную пустошь, где находился вход в убежище, она попала как приговорённая к пожизненным общественным работам (как и все члены её банды). За успешное вскрытие кенотафа и обнаружение ценного оборудования бандерше скостили срок с пожизненного до тридцатилетнего. Практического значения это не имело: через полгода после этого Званцева умерла от лейкемии. Странно даже, что она протянула так долго.
Сейчас всё это считалось бы тайной личности. Однако Николай Евгеньевич всё знал, причём с детских лет - в те времена с людьми не церемонились. "

Даже в пору, когда главный герой текста делает карьеру - ситуация по нашим временам стрёмная.
"А вот с моей ликвидацией, похоже, возникли проблемки. Не понимаю, чего они тянут. Скорее всего - ждут отмашки. Причина, скорее всего, субъективная. Приказ о блокировании станции можно отдать и устно, но списать в ноль бывшего сотрудника - дело серьёзное, оформляется официально, по бумагам. Формально подписать приказ должен Славин. Но мы с ним приятельствовали, даже бухали вместе, в управлении все это знают. И такая подпись уронит Евгения Марковича в глазах коллег, а у него и так проблемы в коллективе. Значит, он постарается спихнуть это на Арама Григоряна. А Григорян терпеть не может, когда его вынуждают заниматься делами ниже своего уровня.
И Комов мог бы подмахнуть, тем более, что виновен-то я в основном перед ним, лично-персонально. Но сейчас Геннадий Юрьевич, насколько я понимаю, всё ещё геройствуют в районе Фомальгаута - вытаскивает тагорянский корабль из хромосферы. Дело это, конечно, славное, но не скорое.
Так что, скорее всего, Славин будет пересиживать Григоряна, и это может продолжаться довольно долго. Но не бесконечно, так что смерть от голода мне не грозит.
Интересно, как они меня оформят. Во времена Поля Гнедых станцию бы просто взорвали. Но сейчас у нас эпоха экономии и качества. Одна станция - это несколько сот тысяч человеко-часов квалифицированного труда. К тому же человек может случайно выжить. Григорян любит рассказывать байку, как Гнедых подписал приказ на ликвидацию прогулочного челнока с двадцатью пассажирами. Все того и заслуживали, включая пилота. Однако в последний момент к экскурсии прибилась слабоумная бабушка, которая в космосе всегда надевала скафандр - был у неё такой пунктик. Полю про бабушку не доложили, кораблик грохнули. Бабушка успела загерметизироваться и потом месяц болталась среди обломков в автономе. И в итоге умудрилась связаться по рации с каким-то астрофизическим зондом. В результате её спасли и потом месяц показывали по всем федеральным каналам. За каковой факап Гнедыха сняли - а Григоряна, соответственно, назначили.
Думаю, Арам Самвелович лакирует. Во-первых, я тоже иногда смотрю федеральные каналы, и никакой бабушки со скафандром не припоминаю. Во-вторых, не такой уж и факап, чтобы снимать опытного человека с серьёзной должности. Просто Гнедых был человеком Валькенштейна, и когда тот умер, Поля быстро замели под ковёр. Но история красивая. "

Всё это веселье быстро не превращается в индивидуальное накопление богатств (как было в 3-м Рейхе) благодаря трём моментам:

- жесткая конкуренция спецслужб:
"На Земле появлялся редко и не по работе. Так что первая война КОМКОНа с ДГБ прошла мимо меня, и бодания с Мировым Советом - тоже."

"Всё началось с того, что на какой-то замурзанной планете Панта нашли каких-то замурзанных дикарей. Дикари как дикари, мало ли их во Вселенной. Нашли и забыли, они даже Институт Экспериментальной Истории не заинтересовали, так как находились на первобытно-общинной стадии развития. А если честно - ещё в людей не очень-то превратились. То есть для того, чтобы с ними хоть как-то работать, нужно было либо тысяч пятьдесят лет естественного отбора, или пара сотен искусственного. Второе вообще-то называется геноцид, добровольцев на такие дела сыскать трудно, последствия для репутации Института очевидны. Так что недоделков просто оставили в покое, что и было самым разумным решением.
И вдруг! В декабре шестидесятого года профессор Юмизава из Астрофизического устроил пресс-конференцию, на которой заявил, что, по его данным, солнце системы Панта нестабильно и может взорваться в течении нескольких лет. Что приведёт к гибели самобытной гуманоидной цивилизации.
При этом Юмизава считался авторитетом в области солнечных вспышек, что как бы придало его словам убедительности. То, что он вообще-то не занимался ни новыми, ни сверхновыми, народ вообще не понял: специалист по вспышкам же! К тому же какие там проверки или перепроверки, когда речь идёт о Гибели Самобытной Гуманоидной Цивилизации! Тут некогда думать, тут трясти надо.
Поднялся страшный кипеш. Общественность билась в истерике и требовала немедленно спасти аборигенов Панты. Тут же образовался какой-то "Переселенческий комитет". Этот самый комитет пробил через Мировой Совет особые полномочия и подозрительно быстро составил план эвакуации системы. И ещё быстрее нашёл подходящую планетку, которую тут же прозвали Ковчегом.
Тут-то руководство КОМКОНа, наконец, допетрило, какую свинью нам подложили. Потому что именно на этой планетке находился наш суперзасекреченный научный центр, занимающийся перспективными разработками. Который теперь, получается, нужно было даже не сворачивать, а нахрен сносить и уничтожать вместе со всеми следами пребывания. Включая уникальное нетранспортабельное оборудование невообразимой ценности.
Понятно, что вся подляна была делом рук Департамента Галактической Безопасности. Только галакты могли найти центр и только им нужно было его уничтожать. Потому что у них самих ничего подобного и близко не было. И не светило. Ну вот они и решили слегка восстановить справедливость.
Проверка активистов переселенческого движения подтвердила, что всем там заправляют дегебешная агентура. Юмизаву тоже проверили, но он оказался честным идиотом. У почтенного профессора на старости лет поехала крыша, чего никто не заметил, так как лекции он продолжал читать по старым конспектам, а свой конёк с коллегами не обсуждал, так как вообще не любил говорить о своих научных результатах. Вроде бы он всех подозревал в воровстве своих гениальных идей. Короче, он ударился в астрологию и стал составлять гороскопы звёзд. Не спрашивайте меня только, как эта псятина у него сочеталось с научной картиной мира. Хотя, думаю, без проблем. Я с учёными общался много, и могу сказать так - если уж у человека в голове уживаются квантовая механика и теория гравитации, то он в принципе способен поверить во всё что угодно: в чох, сглаз, в хиромантию и в уринотерапию. И даже в официальную пропаганду, которая вообще не для того делается, чтобы в неё верили. А вот учёные - те довольно часто верят, вот прям буквально в то, что им по федеральным каналам показывают... Ну, короче, профессор построил какой-то гороскоп на сверхновые, и получилось, что система Панту обречена в ближайшем будущем. И устроил ту прессуху, а галакты просто воспользовались случаем.
При этом все симметричные ходы у нас были заблокированы. Можно было бы, конечно, оспорить результаты Юмиздавы, потребовать независимой экспертизы, на худой конец - вбросить реальные данные о его душевном состоянии. Но это никому не понравилось бы. Общественность жаждала кого-то спасти и через это насладиться своим деятельным гуманизмом. Астрономы в лепёшку бы разбились, но не дали бы в обиду коллегу (и правильно, кстати, потому что такая кака повиснет на всей корпорации). Потом пошёл бы слив, что Спасению Самобытной Цивилизации препятствует зловещий КОМКОН, едящий по ночам гуманоидных младенцев. Ну и так далее по всем кочкам, под дружелюбный смех галактов.
Но и мы тоже ведь не лыком шиты. Поэтому решили ответить ассиметрично - а именно, замутить такую картинку, что на Ковчеге есть негуманоидная цивилизация, решительно не желающая никаких контактов с людьми. Необщительных негуманоидов у нас боятся, потому что мало ли чего от них можно ждать. Как обычно, ссыкливость оформляется через деликатность: дескать, не надо их трогать, потому что этика и всё такое. И это работает в ста процентах случаев, потому что боятся-то все, и в особенности общественность. А наши расстарались и добавили в сценарий контакта тему земного ребёночка. Которого должна была обнаружить проверочная экспедиция, в которую войдут честнейшие представители Переселенческого комитета, но под нашим чутким руководством.
Главным по теме сделали, разумеется, Комова. Меня он припахал, потому что у меня были нормальные отношения с Атосом - ну то есть с Мишей Сидоровым. Комов с Сидоровым старинные друзья, а вообще-то с Атосом мало кто нормально уживается. Потому что у него репутация проблемного человека. Но я с ним нормально работал и подстав не видел.
Официальная версия операции "Малыш" доступна, а я просто скажу, что всё прошло на ять. Комов нас отлично прикрыл, всё прочее было разыграно как по нотам. После чего планетку закрыли уже официально, про дикарей с Панты тут же забыли. И всё это проканало за очередную победу деятельного гуманизма. Славин в таких случаях обычно добавляет - "над разумом". Под разумом он обычно ДГБ подразумевает, если что."

- идеология коллективизма, необходимого для жесткого противостояния природы ("деятельный гуманизм" - не только позволила получить нормальный доступ к энергии и ресурсам, но и обеспечивает постоянное повышение уровня жизни. А люди вообще-то консерваторы по своей натуре - и если какая-то идеология постоянно приносит новые плюшки, а проклятый Запад куда-то делся, и не соблазняет более - то процесс разложения общества может быть очень длительным. Есть и прямые табу: "А потом случайно узнал - надо было выяснить одну вещь, совсем с другими делами связанную - это, оказывается, закон. В прямом смысле. Предложен каким-то правоведом с фамилией то ли Гудвин, то ли Гадвен. Принят Мировым Советом шестьдесят с лишним лет назад. Так вот, согласно этому закону, слово "фашист" - не оскорбление, а обвинение. Ну как слово "убийца", например. Только серьёзнее, потому что убийцей можно человека назвать в переносном смысле - типа, он убил хорошую идею или перспективную тему исследований. А вот слово "фашист" переносного смысла не имеет. И написать про кого-нибудь в официальном документе, что он фашист, или на публике такое сказать, означает ровно то, что ты считаешь данного человека врагом планеты Земля и настаиваешь на его немедленной изоляции от общества. И если ты окажешься неправ - отношение к тебе будет соответствующее. Потому что и в БВИ про тебя будет сделана соответствующая запись, и вообще огребёшь. По полной."

- третья составляющая не-разложения общества - долгожительство. То есть те сроки жизни, что Стругацкие указывают для своих персонажей - заимствуются автором "Факапа". Представьте себе мир, в котором Сталин дотянул на 95-ти, а вменяемый Брежнев - аж до 100? Мы бы, имхо, еще жили при развитом социализме, и много бы чего появилось на прилавках
Косвенно упоминается долгожительство Горбовского "Формально же он числился в организации прикрытия, именуемой Океанская Охрана. Там он познакомился с милыми, заботливыми людьми, в число коих входил ни кто иной, как Горбовский - уже в те времена имевший привычку полёживать на кушеточке и заниматься гуманизмом. Общение с этим исполином духа и корифеем окончательно укрепило Званцева в его воззрениях, а когда он перешёл в ведение академика Окада, уверенность превратилась в фанатизм."
Указываю пальцем: Званцев, эмбрион которого нашла приговоренная к пожизненной каторге бандерша, в молодости виделся с Горбовским, который во время событий "Факапа" - патриарх и все такое прочее, но вполне себе жив, активно ведет политическую деятельность. Тут прямые аналогии с СССР: Брежнев своими глазами видел революцию - и все фокусы гражданской войны.

То есть: после катастрофы установилась жесточайшая технократическая диктатура, которая мобилизовала общество под лозунгами самосохранения и новой войны (как и СССР), и сумела воспользоваться научным потенциалом. Войны повезло  избежать, удалось выйти в космос и начать экспансию. Технократизм еще более укрепился, потому как впервые с неолита противостояние "человек-природа" стало важнее, чем противостояние "человек-человек". На момент "сейчас" действует второе-третье поколение управленцев, в котором тон задают отдельные фанатики типа Комова и Сикорски. Сохраняется институт бессудных казней (на заднем фоне комментариев слышится крик "Это Спарта!!!"
Идет постепенная гуманизация, которая началась просто с нормального продовольственного пайка, а сейчас можно слетать на другую планетку - поправить здоровье. Но! Гуманизация и потребительство - две разные вещи
Сползания общества в потребительству воплощают два человека.
Первый - Горбовский: "У нашего дорогого Леонида Андреевича тоже есть такая способность - говорить всё правильно. Правда, в другом смысле. Не то чтобы его речи кого-то заводили, нет. Просто возразить на них нечего. Потому что Горби всегда шпарит по деятельному гуманизму и предлагает не самое умное решение, а самое этичное. Ну или выглядящее самым этичным. А на такое возражать сложно. То есть вообще невозможно. Чтобы самому при этом не выглядеть циником, бездушным фанатиком, а то и хуже.
Взять, например, катастрофу на Радуге. Когда Горбовский поступил красиво и благородно - засунул в космический челнок женщин и детей, а физиков оставил умирать. И сам остался. Кое-кто потом распространял слухи, будто у него был янтариновый саркофаг, выдерживающий все виды воздействий. Я точно знаю, что это чушь. Нет таких саркофагов, иначе у меня на складе был бы хоть один. Но вот то, что Горбовский был почему-то уверен, что выживет - это похоже на правду. И действовал он так, чтобы выставить Ламондуа и его команду в самом скверном виде. Дескать, суки такие, сначала факап устроили, а потом выжить захотели за счёт остальных. Хотя с точки зрения учёного ничего важнее научных результатов просто не существует. А гибель команды нуль-физиков действительно отбросила бы нас лет на триста как минимум. И Горбовский это понимал. Но физиков выставил уродами. И даже после того, как люди выжили, приложил максимум усилий, чтобы свернуть все исследования. Так что, если бы не усилия Комова и не прорыв Ламондуа, никакого нуль-Т у нас не было. Зато после Слепого Пятна Горби отыгрался по полной. Фактически, придушил нуль-физику как науку на неопределённый срок. И все это понимают. Но сказать против ничего не могут, потому что Горбовский, как обычно, всё правильно говорит. Во всяком случае, с точки зрения деятельного гуманизма."

Рисуется вполне привычная для многих политиков схема: за счет торможения экспансии/прогресса/индустриализации высвобождается какое-то количество ресурсов, или снижается нажим на исполнителей. И эта линия присутствовала в Союзе после смерти Сталина: по чуть-чуть, мелкими шажками - но разрешали все больше и больше.

/ продолжение после НГ - потому как длинно выходит

P.S. Что в Арканаре - не прогрессоры, я помню. А вы? А автор (разбора и текста)???

@темы: Вторичное творчество, Перепост, Ссылки

---

А вот любопытно...

[silent-gluk]

Вот такое стихотворение Э.Р.Транка.

Текст стихотворения

Желто-алый лист на душу упал...
Помнишь ли, артист, наш последний бал?
Розовый букет, глупенький стишок,
Ласковый паркет, лаковый смешок?
А хозяин был юн и не речист...
Наш наивный пыл помнишь ли, артист?
Баночка белил, палочка сурьмы -
Это с ними мы исправляли мир.
А потом, потом... душу - за ночлег!
После нас - потоп; был у нас ковчег:
Белая стена, бедная луна,
Бледная страна, слава - и вина.
Баночка белил, палочка сурьмы -
Это с ними мы покоряли мир.
Город черно-бел, как печатный лист.
Безысходный бег помнишь ли, артист?
Липовый стилет, снег на волосах,
Лакомый штиблет, лапчатый гусак,
Горькое вино, песенки не в тон,
Высохший давно розовый бутон...
Баночка белил, палочка сурьмы -
Это с ними мы покидаем мир.
...Синь усталых глаз, золото дорог.
Вспомнит ли о нас наш суровый бог?

Так вот, начало этого стихотворения является ли отсылкой к сами понимаете чему?.. Или это уже не отсылка, а "неосознанное цитирование"?..

@темы: Сонет Цурэна, «Трудно быть богом»

---

А мы тут сидим и не знаем!

[silent-gluk]

Не знаем, что, оказывается, на сайте Стругацких ( www.rusf.ru/abs/index.htm ) в качестве новогоднего подарка выложены pdf всех 10 томов "Неизвестных Стругацких".



www.rusf.ru/abs/ludeni/ind_ns.htm , а там видно.

Дорогие друзья! Любители Стругацких!

Как вы, возможно, знаете, серия книг «Неизвестные Стругацкие» закончена выходом последнего, десятого тома в феврале 2014 года. Если первые четыре тома выпускались издательствами АСТ и «Сталкер» тиражом 5 тысяч, следующие два – тиражом 3 тысячи экземпляров и, следовательно, более-менее известны поклонникам братьев Стругацких, то последние четыре тома были изданы волгоградским «ПринТерра-Дизайн» мини-тиражом сто экземпляров. Пользуясь любезностью Сергея Соболева, спонсора и «мотора» этих четырех томов, мы решили выложить книги в свободном доступе. Нами избран формат PDF, отражающий реальный вид страниц, – ведь, возможно, кому-то в своей работе потребуется указать пагинацию конкретной публикации, цитаты. С той же целью мы решили выложить все десять томов серии, поскольку представленные в Сети пиратские электронные копии первых томов и не имеют пагинации, и грешат точностью оцифровки. К слову, о точности и об ошибках. За миновавшие годы (а для самых первых томов целое десятилетие) в архиве Стругацких были найдены новые материалы, в процессе изучения архива – уточнены датировки произведений и данные персоналий. Однако мы не стали включать новые сведения в настоящую электронную публикацию, поскольку вместе с другими членами группы «Людены» – Владимиром Борисовым, Владимиром Дьяконовым, Андреем Зарщиковым, Вадимом Казаковым, Аллой и Ириной Кузнецовыми, Романом Муринским, Павлом Поляковым, Леонидом Рудманом, Юрием Флейшманом, Ильей Юдиным – заняты подготовкой большого, как минимум тридцатитомного собрания сочинений братьев Стругацких. Как мы надеемся, именно там все самые последние сведения об архивной составляющей творчества братьев Стругацких будут представлены во всей возможной полноте.

Светлана Бондаренко, Виктор Курильский

Разрешение Бориса Стругацкого на использование материалов произведений

Неизвестные Стругацкие: От «Страны багровых туч» до «Трудно быть богом»: Черновики, рукописи, варианты
Неизвестные Стругацкие: От «Понедельника...» до «Обитаемого острова»: Черновики, рукописи, варианты
Неизвестные Стругацкие: От «Отеля...» до «За миллиард лет...»: Черновики, рукописи, варианты
Неизвестные Стругацкие: От «Града Обреченного» до «Бессильных мира сего»: Черновики, рукописи, варианты
Неизвестные Стругацкие: Письма. Рабочие дневники. 1942-1962 гг.
Неизвестные Стругацкие: Письма. Рабочие дневники. 1963-1966 гг.
Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1967-1971 гг.
Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1972-1977 гг.
Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1978-1984 гг.
Стругацкие. Материалы к исследованию: письма, рабочие дневники. 1985-1991 гг.

Пойду скачаю. А то бумажный вариант бумажным, а поиск-то удобнее в электронном. Не говоря уж о цитировании.

@темы: Неизвестные Стругацкие, Ссылки

---

А вот и первое воскресенье этого года!

[silent-gluk]

И сегодня с нами сборник.




Это вот обложка.




Форзац и нахзац.




Авантитул.




Контртитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Оглавление.




Страница 83, шмуцтитул.




Страницы 84-85.




Страницы 88-89.




Страницы 90-91.




Страницы 96-97.




Страницы 100-101.




Страницы 102-103.




Страницы 108-109.




Страницы 110-111.




Страница 115, шмуцтитул.




Страницы 116-117.




Страницы 130-131.




Выходные данные.



Итак, с нами два рассказа:
Strugackij A. Veliky KRI / Strugackij A., Strugackij B.; Prel.J.Piskacek; Il. E.Urban // Napric nekonecnem: Vedeckofantasticke povidky / Vyb. K.Dostal, Z.Frybort. - Praha: Statni nakladatelstvi detske knihy, 1963. - S.85-114. - (Karavana). - 30.000 vyt. - Чешск. яз. - Загл. ориг.: Великий КРИ.

Strugackij A. Zvlastni predpoklady / Strugackij A., Strugackij B.; Prel.J.Piskacek; Il. E.Urban // Napric nekonecnem: Vedeckofantasticke povidky / Vyb. K.Dostal, Z.Frybort. - Praha: Statni nakladatelstvi detske knihy, 1963. - S.115-142. - (Karavana). - 30.000 vyt. - Чешск. яз. - Загл. ориг.: Частные предположения.

@темы: Сборники, Картинки, Библиофильское, Частные предположения, Великий КРИ, Библиография, Книги

---

Фанфикшен с фикбука.

[Zev Bellringer]

Ну раз уж это моя любимая тема, притащщщу-ка я сюда творчество с фикбука, а вдруг кто еще не видел.

Стишки-порошки по "Понедельнику". Тащу целиком, ибо.

Саваоф Баалович Один
закон всевластья прост и точен
не навреди и только так
и вот поэтому я больше
не маг

Модест Матвеевич Камноедов
так вы мне это прекратите
я разбазаривать не дам
в нии я главный по защите
склада

Янус Полуэктович Невструев
а в полночь сердце жутью стиснет
и мир раздваивается
когда читаешь книгу жизни
с конца

Магнус Федорович Редькин
хоть разнеси диван на части
не прыгнуть выше головы
не интегрируется счастье
увы

Кристобаль Хозевич Хунта
зачем вам чучело признайтесь
штандартенфюрера эсэс
не виноватый я он первый
полез

Кот Василий
ну третий сын дурак понятно
а кто был первый вот вопрос
мнэ-э… полуэкт… вот окаянный
склероз

Наина Киевна Горыныч
свези меня милок на шабаш
плачу ей богу хорошо
и помогу толкать машину
ишшо

Щука
спили мне просит эту рощу
в мои то годы вот артист
проси чего нибудь попроще
турист

Саша Привалов
эх осторожней быть бы мне бы
в проклятом соловце а так
словил в пятак за неразменный
пятак

ficbook.net/readfic/2528546

Ссылка на фанфики по НИИЧАВО

Мой личный топ:

За передовых ведьм! - заслуженный бриллиант от сообщества!

Искры в темноте - школы волшебства и о том, как все начиналось.

Долгожители - остроумно и трогательно.

Суета сует - повседневность, милая и чудная.

Немного упорства - я просто не смогла не! Великолепно и стёбно.

АПД. Забыла добавить Источник суеты - хоть и кроссовер, но вещь отменная.

запись создана: 02.01.2015 в 20:51

@темы: Понедельник начинается в субботу, Фанфикшн, Ссылки

---

А вот забавный тестик...

[silent-gluk]

"Кто вы в "Понедельнике...". aeterna.qip.ru/test/view/480/

Я почему-то получилась Приваловым. Хотя полагала, что окажусь кадавром.

@темы: Понедельник начинается в субботу, Вторичное творчество, Игры, Ссылки

---

Дорогие участники сообщества!

[silent-gluk]

Я вас поздравляю с Новым годом и желаю вам, чтобы в уже наступившем году любимое вам удавалось собрать вместе не только на картинке!

Ну и новогодняя песенка. Точнее говоря, стих.

Четвёртые сутки вокруг попугаи,
И снова сломалась машина «Алдан».
Не цыкайте зубом, сотрудник Привалов,
Магистр Корнеев, верните диван!

Сотрудник Привалов, не лезьте в бутылку,
Там джинн одинокий сидит тыщу лет,
А комнаты ваши пора обесточить,
И вас Камноедов зовёт в кабинет.

До праздника только три дня остаётся,
И лается Кербер из-за чепухи.
Художник Дроздилло, рисуйте газету,
Сотрудница Стелла, где ваши стихи?

Ударили пробки в щиты Джян бен Джяна,
Сейчас Новый год отмечает страна.
Сотрудник Привалов, раздайте стаканы,
Магистр Ойра-Ойра, творите вина!

(c) Юлия Казакова

@темы: Даты, Понедельник начинается в субботу, Вторичное творчество

---

А вот и критика...

[silent-gluk]

По-моему, примерно с этой статьи и начались нападки на "людей будущего в изображении Стругацких". Тоже ведь"памятник эпохи"...

Мелеус А. Запорожцы в космосе / Рис. В.Житникова // Молодой коммунист (М.). - 1962. - № 8. - С.124-127.

Научно-популярная и научно-фантастическая литература раскупается у нас в стране с космической быстротой. Это и понятно: год от году растет уровень советского читателя, повышаются его запросы. Мы строим прекрасное будущее, и закономерен интерес к этому будущему. Перспективы развития науки и техники в ближайшие годы и более отдаленное время, пути развития человеческого общества - все это волнует читателя, особенно молодого.

Читатель жадно ищет ответа в книгах ученых и писателей-фантастов, ждет новых произведений научно-фантастического жанра.
Не случайно сборник фантастики и приключений под названием «Искатель» (приложение к журналу «Вокруг света») очень популярен у читателей разных возрастов и профессий, желающих приоткрыть хотя бы край завесы времени, отделяющей настоящее от будущего. И вот мы, читатели, открываем второй номер «Искателя» за этот год. Здесь печатаются две главы из новой научно-фантастической повести писателей Аркадия и Бориса Стругацких «Стажеры». Обе главы даются под общим названием «Генеральный инспектор».
Главы из новой научно-фантастической повести начинаются с небольшого вступления редакции, из которого мы узнаем, что «в конце двадцатого века с одного из космодромов Советского Союза стартовал первый в мире фотонный планетолет».
Редакция приводит краткое содержание известной научно-фантастической повести Стругацких «Страна багровых туч» и далее поясняет:
«...прошло несколько (?) лет. Многое изменилось за это время на Земле и в солнечной системе. Объединенное человечество окончательно завоевало возлесолнечное пространство... кое-где в огромной сети космических поселений, охвативших всю солнечную систему, происходило неладное...»
Отмахнувшись от недоумения: как это можно за несколько лет окончательно завоевать возлесолнечное пространство и, более того, построить огромную сеть космических поселений. - читатель спешит пробежать глазами вступление и погрузиться в увлекательный мир фантазии, пойти за писателем в будущее. Увидеть глазами авторов прекрасное завтра с его умными, талантливыми людьми. Вместе с генеральным инспектором Юрковским, с командиром космокорабля Быковым и штурманом Крутиковым направляемся и мы, читатели, в одно из космических поселений, созданных «Объединенным человечеством». И вот мы на борту планетолета «Тахмасиб» летим в космос и слушаем разговор Юрковского с Быковым о двадцатилетнем вакуум-сварщике Юрии, взятом в космос в качестве стажера.
Первые же фразы из разговора заслуженных, всемирно известных космонавтов, покорителей Урановой Голконды, нас весьма удивляют. Крупные ученые - исследователи планет, первооткрыватели Венеры, смелые и умные путешественники, люди весьма солидного возраста - говорят пошлости, подсматривают, как Юра украдкой любуется фотографией девушки. Они цинично похохатывают над его чувствами и над своими прошлыми увлечениями.
«...В двадцать лет, отправляясь в дальний поход, все берут фотографии и потом не знают, что с ними делать», - смеется генеральный инспектор и тут же вспоминает, как в молодости он очень любил сочинять стихи, мечтал стать писателем.
«...А потом я где-то прочитал, что писатели чем-то похожи на покойников: они любят, когда о них либо говорят хорошо, либо ничего не говорят. И я подался в космос...» Как все это просто, проще пареной репы! Писал стихи, а потом «подался в космос»!
Пока мы слушаем эти глубокомысленные рассуждения, входит еще один космический «волк» - Михаил Антонович Крутиков, штурман космического корабля. Он входит в кают-компанию «...в пижаме, в шлепанцах на босу ногу, с дымящимся чайником в руке» и предлагает попить чайку.
Ну что ж, наверное, им, писателям, виднее, что к чему. Может быть, в планетолетах будущего и следует ходить вместо космического скафандра в полосатой зелено-красной пижаме, в стоптанных шлепанцах на босу ногу и пить чай из самовара с атомным кипятильником! Ведь наука и техника прогрессируют, а полет фантазии у авторов так безграничен!
Одно только плохо, что писатели, стараясь дать ощутимый, живой образ героев, настолько увлеклись, что забыли: они находятся не в уютной московской квартире, а на борту космического корабля.
Слушая разговор Юрковского, Быкова и Крутикова, мы понимаем, что они просто по-мужски шутят, что они выше пошлых вкусов и сомнительных выражений, и все же удивляемся, зачем понадобилось Стругацким применять такой тяжеловесный, с позволения сказать, «юмор». Неужели космонавтов, живущих в 2000 году, может забавлять подобный разговор?
Но не будем осуждать Юрковского, Быкова, Крутикова - они люди старшего поколения, так сказать, с пережитками прошлого, хотя и живут в будущем.
Скорей туда, на Эйномию, к молодым, к «смерть-планетчикам»! Там живут и работают «настоящие люди», так их называют авторы этой повести.
«...Двадцать семь человек, крепкие, как алмазы, умные, смелые, я бы сказал, даже отчаянно смелые! Цвет человечества!» - говорит Юрковский, и мы, читатели, верим ему.
И вот мы на Эйномии. «...Дежурный диспетчер встретил Юрковского и Юру у кессона. Это был долговязый, очень бледный, веснушчатый человек. Глаза у него были бледно-голубые и равнодушные».
И далее: «Эзра стоял и совершенно равнодушно моргал желтыми коровьими ресницами».
Убедившись, что читатели хорошо себе представили человека будущего, авторы постепенно представляют нам других «смерть-планетчиков».
Мы не будем рисовать их портреты, так как и сами авторы очень мало пишут о них. Мы знаем только то, что у них у всех широкие спины. «...Чей-то зеркально выбритый череп и еще один затылок, мускулистый, с фиолетовыми следами фурункулов».
Вот и все портреты «настоящих людей». Кто же все-таки эти молодые парни в возрасте от двадцати пяти до тридцати четырех лет? Кроме того, что это люди крепкие, как алмаз, умные, смелые, авторы предпочитают не распространяться о них, они просто восхищаются ими. Но когда читатель пытается представить себе этих парней, в памяти у него невольно возникают запорожцы. Сравнение с запорожцами нами не выдумано. Это сравнение дают и сами авторы. «...Все сейчас стоят хорошо, как запорожцы на картине у Репина. Только не хлопайте друг друга по голой спине».
А разговор начальника космической станции с подчиненными разве не смахивает на разговор Тараса Бульбы с сыновьями:
«Шестой! Сашка! Куда ты лезешь, безумный? Пожалей своих детей. Отскочи на сто километров. Там опасно!»
«...Девятый, а ну, прогуляйся еще чуть вперед...»
«...Шестой, ты делаешь успехи. Я от тебя уже заболел... Вернись на двадцать километров, я все прощу».
Чем же занимается эта шумная братия на окраине солнечной системы? Оказывается, их занятие состоит в том, что они по последнему слову науки XXI века расстреливают в космическом пространстве маленькие планетки-астероиды. Обращаясь к диспетчеру, начальник космических запорожцев говорит:
«...Поставь его (стажера Юру. - А. М.) к своему экрану, и пусть он посмотрит, как дяди делают бах!»
Картина была бы не полная, если бы мы не открыли, так сказать, внутренний мир космических запорожцев, их желания и стремления.
Вот высказывания одного из них - ученого-физика: «...Вспышка была сегодня красоты изумительной. Я чуть не ослеп. Люблю взрывы на аннигиляцию! Чувствуешь себя этаким творцом (?!) - человеком будущего...»
А вот другой представитель космических запорожцев:
«...Марс бы взорвать, вот это была бы точность». .. Странная мечта у этого, с позволения сказать, представителя лучшей части человечества.
Но оставим ученых дядей, пусть они «во имя науки» уничтожают маленькие планетки - делают ба-бах! - и полетим вместе с генеральным инспектором в другое космическое поселение, созданное руками «Объединенного человечества» - в «Бамбергу».
Там живут, по замыслу авторов, не советские люди. Там собрались отбросы человечества, представители капиталистического мира - авантюристы, ставящие на карту не только свое здоровье, но и здоровье своих детей. Эти «нищие духом», как их назвали авторы, занимаются тем, что добывают в шахтах, зараженных сильной радиацией, драгоценные камни для «сытых баб» на Земле. Они работают по четырнадцать часов в сутки, принимая чудовищные дозы облучения. Не будем долго останавливаться на этой главе повести. С ее страниц на нас смотрят обычные образы капиталиста-эксплуататора и его подручных гангстеров с усиками, сержанта полиции в голубой каске и тому подобные надоевшие персонажи.
Мы, читатели, далеки от примитивного представления, что все люди коммунистического завтра будут умненькими, чистенькими, прилизанными вундеркиндами с аккуратными бантиками на беленьких шейках. Нет, мы так не думаем. Конечно, будут разные люди и разные характеры. Все это так, но тем не менее нельзя же смелых, мужественных ученых-первооткрывателей, покорителей природы, находящихся на передовом форпосте науки, изображать в двух аспектах: или разгуливающих в пижаме и шлепанцах по космическому кораблю, пьющих чай с вареньем (мечта поэта), или, наоборот, неопрятных, голодных, циничных.
Оторвавшись от родной Земли, они видят смысл жизни в уничтожении созданных природой астероидов и мечтают взорвать Марс (на котором должны быть живые существа и растения) только для проверки скорости прохождения гравитационных волн. Для этого, кстати сказать, в будущем не потребуется забираться в космос и уничтожать астероиды. Подобные опыты, вероятно, можно будет производить в ускорителях заряженных частиц типа синхрофазотрона, синхроциклотрона, бэватрона.
Нам кажется, что наука будущего станет заниматься не уничтожением астероидов, а использованием их в качестве готового материала, из которого можно строить и космические станции и получать синтетическим путем любые вещества.
Нам, советским людям, более близки и понятны идеи созидания, а не разрушения. Нам понятны идеи писателя А. Днепрова о создании умных, оригинальных машин, достойных помощников будущего человека. Нам близки идеи писателя И. Забелина, создающего «Пояс жизни» на планетах солнечной системы. И совершенно чужды нашему образу жизни и мировоззрению «космические поселения» Стругацких..
Мы были свидетелями сотрудничества ученых всего мира во время проведения Международного геофизического года. Мы видим, как ученые социалистических и капиталистических стран изучают Антарктиду. Мы слышали призыв нашей партии и правительства к западным странам о научном сотрудничестве по освоению космоса, поэтому мы не можем поверить в «Объединенное человечество» Стругацких как простое слагаемое двух систем: коммунистической и ультракапиталистической. Разве можно согласиться с таким поистине фантастическим предположением Стругацких, что в 2000 году «Объединенное человечество» допустит существование некоей гангстерской фирмы «Спайс Перл Лимитед» в космическом поселении «Бамберга»?
Стругацкие намеренно калечат своих героев и физически и морально. Неприглядно представлен XXI век в повести братьев Стругацких. Мы не верим, что Стругацкие смотрят на будущее через темные очки. Это скорей всего своего рода подражание «модным» западным течениям, так же как и желание быть во что бы то ни стало оригинальными. Стругацкие пожертвовали титром «научно-фантастический» в пользу легковесного «развлекательно-приключенческого». Может быть, авторов повести «Стажеры» вполне устраивает, но, нам кажется, она не должна устраивать редакцию сборника «Искатель».
После чтения глав из новой повести Стругацких мне вспомнились интересные мысли, высказанные А. Днепровым в статье «Научная фантастика для исследования будущего», опубликованной в журнале «Молодой коммунист» № 8 за 1961 год.
Тов. Днепров пишет: «...Читатель ищет в научно-фантастической литературе ответы на волнующие его вопросы, и поэтому стоит поразмыслить над тем, правильно ли и достаточно ли убедительно наша литература отвечает на эти вопросы. Нет ли в советской фантастике литературы, которая только «прикидывается», будто она научно-фантастическая, а в действительности под этим ярлыком подсовывает читателю псевдонаучные факты и идеи?»
Научная фантастика - сложный и ответственный вид литературы. А. и Б. Стругацкие ищут новые формы в этом жанре. Но поиски отнюдь не исключают высокой идейности и стремления к художественному совершенству.

@темы: Критика, «Страна багровых туч», Генеральный инспектор, «Стажёры»

---

И еще старая публицистика

[silent-gluk]

Стругацкий А., Стругацкий Б. ДАЛЬНОБОЙНАЯ АРТИЛЛЕРИЯ ГЕРБЕРТА УЭЛЛСА // Бюллетень для комсомольских газет. - 1966. - 12 сент. - С. 1-3.
// Комсомолец Таджикистана (Душанбе). - 1966. - 21 сент. - С. 3.
// Ленинская смена (Алма-Ата). - 1966. - 21 сент. - С. 2.
// Смена (Л.). - 1966. - 21 сент. - С. 3.
// Комсомолец (Петрозаводск). - 1966. - 22 сент. - С. 2.
// Комсомолец Туркменистана (Ашхабад). - 1966. - 22 сент. - С. 2.
// Комсомольское племя (Грозный). - 1966. - 22 сент. - С. 2.

"Машина времени", "Борьба миров", "Человек-невидимка", "Остров доктора Моро", "Когда спящий проснется", "Люди как боги"... Автор этих книг родился ровно век назад, и с тех пор, как они были опубликованы, минуло много десятилетий. Книги стали классикой, вошли в золотой фонд мировой литературы, их читали, читают и будут читать с увлечением и восхищением все, кто любит книгу вообще.

На первый взгляд это может показаться странным. Читатель эпохи атомной энергии, завоевания космических пространств и торжества кибернетики ни за что не поверит, будто космический корабль можно построить в одиночку в сарае; он убежден, что современная армия в два счета вдребезги разнесла бы агрессивных марсиан с их треножниками и жалким тепловым лучом; идея превращать животных в человека при помощи набора хирургических инструментов вызывает у него только снисходительную улыбку.
В чем же дело? Почему этот квалифицированный читатель, умный и скептически настроенный, затаив дыхание буквально живет в неправдоподобных ситуациях, созданных фантазией романиста? В чем секрет непреходящей власти этих странных книг с архаическими ужасами и наивными прогнозами. Значит, заложено в них нечто очень важное, действенное, оставшееся неразрешенным и в наше время?
Но что?
Вероятно, было бы любопытно проследить, как менялось читательское восприятие уэллсовской фантастики на протяжении двадцатого века. Есть основание полагать, что вначале его считали "вторым Жюлем Верном", певцом технического прогресса (хотя и довольно грустным певцом), предсказателем новых дорог в науке и технике (хотя и не весьма удачливым), научным фантастом # 1 эпохи Эйнштейна и глобальных войн. Какое-то зерно истины в этом представлении, несомненно, есть. Но оно никак не может объяснить значение Уэллса в литературе.
Если в начале нашего века блестящая и художественно совершенная "Борьба миров" рассматривалось как описание гипотетического столкновения человечества со сверхразумом, превосходящим нас, людей, настолько же, насколько мы превосходим обезьян; если в тридцатые годы в этой повести видели аллегорическое изображение грядущих истребительных войн; если прежнее поколение читателей восхищалось гениальными выдумками фантаста (разум без эмоций, машины, не знающие колеса, лучи смерти и пр.), то перед сегодняшним читателем "Борьба миров" выдвигает куда более важную и общую мысль: мировоззрение массового человека сильно отстает от его космического положения, оно слишком косно, оно обусловлено самодовольством и эгоизмом, и, если оно не изменится, это может обернуться огромной трагедией, огромным психологическим шоком.
Марсианское нашествие превращается для читателей наших дней в некий символ всего неизвестного, выходящего за пределы земного опыта, с чем может столкнуться завтра космическое человечество без космической психологии. Эта мысль прошла мимо сознания прежних поколений читателей "Борьбы миров", для них она была совершенно неактуальна, и только великие умы уже тогда уловили ее суть; и четверть века спустя после появления "Борьбы миров" автор записал поразившее его замечание Ленина о том, что "все человеческие представления созданы в масштабах нашей планеты: они основаны на предположении, что технический потенциал, развиваясь, никогда не перейдет "земного предела". Если мы сможем установить межпланетные связи, придется пересмотреть все наши философские и моральные представления, в этом случае технический потенциал, став безграничным, положит конец насилию как средству и методу прогресса" (Е.Драбкина. "Невозможного нет!", "Известия", 22.12.61).
Да, многое из того, что писал Уэллс несколько десятилетий назад, прошло мимо сознания его современников. Один из крупнейших исследователей творчества великого фантаста, советский литературовед Ю.Кагарлицкий пишет: "Мысль Уэллса была как бы подчинена законам баллистики... Когда он бил по дальним целям, то многие его выстрелы, казавшиеся современникам холостыми, на деле таковыми не были. К нам начали возвращаться первые снаряды, посланные Уэллсом высоко в воздух". Уэллс был первым писателем, который сделал фантастику не темой, а литературным приемом, аналогичным, скажем, сатире, то есть способом отражения философской, социальной, моральной действительности в литературе, рассматривающей далеко идущие общественные тенденции. И он же первым показал замечательную плодотворность этого приема.
Двадцатый век иногда называют веком крушения мифов.
Рухнул миф о вечности и неизменности капитализма.
Рухнул миф о вечности и неизменности колониализма.
На наших глазах рушится миф о неизбежности мировых войн.
Гигантский скачок, который совершили естественные науки, разрушил миф об абсолютности пространства и времени, миф о детерминизме законов природы. Назревает новая революция в физике, которая, вероятно, снова существенно изменит картину мира. Кибернетика обеспечивает свершение новой промышленной революции и дарит идеи, сотрясающие старые представления о человеке и его месте во Вселенной. Человечество вышло в космос. Человечество стоит перед окончательной разгадкой тайн наследственности и изменчивости организмов. Современный человек, если он хочет быть современным, обязан пересмотреть старые взгляды на сущность жизни, сущность разума, на свое положение в мире.
Возникают и встают во весь рост такие вопросы, которые в конце прошлого и начале нынешнего веков казались либо детски-наивными, либо непонятными, либо совершенно бессодержательными, никчемными и казуистическими.
Едина ли жизнь и ее законы во Вселенной?
Каковы перспективы налаживания связей с иными цивилизациями?
Всемогущ ли человек? И царь ли он природы?
Полезно или вредно изменять наследственность организмов? В частности - человека?
Несет ли ученый ответственность за свои открытия?
Что станет движущей силой общества великого благосостояния?
В наше время эти вопросы представляются отнюдь не простыми и отнюдь не праздными. Многие из них, несмотря на свою актуальность, не имеют ответа до сих пор. И даже в наше время мало кто задумывается над ними. А между тем большинство этих вопросов поставлено не сегодня и не вчера. Читая уэллсовскую фантастику, мы не перестаем удивляться гениальной интуиции великого англичанина, так точно увидевшего, что будет занимать беспокойные умы читателей через несколько десятков лет. Философская, социальная, моральная проблематика, поднятая им в своих произведениях, возникла только сейчас как следствие двух глобальных войн и победоносных антикапиталистических революций, невиданного взрывоподобного научного прогресса и проникновения науки во все области жизни человечества, наступления второго промышленного переворота и появления нового типа массового человека - научного работника. Возможно, Уэллс предвидел не все причины. Возможно, многое он представлял себе совсем иначе. Но чутье большого художника и незаурядного социолога подсказало ему принципиально важные тенденции в истории. Вот почему мы с таким интересом вчитываемся сейчас в строки, написанные на рубеже веков. Нам не мешает понимание, что марсиан можно было бы сейчас разгромить одной ракетой средней дальности. Мы забываем, что невидимка, будь он возможен, был бы слеп, как летучая мышь, что селенитов не существует, что машина времени невозможна. И не беда, что люди-боги не сумели выйти в космос, а авиация через полтораста лет представлена Уэллсом на уровне братьев Райт. Сквозь эти архаизмы и несостоявшиеся пророчества, пораженные, мы видим свое время, свои тревоги, свои надежды, свой мир - разомкнутый в космос, устремленный в грозное и великолепное будущее; мы видим, каким мы не должны быть - маленькими, невежественными, самовлюбленными перед лицом бесконечной Вселенной, и видим, какими должны быть - могучими и величественными строителями миров; мы видим и понимаем, что старый мир сгнил и смердит, предстоит еще борьба и борьба тяжелая.
Творчество Уэллса оказало огромное влияние на развитие мировой фантастической литературы. Созданный им литературный прием - овеществление в образах философских идей и социальных тенденций - был подхвачен и воплощен в произведениях лучших писателей-фантастов второй половины двадцатого века: Брэдбери, Ефремова, Лема и десятков других. И мы, писатели-фантасты, вместе с читателями будем всегда благодарны памяти великого английского писателя, умного, грустного и всю свою жизнь беспокойного человека.

@темы: Публицистика

---

И снова цурэновский сонет

[silent-gluk]

Утащен отсюда: www.stihi.ru/2010/08/09/5741

Автор - Екатерина Пасарич Черевиченко

Вольный перевод сонета Цурэна Правдивого
(Стругацкие "Трудно быть богом")

Как лист увядший падает на душу,
так дни проходят долгой чередой,
и годы набегают, как прибой,
стремясь моё бесчувствие нарушить.

По осени, сметая жёлтый сор,
судьба откроет путь перерожденью,
стремясь из тьмы к началу и рожденью,
листва взойдёт на солнечный костёр.

Жаль, этого горячего огня
мне не разжечь в душе моей уставшей.
В ней вечный след сентябрьского дня,
где тихий свет, печаль и лист опавший.

@темы: Вторичное творчество, Сонет Цурэна, «Трудно быть богом», Ссылки

---

Вот и последнее воскресенье этого года...

[silent-gluk]

И с нами вот такое издание.



Суперобложка.




Обложка.




Авантитул.




Титульный лист.




Оборот титульного листа.




Выходные данные.

И с нами вот что:

Strugackij A. Planeta pre Pantanov / Strugackij A., Strugackij B.; Prel. V. Slobodnikova. - Bratislava: Tatran, 1976. - 185 s. - (Zenit). - 12.000 vyt. - Словацк. яз. - Загл. ориг.: Малыш.

А вот "перетекание" названий глав в переводе передать полностью не удалось.

@темы: Картинки, Переводы, «Малыш», Библиофильское, Библиография, Книги

---

Сергей Петрович Капица о Стругацких

[silent-gluk]

Радиопередача - www.cultradio.ru/brand/episode/id/57958/episode... - вышла в эфир 15.08.2005.

Фрагменты интервью Сергея Капицы:

Стругацкие были точны, владели манерой и духом научной среды. Они знали ее изнутри, умели о ней говорить, и это отвечало оптимизму этой прослойки.

У них была очень серьезная критическая роль, но у них были великие предшественники- Алексей Толстой, Чапек, Уэллс.

У А. Н. Толстого очень интересны женские образы, а вот Стругацкие в этом смысле какие-то, не то чтобы асексуальные, во всяком случае (может быть я не так хорошо знаю их творчество) - этот момент присутствует слабо. Мои замечания были вдохновлены тем, что я снова перечитал «Понедельник начинается в субботу», где на фоне гиперсексуальности современной литературы они кажутся такими целомудренными...

Стругацкие не описывали апокалипсис. Хотя в картине Тарковского про сталкеров показано крушение технократического общества, она больше чем литературная основа, это почти вечная картина.

Астрология была создана когда планет вообще было 7, потом 9, сейчас 10. Но то, что нашли десятую - не будет осиновым колом в эту дисциплину. Но все это один уровень серьезности - это новая магия, поромысел, который вечен. Это все было за пределами позитивизма Стругацких. Это был для них маскарад, чисто литературный прием.

Детей без сказок нельзя воспитывать. Смысл сказок в том, чтобы раскачивать воображение. В сказках описывается взаимодействие человека с потусторонним.

Человечество пришло к некоему рубежу, можно разрушить все что угодно, но никаких проблем это не решает.

@темы: Критика, Понедельник начинается в субботу, Ссылки

---

Ну, в честь вчерашнего...

[silent-gluk]

"За окном мело, машины боязливо ползли по шоссе, на обочинах громоздились сугробы, и смутно чернели за пеленой несущегося снега скопления голых деревьев и щетинистые пятна и полосы кустарника на пустыре.
Москву заметало.
Москву заметало, как богом забытый полустанок где-нибудь под Актюбинском."

Вы, конечно, узнали, откуда это...

@темы: «Хромая судьба», Цитаты

---

Ну, где публицистика - там и критика.

[silent-gluk]

Ляпунов Б. Любителям научной фантастики // Мир приключений: Альм.: Кн.8. - М., 1962. - С.291-294.

Научную фантастику можно назвать литературой крылатой мечты. Она переносит нас в мир необычайных путешествий, удивительных открытий и изобретений. Она приоткрывает завесу над будущим и показывает, как сможем мы жить через десятки, сотни и даже тысячи лет. Писатели-фантасты посылают своих героев на Луну, к планетам и звездам, в глубины океана и в недра Земли. Они рисуют картины смелых свершений, которые станут когда-нибудь доступными людям атомного и космического века. Мечта - путеводная звезда для действительности. Мечтать - значит строить в воображении прекрасное грядущее, чтобы воплотить его в жизнь.
Каждый год выходит много научно-фантастических романов, повестей и рассказов. О наиболее интересных из них будет рассказываться в разделе «Любителям научной фантастики», который начинается в восьмой книге альманаха «Мир приключений».

Многие читатели хорошо знают роман И. Ефремова «Туманность Андромеды», получивший широкую популярность в нашей стране и за рубежом. Писатель изображает в нем жизнь в далеком будущем, в совершенном коммунистическом обществе, рассказывает о полетах во Вселенную - к мирам иных солнц. Свободное, творящее, обладающее беспредельным могуществом человечество предстает перед нами на страницах романа. В этом его главное содержание, его идея и пафос. В 1961 году вышло новое, доработанное писателем, издание романа (Государственное издательство художественной литературы).
Имя польского писателя-коммуниста Станислава Лема также знакомо любителям фантастики. Он автор ряда произведений, из которых советским читателям в прошлые годы был наиболее известен роман «Астронавты» (по нему создан научно-фантастический фильм «Безмолвная звезда» совместного польско-германского производства). Позднее Станислав Лем написал роман «Магелланово Облако» (русский перевод - Детгиз, 1960). Герои романа - звездоплаватели XXXII века, которые летят на звездолете «Гея» (слово это значит «Земля») к Альфе Центавра. Они покинули на многие годы родную планету, чтобы принести людям свет новых знаний, - такова их благородная, возвышенная цель. Но сама «Гея» не просто космический корабль, а часть Большой земли. События, которые на ней происходят, тесно связаны со всей жизнью в далеком грядущем. Эта жизнь, хотя в ней останется и борьба, и свои трудности, будет светлой, радостной. Лем показывает в романе преображенную Землю, ставшую планетой коммунизма. Роман Станислава Лема исполнен оптимизма, веры в лучшее будущее, в Человека.
«Плутония» и «Земля Санникова» - популярнейшие научно-фантастические романы академика В. Обручева, ученого и писателя-фантаста. Но перу Обручева принадлежат не только эти два романа. Недавно появилась возможность познакомиться с его другими научно-фантастическими произведениями - выпущен сборник «Путешествия в прошлое и будущее» (издательство Академии наук СССР, 1961). В него вошли напечатанные раньше в журналах рассказы: «Видение в Гоби», «Полет по планетам» и «Происшествие в Нескучном саду», а также непубликовавшиеся повести: «Коралловый остров» и «Тепловая шахта».
...Разумные существа из другого мира прислали послание жителям Земли - их планета погибла в результате атомной войны: суровое предупреждение землянам... («Загадочная находка»). Ученому посчастливилось увидеть в пустыне живых доисторических животных, а оживший мамонт, привезенный в замерзшем виде из Сибири, после прогулки по Москве попал в Зоопарк («Видение в Гоби» и «Происшествие в Нескучном саду»). Космический путешественник рассказывает о природе Меркурия, Венеры и Марса («Полет по планетам»). Таково содержание некоторых произведений сборника, общая идея которого точно определена заголовком - это путешествия и в прошлое и в будущее.
Никто теперь не сомневается в том, что Земля не единственная планета, ставшая обителью разума. Но можно ли установить связь с жителями других звездных систем? «Да», - отвечает наука. «И это может произойти так», - говорят фантасты, описывая межзвездное телевидение и радиосвязь. Им посвящены повести Н. Томана «Девушка с планеты Эффа» и «Говорит Космос!..» (в сборнике «Говорит Космос!..», Детгиз, 1961). В повестях Томана нет традиционной приключенческой формы, это «приключения мысли», споры и разгадки научных тайн. Принято изображение неизвестной девушки, и, в конце концов, ученые на спутнике далекой звезды устанавливают, что она - жительница планеты, имя которой - Земля... А земляне принимают сигналы из Космоса - сигналы несомненно искусственного происхождения, посланные разумными существами, затерянными, как и Земля, в бесконечных просторах Вселенной...
Разнообразна тематика произведений, собранных в сборнике Гуревича «Прохождение Немезиды» (издательство «Молодая гвардия», 1961): угроза космической катастрофы от залетевшего в Солнечную систему «небесного гостя» - планеты, принадлежащей иной звезде (рассказ «Прохождение Немезиды»); межзвездное путешествие к планетам-спутникам «холодной», несветящейся звезды, находка на одной из них разумной жизни, скрытой под водами океана (рассказ «Инфра Дракона»); «ледяное строительство», постройка плотин изо льда и новые способы получения холода (повесть «Иней на пальмах»). Но общее для всех этих рассказов и повести одно - они показывают, какие удивительные дела может творить человек (он, если нужно, изменит когда-нибудь извечные пути планет - «Прохождение Немезиды»). В «Инее на пальмах» рисуется разная судьба выдающихся открытий, сделанных в Советской стране и в капиталистическом мире.
Можно ли на Земле получить сверхпрочный ядерный материал - «нейтрид», в полтора миллиарда раз прочнее стали? Можно ли на Земле получить антивещество, источник необычайно мощной энергии? Это сделали герои повести В. Савченко «Черные звезды» (сборник «Черные звезды», Детгиз, 1960). В сборнике помещены также рассказы «Где вы, Ильин?..», «Второе путешествие на странную планету» - о космических полетах, «Пробуждение профессора Берна» - об анабиозе. Космическая ракета, летящая с огромной, сравнимой со световой, скоростью, становится «машиной времени», и ее пилот Ильин, пребыв в путешествии несколько лет, возвращается на Землю... А профессор Берн, погрузившись в анабиоз, просыпается через тысячи лет.
А. Полещук, автор фантастической повести «Великое делание, или Удивительная история доктора Меканикуса и его собаки Альмы», написал новую научно-фантастическую повесть: «Ошибка инженера Алексеева» (издательство «Молодая гвардия», 1961). Он тоже мечтает о звездах, которые рождались бы на Земле, и инженер Алексеев производит совершенно необычайный эксперимент: вблизи нашей планеты, на орбите спутника, загорелись микрозвезды. Возникло искусственное звездное скопление - микрогалактика, где время течет в двадцать миллиардов раз быстрее, чем у нас. И в ней появились свои разумные существа, нашедшие способ дать знать о себе людям...
Могут ли посетить Землю жители других миров? Этот вопрос волнует многих. Еще Циолковский не отрицал такой возможности - хотя бы в будущем. Фантасты отвечают на него, каждый по-своему. Ответил и Г. Гребнев, автор романа «Арктания» («Тайна подводной скалы»). В повести «Мир иной» (сборник «Пропавшее сокровище. Мир иной», Детгиз, 1961) он описал неожиданную находку: погребенный в потоках застывшей лавы гигантский космический корабль - целый летающий город, планетку, которая совершила межзвездный перелет. Ее обитатели погибли, но чудесный звездолет уцелел. На нем люди решают отправиться в гости к братьям по разуму, соседям по небу...

Началась эпоха покорения межпланетных пространств. Человек впервые проник за пределы Земли, он готовится полететь на Луну и планеты. Впереди - Космос! Как же будет выглядеть «обжитый» Космос, что будет, когда мы станем хозяевами Солнечной системы? В это космическое будущее человечества заглядывают А. и Б. Стругацкие в сборнике «Путь на Амальтею» (издательство «Молодая гвардия», 1960).
Станция-городок на пятом, ближайшем спутнике Юпитера - Амальтее. Случилось непредвиденное, и населению городка, веселым, энергичным, молодым парням и девушкам, грозит голод, если не прибудет фотонная грузовая ракета «Тахмасиб». И она прилетает, прорвавшись сквозь метеоритный рой, искалеченная, побывавшая на краю гибели... (повесть «Путь на Амальтею»). Со спутника Юпитера авторы переносят нас на Марс, где люди отбивают атаку марсианских чудовищ (рассказ «Ночь в пустыне»), а затем на корабль, возвращающийся с окраин Солнечной системы, который подвергается опасности нападения обитателей Космоса - восьминогих мух (рассказ «Чрезвычайное происшествие»).

Увидеть картины прошлого с помощью особого прибора, хроноскопа, - такую возможность получили герои повестей И. Забелина: «Долина Четырех крестов», «Легенда о «земляных людях» и «Загадки Хаирхана» (в сборнике «Загадки Хаирхана», издательство «Советская Россия», 1961). Особую убедительность повествованию придает присущая автору реалистическая манера письма. Действие разворачивается в современной обстановке, герои ее - участники географических экспедиций. Реалистически показана и другая, пока фантастическая, экспедиция на Луну, описанная в научно-фантастической повести А. Казанцева «Лунная дорога» (Географгиз, 1960). В ней рассказано о приключениях на спутнике нашей планеты, о переживаниях космонавтов, раскрывающих тайны иного мира. Это повесть о будущем, но в ней мы найдем много современного - показ темных сторон капиталистического общества, утверждение необходимости мира на Земле.
Попытку представить себе психологию людей великих и героических свершений в эпоху коммунизма сделал Г. Альтов в произведениях, помещенных в его сборнике «Легенды о звездных капитанах» (Детгиз, 1961). В том же сборнике опубликовано несколько оригинальных рассказов, стилизованных под мифы, повествующих о подвигах космических исследователей будущего.
В двух сборниках Станислава Лема - «Вторжение с Альдебарана» (Издательство иностранной литературы, 1960) и «Звездные дневники Иона Тихого» (издательство «Молодая гвардия», 1961) - собрано много интересных фантастических рассказов польского фантаста, различных по темам и жанрам: от сатирического скетча до пародии и юморесок (цикл о «космическом Мюнхаузене» - Ионе Тихом).
С творчеством американских фантастов знакомит нас сборник «Научно-фантастические рассказы американских писателей» (Издательство иностранной литературы, 1960). Это первая антология зарубежной фантастики, изданная на русском языке, в которой представлены такие писатели, как Роберт Хайнлайн, Рэй Бредбери и другие. В числе рассказов сборника - новеллы на космические темы с яркой социальной окраской или романтикой подвига (Том Годвин «Неумолимое уравнение», Роберт Хайнлайн «Долгая вахта» и «Логика империи», Т. Д. Томас «Двое с Луны», Алан Иннес «Путешествие будет долгим», Мэррей Лейнстер «Отряд исследователей», Бим Пайпер «Универсальный язык»), новеллы, разоблачающие средствами фантастики язвы капиталистического строя (Джозеф Шеллит «Чудо-ребенок», Рэй Бредбери «Детская площадка», «И камни заговорили»). Рассказ Д. Вэнса «Дар речи», Т. Стержона «Бог микрокосмоса» помещены в альманахе «На суше и на море» (Географгиз, 1961).

На книжной полке любителя фантастики найдут место сборники повестей и рассказов «Золотой лотос» (издательство «Молодая гвардия», 1961) и «Янтарная комната» (Детгиз, 1961). В них собраны преимущественно произведения, печатавшиеся за последние годы в периодике. Среди авторов - В. Сапарин, Ю. Сафронов, А. Днепров, Г. Альтов, В. Журавлева, С. Гансовский, А. Шалимов, А. и Б. Стругацкие, М. Дунтау.

В 1961 году переиздан том избранных произведений Александра Беляева, включающий романы «Человек-амфибия», «Человек, нашедший свое лицо» и «Властелин мира» (издательство «Молодая гвардия»).
Как и раньше, в 1961 году продолжали печатать фантастику детские и юношеские журналы, и начал систематически ее печатать журнал «Наука и жизнь». Перечень «урожая» прошлого года достаточно велик, и здесь можно назвать лишь некоторые произведения.
«Встреча через века» («Смена») - последний роман Г. С. Мартынова, автора трилогии «Звездоплаватели», повестей «Каллистяне» и «Каллисто». Человек, наш современник, умирает, чтобы быть оживленным в XXXIX веке. Необычайный эксперимент увенчался успехом: герой романа попадает в мир далекого будущего, своими глазами видит, какой стала Земля, встреченная им через века... Оригинальной фантастической посылкой из области кибернетики и биологии и остросюжетной формой отличаются рассказы А. Днепрова «Пурпурная мумия» («Наука и жизнь») и «Трагедия на улице Парадиз» («Знание-сила»).
Кибернетический робот - собеседник космонавта. В далеких странствиях, на чужой планете он заменяет путешественнику общество людей... Человек и машина, их отношения между собой - центральная проблема своеобразной фантастической повести Г. Гора «Докучливый собеседник» («Звезда»).
Начинает все более широко развиваться жанр фантастического памфлета. После романов-памфлетов Л. Лагина «Патент АВ», «Остров разочарования» и «Атавия Проксима», С. Розвала «Лучи жизни» и «Невинные дела» появились интересные рассказы А. Днепрова «Мир, в котором я исчез» (сборник «Золотой лотос») и В. Вестова «Смит-Смит ловит шпиона» («Знание-сила»), изображающий злоключения уэллсовского путешественника во времени, попавшего в современную Англию...
В журналах прошлого года помещен ряд переводов научно-фантастических произведений иностранных авторов: Рэя Бредбери - рассказы «Зеленое утро» (пер. с англ., «Наука и жизнь») «Золотые яблока Солнца» и «Улыбка» (пер. с англ., «Искатель»). «Космонавт» пер. с англ. («Знание-сила»), Ф. Карсака - роман «Робинзоны Космоса» (пер. с франц., «Искатель»), Нора - рассказ «Океан в огне» (пер. с румынского, «Искатель»), В. Бабула - повесть «Пульс бесконечности» (пер. с чешского, «Пионер»), Ст. Лема - отрывок из повести «Солярис» (пер. с польского, «Знание-сила»).

@темы: Чрезвычайное происшествие, Критика, Ночь в пустыне, «Путь на Амальтею»

---

"Полупублицистика".

[silent-gluk]

Объяснение некоторых научных и технических терминов, встречающихся в тексте: [Комментарий к сборнику] // Стругацкий А., Стругацкий Б. Путь на Амальтею. - М.: Мол. гвардия, 1960. - С. 143.

Радиооптика - раздел физики, изучающий закономерности генерации, распространения и взаимодействия с веществом радиоволн. Инженер-радиооптик - специалист по радиоастрономическим устройствам.

Большая Антенна - антеннами астрономы называют радиотелескопы.
Мезовещество - вещество, в атомах которого электроны заменены мезонами (фант.).
Плазма - состояние вещества, при котором атомы полностью ионизированы и электроны свободны. Дейтериево-тритиевая плазма - плазма смеси тяжелого (дейтерий) и сверхтяжелого (тритий) водорода.
Астрономическая единица - единица измерения расстояний в Космосе, среднее расстояние от Земли до Солнца - 150 миллионов километров.
Прямая космогация - теория и практика вождения фотонных межпланетных кораблей, которые, обладая большим запасом свободного хода, способны двигаться не по "кружным" траекториям, обусловленным исключительно силой тяготения Земли, Луны, Солнца и планет, а по кратчайшим расстояниям в Пространстве (фант.).
Алгоритм - здесь - программа решения космогационной задачи, подаваемая на вычислительное устройство.
Инерционный эллипс - орбита тела, вращающегося вокруг планеты, когда на него действует только сила притяжения этой планеты.
Перииовий - ближайшая к центру Юпитера точка орбиты спутника Юпитера или ракеты, выведенной на траекторию вокруг Юпитера.
Спу - сокращение слова "спутник"; применяется уже сейчас.
Сигма-тестер - переносный прибор для контролирования параболического отражателя фотонного корабля (фант.).
Неотождествленная линия - линия в спектре, происхождение которой не определено.
Черное выпадение зрения (или "черная пелена") - род временной слепоты, иногда поражающей человека при испытаниях на перегрузки.
Стохастическая машина (от "стохастический" - "случайный") – устройство для получения совершенно случайных, т.е. функционально друг с другом не связанных чисел.
Ферритовый накопитель - один из узлов вычислительного устройства.
Микротом - инструмент для производства пригодных для микроскопического исследования тонких срезов кусочков органов и тканей растительных и животных организмов.

В принципе, Библиография это считает публицистикой (в смысле что а) отдельным текстом, б) не художественным), так что пусть и тут будет.

@темы: Публицистика, «Путь на Амальтею»

---

Как снимали "Чародеи"

[silent-gluk]

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в Как снимали "Чародеи"

В преддверии Нового года мы любим смотреть хорошо знакомые советские новогодние комедии, которые даже через десятки лет не теряют своего «киношарма». Каждому человеку, даже самому взрослому и не верящему в чудеса, в Новый год просто необходимо чудо, пусть и на экране: в «Чародеях» чудеса не просто случаются, их там творят.

Представляю Вам любопытные факты из истории создания этого прекрасного фильма, которая не менее интересна, чем сама кинокартина

Мюзикл «Чародеи» вышел на экраны страны в конце декабря 1982 года. И хотя после премьеры критики не прочили фильму ничего хорошего – например, в газете «Труд» 1983 года писали, что «чувства большого удовлетворения, глубокого следа в памяти премьера не оставила» – эта картина прочно вошла в наш новогодний “телевизионный набор”.

Написанный по мотивам книги братьев Стругацких «Понедельник начинается в субботу» сценарий фильма нам повествует о том, что настоящая любовь может творить чудеса. В институте «НУИНУ» (научный универсальный институт необыкновенных услуг) кипит бурная работа по изготовлению волшебной палочки. Презентация изобретения намечена на 31 декабря, в Новогодний вечер. Но тут в дело вступают противники директора института, преследующие свои цели…

Кстати, внутренние помещения НУИНУ снимали в здании телецентра Останкино.

Режиссер фильма Константин Бромберг однажды заблудился в нем и забрел в часть здания, где обнаружил восьмипролетную мраморную лестницу с мозаикой и смальтой, о которой, как потом выяснил, все забыли.

Банкетный зал, где происходила финальная сцена фильма, — суздальский гостинично-туристический комплекс «Турцентр».


Дом, где жила Алена, снимали в городе Пущино. В фильме есть эпизод — когда Алёна летает на метле, она облетела здание «НУИНУ», и его показали снаружи. Хотя выглядит это здание как гостиница «Союз» с двухскатной крышей, однако в реальности гостиница «Союз» двухскатной крыши не имеет. Были выполнены комбинированные съёмки: взяли здание гостиницы «Союз» и наверх «затащили» здание ГТК «Турцентр». Надо сказать, гибрид получился весьма удачным


Эффектную сцену проезда тройки лошадей по зимнему лесу решили снять в московском Ботаническом саду, что удачно дополнило легендарный музыкальный эпизод «Три белых коня»


В первые дни картину снимали без главного героя. Во всех сценах, где мчится лихая тройка, персонаж Александра Абдулова играет на трубе, а сестрёнка Вани задорно поёт «Три белых коня», Абдулова заменяет дублёр. Крупные планы Ивана были сняты значительно позже. Проблема была в том, что Абдулова отказывалось утверждать телевизионное начальство, которое ранее также отвергло Михаила Боярского. В конце концов Абдулова удалось согласовать, но выяснилось, что помимо работы в театре он снимается в четырёх картинах одновременно. «Чародеи» были пятым фильмом, так что Абдулов поставил всех перед фактом: «Могу сниматься только ночью»


Сотрудницу института НУИНУ, заведующую лабораторией абсолютных неожиданностей, опытную и соблазнительную чародейку Аленушку сыграла Александра Яковлева. В начале фильма она показана как добрая и отзывчивая девушка, которая позже из-за ревности Шемаханской и интриг Сатанеева была превращена в бессердечную и расчётливую карьеристку. Её книжным прототипом, возможно, является ведьмочка Стелла (Понедельник начинается в субботу). Не смотря на слова режиссер Бромберга в самом начале съёмок: «Ведьму-то она сыграет, а вот Алёнушку вряд ли» (у актрисы был весьма своеобразный характер), Аленушка в исполнении Яковлевой неотразима и убедительна. И с Абдуловым актриса прекрасно поладила, так что играть симпатию друг к другу им было несложно


Сестру главного героя, Вани, Нину Пухову сыграла Аня Гайдаш. «Мои родители к кино никакого отношения не имели, – рассказывала Анна. – Я, как обычно, пришла с подружками в художественную школу во Дворец пионеров, к нам подошла женщина, спросила, хотим ли мы сниматься в кино. Кинопробы мне не удавались. Не хотела говорить текст про то, что я вредная девчонка и плохо учусь, потому что всегда была прилежной ученицей. Но сниматься в кино очень хотелось, и я взяла себя в руки».


Идея белого костюма, в котором щеголял Александр Абдулов (шедевральное «Главное, чтобы костюмчик сидел»), заимствована из фильма «Лихорадка субботнего вечера» (1977). В этом фильме такой же костюм достался главному герою в исполнении Джона Траволты


Персонаж Шемаханской не имеет книжного прототипа, её образ был создан авторами фильма, как синтез образов средневековых чародеек, и вместе с тем он во многом родствен образу Людмилы Прокофьевны Калугиной (Служебный роман). Фамилия, возможно, взята из пушкинской «Сказки о золотом петушке» («шамаханская царица»)


Заместителя директора института НУИНУ, главного антагониста фильма Аполлона Сатанеева бесподобно сыграл Валентин Гафт. Сатанеев — интриган и конъюктурщик, пытающийся обманом жениться на Алёне и «подсидеть» Шемаханскую перед комиссией в Новогоднюю ночь. Примечательно, что на протяжении всей картины Сатанеев не совершает самостоятельно ни одного магического действия и, возможно, даже ничего не смыслит в магии — он даже не смог пройти сквозь стену вслед за Иванушкой. Зато он стал сатирическим образом ловкого администратора, карьериста и «чиновника от науки», устроившегося не на своём месте и занимающегося своими личными делами в ущерб работе


На съёмочной площадке отношения у Александры Яковлевой и Валентина Гафта были крайне напряженными: актера раздражал чрезмерно долгий процесса макияжа Яковлевой, иногда она путалась в тексте. Однажды она снова забыла текст и Гафт, не переставая играть Сатанеева, схватил её за шею. Артист так разозлился, что его еле уговорили продолжать съёмки. Но снимался он только отдельно от Яковлевой – потом их сводили при монтаже


Семен Фарада вспоминает, что его роль задумывалась как эпизодная — гость с юга с четырьмя фразами. Но актёр сам придумал себе роль. Например, выдумал появление следов, когда его герой потерялся в лабиринтах коридора. Прямо в кадре выдал фразу: «Боже, как я похудел». Фразу, ставшую крылатой, «Ну кто так строит?!» предложил Семён Фарада после того, как однажды реально заблудился в телецентре и не мог найти съёмочную группу


Михаил Светин (товарищ Брыль), Абдулов и Виторган свои песни в фильме поют сами (за исключением «Серенады» «…Ей хватит, одной интонации хватит, чтоб пламя до неба разжечь!..»). А вот за Яковлеву и Ашимову пели, соответственно, Ирина Отиева, Ольга Рождественская и Лариса Долина


Директора института доктора волшебных наук Шемаханскую хотели сыграть такие «маги» искусства, как Наталья Гундарева, Алиса Фрейндлих, Маргарита Терехова. Гундарева пробовалась в паре с Золотухиным, претендующим на роль помощника Шемаханской, но дуэта у них не сложилось. Фрейндлих была невероятно занята, и это могло сорвать съемки. «Интересная колдунья вышла бы из Тереховой, я вел с ней переговоры, - говорит режиссер. - Но, как только появилась Катя Васильева, я понял: лучше Шемаханской не сыщешь!»


«Для Шемаханской - Васильевой искали зама по науке, этакого вальяжного чародея, супермага Киврина, всесильного и одновременно беззащитного, - вспоминает режиссер Константин Бромберг. - Пробовали Николая Гринько, Олега Басилашвили, Александра Попова, но они «уступили» место зама Валерию Золотухину, немного неуклюжему, очкастому, забавному. Он словно обратил глаза зрачками внутрь и это состояние смог протянуть через всю роль!»


Стать чародейкой в сфере услуг Аленой Саниной режиссер предлагал талантливым актрисам Алферовой, Муравьевой, Прокловой, Цыплаковой, Удовиченко, Вавиловой (Александре из «Москвы слезам не верит»), Белохвостиковой, Кореневой. «Коренева только вернулась в Союз, я очень хотел с ней поработать, но на пробах убедился, что она замечательная актриса, правда, к сожалению, не для нас, - вспоминает Бромберг. - Белохвостикова показалось слишком аристократичной. Муравьева с ее потрясающим темпераментом интересно сыграла бы, но возрастные параметры помешали - оказалась старше героини. Красавица Алферова заставила всех осветителей остолбенеть, оператору приходилось по нескольку раз требовать их поправить свет. Ирина очень лиричная, нежная актриса, но ведьма из нее получалась весьма условная (а по сцена- рию Алена на три четверти ведьма)! Этакого «ведьманизма», демонизма не увидели и в пробах Цыплаковой и Прокловой. Ведьму смогла изобразить только Александра Яковлева. Утвердив ее, стали подыскивать ей «суженого Иванушку».


Сценаристу Стругацкому Иван мерещился в актере Филозове, но его кандидатура быстро отпала. Олег Янковский не прошел на роль по возрасту. Игорь Старыгин, по словам режиссера, не смотрелся в паре с Яковлевой. Претенденты Еременко, Калныньш тоже не попали в фильм. Проханов в образе Ивана проработал с Яковлевой съемочный день и был обижен, когда худсовет категорически отверг и его. «Руку и сердце» предлагал Алене Игорь Костолевский. По мнению режиссера, он смотрелся в паре с Прокловой. Пробовался и с женой Еленой Романовой из Театра сатиры. Но когда «Чародеи», планируемые как кинофильм, руководство приказало делать телевизионным (поскольку в те годы творчество Стругацких было под надзором) и обязательно новогодним, то и Костолевского забраковали. «Костолевский - герой-любовник, но не экшн, - признается Бромберг. - В нем скорее некая вальяжность, барственность, потому предпочтение отдали динамичному Абдулову, очень понравившемуся Александре Яковлевой; с ним у нее сразу иное действо шло


Первым на роль Сатанеева режиссеру приглянулся Евгений Евстигнеев, но он не смог играть из-за болезни. Претендент Гафт пришел к режиссеру с готовой ролью. Он говорил, что вся любовь Сатанеева бюрократична, то есть он должен ухаживать за Аленой, думая о собственной карьере, и потрясающе изобразил этого персонажа! Правда, на съемках между Гафтом и Яковлевой возникали трения, но это даже помогало. По сценарию героиня заколдована и ведет женскую игру с раздражающим ее Сатанеевым. Внутренняя робость актрисы в работе с легендарным актером помогала передать конфликт в отношениях их героев


Помните в фильме смешную парочку Виторгана и Светина в образе Коврова и Брыля? Роль Виторгана в фильме могли исполнить Бурков (но его игра нарушала стилистику картины), Ширвиндт (слишком вальяжный), Андрей Миронов (Ковров по сценарию - человек-трудоголик, у которого не остается личного времени. Кто бы поверил, что у Андрея Миронова нет личной жизни?). Также на роль претендовали Стеблов, Жариков, Ледогоров, Кузнецов, Мартынов, Смехов. - А почему не подошел Вениамин Смехов? - интересовались у режиссера. - У Смехова есть ирония, черты Коврова. Но я даже не могу представить, какой бы получился фильм со Смеховым. Спустя столько лет это уже как бы зацементировалось, что Ковров - Виторган. Действительно есть в нем что-то волшебное, немножко нереальное


К нему в партнеры (на роль Брыля) обсуждались кандидатуры Никулина, Лебедева, Мишулина, Штиля, Харитонова, Боярского, Потапова, Анофриева (потому что пел хорошо), Трофимова, Носика. Боярский приезжал на пробы, но признался, что это сильнохарактерная роль не для его амплуа, намекал, что взял бы другуюѕ Штиль - актер интересной фактуры, но на пробах был как бы на равных с Виторганом и не очень взволновал съемочную группу. Приглашать гайдаевского персонажа Никулина ездил я лично. К предложению он отнесся хорошо. Сказал: «Ну что ж, давай попробуем, но я не могу выпадать из моей команды Вицина, Моргунова. Может, найдутся у тебя роли для них?» Но тогда я бы шел по «тропе Гайдая»! А с утверждением Светина получилось так. Светин с Виторганом текст перед пробами повторяли. И вот мы увидели, как они стоят и общаются, как Виторган навис над Светиным, а тот, размахивая руками, поднимает голову, чтобы поймать его взгляд, это было настолько ярко, смешноѕ Безусловно, они - классическая пара! Они и создали практически всю атмосферу этого волшебного института


Георгий Вицин озвучил говорящего кота Василия. Однако в итоговом монтаже цензура вырезала почти всю роль кота, остались всего два слова: «Хам!» и «Ура!». Вицин был ужасно расстроен. Между прочим, на роль говорящего котика пробовались 18 животных. Им давали сметану и следили за мимикой. Чем выразительнее кот фыркал и облизывался, тем больше шансов у него было получить роль

@темы: Чародеи, Фильмы, Понедельник начинается в субботу, Экранизации, Перепост, Ссылки